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元雜劇批評史論 版權信息
- ISBN：9787533321208
- 條形碼：9787533321208 ; 978-7-5333-2120-8
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
元雜劇批評史論 內容簡介
本書共分上、中、下三編。上編主要從“元雜劇批評史的梳理”角度介紹與展開了元雜劇批評發展的脈絡；中編從“批評的主體”這一角度重點分析了元雜劇批評的特色，包括批評主體、批評觀點和批評范式等；下編從“批評的觀點”出發，依次闡述了“戲劇”觀念的批評和“曲”觀念的批評。
元雜劇批評史論 目錄
序
緒論
上編 元雜劇批評發展的脈絡
**章 雜劇盛行期的元雜劇批評
**節 批評的萌芽元代前期的批評（中統元年1260～天歷二年1329）
一、社會狀況與元雜劇批評
（一）社會文化環境與元雜劇批評
（二）元雜劇演出的鼎盛與元雜劇批評
二、本時期的主要批評
（一）胡祗通的批評
（二）周德清《中原音韻》
第二節 批評的發展元代后期、明代初期的批評（至順元年1330～永樂末年1424
一、本時期元雜劇批評發展的原因與分期
二、本時期主要的批評著作
（一）《錄鬼簿》及其續編
（二）《青樓集》
（三）《太和正音譜》
第二章 傳奇盛行期的元雜劇批評
**節 舊批評的延續與新批評的初建明代中期的批評（洪熙元年1425-嘉靖末年1566）
一、批評者呈現過渡性
（一）文人是此時期*主要的批評者
（二）元雜劇批評中的文人迅速減少
二、批評對象呈現過渡性
（一）承前
（二）啟后
三、批評觀念的新變
（一）王氏心學對元雜劇批評的影響初露端倪
（二）文學觀念開始強化
第二節 傳奇期批評的鼎盛明末清初的批評（隆慶元年1567-康熙末年1722）
一、批評的文人化色彩加重
（一）觀演形式中透出的高雅化趣味
（二）批評中文學觀念彰顯
二、傳奇的繁榮對元雜劇批評的決定性影響
（一）批評的南曲化
（二）南曲化批評的反撥
（三）二者兼美的批評思路
三、社會思潮尤其王學對此時雜劇批評產生重大影響
（一）在批評中提高了元雜劇的社會地位
（二）高舉“情本位”來解讀元雜劇之內容
第三節 傳奇期批評的尾聲清代中期的批評（雍正元年1723－道光二十年1840）
一、批評思想相對保守
（一）當時人對元雜劇地位和價值評價較低
（二）當時人反撥明人對元雜劇高度的評價
（三）官方思想濃重
二、批評觀念：文學批評觀念的新變
三、學術性批評進行了總結
（一）劇目的考證和整理
（二）劇情題材的考索
中編 元雜劇批評的主體
第三章 文人的批評
第四章 統治層與大眾的批評
下編 元雜劇的批評觀念
第五章 “戲劇”觀念的批評
第六章 元雜劇“曲”觀念的批評
余論
附錄一 古代文人的元雜劇批評編年
附錄二 統治層和大眾的元雜劇活動編年
參考書目
后記
緒論
上編 元雜劇批評發展的脈絡
**章 雜劇盛行期的元雜劇批評
**節 批評的萌芽元代前期的批評（中統元年1260～天歷二年1329）
一、社會狀況與元雜劇批評
（一）社會文化環境與元雜劇批評
（二）元雜劇演出的鼎盛與元雜劇批評
二、本時期的主要批評
（一）胡祗通的批評
（二）周德清《中原音韻》
第二節 批評的發展元代后期、明代初期的批評（至順元年1330～永樂末年1424
一、本時期元雜劇批評發展的原因與分期
二、本時期主要的批評著作
（一）《錄鬼簿》及其續編
（二）《青樓集》
（三）《太和正音譜》
第二章 傳奇盛行期的元雜劇批評
**節 舊批評的延續與新批評的初建明代中期的批評（洪熙元年1425-嘉靖末年1566）
一、批評者呈現過渡性
（一）文人是此時期*主要的批評者
（二）元雜劇批評中的文人迅速減少
二、批評對象呈現過渡性
（一）承前
（二）啟后
三、批評觀念的新變
（一）王氏心學對元雜劇批評的影響初露端倪
（二）文學觀念開始強化
第二節 傳奇期批評的鼎盛明末清初的批評（隆慶元年1567-康熙末年1722）
一、批評的文人化色彩加重
（一）觀演形式中透出的高雅化趣味
（二）批評中文學觀念彰顯
二、傳奇的繁榮對元雜劇批評的決定性影響
（一）批評的南曲化
（二）南曲化批評的反撥
（三）二者兼美的批評思路
三、社會思潮尤其王學對此時雜劇批評產生重大影響
（一）在批評中提高了元雜劇的社會地位
（二）高舉“情本位”來解讀元雜劇之內容
第三節 傳奇期批評的尾聲清代中期的批評（雍正元年1723－道光二十年1840）
一、批評思想相對保守
（一）當時人對元雜劇地位和價值評價較低
（二）當時人反撥明人對元雜劇高度的評價
（三）官方思想濃重
二、批評觀念：文學批評觀念的新變
三、學術性批評進行了總結
（一）劇目的考證和整理
（二）劇情題材的考索
中編 元雜劇批評的主體
第三章 文人的批評
第四章 統治層與大眾的批評
下編 元雜劇的批評觀念
第五章 “戲劇”觀念的批評
第六章 元雜劇“曲”觀念的批評
余論
附錄一 古代文人的元雜劇批評編年
附錄二 統治層和大眾的元雜劇活動編年
參考書目
后記
展開全部
元雜劇批評史論 節選
**章 雜劇盛行期的元雜劇批評
一、何謂“雜劇盛行期”
簡而言之，就是社會上戲曲演出以元雜劇為主的時期。這個時期主要是元代和明初。金末元初，我們所說的元雜劇就開始在社會上形成并廣泛流行，“金有院本、雜劇、諸宮調，院本、雜劇其實一也。國朝院本、雜劇始厘而二之”，“國初混一，北方諸俊新聲一作，古未有之”；而且成為整個社會主導的戲曲形式：“……至元而始有劇戲，如今之所搬演者是。此竅由天地開辟以來，不知越幾百千萬年，俟夷狄主中華，而于是諸詞人一時林立，始稱作者之圣。嗚呼異哉！”到了明代初期，元雜劇的演出依然居于主導地位，但開始衰落。雜劇盛行期的下限我們基本定在明代永樂末期，原因有二：一個是從明初到這個時間點，雜劇演出（包括元雜劇和明雜劇）和南戲兩種演出形式并行不悖，元雜劇略占上風。
……
元雜劇批評史論 作者簡介
陳建華，男，1972年生，山東泰安人。2002年干山東師范大學獲文學碩士學位，2005年于華東師范大學獲文學博士學位。現任教于泰山學院文學院。研究方向為中國古代文學、傳統戲曲和中國曲藝。先后在《華南師范大學學報》、《中國典籍與文化》、《東岳論叢》、《中華戲曲》及《藝術百家》等刊物發表論文二十余篇，共計二十余萬字。
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