中圖網(wǎng)小程序
一鍵登錄
更方便
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術(shù)8000年
羅丹 版權(quán)信息
- ISBN：9787805016955
- 條形碼：9787805016955 ; 978-7-80501-695-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
羅丹 本書特色
作為羅丹博物館的前館長、羅丹作品方面的世界知名專家，安托瓦內(nèi)特·諾曼德·羅曼在著手探究羅丹的生活經(jīng)歷與作品的過程中，史無前例地接觸到羅丹的作品以及博物館的收藏品。通過350余幅、甚至一些尚未公開的圖片，《羅丹》展示了這位被譽(yù)為“現(xiàn)代雕塑之父”的天才的過人之處。羅丹的雕塑以其流線性和運(yùn)動性而聞名。本書從羅丹的創(chuàng)作生涯的每個階段娓娓道來每個雕塑的特點(diǎn)。本書全方位、多角度地向讀者提供了解讀羅丹作品的全新視角。 《羅丹》收錄350余幅珍貴歷史照片，其中絕大部分來著巴黎羅丹博物館，并首次以出版物的形式公之于眾。作為現(xiàn)代雕塑之父，本書追溯了羅丹賦予激情與創(chuàng)造力的藝術(shù)生涯。揭秘了其經(jīng)典作品背后不為人知的創(chuàng)作緣起，曲折經(jīng)歷與不期而至的種種非議和爭議。
羅丹 內(nèi)容簡介
★收錄350余幅珍貴歷史照片，其中絕大部分首次以出版物的形式公之于眾。 ★羅丹藝術(shù)研究的權(quán)威學(xué)者--羅丹博物館前館長親自執(zhí)筆。 ★京版北美慶祝中法建交50周年羅丹回顧大展獻(xiàn)禮之作 。
羅丹 目錄
引言：成為“羅丹”之前
童年和教育經(jīng)歷
雕塑生涯的開始
**章 不同尋常的成名之路
尋求官方認(rèn)可
英格蘭和比利時的歲月
為名人塑像
巴黎：**批買主和收藏家
新的社會地位
第二章 《地獄之門》和《加萊義民》
“做苦力的地方……”
《地獄之門》：一座墻和一群人
米開朗琪羅的“秘密”……
加萊義民111
為參加1889年世界博覽會而完成《地獄之門》？
莫奈一羅丹藝術(shù)展：選擇《加萊義民》
第三章 1889年的羅丹
一個“名氣與日俱增”的名字
《烏戈利諾》：無限接近但丁
多種材料來源、反復(fù)借鑒：《吻》
讓身體說話
接近大師
無限接近自然
全新的創(chuàng)作模式
組合雕像：《我很美》
組合技術(shù)：《三個影子》
早期的部分作品
第四章 《維克多·雨果像》和《巴爾扎克像》：新的小朽之作
《儒勒·巴斯蒂安·勒帕熱像》和《克勞德·洛林像》（claude lorrain）：**批革新的形象
被拒絕的《維克多·雨果像》**方案
《維克多·雨果坐像》、《維克多·雨果立像》和《巴爾扎克像》：三項(xiàng)同時進(jìn)行的設(shè)計(jì)（1891—1895年）
大型雕塑，1894 1898年
尋找本質(zhì)
遲到的認(rèn)可
第五章 石膏像和大理石像
逐漸在國際上聲名鵲起
鐘情大理石，拒絕雕刻刀
石膏像：一種獨(dú)有的表達(dá)方式
從石膏像到大理石像：羅丹和他的合作者們
象征主義的大理石像
灑脫的作品
第六章 羅丹與現(xiàn)代藝術(shù)：1895—1900年轉(zhuǎn)折期
從《亞當(dāng)》到《沉思》： “非言語交際”原則
用雕塑戰(zhàn)斗
1900年的《地獄之門》：拒絕限制
對素描的熱愛：“追尋自然”
羅丹的方法
“藝術(shù)是一種愛的形式”
素描與雕塑
第七章 肖像的偏象征主義化
肖像理論：“靈魂是偉大的雕塑家”
卡米爾
密涅瓦
世界各地訂單的魅力
象征主義的象征
第八章 古代藝術(shù)品和自然：永恒的美
處于名譽(yù)頂峰的藝術(shù)家
收藏和收藏家
大都會藝術(shù)博物館的羅丹作品
對古代藝術(shù)飽含熱情
《行走的人》：姿勢和動作
不完整的雕像：純粹的美：
一些“雜亂的石膏像……剛剛逃過一場大劫難”
大教堂的探索時期
《柬埔寨舞女》和《舞蹈的動作》： “一組介于日本風(fēng)和希臘風(fēng)之間的快照”
古代藝術(shù)和自然來自同一個奧秘
結(jié)束語：羅丹的榮耀
生命的*后幾年
捐贈
1917年以后：羅丹博物館的策略
美國的論戰(zhàn)
共鳴
附錄
生平年表
注釋
參考文獻(xiàn)
童年和教育經(jīng)歷
雕塑生涯的開始
**章 不同尋常的成名之路
尋求官方認(rèn)可
英格蘭和比利時的歲月
為名人塑像
巴黎：**批買主和收藏家
新的社會地位
第二章 《地獄之門》和《加萊義民》
“做苦力的地方……”
《地獄之門》：一座墻和一群人
米開朗琪羅的“秘密”……
加萊義民111
為參加1889年世界博覽會而完成《地獄之門》？
莫奈一羅丹藝術(shù)展：選擇《加萊義民》
第三章 1889年的羅丹
一個“名氣與日俱增”的名字
《烏戈利諾》：無限接近但丁
多種材料來源、反復(fù)借鑒：《吻》
讓身體說話
接近大師
無限接近自然
全新的創(chuàng)作模式
組合雕像：《我很美》
組合技術(shù)：《三個影子》
早期的部分作品
第四章 《維克多·雨果像》和《巴爾扎克像》：新的小朽之作
《儒勒·巴斯蒂安·勒帕熱像》和《克勞德·洛林像》（claude lorrain）：**批革新的形象
被拒絕的《維克多·雨果像》**方案
《維克多·雨果坐像》、《維克多·雨果立像》和《巴爾扎克像》：三項(xiàng)同時進(jìn)行的設(shè)計(jì)（1891—1895年）
大型雕塑，1894 1898年
尋找本質(zhì)
遲到的認(rèn)可
第五章 石膏像和大理石像
逐漸在國際上聲名鵲起
鐘情大理石，拒絕雕刻刀
石膏像：一種獨(dú)有的表達(dá)方式
從石膏像到大理石像：羅丹和他的合作者們
象征主義的大理石像
灑脫的作品
第六章 羅丹與現(xiàn)代藝術(shù)：1895—1900年轉(zhuǎn)折期
從《亞當(dāng)》到《沉思》： “非言語交際”原則
用雕塑戰(zhàn)斗
1900年的《地獄之門》：拒絕限制
對素描的熱愛：“追尋自然”
羅丹的方法
“藝術(shù)是一種愛的形式”
素描與雕塑
第七章 肖像的偏象征主義化
肖像理論：“靈魂是偉大的雕塑家”
卡米爾
密涅瓦
世界各地訂單的魅力
象征主義的象征
第八章 古代藝術(shù)品和自然：永恒的美
處于名譽(yù)頂峰的藝術(shù)家
收藏和收藏家
大都會藝術(shù)博物館的羅丹作品
對古代藝術(shù)飽含熱情
《行走的人》：姿勢和動作
不完整的雕像：純粹的美：
一些“雜亂的石膏像……剛剛逃過一場大劫難”
大教堂的探索時期
《柬埔寨舞女》和《舞蹈的動作》： “一組介于日本風(fēng)和希臘風(fēng)之間的快照”
古代藝術(shù)和自然來自同一個奧秘
結(jié)束語：羅丹的榮耀
生命的*后幾年
捐贈
1917年以后：羅丹博物館的策略
美國的論戰(zhàn)
共鳴
附錄
生平年表
注釋
參考文獻(xiàn)
展開全部
羅丹 作者簡介
安托瓦內(nèi)特·諾曼德·羅曼（Antoinette Le Normand-Romain）,是國際上羅丹藝術(shù)研究的權(quán)威學(xué)者之一，曾擔(dān)任羅丹博物館館長,主持編撰過多部具有學(xué)術(shù)分量的羅丹研究專著。這部《羅丹》可謂作者窮盡羅丹博物館之館藏史料，集畢生研究成果的重要著作，是目前國際上羅丹研究的重要文獻(xiàn)之一。
書友推薦
- >
推拿
- >
莉莉和章魚
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
- >
有舍有得是人生
- >
月亮與六便士
- >
中國歷史的瞬間
- >
經(jīng)典常談
- >
伊索寓言-世界文學(xué)名著典藏-全譯本
本類暢銷
