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動畫劇本創作 版權信息
- ISBN：9787533028565
- 條形碼：9787533028565 ; 978-7-5330-2856-5
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
動畫劇本創作 內容簡介
一方面是因為自己從事的“影視劇本創作”、“動畫劇本創作”和“影視導演”這三門課程的教學工作已有七年之久。在這七年中接觸的學生和他們的創作，時至今日已經不知道有多少了。從這些作品中我看到的*多的是對影視和動畫的熱情、缺的*多的卻是經驗。另一方面，在登上大學講堂之前，在影視一線自己奮戰了十年，在這十年里曾被很多專業上的困難羈絆，跌倒了再爬起來繼續向前走。之所以能這樣是因為，自己對所從事專業的喜愛。一轉眼，那個曾穿著牛仔褲、背著雙肩包、滿懷創作沖動的青澀女生，已經在時間的磨礪中轉化成另一副模樣。在專業摸索的“磕磕絆絆”中，自己和“三十多歲”這個美好的稱呼快要揮手說再見了。于是覺得應該是靜下來心來總結一些東西的時候了。雖然模樣離“青春”二字已經很遠了，但青春時代對影視的癡迷與沖動還時不時地涌動在心里，相信它們會伴自己一生。
動畫劇本創作 目錄
前言
綜述動畫•獨立動畫的劇本創作
**節 電影•獨立電影與動畫•獨立動畫
第二節 動畫片的另一種分類
第三節 動畫劇本的重要性
第四節 為什么人人都渴望嘗試寫劇本，卻難以寫好
第五節 動畫思維的培養以及如何快速學習動畫編劇
主題的確立
**節 什么是主題?它存在的價值是什么
第二節 怎樣才能把主題設定好
關于故事梗概
**節 什么是故事梗概及其功能
第二節 如何進行合理的故事梗概練習
分場大綱
**節 分場大綱的概念及其重要性
綜述動畫•獨立動畫的劇本創作
**節 電影•獨立電影與動畫•獨立動畫
第二節 動畫片的另一種分類
第三節 動畫劇本的重要性
第四節 為什么人人都渴望嘗試寫劇本，卻難以寫好
第五節 動畫思維的培養以及如何快速學習動畫編劇
主題的確立
**節 什么是主題?它存在的價值是什么
第二節 怎樣才能把主題設定好
關于故事梗概
**節 什么是故事梗概及其功能
第二節 如何進行合理的故事梗概練習
分場大綱
**節 分場大綱的概念及其重要性
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動畫劇本創作 節選
《動畫劇本創作》特點：一方面是因為自己從事的“影視劇本創作”、“動畫劇本創作”和“影視導演”這三門課程的教學工作已有七年之久。在這七年中接觸的學生和他們的創作，時至今日已經不知道有多少了。從這些作品中我看到的*多的是對影視和動畫的熱情、缺的*多的卻是經驗。另一方面，在登上大學講堂之前，在影視一線自己奮戰了十年，在這十年里曾被很多專業上的困難羈絆，跌倒了再爬起來繼續向前走。之所以能這樣是因為，自己對所從事專業的喜愛。一轉眼，那個曾穿著牛仔褲、背著雙肩包、滿懷創作沖動的青澀女生，已經在時間的磨礪中轉化成另一副模樣。在專業摸索的“磕磕絆絆”中，自己和“三十多歲”這個美好的稱呼快要揮手說再見了。于是覺得應該是靜下來心來總結一些東西的時候了。雖然模樣離“青春”二字已經很遠了，但青春時代對影視的癡迷與沖動還時不時地涌動在心里，相信它們會伴自己一生。
動畫劇本創作 相關資料
插圖：是動畫劇本，有一句幾乎被人們說爛的話——“劇本，劇本，一劇之本！”總會不由自主地躍入腦際。對于學習影視專業的人來說，這幾乎是一句沒有任何懸念、也從未懷疑過的話。為什么我們談論動畫劇本創作，要先提這句話呢？因為動畫在影視大家庭中，雖然有它獨特的個性，也有著專屬于它的創作規律，但動畫是影視的一個主干型的分支，這個事實是毋庸置疑的。人們習慣把沒有動畫元素的電影、電視劇稱為常規影視劇，或者實拍片；而把逐格拍攝的動畫稱為動畫片或卡通片。但不管實拍片還是動畫片，講故事的基本元素都是鏡頭。有了鏡頭的概念，自然就會涉及到景別、角度、鏡頭的銜接、鏡頭的靜止與運動、鏡頭內外的信息張力等視聽語言。所以說，動畫劇本創作中，有著很多與常規影視創作相通和相同的語言、技法與規律。隨著社會多元化的發展，影視技術的日新月異，人們觀賞影片的審美習慣也在不斷更新，隔膜在各種影片類型之間的柵欄越來越稀疏，實拍片和動畫片之間彼此借鑒、互通有無的情況愈發繁多起來。例如，美國科幻片《未來戰士》系列，一個打破天際的故事，加真人演繹和三維電腦技術合成的巧妙情節，不僅模糊了實拍電影的概念和范圍，也讓動畫元素出現在實拍片中變得越來越普遍。發展到今天，實拍影視劇中像翻車、爆炸、星際大戰、角色變臉等，這些只能通過虛擬動畫才能實現的效果，已經不再讓真實影片的推崇者們感到新奇，它們就如同生長在身體上的皮膚、毛發一樣再普通不過了。從這個角度來看，動畫不能算是存在于孤島之上的孤單個體了。而另一個提及它的根本原因，就是劇本是一個影片成立的根本。有經驗的業內人員，當看到劇本時就能夠準確地判斷出未來影片的模樣、它能否成功。所以看到一個存在硬傷的劇本，這些經驗人士會說：“一看劇本就知道這片子已經失敗了。”既然如此，哪個腰纏萬貫的投資人會把自己口袋里的錢，哪怕是一分錢，投在一個沒有潛力的劇本上呢？或者說，怎么可能把錢浪費在一個“滿身瘡痍”的劇本上呢？相反，一個精彩的劇本可能會招來無數有眼光的投資人的爭相投資。劇本不扎實，會給后面的工序帶來很多麻煩，如會給導演組織影片、演員的表演、后期剪輯等帶來制約和障礙。說到此處，又不得不用一句被廣泛適用于各個領域的話來闡釋以上的觀點，即劇本好比蓋房子時所打的地基，地基不牢固，將來的房子一定是個“豆腐渣工程”，坍塌只是時間的問題。盡管有時一個有經驗的導演會使出渾身解數，來解救和拔高一個并不出色、甚至千瘡百孔的劇本，但終究難把它躋身于一流影片的行列，反而會讓觀眾覺得這是一部空有一副漂亮的外表，而實質內容空洞無味，或故事邏輯混亂不堪，再或人物設計根本就站不住腳的一部垃圾影片。所以說從它誕生開始就注定了失敗。而劇本對影片的影響不僅僅于此，還直接制約著一部影片興衰時間的長短。譬如，一些劇本創作者創作劇本的初衷僅僅是為了應景某個政策的頒布、響應某項制度的推出，而缺少對人類情感、哲理等這些能橫亙時間長河的深度思考，這樣的影片也許會一度引起社會關注，也許還會紅極一時，但隨著時間的推移，它們很快會在觀眾的記憶中退色，或許還會給觀眾留下不快的記憶。很不幸，縱覽電影史、電視劇史或動畫史，忽略以上原則的編劇不乏其人，因而也就可以解釋一種令人沮喪的現象——為什么影視技術和藝術發展到如此繁榮的地步，擁有類似失誤的影片還會層出不窮。
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