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包郵 開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版
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206頁(yè)
讀者評(píng)分：4.5分2條評(píng)論
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開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 版權(quán)信息
- ISBN：9787510024115
- 條形碼：9787510024115 ; 978-7-5100-2411-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 本書(shū)特色
《開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)(插圖第2版)》：國(guó)內(nèi)引進(jìn)的首部全面系統(tǒng)地介紹電影故事板的著作，幫助制片人 更合理地制訂預(yù)算、拍攝團(tuán)隊(duì)更好地?cái)M定計(jì)劃和溝通交流。超過(guò)150幅精選自《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《亂世佳人》、《阿甘正傳》、《超人歸來(lái)》等經(jīng)典影片的場(chǎng)景草圖和故事板例圖，以及大量說(shuō)明圖和示意圖，展示故事板創(chuàng)作過(guò)程中的關(guān)鍵元素和重要技法。精心設(shè)計(jì)的同步練習(xí)方案，讓沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人也敢于嘗試制作故事板。
開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)對(duì)好萊塢電影工業(yè)中前制階段的故事板環(huán)節(jié)進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹,包括故事板畫(huà)師與團(tuán)隊(duì)成員之間的合作關(guān)系、繪制故事板的基本要素與原則等。
全書(shū)包括超過(guò)150幅作者親自繪制的場(chǎng)景草圖、故事板畫(huà)稿,并以從早期默片經(jīng)典到當(dāng)代電影的鏡頭草圖為例,使讀者掌握繪制故事板時(shí)的關(guān)鍵要素,如取景構(gòu)圖、人物布局、攝影機(jī)角度、空間透視、明暗關(guān)系等實(shí)用技巧,借此引領(lǐng)讀者了解故事板的歷史與發(fā)展,掌握這門(mén)視覺(jué)語(yǔ)言,并完成自己的作品,從而幫助電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有效地制訂計(jì)劃、清楚無(wú)誤地交流溝通、精確地做預(yù)算。
開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 目錄
序 帶著藍(lán)圖拍電影譯者序前言圖例索引**章 電影故事板概述建議作業(yè)第二章 電影故事板畫(huà)師是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員建議作業(yè)第三章 電影故事板畫(huà)師與故事板3.1 導(dǎo)演的視角建議作業(yè)第四章 電影故事板的基本要素與繪制原則4.1 三分法4.2 前景、中景和背景4.3 提高繪畫(huà)技巧4.4 拍攝角度4.5 構(gòu)建電影故事板4.6 經(jīng)典電影示例建議作業(yè)第五章 利用透視增加真實(shí)感5.1 透視5.2 經(jīng)典電影示例建議作業(yè)第六章 設(shè)計(jì)、構(gòu)圖與色彩6.1 動(dòng)態(tài)人物繪畫(huà)6.2 人體比例6.3 光與影5.4 色彩的重要性6.5 黑與白6.6 設(shè)計(jì)與構(gòu)圖建議作業(yè)第七章 電影故事板中的動(dòng)作說(shuō)明建議作業(yè)第八章 光源和景深8.1 光源8.2 景深8.3 經(jīng)典電影示例建議作業(yè)第九章 鏡頭、鏡頭的動(dòng)態(tài)以及它們?cè)陔娪肮适掳逯械墓δ?9.1 蒙太奇9.2 剪輯9.3 動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)建議作業(yè)第十章 動(dòng)態(tài)故事板：運(yùn)動(dòng)控制的未來(lái)10.1 制定鏡頭拍攝順序10.2 剪輯10.3 特技效果10.4 真實(shí)世界的動(dòng)態(tài)故事板建議作業(yè)重要詞匯延伸閱讀出版后記 提前為現(xiàn)場(chǎng)拍攝掃清障礙
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開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 節(jié)選
《開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)(插圖第2版)》對(duì)好萊塢電影工業(yè)中前制階段的故事板環(huán)節(jié)進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹，包括故事板畫(huà)師與團(tuán)隊(duì)成員之間的合作關(guān)系、繪制故事板的基本要素與原則等。全書(shū)包括超過(guò)150幅作者親自繪制的場(chǎng)景草圖、故事板畫(huà)稿，并以從早期默片經(jīng)典到當(dāng)代電影的鏡頭草圖為例，使讀者掌握繪制故事板時(shí)的關(guān)鍵要素，如取景構(gòu)圖、人物布局、攝影機(jī)角度、空間透視、明暗關(guān)系等實(shí)用技巧，借此引領(lǐng)讀者了解故事板的歷史與發(fā)展，掌握這門(mén)視覺(jué)語(yǔ)言，并完成自己的作品，從而幫助電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有效地制訂計(jì)劃、清楚無(wú)誤地交流溝通、精確地做預(yù)算。
開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 相關(guān)資料
插圖：第一章 電影故事板概述美國(guó)電影行業(yè)目前通常使用電影故事板(storyboard)來(lái)進(jìn)行前期設(shè)計(jì)和視覺(jué)預(yù)覽，當(dāng)初之所以采用這種方法，應(yīng)歸功于最早的周日漫畫(huà)。溫莎·麥凱(Winsor McKay)是這方面的先驅(qū)，他因制作了《恐龍葛蒂》(Gertiethe Dinosaur，1914)(圖1—1)和《路西塔尼亞號(hào)的沉沒(méi)》(Sinking of the Lusi—tania，1915)中的動(dòng)畫(huà)而成為動(dòng)畫(huà)片這一藝術(shù)形式的真正創(chuàng)始人，也為迪斯尼及其他動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)辟了道路。通過(guò)一組連續(xù)的圖畫(huà)來(lái)講故事這一概念可以上溯到古埃及的象形文字，甚至可以追溯到更久遠(yuǎn)的年代——穴居人在山洞里留下的野牛巖畫(huà)。貝葉掛毯(Bayeux Tapestries，2005)③上粗糙的紋理描繪了征服者威廉(William theConqueror)侵略英格蘭的歷史，至今仍令人驚嘆不已。我們有理由認(rèn)為，貝葉掛毯就是最早的“電影故事板”之一。查爾斯·所羅門(mén)(Charles Solomon)在《動(dòng)畫(huà)的歷史》(History ofAnimation)一書(shū)中所闡述的動(dòng)畫(huà)起源要晚得多，他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)起源于十七世紀(jì)巡回放映的老式幻燈片(magic lantern)，經(jīng)過(guò)十九世紀(jì)的魔術(shù)幻燈(phantasmagoria)時(shí)期，發(fā)展到當(dāng)代動(dòng)畫(huà)——從二十世紀(jì)二十年代的《菲利克斯貓》(Felix the Cat)、《米老鼠》(Mickey Mouse)系列到九十年代的《侏羅紀(jì)公園》(Jurassic Park)和《獅子王}}(Lion King)系列。近年來(lái)，又出現(xiàn)了像《超人總動(dòng)員》(The Incredi—bles，2004)、《怪物史萊克}}(Shrek，2001)和《馬達(dá)加斯加》(Madagascar，2005)那樣精彩的用三維動(dòng)畫(huà)效果制作的動(dòng)畫(huà)片。
開(kāi)拍之前:故事板的藝術(shù)-插圖第2版 作者簡(jiǎn)介
作者：（美國(guó)）約翰·哈特（John Hart） 譯者：梁明 宋麗琛 合著者：金依萌 李仁港約翰·哈特(John Hart)，作家、演講家、電影故事板畫(huà)師、平面設(shè)計(jì)師、攝影師，F(xiàn)居紐約，著有《電影布光》(Lightingfor Action)。梁明，第五代電影導(dǎo)演、攝影師，現(xiàn)任中國(guó)傳媒大學(xué)教授、攝影系主任、博士生導(dǎo)師。曾獲第24屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，主要電影作品：《童話》、《夏天，有風(fēng)吹過(guò)》、《黑樓孤魂》、《黑眼睛》、《兩個(gè)人的芭蕾》、《女帥男兵》等。著有《電影色彩學(xué)》、《影視攝影藝術(shù)學(xué)》、《鏡頭在說(shuō)話：電影造型語(yǔ)言分析》（合著），譯有《電影和電視制作》（合譯）等。宋麗琛，電影學(xué)碩士，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，現(xiàn)供職于中國(guó)電影博物館。
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