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印度電影簡(jiǎn)史(八品) 版權(quán)信息
- ISBN：9787544387033
- 條形碼：9787544387033 ; 978-7-5443-8703-3
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
印度電影簡(jiǎn)史(八品) 本書(shū)特色
★ 作者阿希什·拉賈德雅克薩不僅在全球，還在中國(guó)學(xué)界享譽(yù)盛名 · 電影和文化研究方面的權(quán)威（此書(shū)原版屬于經(jīng)典的牛津VSI——通識(shí)系列；他*知名的作品是《印度電影百科全書(shū)》，并以此搭建了一個(gè)面向全球的在線電影平臺(tái)http://indiancine.ma） · 作者經(jīng)常出席中國(guó)高校（北大、中大等）和藝術(shù)中心（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等）的活動(dòng)，反響*的是策劃了由印度駐華大使館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院、漢雅軒主辦的“你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)”影展（在北京、上海、廣州、昆明先后舉辦）
★ 電影史杰作：一本小書(shū)即可了解一個(gè)更全面的寶萊塢和一部令人瞠目結(jié)舌的印度史 · 32開(kāi)，不到300頁(yè)，易于攜帶，短小精悍卻要言不煩· 不僅僅能了解從《流浪者》到《三傻》再到《摔跤吧！爸爸》《調(diào)音師》的鮮活寶萊塢，更能了解野蠻生長(zhǎng)的寶萊塢到合法化的產(chǎn)業(yè)化寶萊塢的演變過(guò)程· 不僅僅深入了解印度風(fēng)靡全球的歌舞電影（配唱歌手、作曲家、音樂(lè)公司），還能窺見(jiàn)享譽(yù)盛名的印度獨(dú)立電影、先鋒電影、藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影，以及獨(dú)一無(wú)二的印度地區(qū)電影和多語(yǔ)種電影
★ 跨界研究杰作：通俗文風(fēng)下窺見(jiàn)印度電影背后的歷史、社會(huì)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)情況線性的時(shí)間脈絡(luò)結(jié)合了宏觀和微觀視野，不但為印度電影勾勒出一個(gè)清晰的歷史輪廓，更闡述了作為現(xiàn)代文明主要 “想象力”的印度電影如何在當(dāng)?shù)貧v史、社會(huì)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的土壤上不斷演變和持續(xù)創(chuàng)新，以及它面對(duì)過(guò)怎樣的政治挑戰(zhàn)、文化分裂和人文焦慮
★ 極好的借鑒價(jià)值：向印度電影人學(xué)習(xí)制作既有強(qiáng)烈本土特點(diǎn)，又具有普世性價(jià)值的電影· 印度電影人在殖民時(shí)期、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、獨(dú)立與分治、區(qū)域劃分、緊急狀態(tài)、寶萊塢產(chǎn)業(yè)化等劇變中是如何制作電影的· 印度政府在印度電影的發(fā)展過(guò)程中扮演了什么樣的角色· 對(duì)我們思考中國(guó)的大眾娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)對(duì)中國(guó)這個(gè)古老的文明體的現(xiàn)代化進(jìn)程到底意味著什么，有非常重大的意義
★ 極好的溝通橋梁：對(duì)于促進(jìn)中印兩國(guó)友好關(guān)系有著重要的意義· 印度和中國(guó)一直是相鄰的存在體，雖然中印之間的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)往來(lái)日益蓬勃，但視彼此為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、你多了我必定就少的疑懼之心也大大增強(qiáng)，我們需要更多的橋梁來(lái)彼此了解與交流，電影確實(shí)是一個(gè)很重要的橋梁· 作者特別寫(xiě)的中文版前言和兩位作序老師的推薦序中，紛紛借著電影對(duì)中印關(guān)系表達(dá)了殷切希望★ 作者阿希什·拉賈德雅克薩不僅在全球，還在中國(guó)學(xué)界享譽(yù)盛名 · 電影和文化研究方面的權(quán)威（此書(shū)原版屬于經(jīng)典的牛津VSI——通識(shí)系列；他*知名的作品是《印度電影百科全書(shū)》，并以此搭建了一個(gè)面向全球的在線電影平臺(tái)http://indiancine.ma） · 作者經(jīng)常出席中國(guó)高校（北大、中大等）和藝術(shù)中心（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等）的活動(dòng)，反響*的是策劃了由印度駐華大使館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院、漢雅軒主辦的“你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)”影展（在北京、上海、廣州、昆明先后舉辦）
★ 電影史杰作：一本小書(shū)即可了解一個(gè)更全面的寶萊塢和一部令人瞠目結(jié)舌的印度史 · 32開(kāi)，不到300頁(yè)，易于攜帶，短小精悍卻要言不煩· 不僅僅能了解從《流浪者》到《三傻》再到《摔跤吧！爸爸》《調(diào)音師》的鮮活寶萊塢，更能了解野蠻生長(zhǎng)的寶萊塢到合法化的產(chǎn)業(yè)化寶萊塢的演變過(guò)程· 不僅僅深入了解印度風(fēng)靡全球的歌舞電影（配唱歌手、作曲家、音樂(lè)公司），還能窺見(jiàn)享譽(yù)盛名的印度獨(dú)立電影、先鋒電影、藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影，以及獨(dú)一無(wú)二的印度地區(qū)電影和多語(yǔ)種電影
★ 跨界研究杰作：通俗文風(fēng)下窺見(jiàn)印度電影背后的歷史、社會(huì)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)情況線性的時(shí)間脈絡(luò)結(jié)合了宏觀和微觀視野，不但為印度電影勾勒出一個(gè)清晰的歷史輪廓，更闡述了作為現(xiàn)代文明主要 “想象力”的印度電影如何在當(dāng)?shù)貧v史、社會(huì)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的土壤上不斷演變和持續(xù)創(chuàng)新，以及它面對(duì)過(guò)怎樣的政治挑戰(zhàn)、文化分裂和人文焦慮
★ 極好的借鑒價(jià)值：向印度電影人學(xué)習(xí)制作既有強(qiáng)烈本土特點(diǎn)，又具有普世性價(jià)值的電影· 印度電影人在殖民時(shí)期、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、獨(dú)立與分治、區(qū)域劃分、緊急狀態(tài)、寶萊塢產(chǎn)業(yè)化等劇變中是如何制作電影的· 印度政府在印度電影的發(fā)展過(guò)程中扮演了什么樣的角色· 對(duì)我們思考中國(guó)的大眾娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)對(duì)中國(guó)這個(gè)古老的文明體的現(xiàn)代化進(jìn)程到底意味著什么，有非常重大的意義
★ 極好的溝通橋梁：對(duì)于促進(jìn)中印兩國(guó)友好關(guān)系有著重要的意義· 印度和中國(guó)一直是相鄰的存在體，雖然中印之間的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)往來(lái)日益蓬勃，但視彼此為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、你多了我必定就少的疑懼之心也大大增強(qiáng)，我們需要更多的橋梁來(lái)彼此了解與交流，電影確實(shí)是一個(gè)很重要的橋梁· 作者特別寫(xiě)的中文版前言和兩位作序老師的推薦序中，紛紛借著電影對(duì)中印關(guān)系表達(dá)了殷切希望
★ 各界知名人士聯(lián)合推薦導(dǎo)演（侯孝賢、1），演員（侯瓔玨），作家（梁文道、蘇嘉達(dá)·卡倫），策展人（董冰峰），音樂(lè)家（安志華），舞蹈家（金珊珊），影評(píng)人（把嗤），媒體人（希拉·庫(kù)馬爾），各專(zhuān)業(yè)學(xué)者（杜慶春、王曉明、安平、尚會(huì)鵬、陳清僑、陳光興、梁捷、迦梨耶尼·庫(kù)馬爾）等各界知名人士紛紛推薦
★ 每個(gè)章節(jié)專(zhuān)門(mén)留出筆記頁(yè)面，供讀者記錄與總結(jié)掃書(shū)中二維碼可隨本書(shū)譯者精讀此書(shū)（配合具體電影視頻）
印度電影簡(jiǎn)史(八品) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
印度是電影大國(guó)（年產(chǎn)量*、觀影人數(shù)*多），近幾年，印度電影在我國(guó)又掀起一輪一輪的高潮，前幾年曾在我國(guó)出版《你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)》的阿希什·拉賈德雅克薩的這本新作《印度電影簡(jiǎn)史》主要以時(shí)間順序，以通俗樸素、詳略得當(dāng)、深入淺出的文筆概述了印度電影自誕生之日至寶萊塢風(fēng)靡全球的過(guò)程，阿希什摘取了印度電影史上每個(gè)階段的重要事件，介紹了眾多杰出的電影人和優(yōu)秀的電影作品，同時(shí)輔以社會(huì)上的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等熱點(diǎn)事件，夾述夾議地將社會(huì)的方方面面與電影緊密結(jié)合，向我們展現(xiàn)了一幅精彩而又波折的印度電影史的畫(huà)卷，相信也會(huì)對(duì)我國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展有些許借鑒意義。
印度電影簡(jiǎn)史(八品) 目錄
序言之一
序言之二
中文版
原版前言
**章流行的政治
印度電影的大爆炸理論 // 002
電影的多產(chǎn)業(yè)融合 // 008
殖民誤讀 // 018
電影贗品和容易受騙的印度人 // 023
審 查 // 027
斯瓦德什經(jīng)濟(jì) // 031
《古爾- 巴卡瓦利》和政治流行 // 037
一個(gè)世紀(jì)過(guò)去 // 042
簡(jiǎn)史筆記 // 043
第二章殖民時(shí)代晚期
對(duì)于帝國(guó)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有引領(lǐng)者 // 046
對(duì)于電影的殖民抱負(fù) // 050
金融家和先驅(qū)者 // 056
拉合爾電影：阿娜卡莉效應(yīng) // 059
變革范例：孟買(mǎi)之音 // 065
標(biāo)志性風(fēng)格 // 068
第二次世界大戰(zhàn)和現(xiàn)實(shí)主義的到來(lái) // 076
現(xiàn)實(shí)主義下的情節(jié)劇 // 080
簡(jiǎn)史筆記 // 087
第三章分治和“全印度電影”
困難重重的新生 // 090
第二次世界大戰(zhàn)后的孟買(mǎi) // 095
明星之路降臨 // 100
電影音樂(lè) // 106
金融家模式 // 109
“全印度電影” // 112
獨(dú)立導(dǎo)演 // 120
簡(jiǎn)史筆記 // 131
第四章新電影
電影的分離 // 134
地區(qū)邦、地區(qū)國(guó)家 // 139
地區(qū)新電影 // 142
“好標(biāo)準(zhǔn)”電影 // 152
1975 年：墻 // 162
締造和平 // 167
簡(jiǎn)史筆記 // 173
第五章寶萊塢
阿米塔布在皮卡迪利廣場(chǎng)，
拉吉尼坎塔在東京 // 176
寶萊塢的關(guān)鍵詞：“混音” // 181
逮 捕 // 187
災(zāi) 難 // 193
“數(shù)字黎明” // 200
還有改變 // 204
幽靈般的存在和在塞爾福里奇
百貨公司的寶萊塢 // 207
寶萊塢后記 // 216
簡(jiǎn)史筆記 // 218
插圖 // 220
參考文獻(xiàn) // 225
延伸閱讀 // 234
序言之二
中文版
原版前言
**章流行的政治
印度電影的大爆炸理論 // 002
電影的多產(chǎn)業(yè)融合 // 008
殖民誤讀 // 018
電影贗品和容易受騙的印度人 // 023
審 查 // 027
斯瓦德什經(jīng)濟(jì) // 031
《古爾- 巴卡瓦利》和政治流行 // 037
一個(gè)世紀(jì)過(guò)去 // 042
簡(jiǎn)史筆記 // 043
第二章殖民時(shí)代晚期
對(duì)于帝國(guó)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有引領(lǐng)者 // 046
對(duì)于電影的殖民抱負(fù) // 050
金融家和先驅(qū)者 // 056
拉合爾電影：阿娜卡莉效應(yīng) // 059
變革范例：孟買(mǎi)之音 // 065
標(biāo)志性風(fēng)格 // 068
第二次世界大戰(zhàn)和現(xiàn)實(shí)主義的到來(lái) // 076
現(xiàn)實(shí)主義下的情節(jié)劇 // 080
簡(jiǎn)史筆記 // 087
第三章分治和“全印度電影”
困難重重的新生 // 090
第二次世界大戰(zhàn)后的孟買(mǎi) // 095
明星之路降臨 // 100
電影音樂(lè) // 106
金融家模式 // 109
“全印度電影” // 112
獨(dú)立導(dǎo)演 // 120
簡(jiǎn)史筆記 // 131
第四章新電影
電影的分離 // 134
地區(qū)邦、地區(qū)國(guó)家 // 139
地區(qū)新電影 // 142
“好標(biāo)準(zhǔn)”電影 // 152
1975 年：墻 // 162
締造和平 // 167
簡(jiǎn)史筆記 // 173
第五章寶萊塢
阿米塔布在皮卡迪利廣場(chǎng)，
拉吉尼坎塔在東京 // 176
寶萊塢的關(guān)鍵詞：“混音” // 181
逮 捕 // 187
災(zāi) 難 // 193
“數(shù)字黎明” // 200
還有改變 // 204
幽靈般的存在和在塞爾福里奇
百貨公司的寶萊塢 // 207
寶萊塢后記 // 216
簡(jiǎn)史筆記 // 218
插圖 // 220
參考文獻(xiàn) // 225
延伸閱讀 // 234
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印度電影簡(jiǎn)史(八品) 相關(guān)資料
印度電影之所以能夠成功，*重要的就是“l(fā)ocal”。假使一直跟著好萊塢，人們就沒(méi)有另一種想象的可能，這種另外的想象是非常重要的。亞洲這個(gè)新區(qū)塊的電影要起來(lái)，先要從相互了解開(kāi)始，相互了解之后，就不只有好萊塢一種了。——侯孝賢（著名導(dǎo)演） 盡管這本書(shū)里談到的電影，大多未曾得見(jiàn)；但我仍然學(xué)到了很多東西，比如說(shuō)寶萊塢通俗電影的文化構(gòu)建作用……雖然大部分中國(guó)人都漠視了印度這個(gè)近鄰的存在，這本書(shū)卻再度證明我們始終有取經(jīng)的必要。——梁文道（著名作家） 這一本小書(shū)很及時(shí)，它更是打開(kāi)了一個(gè)窗口，讓我們覺(jué)得我們看到并知道了一些東西，但卻更多地帶出了我們想更深入了解的東西。
印度電影簡(jiǎn)史(八品) 作者簡(jiǎn)介
阿希什·拉賈德雅克薩（Ashish Rajadhyaksha）是印度電影與文化研究理論家，印度班加羅爾的 “文化和社會(huì)研究中心”研究員。著有《你不屬于：印度電影的過(guò)去與未來(lái)》《膠片時(shí)代的印度電影：從寶來(lái)塢到緊急狀態(tài)》 （Indian Cinema in the Time of Celluloid：From Bollywood to the Emergency，2009）和《印度電影百科全書(shū)》（Encyclopaedia of Indian Cinema，2011）（與保羅 · 威爾曼合著）。
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