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電視劇名作解讀 版權(quán)信息
- ISBN：9787118102963
- 條形碼：9787118102963 ; 978-7-118-10296-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電視劇名作解讀 本書特色
張智華、孫宜君、陳龍等編著的《電視劇名作解讀》既深刻揭示了有關(guān)電視劇的主要特點，闡述了編劇或?qū)а莸膭?chuàng)作風(fēng)格和追求，探討了電視劇中的某些規(guī)律；結(jié)合當(dāng)代電視劇的有關(guān)代表作品，對歷史劇、家族劇、諜戰(zhàn)劇、科幻劇、穿越劇、破案劇、古裝劇、倫理劇、武俠劇、軍旅劇、情景喜劇、言情劇進(jìn)行解讀，將電視劇評析與理論探討緊密結(jié)合；通過對有關(guān)電視劇的研究，在對影像進(jìn)行完整解讀之后，對相應(yīng)文獻(xiàn)進(jìn)行了研讀和探析，介紹了更多的電視劇批評方法，包括藝術(shù)批評、倫理批評、歷史學(xué)批評、政治批評、媒體批評等。
電視劇名作解讀 內(nèi)容簡介
《叢書序》 20世紀(jì)末以來，數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及現(xiàn)代通信技術(shù)飛速發(fā)展，給廣播影視等傳媒帶來巨大的影響，傳媒和科技都呈幾何級數(shù)發(fā)展速度變化與增長。近10年來互聯(lián)網(wǎng)對人們社會生活的影響就更大更為深遠(yuǎn)，其中網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)音視頻等視聽新媒體也起到了重要作用。如今廣播影視傳播的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、互動化已經(jīng)成為現(xiàn)實。廣播影視需要技術(shù)作為支撐，技術(shù)的進(jìn)步必將給廣播影視的存在形態(tài)與發(fā)展模式帶來新的嬗變因素。 對廣播影視事業(yè)另一個至關(guān)重要的影響來自體制改革與媒介管理層面。自上世紀(jì)90年代中期以來，國家出臺了一系列廣播影視事業(yè)的管理辦法，有力推動了廣電體制改革，鼓勵人們探索、實踐新的媒介經(jīng)營與管理模式。從廣播影視學(xué)術(shù)研究與教學(xué)的角度來看，則出現(xiàn)了許多新案例與新的研究對象。傳統(tǒng)的廣播影視研究的內(nèi)容、方法與范式面臨挑戰(zhàn)。在此形勢下，廣播影視學(xué)者理應(yīng)把握住時代脈搏，將廣播影視傳播實踐中所發(fā)生的巨大變化——從技術(shù)到產(chǎn)業(yè)、從理論到實踐、從現(xiàn)象到文化——注入教學(xué)內(nèi)容之中，從而讓廣播影視教學(xué)能夠“與時俱進(jìn)”。在這前提下，孫宜君、陳龍教授任總主編的《廣播影視新視角叢書》的意義很自然地就凸顯了出來。這套叢書很明確地將自己定位在“新視角”上。所謂“新視角”，不僅意味著叢書會瞄準(zhǔn)廣播影視業(yè)界出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問題、新態(tài)勢、新思潮，突出新案例、新材料，也意味著叢書會吸收學(xué)術(shù)界的新觀點、新思維。其總體脈絡(luò)則是廣播影視在技術(shù)進(jìn)步與體制改革背景下的發(fā)展趨勢。這一點充分體現(xiàn)出叢書編委在編寫這套教材時的新理念。 在“新視角”的主導(dǎo)下，這套即將陸續(xù)推出約30多本的叢書，全方位地建構(gòu)了廣播影視本科教學(xué)的教材體系。廣播電視新聞、廣播電視編導(dǎo)、影視藝術(shù)、廣告學(xué)等方面的內(nèi)容悉數(shù)涵蓋，涉及新聞傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)兩個學(xué)科。在編寫思路上則以滿足廣播影視的本科教學(xué)為目標(biāo)，充分體現(xiàn)教學(xué)特點，兼顧學(xué)理性與實用性。在體系上也較為完備，從技術(shù)（比如《影視數(shù)字制作技術(shù)》、《電視新聞攝影教程》、《電視攝像技藝教程》等）到美學(xué)（比如《影視藝術(shù)概論》、《影視美學(xué)》等）、從理論（比如《影視傳播導(dǎo)論》、《影視文化概論》、《廣告?zhèn)鞑ジ耪摗罚┑綄崉?wù)（比如《廣播電視實務(wù)》、《廣播電視經(jīng)營與管理》等），涉及的課程較為全面，構(gòu)架則較為嚴(yán)謹(jǐn)。所設(shè)課程盡管較多，卻都不出廣播影視之大范疇，這在一定程度上確保了這套叢書在選題上的集中性、在特色上的鮮明性。 求“新”并不意味著一味地趕時髦，唯新潮之馬首是瞻。一味地求“新”而無視傳統(tǒng)，必將使所謂的“新”成為無源之水，*終失去生命力，徒留空洞的外殼。唯有推陳，方能出新；唯有繼往，方能開來，這是“發(fā)展”之辯證法。對廣播影視的學(xué)術(shù)研究與教學(xué)來說，求“新”并非是將傳統(tǒng)理論棄之如敝屣，實際上，新現(xiàn)象、新問題并沒有顛覆原來的理論觀點，而是對之進(jìn)行了充實和發(fā)展，或者是將原來的理論觀點拓展到一個更大的范疇，從而使之具有當(dāng)代適用性？傊，《廣播影視新視角叢書》的編寫理念是遵循了唯物辯證法的發(fā)展規(guī)律的，求新而不忘本、追求新視野卻注意保持與傳統(tǒng)的內(nèi)在貫通，將“新”建立在深入理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。惟其如此，叢書所彰顯出來的新觀念和新思維，方能做到言之有據(jù)、順理成章。 《廣播影視新視野叢書》的編委成員都是來自教學(xué)一線的學(xué)者。他們具有豐富的教學(xué)經(jīng)驗；同時又在廣播影視學(xué)的不同學(xué)術(shù)分支里潛心治學(xué)，可謂術(shù)業(yè)有專攻。前者保證了這套教材的針對性和實用性，后者則保證了學(xué)理性；A(chǔ)理論與前沿觀念結(jié)合、理論闡釋與實踐案例結(jié)合、學(xué)與用結(jié)合，正是這套叢書的自我定位。 廣播影視新視角叢書 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》 《》
電視劇名作解讀 目錄
**章 歷史劇解讀 **節(jié) 歷史劇概覽 第二節(jié) 歷史劇藝術(shù)范式與美學(xué)意蘊(yùn) 一、血緣與情感完成藝術(shù)創(chuàng)新 二、道德信仰完成詩史敘事 三、歷史劇創(chuàng)作中的“藝術(shù)真實” 第三節(jié) 劇勝于史的反腐大戲：《大明王朝1566》 一、帝王形象的創(chuàng)造性突破 二、錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系與情感交叉敘事 三、歷史劇與現(xiàn)代社會理想情懷的映射 四、精致的視聽語言造就歷史劇恢宏大氣 第四節(jié) 藝術(shù)再現(xiàn)千古一帝的傳奇人生：《康熙王朝》 一、人物形象的塑造——人性化，走下神壇 二、恰當(dāng)把握敘事范式與敘事節(jié)奏 三、歷史劇與大眾文化心理的相互輝映 四、考究的造型藝術(shù)與大氣的視聽效果 五、《康熙王朝》的欠缺及遺憾第二章 家族劇解讀 **節(jié) 家族劇概覽 第二節(jié) 家族劇藝術(shù)范式與美學(xué)意蘊(yùn) 一、詩史氣質(zhì)與宏大敘事 二、家國同構(gòu)已然成型 三、“往事”中的情感、命運元素 四、家國同構(gòu)的信仰正道——《人間正道是滄！ 五、延續(xù)家國同構(gòu)的敘事邏輯 六、時代拉近的詩史情結(jié) 七、命運滄桑與信仰重鑄的兩元結(jié)合 第三節(jié) 家族敘事藝術(shù)的結(jié)晶：《溏心風(fēng)暴之家好月圓》 一、《溏心風(fēng)暴之家好月圓》的敘事藝術(shù) 二、tvb家族劇的敘事模式 三、《溏心風(fēng)暴之家好月圓》敘事模式的特點 四、《溏心風(fēng)暴之家好月圓》情節(jié)設(shè)置上的特點 五、《溏心風(fēng)暴之家好月圓》的敘事節(jié)奏與敘事線索 六、敘事中體現(xiàn)的倫理 七、體現(xiàn)的敘事學(xué)理論 八、聲音敘事的表現(xiàn) 九、欲望敘事的表現(xiàn) 十、tvb家族劇在敘事上存在的問題 第四節(jié) 豪門望族的利益爭奪：《珠光寶氣》 一、《珠光寶氣》敘事模式的特點 二、《珠光寶氣》情節(jié)設(shè)置上的特點 三、《珠光寶氣》的敘事節(jié)奏與敘事線索 四、《珠光寶氣》中體現(xiàn)的倫理特點 五、敘事時序的表現(xiàn)第三章 諜戰(zhàn)劇解讀 **節(jié) 諜戰(zhàn)劇概覽 一、與社會變革進(jìn)程相呼應(yīng)的主題刻寫 二、英雄生活個體化的符碼再現(xiàn)第四章 科幻劇解讀第五章 穿越劇解讀第六章 破案劇解讀第七章 古裝劇解讀第八章 倫理劇解讀第九章 武俠劇解讀第十章 軍旅劇解讀第十一章 情景喜劇解讀第十二章 言情劇解讀參考文獻(xiàn)后記
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