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詩賦取士背景下的詩國風貌 版權信息
- ISBN：9787511203731
- 條形碼：9787511203731 ; 978-7-5112-0373-1
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
詩賦取士背景下的詩國風貌 本書特色
匯集高校哲學社會學科優秀原創學術成果
搭建高校哲學社會科學學術著作出版平臺
探索高校哲學社會科學專著出版的新模式
擴大高校哲學社會科學科研成果的影響力
《高校社科文庫》是教育部高等學校社會科學發展研究中心組織各高等學校和出版單位共同建立的學術著作出版平臺，旨在為推動高校哲學社會科學的繁榮發展，為高校哲學社會科學工作者出版學術著作創造條件。
《高校社科文庫》將堅持“廣泛動員、集中征集、嚴格評審、精心編校”的工作原則，致力于通過資助優秀學術專著出版、推動學術成果交流推廣等形式，讓更多的哲學社會科學優秀科研成果和優秀工作者走進交流空間，進入公眾視野，發揮應有的影響力和輻射力，為繁榮哲學社會科學作出積極貢獻。
詩賦取士背景下的詩國風貌 內容簡介
詩歌是*具魅力與影響力的文學形式，但是，中國詩歌史卻并非始終充滿詩意。詩在唐代被列為科考項目，官方力量以詩賦取士的形式介入藝術創作，干擾了詩歌藝術自身的發展軌跡，改變了詩歌創作者的思維方式。詩意隨著原創性的衰退而淡化消失，詩藝則因科場的程式化要求而過分凸顯。
傳統詩歌研究把重點放在熠熠生輝的著名作家、芬芳美麗的經典作品上，《詩賦取士背景下的詩國風貌》則關注名家名作脫穎而出的平庸環境，揭示“言志”的詩歌如何蛻變為應試、應制、應酬的工具，探討具有強烈官方意志與功利色彩的考試“指揮棒”如何影響文學創作與文人心態。*終決定詩歌發展方向乃至社會整體發展前景的，不是個別的天才奇才，而是具有廣泛影響的政治制度與文化心態。
詩賦取士背景下的詩國風貌 目錄
緒論 “詩藝”重于“詩意”的泱泱詩國
上編 詩賦取士制度考
**章 詩賦取士制度的歷史沿革
**節 隋唐時期：從“以詩逞才”到“以詩選才”
一、隋代“選官試賦”：詩賦取士制度之濫觴
二、劉思立建言“進士試雜文”考辨
三、對詩賦在唐代科場中地位日益尊崇過程的分析
第二節 北宋和南宋：詩賦取士制度的激變與因循
一、熙寧變法前詩賦取士制度的沿革
二、北宋中晚期的詩賦、經義之爭
第三節 清代：試帖詩*后的輝煌
一、乾隆二十二年：試律詩的回歸
二、乾隆帝個人素質對詩歌成為考試內容的影響
三、乾隆二十二年之前各類考試中詩賦的蹤影
四、加試唐律制度的逐步推行與完善
上編 詩賦取士制度考
**章 詩賦取士制度的歷史沿革
**節 隋唐時期：從“以詩逞才”到“以詩選才”
一、隋代“選官試賦”：詩賦取士制度之濫觴
二、劉思立建言“進士試雜文”考辨
三、對詩賦在唐代科場中地位日益尊崇過程的分析
第二節 北宋和南宋：詩賦取士制度的激變與因循
一、熙寧變法前詩賦取士制度的沿革
二、北宋中晚期的詩賦、經義之爭
第三節 清代：試帖詩*后的輝煌
一、乾隆二十二年：試律詩的回歸
二、乾隆帝個人素質對詩歌成為考試內容的影響
三、乾隆二十二年之前各類考試中詩賦的蹤影
四、加試唐律制度的逐步推行與完善
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詩賦取士背景下的詩國風貌 節選
《詩賦取士背景下的詩國風貌》內容簡介：詩歌是*具魅力與影響力的文學形式，但是，中國詩歌史卻并非始終充滿詩意。詩在唐代被列為科考項目，官方力量以詩賦取士的形式介入藝術創作，干擾了詩歌藝術自身的發展軌跡，改變了詩歌創作者的思維方式。詩意隨著原創性的衰退而淡化消失，詩藝則因科場的程式化要求而過分凸顯。傳統詩歌研究把重點放在熠熠生輝的著名作家、芬芳美麗的經典作品上，《詩賦取士背景下的詩國風貌》則關注名家名作脫穎而出的平庸環境，揭示“言志”的詩歌如何蛻變為應試、應制、應酬的工具，探討具有強烈官方意志與功利色彩的考試“指揮棒”如何影響文學創作與文人心態。*終決定詩歌發展方向乃至社會整體發展前景的，不是個別的天才奇才，而是具有廣泛影響的政治制度與文化心態。
詩賦取士背景下的詩國風貌 相關資料
插圖：緒論“詩藝”重于“詩意”的泱泱詩國詩歌在中國有著悠久的歷史。自“饑者歌其食，勞者歌其事”的《詩經》時代起，詩歌這種形式就成為先民最主要的抒情方式。漢魏時期，五言詩取代四言詩，七言詩亦逐漸雅化。在文學自覺化的進程中，由于社會上層對純文學的刻意追求，以及宮廷文學創作氛圍的影響，再加上漢字與漢語客觀上所固有的特殊性，中國古典詩歌（尤其是律詩）在初唐時期最終發展成一種極度精致、精美的語言藝術，并作為一種藝術范型穩定下來，不斷被后世作家模擬蹈襲。詞、曲等繼起的韻文形式雖亦堪為一代文學特色的標識，卻始終無法取代詩歌的正統地位；直至清末，文人詩仍然以其高雅品味，居于抒情文學與傳統審美意識的主流。中國歷來被譽為詩歌的國度。從最早的詩歌總集《詩經》中那些大多沒有留下姓名的詩人，到目前仍遵循舊體格律進行詩歌創作的人，漫漫歲月長河中，究竟曾浮沉過多少位詩人，究竟曾誕生過多少首詩歌，幾乎不可能作出確切統計，歷代詩歌總集、選本、別集亦是汗牛充棟。逯欽立先生纂輯《先秦漢魏晉南北朝詩》，“摭上古迄隋末的的歌詩謠諺”，“網羅放佚”、“刪汰繁蕪”，總成“一百三十五卷詩歌，完什殘篇總計不下百萬余言”①，至于散佚的作品就更不知道有多少了。唐代是中國詩歌史上的黃金時期，創作詩人多，創作數量大，作品質量高。清代康熙年間所編《全唐詩》900卷，收唐代300年問2000多位詩人的作品48000余首，也還未能反映唐代詩歌創作的全貌。傅璇琮先生領銜主編的《全宋詩》，成書72冊，凡3785卷，收9000余人的詩作。由中國社會科學院文學所主編的《全元詩》，收4000多位詩人的大約12萬首詩。正在由復旦大學等聯合編纂的《全明詩》，預計總冊數在200冊以上，總字數將超過1億。
詩賦取士背景下的詩國風貌 作者簡介
楊春俏，女，1972年生，河北盧龍人。先后在北京師范大學獲得文學學士（1 995年）、碩士（2002年）和博士（2005年）學位。現為中國地質大學（北京）人文經管學院講師，北京師范大學歷史學博士后流動站研究人員。主要從事中國古典文獻研究，學術興趣兼及文學、史學、語言學多個領域，特別關注科舉制度對文學、文化所產生的影響。曾出版《中晚唐抒情詩選》（合著，南海出版公司2005年版），參與編纂《北京師范大學圖書館藏稀見清人別集叢刊》（廣西師范大學出版社2007年版），國家級古籍整理重點項目《中華大典·文獻目錄典·古籍目錄分典》子項目負責人。發表學術論文十余篇。
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