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清晨5點的第五大道-赫本.蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明 版權信息
- ISBN：9787510078538
- 條形碼：9787510078538 ; 978-7-5100-7853-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
清晨5點的第五大道-赫本.蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明 內容簡介
這是一類你從未讀過的電影幕后書。作者對好萊塢電影生態、美國戰后文化思潮與時尚風向標有著深刻的了解，在梳理了大量文獻資料、訪問了眾多關鍵人物的基礎上，以優雅的筆法、戲謔的姿態、電影式的結構、對人性的體察徐徐拉開《蒂凡尼的早餐》前后創作過程的大幕。
重歸二十世紀五十年代末的美國，一位叫霍利??戈萊特利的姑娘聳了聳眉峰，就徹底改變了這個國家對時尚、電影和性的觀念。在這個故事里，有刁鉆毒舌患得患失的卡波特，為人苛刻卻慧眼識英的女作家柯萊特，專擅于與明星打交道的制片人朱羅、謝潑德，破舊立新不循常理的導演愛德華茲，盼望寫出高雅性喜劇的下里巴人編劇阿克塞爾羅德，溫文爾雅才華橫溢的紀梵希，他們讓這部原本在道德上備受爭議的影片載入史冊。當然，還有奧黛麗??赫本，在第五大道的清晨，從一個懷揣賢妻良母夢的好女孩，走向她演藝生涯的重大突破和飛躍，塑造出當時奇跡般被接受的“垮掉的一代”“女權榜樣”形象。
清晨5點的第五大道-赫本.蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明 目錄
霍利·戈萊特利的紐約
序 幕
醞 釀 1951-1953
前 奏 1953-1955
雛 形 1955-1958
觸 碰 1958-1960
開 拍 1960.10.2-1960.11.11
1960.10.2 星期天 第五大道 拂曉
數小時后 第五十七大道和第五大道交叉口東南角
128.54 克拉
蒼穹之鉆
開 拍！
午 餐
紐 約
洛杉磯
喬治·佩帕德的方法派與瘋狂
奧黛麗 & 梅爾& 布萊克 & 奧黛麗
開一場派對，拍一場派對
結 局
小巷里的貓
雨 衣
吻
反 響 1961
貝妮特·瑟夫的晚宴派對
比利·懷爾德的晚宴
曼西尼已準備好配樂
那首爛歌
怪 杰
海 報
娛樂頭條
影評家的想法
上班女郎
史威夫蒂·拉扎爾的一次晚宴聚會
黑澤明的一次晚宴聚會
萊萊·科汀·波格列賓一路前行
“我可以為了錢馬上跟你結婚”
請把信封打開
回 味
浪漫喜劇的結局
尾 聲 1960 年代
浪漫喜劇的開篇
**期《女士雜志》
別了，伊迪絲
杜魯門的天鵝之歌
致 謝
注 釋
后 記
出版后記
序 幕
醞 釀 1951-1953
前 奏 1953-1955
雛 形 1955-1958
觸 碰 1958-1960
開 拍 1960.10.2-1960.11.11
1960.10.2 星期天 第五大道 拂曉
數小時后 第五十七大道和第五大道交叉口東南角
128.54 克拉
蒼穹之鉆
開 拍！
午 餐
紐 約
洛杉磯
喬治·佩帕德的方法派與瘋狂
奧黛麗 & 梅爾& 布萊克 & 奧黛麗
開一場派對，拍一場派對
結 局
小巷里的貓
雨 衣
吻
反 響 1961
貝妮特·瑟夫的晚宴派對
比利·懷爾德的晚宴
曼西尼已準備好配樂
那首爛歌
怪 杰
海 報
娛樂頭條
影評家的想法
上班女郎
史威夫蒂·拉扎爾的一次晚宴聚會
黑澤明的一次晚宴聚會
萊萊·科汀·波格列賓一路前行
“我可以為了錢馬上跟你結婚”
請把信封打開
回 味
浪漫喜劇的結局
尾 聲 1960 年代
浪漫喜劇的開篇
**期《女士雜志》
別了，伊迪絲
杜魯門的天鵝之歌
致 謝
注 釋
后 記
出版后記
展開全部
清晨5點的第五大道-赫本.蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明 節選
*初的霍利
杜魯門·卡波特在很小的時候就開始被迫“旅行”了。那是20 世紀20 年代末，他的母親莉莉·梅（Lillie Mae）習慣于把兒子丟給親戚，一丟就好幾個月，自己則周旋在各色男人中流連忘返。逐漸地，顛沛流離的生活對杜魯門的傷害越來越小，他甚至開始感到習以為常。到后來隨遇而安成了天賦，他可以適應任何地方了。
父母離婚后，五歲的杜魯門被送往阿拉巴馬州門羅維爾市（Monroeville）的姨媽家，母親莉莉便得以逃離那個微不足道的鄉下小鎮，飛往大城市。她認為自己只有在大城市才有可能成為令人艷羨的、闊綽的上流名媛，這是命中注定的歸宿，而且如果沒有杜魯門這個她一開始就不想要的兒子拖后腿，這一切也許早已實現了。莉莉·梅當初懷孕時，就曾試圖打掉這個孩子，在紐約她告訴別人自己叫妮娜。如果她能徹底離開，小杜魯門遭受的痛苦也許還會少些，然而妮娜從未長時間離開過門羅維爾，每經過一輪令人眩暈的華麗周旋之后，她就悄無聲息地出現，撓撓杜魯門的下巴，獻出各式各樣道歉的話語，然后再次消失。接下來，就像之前什么都沒發生過似的，這種情形一而再再而三地上演。不可避免的是，妮娜總因為她鄉下女孩的出身而*終遭到新情郎的拒絕，盡管她一直在努力擺脫這種身份。這時候她就會沖下電梯，淚水漣漣地一路跑到杜魯門面前，但要不了一天，妮娜便重新開始審視自己在阿拉巴馬州生活的環境，然后再一次地消失，回到曼哈頓*高的豪華公寓中。
如果杜魯門再大一些，他也許能從母親那里收回自己的真心，正如他日后學會如何防御別人一樣。但當時他還太小，什么都不會做，只會愛著她。她也曾說過愛他，她會時不時地將杜魯門帶到一個旅館，向他承諾從今往后真正地在一起，莉莉望著他的那種眼神就好像這回是真的一樣。你可以想象，當小杜魯門深夜醒來，發現妮娜把他鎖在屋里，然后去隔壁房間和某個闊少進行性交易時的驚訝表情了。當然，杜魯門聽到了一切。
在那種情況下，他有次翻出了她的一瓶香水，像絕望的吸毒者那樣，一股腦地喝了個底兒朝天，這并沒有喚回莉莉·梅。但痛苦的吞咽讓他感覺她仿佛離自己近了些。在杜魯門作為小說家的職業生涯繁盛期，那只他母親留下的香水瓶成了他大部分作品的創作源泉。盡管杜魯門努力嘗試，但對于他來說，關于莉莉·梅的想象，正如關于愛的想象以及家的想象那樣，成了非常難于確定的一件事。任何香水瓶或是威士忌瓶，不管如何華麗，都改變不了莉莉·梅在杜魯門生命軌跡中的缺席這一事實，杜魯門也不會依戀任何女人或男人，因為誰也無法在他內心的黑洞中傾注進足夠的溫暖。
結果，卡波特半是渴望半是報復地用刀刃似的手指緊緊握住與他親密的人，而這些刀刃又會在他獨自一人時反過來深深地傷害到自己。盡管很鋒利，這些手指還是將他的母親從過去拉到了現實，并以語言的形式躍然紙上，他可以重新調配她的香水，使之歷久彌香，并為之取名“霍利·戈萊特利”（Holly Golightly）。*終，杜魯門就這樣學會了“永久”的涵義。
一旦人們在閱讀的世界里嗅到“戈萊特利”的一縷香味，他們就會愛上杜魯門，這是自從杜魯門的母親**次離開他之后，他曾想得到的唯一的東西。“愛”和“家”——一種熟悉的感覺，就像是一種古老的香味，一條*喜愛的圍巾，抑或是他在寫《蒂凡尼的早餐》時擺放在桌上的白玫瑰書鎮。
白玫瑰書鎮
1948 年，杜魯門在巴黎沉浸于他的**篇哥特式小說《別的聲音，別的房間》（Other Voices, Other Rooms）帶來的榮譽和稱贊。法國著名詩人、導演讓·谷克多①陪同他來到法國女作家柯萊特②的皇家宮殿住處。柯萊特當時已年近八十了，然而作為小說《琪琪》（Gigi）、《克勞丁》（Claudine ）以及其他無數作品的作者，她永遠是法國文學史上*氣派的文壇女杰。
飽受關節炎折磨的柯萊特斜倚著，對《別的聲音，別的房間》護封背面的作者照片會心一笑。照片上，杜魯門噘著嬌俏的嘴唇，并用慵懶的眼神凝視著她，老婦人對這種放蕩的姿態早已熟識。
在她那個年代，無論在紙面上還是在現實中，她都曾因丑聞而聲名鵲起，并震驚巴黎。而現在呈現在她面前的，就是這樣一個具有天使面龐的搗蛋鬼——一張充滿饑渴的天使的臉龐，多么美味啊。她十分確信有某種血緣聯系著他們，在進入她的臥室之前，杜魯門也感受到了這一點。“你好，女士。”“你好。”
他們幾乎不會說各自的語言，然而當他靠近她床頭時，兩人間的這種聯系就由各自內心的確信增長成了顯而易見的共同感受，這種血緣就在彼此的心里。
上茶后，屋內變得更加暖和了，柯萊特攤開二十三歲的杜魯門的手掌，把一個中間飾有白玫瑰的水晶書鎮放在他掌間，并問道：“它使你想起了什么？你聯想到了什么意象？”杜魯門將它拿在手里轉動著，回答道：“身著圣餐禮服的年輕姑娘。”
這個回答使得柯萊特很高興，“很有意思，”她說道，“很恰當，現在我確信，讓告訴我的一切都是真的。他說‘親愛的，不要被愚弄了，這個看起來只有十歲的天使是永遠都不會變老的，他有著一顆調皮的心。’”然后她把書贈送給杜魯門，留作紀念。
卡波特畢其一生都在不斷收集書鎮，然而多年過去，那個白玫瑰書鎮仍然是他的*愛，無論去哪兒，杜魯門都會帶著它。
奧黛麗初醒
對奧黛麗·赫本來說，1951 年春天里的這一天像往常一樣美好。她拂曉時醒來，在床上享用一杯咖啡，然后拿著她的早餐——兩只水煮雞蛋和一片全麥吐司面包——坐到窗邊，從這兒她可以看到晨起的蒙特卡洛人在海上駕著他們的游艇。
這樣一次悠閑的早餐對她來說可是少有的樂趣。在英格蘭，她總是有規律地工作，他們在日出之時就要開始拍攝。
法國人則大不相同，他們很少在早餐之前就開始一天的工作，而且，他們總是工作到很晚。這倒讓奧黛麗有許多個上午可以流連于沙灘和賭場，并且有時間再給她遠在加拿大出差的未婚夫詹姆斯·漢森打個電話。他是個非常親切的男子，極具魅力，來自優越而富有的漢森家族。他當然很愛她，而她也愛他。從新聞上來看，他們擁有了一切。但如果沒有時間
去享受這一切，這種擁有便失去了意義。繁忙的日程使她不斷輾轉于各個電影拍攝地，而他似乎也在世界各地有開不完的高級會議。這樣一來，他們看起來似乎只是名義上的訂婚而已。奧黛麗想，在做演員的同時兼顧做一位稱職的妻子也許只是個奢望。如果要安頓下來——而她也真的非常渴望忍痛把電影放在一邊，至少詹姆斯是這么說的，只有這樣他們才能真正在一起。
她時常幻想他們是在一起的。想象中，他們有一所房子，兩三個孩子，還有無數個只能被睡眠打斷的日日夜夜。所幸她在《蒙特卡洛寶貝》（Carlo Baby，1951）中的戲份只需要一個月就能完成，這對她來說是個不小的安慰。
……
清晨5點的第五大道-赫本.蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明 相關資料
★這是一部關于影片《蒂凡尼的早餐》創作過程的極好的編年史。沃森的這部作品構思如此精巧嫻熟，讓人恨不得一口氣讀完。這是一項令人難忘的成就。
—— 彼得·波格丹諾維奇，美國電影導演、制片人、編劇
★構思如此巧妙，情節引人入勝，可就著爆米花閱讀。
——《人物》
★一本加了蜜糖的好書……該電影因其高級定制的小黑裙而享有盛名。
——珍妮特·馬斯林，《紐約時報》
清晨5點的第五大道-赫本.蒂凡尼的早餐和現代女性的黎明 作者簡介
山姆· 沃森（Sam Wasson），著名傳記作家。衛斯理公會大學客座教授，林肯中心電影協會和紐約現代藝術博物館電影顧問。擅長觀察并記錄好萊塢幕后故事，被譽為“記錄好萊塢”的“社會科學家和歷史學家”，其文章多發表于《好萊塢報道》《綜藝》《紐約時報》《洛杉磯周刊》《華爾街日報》。另著有《布萊克· 愛德華茲的電影》（A Splurch in the Kisser: The Movies of Blake Edwards，2009）《保羅· 馬祖斯基》（Paul on Mazursky，2011）和《鮑勃· 福斯》（Fosse，2013）。
汪憶嵐，電影編劇。2007年畢業于北京大學，獲文學學士學位。同年進入中國電影藝術研究中心研究生部學習，2010年獲電影學碩士學位。現供職于中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）。
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