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新詩與新詩學 本書特色
《新詩與新詩學》：在民國時期的三十余年中，盡管新詩學的名目暫付闕如，而白話詩學、格律詩學、象征詩學、普羅詩學、現代詩學實在已經搭起了民國以來新詩學的大框架。
新詩與新詩學 內容簡介
本書以散點透視法選取新詩史重要詩人、現象與流派，從傳承、體式、詩學觀念諸角度觀察考辨，雖不以宏博周全取勝，卻自有個人幽微獨得的領悟與發現。
新詩與新詩學 目錄
引言**章 戴望舒：新詩尋夢一、早期詩作與“新詩”傳統二、“替新詩的音節開辟了一個新的紀元”：象征主義(一)三、“詩不能借重音樂”：象征主義(二)四、“金色的貝吐出桃色的珠”：象征主義(三)五、“機械將完全地改變了”：未來主義與左翼詩六、“我用殘損的手掌”：超現實主義第二章 1940年代：“新的抒情”或“新詩現代化一、尚待深化的課題二、40年代現代詩之歷史地形成三、知性抒情四、現實主題與生命主題五、戲劇性抒情六、小結第三章 新詩文體流變一、初期象征派、李金發及其他二、現代格律詩三、《現代》詩人群與自由詩四、《七月》詩人群與現代自由詩五、綜合·轉換·衍生：新詩修辭六、余光中初期詩藝與現代格律詩第四章 歸來或開始一、穆旦：“新的抒情”與戰時詩學二、穆旦：不合時宜的詩學三、唐浞：喚起人生*高的一致與和諧四、歸來者呂劍和他的抒情詩五、歸來者：歸來或開始(一)六、歸來者：歸來或開始(二)第五章 新詩在當代一、《今天》：從潛隱到顯在二、“第三代”：躁動與超越三、“中間代”或“中生代四、王偉明：《詩人密語》及其它五、蔡其矯：生活在路上參考文獻跋
展開全部
新詩與新詩學 節選
《新詩與新詩學》內容簡介：中華民國初年的文學變革運動，催生了不同于所謂“舊體詩”的“新體詩”，也同時催生r新詩學。自此白話、格律，普羅、現代，詩與詩學依次衍生，積累變幻，生生不已，迄今已近百年。《新詩與新詩學》以散點透視法選取新詩史重要詩人、現象與流派，從傳承、體式、詩學觀念諸角度觀察考辨，雖不以宏博周全取勝，卻自有個人幽微獨得的領悟與發現。
新詩與新詩學 相關資料
發表時間稍晚而又收集到“舊錦囊”中的詩作，想來應是戴望舒自己較為滿意的作品。自然，這里面仍然看得出對“平仄”的重視。如《夕陽下》中的“晚云在暮天上散錦，溪水在殘日里流金”就是典型的對偶句（按照杜衡所說不算“襯字”，則“晚云暮天散錦，溪水殘日流金”恰好是“仄平仄平仄仄，平仄平仄平平”）。類似的例子還有不少。不過從詩的語言、節奏、體式角度看，此時的戴望舒顯然已經對20年代初期已經初步形成的“新詩”形式比較熟悉，并能按照自已的審美趣味寫作“新詩”。從詩歌語言和意象選擇角度看，戴望舒這個時期的作品盡管還不能完全擺脫舊詩詞的文言詞匯以及舊的意象詞（如“荒！、“殘葉”、“寒風”、“殘月”、“我無奈躑躅徘徊，獨自凝淚出門”等），但畢竟已在大面積地使用“白話”，語言節奏也基本以多音節的“詞”而非單音節的“字”為單位（即新月詩人提出的“音尺”或“音組”的概念）。不過這種“白話”屬于一種書面語言，還不是真正的口語；節奏上暗含著以單音節的“字”為節奏單位的“五言”、“六言”、“七言”句式或者“詞曲式長短句”。典型的“五言句式”如：“獨自對銀燈，悲思從衷起！保ā兑棺罚┬率降摹拔逖跃涫健保ㄒ部梢钥醋鳌霸~曲式長短句”）如：“淚珠兒已拋殘，悲思偏無盡！保ā渡摹罚拔沂鞘チ藲g欣，愁苦已來臨！保ā赌郎I出門》）“寂寞的古園中，明月照幽素！保ā稓埢ǖ臏I》）“六言句式”如：“在這世間寂寂，朝朝只有嗚咽！保ā渡摹罚捌哐跃涫健比；“否則悲苦難排解，幽暗重重向我來，我將含怨沉沉睡，睡在那碧草青苔……”（《可知》）“六言與七言混合句式”如：“我的嬌麗已殘，我的芳時已過，今宵我流著香淚，明朝會萎謝塵土。”（《殘花的淚》）“詞曲式長短句式”如：“希望今又成虛，且消受終天長怨？达L里的蜘蛛，又可憐地飄斷／這一縷零絲殘緒！北M管以上各種類型的舊式詩句也可以按照“音尺”“音組”的方式劃分節奏，比如“否則悲苦難排解，幽暗重重向我來”可以讀成“否則／悲苦／難排解，幽暗／重重／向我來”，但是感覺還是一種舊式詩詞的味道。
新詩與新詩學 作者簡介
子張，本名張欣，1961年11月19日生于山東萊蕪。先后就讀于山東泰安師范？茖W校、山東師范大學、南京大學，長期從事中國語文、中國現代文學教學與研究工作。新世紀初年自魯遷杭，現任浙江工業大學人文學院教授、中文系主任。著有《冷雨與熱風——現代詩思問錄》、《近百年中國文學體式流變史·詩歌體式卷》、《子張世紀詩選》、《新詩與新詩學》等。另有論文、詩作、散文隨筆若干，散見于1985年以來海內外報刊。
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