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包郵 南唐二主詞新釋輯評(píng)
作者：楊敏如 編著
所屬叢書(shū)：
歷代名家詞新釋輯評(píng)叢書(shū)
開(kāi)本：
大32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
146
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南唐二主詞新釋輯評(píng) 版權(quán)信息
- ISBN：9787806631539
- 條形碼：9787806631539 ; 978-7-80663-153-9
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
南唐二主詞新釋輯評(píng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)收錄南唐中主李璟、南唐后主李煜詞。其中李璟詞4首，李煜詞36首。
南唐二主詞一掃《花間詞》的浮艷雕琢，清雅自然，沉哀入骨，變伶工之詞為士大夫之詞，在詞史上有著十分重要的樞紐地位。
本書(shū)對(duì)二主詞進(jìn)行了全面的注釋、講解，并將歷代有關(guān)評(píng)論輯錄于詞后，供廣大讀者欣賞研究二主詞之用。
南唐二主詞新釋輯評(píng) 目錄
總序
前言
李璟詞（4首）
應(yīng)天長(zhǎng)（一鉤初月臨妝鏡）
望遠(yuǎn)行（玉砌花光錦繡明）
浣溪沙（手卷真珠上玉鉤）
又 （菡萏香銷翠葉殘）
李煜詞（36首）
浣溪沙（紅日已高三丈透）
一斛珠（曉?shī)y初過(guò)）
玉樓春（晚妝初了明肌雪）
子夜歌（尋春須是先春早）
菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）
又 （蓬萊院閉天臺(tái)女）
又 （銅簧韻脆鏘寒竹）
喜遷鶯（曉月墜）
采桑子（庭前春逐紅英盡）
長(zhǎng)相思（云一絹）
柳枝 （風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞）
漁父 （浪花有意千重雪）
又 （一棹春風(fēng)一葉舟）
謝新恩（秦樓不見(jiàn)吹簫女）
又 （櫻花落盡階前月）
又 （庭空客散人歸后）
又 （櫻花落盡春將困）
又 （冉冉秋光留不住）
阮郎歸（東風(fēng)吹水日銜山）
搗練子令（深院靜）
清平樂(lè)（別來(lái)春半）
采桑子（轆轤金井梧桐晚）
臨江仙（櫻桃落盡春歸去）
烏夜啼（昨夜風(fēng)兼雨）
虞美人（風(fēng)回小院庭蕪綠）
破陣子（四十年來(lái)家國(guó)）
望江梅二首（閑夢(mèng)遠(yuǎn)）
望江南二首（多少恨）
又 （多少淚 ）
相見(jiàn)歡（林花謝了春紅）
又 （無(wú)言獨(dú)上西樓）
子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）
虞美人（春花秋月何時(shí)了）
浪淘沙（簾外雨潺潺）
附錄
李璟詞歷代總評(píng)
李煜詞歷代總評(píng)
李璟傳記資料
李煜傳記資料
前言
李璟詞（4首）
應(yīng)天長(zhǎng)（一鉤初月臨妝鏡）
望遠(yuǎn)行（玉砌花光錦繡明）
浣溪沙（手卷真珠上玉鉤）
又 （菡萏香銷翠葉殘）
李煜詞（36首）
浣溪沙（紅日已高三丈透）
一斛珠（曉?shī)y初過(guò)）
玉樓春（晚妝初了明肌雪）
子夜歌（尋春須是先春早）
菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）
又 （蓬萊院閉天臺(tái)女）
又 （銅簧韻脆鏘寒竹）
喜遷鶯（曉月墜）
采桑子（庭前春逐紅英盡）
長(zhǎng)相思（云一絹）
柳枝 （風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞）
漁父 （浪花有意千重雪）
又 （一棹春風(fēng)一葉舟）
謝新恩（秦樓不見(jiàn)吹簫女）
又 （櫻花落盡階前月）
又 （庭空客散人歸后）
又 （櫻花落盡春將困）
又 （冉冉秋光留不住）
阮郎歸（東風(fēng)吹水日銜山）
搗練子令（深院靜）
清平樂(lè)（別來(lái)春半）
采桑子（轆轤金井梧桐晚）
臨江仙（櫻桃落盡春歸去）
烏夜啼（昨夜風(fēng)兼雨）
虞美人（風(fēng)回小院庭蕪綠）
破陣子（四十年來(lái)家國(guó)）
望江梅二首（閑夢(mèng)遠(yuǎn)）
望江南二首（多少恨）
又 （多少淚 ）
相見(jiàn)歡（林花謝了春紅）
又 （無(wú)言獨(dú)上西樓）
子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）
虞美人（春花秋月何時(shí)了）
浪淘沙（簾外雨潺潺）
附錄
李璟詞歷代總評(píng)
李煜詞歷代總評(píng)
李璟傳記資料
李煜傳記資料
展開(kāi)全部
南唐二主詞新釋輯評(píng) 節(jié)選
應(yīng)天長(zhǎng)（一鉤初月臨妝鏡）：
【講解】
這首詞雖然沿用五代“花間”的閨情題材，卻顯得儒雅真切，大于閨情。仿佛不見(jiàn)什么傷春念遠(yuǎn)的女子，卻似是詞人李王青}的形象再現(xiàn)。
黃昏臨鏡。古代女子一天兩次梳妝。這是依女則的要求應(yīng)做的工課。她應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待，方見(jiàn)得她嚴(yán)肅積極地對(duì)待人生。但在此刻，一鉤冰冷無(wú)光的初月襯托著她那無(wú)心梳洗的黯淡心情。詞人以臨妝的具體情節(jié)和不圓的月、未整的發(fā)、無(wú)用的釵等形象描繪人物的情態(tài)和心境。這樣的起句可稱簡(jiǎn)練而不俗。下面再引出冥深層的描寫(xiě)，也就是全詞的中心：“重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。”參差的詞句、和諧的韻律，組成一個(gè)深美的意境。兩個(gè)三字句對(duì)得工致：“重簾靜”，無(wú)人來(lái)去；“層樓迥”，身無(wú)自由。未必是實(shí)寫(xiě)簾樓，多半出自人的真切感受。兩句道盡女子幽閉孤獨(dú)的環(huán)境。“惆悵落花風(fēng)不定”是景語(yǔ)也是情語(yǔ)。情隨景生，情景交融。飄落零亂的春花，被時(shí)緊時(shí)歇的狂風(fēng)搓揉著，掃落著。女子紛擾無(wú)依的心境與幽閉孤獨(dú)的環(huán)境尖銳地對(duì)立著，該是怎樣地發(fā)付?李璟寫(xiě)出如此深哀和矛盾是因?yàn)樗欢Q霸立國(guó)做皇帝，只會(huì)出人風(fēng)騷做詩(shī)人。他不是如溫庭筠為侍筵的歌伎做艷詞；也不是如韋端己在歌席間起鄉(xiāng)思。他以閨情抒己之情，借名花美女寫(xiě)己之怨。在喪權(quán)、失地、惶恐、危苦的環(huán)境中，他多么像風(fēng)里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜繼承他的傳統(tǒng)、跨過(guò)“詞為艷科”的樊籬，為宋詞奠下基石。從此擺脫了“畫(huà)屏金鷓鴣”（溫庭筠句）、“弦上黃鶯語(yǔ)”（韋莊句）的束縛，創(chuàng)造深美的意境，點(diǎn)燃抒情的生命力。宋代詞人，受了他們李氏父子影響，結(jié)合新時(shí)代精神，才能寫(xiě)出“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓、望盡天涯路”（晏殊《蝶戀花》）；“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”（范仲淹《蘇幕遮》）那樣憂國(guó)憂民的“閨情”詞來(lái)。
詞的上、下闋意脈不斷。但過(guò)片以下，用逆寫(xiě)法。上闋黃昏，下闋昨夜。昨夜的事，層層翻轉(zhuǎn)逆寫(xiě)，**層是昨夜的夢(mèng)：“柳堤芳草徑。”一個(gè)和諧團(tuán)圓的夢(mèng)境。寫(xiě)景即是寫(xiě)人。上闋風(fēng)里的花是現(xiàn)實(shí)；下闋柳堤芳草是夢(mèng)境。第二層是今晨的夢(mèng)醒：“夢(mèng)斷轆轤金井。”和上闋起句正好銜接起來(lái)。第三層逆寫(xiě)：“昨夜更闌酒醒。”加上一個(gè)情節(jié)：原來(lái)睡覺(jué)之前飲了酒，酒未能消愁。“春愁過(guò)卻病”，再補(bǔ)上一個(gè)情況，女子在懨懨生病。“春愁”二字，乃點(diǎn)睛之語(yǔ)，也是結(jié)束之語(yǔ)，詞人*后嘆道：這種春愁，比病傷人，比病難解哪！
……
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