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包郵中國電影史

本書是普通高校影視專業(yè)基礎(chǔ)教材，由我國中國電影史學(xué)權(quán)威專家李少白先生主編，參編者均為目前我國電影史學(xué)研究領(lǐng)域中的中青年骨干教師。 本書在李少白先生數(shù)十年電影史研究的基礎(chǔ)上，對(duì)中國電影史100年來的發(fā)展軌跡進(jìn)行了梳理，對(duì)中國電影史發(fā)展中各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)進(jìn)行了分析，勾勒出一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡(luò)。同時(shí)，本書還從電影歷史發(fā)展規(guī)律的角度，對(duì)中國電影的發(fā)展情況進(jìn)行了獨(dú)到的剖析，是目前對(duì)中國電影史研究最為完整和規(guī)范的一本教材。 本書

包郵演員藝術(shù)語言基本技巧

近一個(gè)世紀(jì)以來，在我國專業(yè)藝術(shù)教育體系的創(chuàng)立、發(fā)展的過程中，建立與之相應(yīng)的、中西結(jié)合的、系統(tǒng)科學(xué)的規(guī)范性專業(yè)藝術(shù)教材體系，一直是幾代藝術(shù)教育家孜孜以求的奮斗目標(biāo)。如果說本世紀(jì)上半葉我國藝術(shù)教育家們?yōu)榇诉M(jìn)行了辛勤探索，有了極為豐厚的積累，只是尚欠系統(tǒng)的話，那么在50年代全國編制各藝術(shù)專業(yè)課程教學(xué)方案和教學(xué)大綱的基礎(chǔ)上，于1962年全國文科教材會(huì)議之后，國家已有條件部署各項(xiàng)藝術(shù)專業(yè)教材的編寫和出版工作，并開始付諸實(shí)施...

包郵2006-伊莎貝拉

《彭浩翔電影劇本集》，鬼馬導(dǎo)演、創(chuàng)意天才天馬行空異想大結(jié)集。 這一次，他不是段子手，不是專欄作家，也不是情感咨詢顧問，而是回歸真正身份：作為編劇和導(dǎo)演的電影人。 劇本、導(dǎo)演闡述、人物關(guān)系圖、故事分鏡圖、幕后花絮照無數(shù)秘不示人的壓箱底寶貝，首度全面大曝光。 彭浩翔更重新撰文，細(xì)說每部作品的靈感起源與創(chuàng)作甘苦，并邀請(qǐng)世界各地多位*藝術(shù)家，重新設(shè)計(jì)電影海報(bào)作為劇本集封面。 好讀好玩好看的紙上電影，妙趣橫生，琳瑯滿目，彭浩翔的智慧與執(zhí)著、頑皮

包郵如何做導(dǎo)演

這是一本專門寫給年輕導(dǎo)演的劇場(chǎng)常識(shí)和技巧，主要針對(duì)劇場(chǎng)工作中可能遇到的林林總總的實(shí)際問題，因而有著非常強(qiáng)的實(shí)踐意義，可以幫助年輕導(dǎo)演少走彎路。書中內(nèi)容來自美國戲劇學(xué)院創(chuàng)始人威廉·保爾在美國戲劇學(xué)院導(dǎo)演課的講義，也是威廉保爾四十年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)的系統(tǒng)梳理。 -------------------------------------------------------------------------------------------

包郵化裝造型與實(shí)操技巧

包郵編劇解憂相談室:復(fù)診篇

本書是“編劇解憂相談室”系列的第二本書。作者三宅隆太在《編劇解憂相談室: 初診篇》中為初學(xué)者們分析了如何破除劇本創(chuàng)作過程中思維定勢(shì)帶來的困境。理清思路后, 該怎么寫出扎實(shí)的劇本? 這一次, 三宅隆太在《編劇解憂相談室: 復(fù)診篇》中更進(jìn)一步, 為在入行邊緣徘徊的劇本創(chuàng)作者提供了一種不同于以往的劇本創(chuàng)作路徑。這是一本讓渴望提高水平的編劇專業(yè)人士掌握具體可行寫作方式的劇作教程。本書圍繞編劇無法寫出長(zhǎng)篇?jiǎng)”具@一困境出發(fā), 逐步指引想要成為專業(yè)

包郵紀(jì)錄片

本書作者著重介紹了紀(jì)錄片的重要分類，包括公共事務(wù)記錄片、政府宣傳片(特別是第二次世界大戰(zhàn)期間制作的影片)、歷史紀(jì)錄片和自然記錄片。一個(gè)個(gè)主題使得讀者由最初吸引他們的紀(jì)錄片種類深入探究下去，比較不同時(shí)期紀(jì)錄片的特點(diǎn)，揭示出圍繞記錄片的核心爭(zhēng)議，如主觀性、宣傳性和偏見等...

包郵并不想說壞話！無人敢評(píng)的吉卜力功過

創(chuàng)作出《龍貓》《千與千尋》的吉卜力工作室，作品以細(xì)膩精致的畫風(fēng)、天馬行空的想象著稱。自1985年成立以來，“吉卜力出品，必屬精品”深入人心。面對(duì)這個(gè)享譽(yù)全球、“不可妄議”的動(dòng)畫巨頭，鬼才導(dǎo)演押井守卻有不同意見。在本書中，他以毒辣眼光審視著吉卜力的成敗功過，從工作室成立前夕聊到“后繼無人”的現(xiàn)今，細(xì)數(shù)20余部經(jīng)典作品深埋于華麗畫面下的缺陷與矛盾，對(duì)吉卜力三長(zhǎng)老宮崎駿、高畑勛、鈴木敏夫的脾性癖好進(jìn)行深度爆料，還捎帶種種幕后秘辛及業(yè)內(nèi)恩怨…

包郵動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律

本書共包括5個(gè)項(xiàng)目，項(xiàng)目1主要介紹了傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作的原理以及原動(dòng)畫等基本概念，以及如何用Flash的基本動(dòng)畫方法更簡(jiǎn)單地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)動(dòng)畫中的動(dòng)作設(shè)計(jì)。項(xiàng)目2、項(xiàng)目3和項(xiàng)目4分別對(duì)人物、動(dòng)物以及自然現(xiàn)象的運(yùn)動(dòng)規(guī)律做了比較深入的講解，并且將這些運(yùn)動(dòng)規(guī)律付諸于實(shí)踐的電腦動(dòng)畫操作中，穿插了動(dòng)作設(shè)計(jì)的基本要領(lǐng)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的表演風(fēng)格、原動(dòng)畫關(guān)鍵幀的動(dòng)作設(shè)計(jì)和把握、動(dòng)作設(shè)計(jì)中的聯(lián)想手法以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律與動(dòng)作設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)和研究方法。項(xiàng)目5介紹了如何在三維動(dòng)畫軟件

包郵像導(dǎo)演一樣思考

《像導(dǎo)演一樣思考》是一部戲劇導(dǎo)演實(shí)用手冊(cè)，詳細(xì)總結(jié)了戲劇制作各個(gè)方面的技巧手法，從第一次讀本開始，包含劇本閱讀研究、詮釋情節(jié)、結(jié)構(gòu)分析、過程設(shè)計(jì)、角色選派和排練過程等環(huán)節(jié)，直至最終開演。作者布魯姆擁有近二十年的舞臺(tái)導(dǎo)演及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為，所有成功的導(dǎo)演不但會(huì)關(guān)注一出戲的內(nèi)在——每個(gè)角色的內(nèi)在生命，也關(guān)注這出戲的外在元素和結(jié)構(gòu)。在這本迷人的、容易理解的手冊(cè)中，戲劇闡釋的藝術(shù)和與演員合作的技巧被融會(huì)到一個(gè)獨(dú)特的、統(tǒng)一的方法中。 《像導(dǎo)演一

包郵看電影的門道-插圖修第2版

這是一本適合各個(gè)年齡段和社會(huì)階層讀者閱讀的影迷觀片指南。作者用詼諧精練的語言介紹了大量經(jīng)典電影、流行大片和影史遺珠，并且探討了這些電影所運(yùn)用的技術(shù)和表現(xiàn)手法，以及當(dāng)代電影人如何繼承和發(fā)展了這些技術(shù)和手法。為了最大限度地滿足讀者的閱讀需要，作者盡量避免使用過于專業(yè)和深?yuàn)W的術(shù)語，以形象化的表述方式闡釋了鏡頭、場(chǎng)景、聲音、剪輯、風(fēng)格、布景、角色等很多電影的基本概念和組成元素，因此本書在海外暢銷多年。在最新的修訂版中，作者添加了三個(gè)新章節(jié)，

包郵影像形態(tài)流變論

本書總結(jié)了影像形態(tài)誕生100多年來，歷經(jīng)動(dòng)態(tài)化、有聲化、彩色化、寬幕化、立體化等數(shù)次變革發(fā)展至今的流變規(guī)律，以跨學(xué)科研究的視角，利用互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)分析的優(yōu)勢(shì)，以“審美心理距離”的標(biāo)尺“度量”影像形態(tài)流變的規(guī)律，聚焦影像技術(shù)的前沿動(dòng)態(tài)，對(duì)未來影像形態(tài)的流變趨勢(shì)做出明晰的預(yù)測(cè)和判斷...

包郵電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究

《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究》綜合了大量的文獻(xiàn)資料和工作實(shí)踐，分析了財(cái)經(jīng)新聞在采訪和寫作中的具體觀點(diǎn)。通過對(duì)這本書的剖析，我們將會(huì)在每一個(gè)層次上都遵循逐步學(xué)習(xí)的方式，同時(shí)也會(huì)強(qiáng)化對(duì)財(cái)經(jīng)新聞的采訪與寫作技巧的訓(xùn)練。一方面，應(yīng)根據(jù)其自身的特征，逐步提升其專業(yè)知識(shí)與能力，并對(duì)其進(jìn)行深度剖析；另一方面，為讓財(cái)經(jīng)新聞更好地利用新聞的相關(guān)知識(shí)和技術(shù)，更好地利用報(bào)紙的形式向受眾提供更多、更準(zhǔn)確、更完善的資訊...

包郵格林威治村1963:先鋒派表演和歡騰的身體

1963年是西方文化目前的重要時(shí)刻，就在這一年前后，在紐約的格林威治村，出現(xiàn)了以先鋒派表演為中心的大量藝術(shù)現(xiàn)象，而正是這些現(xiàn)象構(gòu)成了后現(xiàn)代主義的實(shí)踐和理論的源頭或者基礎(chǔ)。不同領(lǐng)域的藝術(shù)家們聚居在一起，多層次的跨界文化成為60年代末反主流文化的雛形，埋下了70年代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的種子，引發(fā)了80年代以降后現(xiàn)代主義的討論。在本書中貝恩斯討論了這些現(xiàn)象，1963年的先鋒派表演是歷史與現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物，先鋒派表演與社團(tuán)性直接相關(guān)的兩個(gè)特征是平等與自由，以

包郵吉卜力的動(dòng)畫王國

首次集結(jié)了吉卜力工作室的所有動(dòng)畫長(zhǎng)片，從1984年的《風(fēng)之谷》到2020年的《阿雅與魔女》。作者是共同經(jīng)營(yíng)播客頻道GHIBLIOTHEQUE的邁克爾·利德和杰克·坎寧安，二人在播客中對(duì)吉卜力的作品進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹，本書就是他們對(duì)播客內(nèi)容的整理和細(xì)化。二人以“講述電影制作、發(fā)行故事＋影評(píng)”的方式介紹了吉卜力工作室出品的全部24部動(dòng)畫長(zhǎng)片，并配以豐富的電影海報(bào)、劇照、手稿等。書中對(duì)制作影片的始末、海外上映的過程、其間的波折、影片內(nèi)容，風(fēng)格

包郵中國電影事業(yè)建設(shè)研究(1949—1966)

本書以故事片的制片、發(fā)行和放映事業(yè)為中心，考察1949—1966年黨的電影文化建設(shè)。本文在查閱、收集、研讀并考證大量有關(guān)“十七年”故事片制片、發(fā)行和放映事業(yè)的第一手資料的基礎(chǔ)上，梳理、建構(gòu)了比較全面、深入而詳盡的“十七年”電影制片、發(fā)行和放映事業(yè)建設(shè)、發(fā)展史。本書認(rèn)為，藝術(shù)電影和商業(yè)電影同樣在建構(gòu)并傳播某種特定的意識(shí)形態(tài)和政治，1949—1966年電影事業(yè)在建構(gòu)并傳播有利于社會(huì)的平等，開創(chuàng)中國電影前所未有的道路并取得了巨大的成就，具有

包郵雕刻時(shí)光

人們到電影院看什么？什么理由使他們走進(jìn)一間暗室？為了時(shí)間：為了已經(jīng)流逝、消耗，或者尚未擁有的時(shí)間。電影創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是什么？一定程度上可以界定為雕刻時(shí)光。就好比雕塑家面對(duì)一塊大理石，成品的樣子了然于心，然后一點(diǎn)點(diǎn)剔除所有多余的部分。電影人同樣從包含海量生活事實(shí)的時(shí)間巨塊中剔除所有不需要的部分，只留下能成為電影要素的部分，只留下能清晰描述電影形象的部分。《雕刻時(shí)光》是塔可夫斯基對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)盡其一生的求索...

包郵好萊塢編劇指南

在屏幕上講故事實(shí)際上是一個(gè)多方協(xié)作的過程。劇作者需要得到反饋，但他們收到的評(píng)語常常讓他們感到束手束腳甚至崩潰。比如，他們常常會(huì)收到“你的故事缺乏新意”諸如此類令人崩潰的評(píng)語。然而，這些評(píng)語對(duì)一個(gè)很好劇本的誕生有著不容小覷的促進(jìn)作用。來自好萊塢的專家從專業(yè)人士的角度指出，劇本寫作評(píng)語能夠在故事的誕生過程以及后期的劇本營(yíng)銷中提供有洞見的、簡(jiǎn)潔的指導(dǎo)。本書從劇作者常常收到的關(guān)于腳本、故事及作者本身等方面的評(píng)語入手，詳細(xì)介紹了關(guān)于劇本創(chuàng)作的技

包郵王家衛(wèi)的電影世界

本書以對(duì)話的方式深度解析了王家衛(wèi)的11部影片。全書由六段兩人的對(duì)話組成, 而且不同的對(duì)話分別在不同的地點(diǎn)完成。該書還探索了王家衛(wèi)電影中出現(xiàn)的標(biāo)志性的主題: 時(shí)間、懷舊和美感, 以及這些主題在王家衛(wèi)個(gè)人生活中的根源。除了文字之外, 整本書還插入了超過250張的圖片和劇照, 每一張都如同王家衛(wèi)的電影一般華麗賞目。僅僅是為了這些珍貴、豐富的插圖, 這本書也值得買來收藏。王家衛(wèi)和John Powers一起重新探訪了電影中一些經(jīng)典場(chǎng)景的拍攝地,

包郵編劇的藝術(shù)

本書中大量引用莎士比亞、易卜生、莫里哀、奧尼爾、米勒等大師的劇作橋段, 并從人物性格、沖突類型等角度進(jìn)行了細(xì)致分析, 論證作品成功或失敗的深層原因。全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、例證鮮明, 并有一些針對(duì)編劇創(chuàng)作中常見問題的答疑解惑, 是一部可讀性很高的作品...

包郵紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱

包郵花園聲音:MTV的意義空間

無論MTV對(duì)于青少年道德建設(shè)的影響是正面還是負(fù)面，無論它是脫俗的視聽藝術(shù)還是世俗的商業(yè)廣告，無論它在文化花園中是一條美麗的蛇還是一朵嬌艷的花，本書無意也無法對(duì)它做一個(gè)結(jié)論性的價(jià)值評(píng)判。但MTV文化已經(jīng)在電子傳播時(shí)代的流行文化體系中占據(jù)著不容忽視的獨(dú)有地位，并對(duì)全球的青少年生活，乃至整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響，這一點(diǎn)已是不爭(zhēng)的事實(shí)。而且，隨著20世紀(jì)90年代初MTV的飄洋東征，古老的華夏大地也迎來了這一由西方后工業(yè)社會(huì)醞釀出的電子影

包郵新DV手冊(cè)

數(shù)字革命的來到引發(fā)了數(shù)碼影像的革命，這使得影像拍攝的門檻降低了。無論是業(yè)內(nèi)人士還是業(yè)余攝影愛好者，都有機(jī)會(huì)接觸到這種高科技。如果沒有一本詳實(shí)的指導(dǎo)性的書，則可能會(huì)導(dǎo)致事倍功半。　　本書內(nèi)容包括：　　數(shù)碼影像的工作原理；你需要學(xué)會(huì)使用的各種設(shè)備；拍攝最佳影片的實(shí)用技巧；編輯及后期制作技巧，包括如何添加特效；如何拍攝出符合自己風(fēng)格的DV故事片；數(shù)碼拍攝時(shí)的常見問題及解決方案。　　無論你是拍攝生日聚會(huì)、新生兒、入住新家亦或是紀(jì)錄片，這本語言

包郵中國電視劇名篇讀解教程

20世紀(jì)藝術(shù)樣式中發(fā)展最快的，大約要數(shù)剛剛誕生的電影和電視，即人們通常所說的影視藝術(shù)。與影視藝術(shù)迅猛發(fā)展相適應(yīng)，影視教育成為藝術(shù)教育的重要內(nèi)容．《影視藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)教程系列》正是北京師范大學(xué)藝術(shù)系為影視專業(yè)教學(xué)設(shè)計(jì)的一套系統(tǒng)教材。　　藝術(shù)陪伴人類度過最初的蠻荒歲月，成為人類的精神家園和靈魂棲所。它是人們美的理想的凝聚與自由的象征。藝術(shù)屬于大眾，屬于社會(huì)的每一個(gè)人。藝術(shù)來自于民間，也生長(zhǎng)在民間，它的最高使命在于為大眾服役。　　影視藝術(shù)是最

包郵中國電影藝術(shù)發(fā)展史教程

本書內(nèi)容分為“內(nèi)地電影創(chuàng)作”和“香港、臺(tái)灣地區(qū)電影創(chuàng)作”兩大部分，紀(jì)錄了中國電影從1905年誕生到2004年走過的一條艱難而又輝煌的世紀(jì)之路。 ...

包郵影視作品解讀

本書的視點(diǎn)涉及到早期電影，好萊塢從經(jīng)典到新好萊塢的變遷，新浪潮與現(xiàn)代主義電影，女權(quán)主義的影像表述，電影敘事學(xué)、符號(hào)學(xué)的實(shí)踐，世界性文化沖突語境中的影像話語，電視劇作的新動(dòng)向，電視紀(jì)錄片的新語言，后現(xiàn)代語式等諸方面的影視文本。 ...

包郵拍電影-現(xiàn)代影像制作教程(插圖第6版)

一部電影是怎樣誕生的？ 如何自己來拍攝一部電影？ 現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)又是怎樣應(yīng)用于電影制作中的？怎樣才能既加快制作進(jìn)度又節(jié)省經(jīng)費(fèi)？該怎么解決曝光不足、對(duì)白錄制不清等技術(shù)細(xì)節(jié)上的難題？這樣的問題還有很多，但是你都可以從這部經(jīng)典教材中找到答案。 本書是國際上最流行的影視制作教程之一，經(jīng)過不斷的更新再版，現(xiàn)在已成為電影拍攝的規(guī)范準(zhǔn)則，并被翻譯成多國語言而為全世界許多大專院校的影視制作專業(yè)所采用。本書案例豐富，語言精練活潑，深入淺

包郵認(rèn)識(shí)電影(插圖第11版)

《認(rèn)識(shí)電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項(xiàng)解析其復(fù)雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。 本書從電影理論的典型視角出發(fā)，簡(jiǎn)明扼要地評(píng)論了電影藝術(shù)的方方面面。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道世界各地電影人的經(jīng)驗(yàn)光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的斯蒂芬?斯皮爾伯格、英國的麥克?李、伊朗的阿巴斯以及中

包郵分鏡頭腳本設(shè)計(jì)教程

本書主要寫了；什么是分鏡頭腳本；我需要掌握什么技能；不同形式分鏡頭腳本的要求；分鏡頭腳本的語言；從文字到畫面；專業(yè)人士成長(zhǎng)之路等...

包郵電視藝術(shù)批評(píng)

改革開放以來，特別是十四大以來，我國的電視事業(yè)呈現(xiàn)出異常活躍的局面，進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代以來，電視在人們的社會(huì)生活中產(chǎn)生越來越廣泛的影響。 電視藝術(shù)批評(píng)具有藝術(shù)和學(xué)術(shù)雙重的意義，從學(xué)術(shù)來說，要體現(xiàn)出知識(shí)的增量和分析創(chuàng)造，電視藝術(shù)已經(jīng)有了近三十年的批評(píng)史，本書所有的研究不過是在前人已有的基礎(chǔ)上力求提供新的研究視角，在本書所涉及的范圍內(nèi)，增加新文本的分析，并力圖建立自己的分析模式，從藝術(shù)來說，要體現(xiàn)的是對(duì)原創(chuàng)藝術(shù)的尊重和愛護(hù)，按照

包郵影視藝術(shù)之道-宋家玲自選集

包郵演員創(chuàng)造角色

斯坦尼斯拉夫斯基本體系是20世紀(jì)初俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基繼承了西歐和俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)、積累了他本人的表演和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，并在莫斯科藝術(shù)劇院的創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)上創(chuàng)立的現(xiàn)實(shí)主義演劇體系，也是世界上表演藝術(shù)理論中最具影響的理論體系。　　《演員創(chuàng)造角色》是斯坦尼斯拉夫斯基體系的代表作，是研究斯坦尼斯拉夫斯基體系的必讀作品...

包郵電影話語新論

本書是作者多年影視教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與學(xué)術(shù)研究的結(jié)晶，是富有創(chuàng)新意識(shí)的學(xué)術(shù)專著。書中，作者將中國傳統(tǒng)美學(xué)觀念與西方電影理論融合，給予新的詮釋與提升，進(jìn)一步構(gòu)建與深化了以個(gè)性化為主旨的當(dāng)代整體綜合美學(xué)理念，論證了當(dāng)代電影話語于“兩極對(duì)立”中的綜合化與個(gè)性化，全球化與本土化、世界性與民族性、同一性與多樣性相結(jié)合的美學(xué)走向，以及當(dāng)代特征。全書十二童立論嚴(yán)整，論點(diǎn)求新，論述縝密，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，學(xué)術(shù)視野開闊，博觀而約取自成一家之說。本書力求將創(chuàng)新性、科學(xué)

包郵21世紀(jì)電影匣子

本書收入2001至2002年度近300部電影，并對(duì)每部電影的內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)介和評(píng)論...

包郵影像變幻間:電影-媒介新體驗(yàn)叢書

報(bào)紙、雜志、流行讀物；新聞、漫畫、時(shí)尚文章。這一切形形色色、多姿多彩，構(gòu)筑著我們的日常生活，成為當(dāng)代社會(huì)中人們直接體驗(yàn)的對(duì)象，并給予當(dāng)代人的觀念、意識(shí)和審美價(jià)值以深刻的影像。那么這種影像是如何發(fā)生的？他的發(fā)生方式又如何？本書試圖從文化研究的角度切入，抓住了諸多現(xiàn)象的幾個(gè)問題，提出自己的看法...

包郵美國電影研究

這套叢書，是以北京廣播學(xué)院電視學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)教學(xué)大綱作為基本框架，針對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作人員所需的最重要的知識(shí)結(jié)構(gòu)所設(shè)計(jì)的，涵蓋了編劇、導(dǎo)演、表演、攝影、剪輯、美術(shù)設(shè)計(jì)等專業(yè)的主要課程，從前期策劃、居中本創(chuàng)作、導(dǎo)演構(gòu)思、美術(shù)設(shè)計(jì)到現(xiàn)場(chǎng)拍攝、后期剪輯、電腦特技制作合成等各個(gè)環(huán)節(jié)。可以說，這套叢書既是北京廣播學(xué)院電視學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)教學(xué)與科研成果的集中展示，又是迄今為止，我國最完整、最系統(tǒng)的影視藝術(shù)學(xué)教材...

包郵影像本體論:作為創(chuàng)作的電影(1)

新世紀(jì)電影學(xué)論叢。本書是一部關(guān)于電影本體論研究的著作。從電影創(chuàng)作的六個(gè)主要方面——?jiǎng)”尽��?dǎo)演、攝影、錄音、美術(shù)及表演來論述電影。本書既有研究者對(duì)電影創(chuàng)作的實(shí)踐分析，也有創(chuàng)作者本身對(duì)創(chuàng)作過程的經(jīng)驗(yàn)性論述。本書研究的電影對(duì)象，主要以中國電影為主，也涉及了世界電影的精華。全書以切實(shí)具體感性的方式論述了整個(gè)電影的創(chuàng)作過程，并企圖通過對(duì)電影各個(gè)方面的研究論述，讓讀者能系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)電影...

包郵電視攝影與編輯

片斷：第一章電視畫面如果說電視攝像是一項(xiàng)技術(shù)工種，那么其“產(chǎn)品”就是電視畫面；如果說電視攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)作，毫無疑問，其“作品”還是電視畫面。簡(jiǎn)言之，電視攝像師從事的是以電能、攝像機(jī)、磁帶等物質(zhì)為基礎(chǔ)進(jìn)行畫面（含聲音）攝錄的工作。攝像師在磁帶上“記錄”下來的畫面資料也稱畫面素材，是一切電視節(jié)目的“原材料”。作為電視畫面的原創(chuàng)者和記錄人，攝像師的工作與攝像機(jī)結(jié)下了不解之緣，無怪乎有人戲稱他們是“扛攝像機(jī)人”。就讓我們從攝像機(jī)和電視畫面開

包郵電視導(dǎo)演應(yīng)用基礎(chǔ)

片斷：第一章電視是什么電視是什么？這個(gè)問題似乎提得挺怪，也似曾在哪見過。1951年安德列·巴贊等人創(chuàng)辦了一個(gè)有名的雜志《電影手冊(cè)》。巴贊在上面發(fā)表了一系列有關(guān)電影理論的文章，后來收集在一本書里，書名叫《電影是什么》。這本書對(duì)電影的本性、電影語言的演進(jìn)、對(duì)當(dāng)代一些著名導(dǎo)演的作品等有關(guān)電影特性的理論和實(shí)踐問題進(jìn)行探討。在這里，我們借用這種提法，來探討一下電視的特性。作為一本寫電視導(dǎo)演的書，首先應(yīng)明白電視這個(gè)大眾傳媒所具有的屬性。第一節(jié)大眾

包郵文革后時(shí)代中國電影與全球文化

這一時(shí)期的中國電影經(jīng)歷了一次從傳統(tǒng)文化到后現(xiàn)代全球文化的蛻變。中國的改革開放為這種蛻變提供了契機(jī)，而全球文化與海外資金對(duì)中國電影業(yè)的青睞則進(jìn)一步拓展了中國電影工作者施展拳腳的空間...

包郵中國電影·電視

中國電影電視，通過自覺的探索與創(chuàng)新，借助現(xiàn)代藝術(shù)的豐富表現(xiàn)方式，在不斷突破舊模式中取得自已的生命，使一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)趨于成熟，使具體可感的影像世界變成真實(shí)的存在力量。片斷：中國電影的誕生與起步（1905—1948）中國電影的誕生起步時(shí)期，幾近半個(gè)世紀(jì)。這一時(shí)期中國電影的優(yōu)秀之作，從思想內(nèi)容而言主要可劃分為三種類型：一是家庭倫理與社會(huì)問題片類型。盛行時(shí)期主要是從20年代到30年代。前者大多數(shù)取材于下層市民生活，或小資產(chǎn)階級(jí)的生活，反映的是

包郵外國新影片翻譯與研究

本書共分三編，第一編為配音臺(tái)本、第二編為電影評(píng)論、第三編為譯制片研究...

包郵影視非線性編輯

本書系統(tǒng)地介紹了非線性編輯的發(fā)展歷程，深入地分析了非線性編輯的實(shí)質(zhì)，概要地總結(jié)了非線性編輯的工作過程、工作方式、全面地介紹了目前的影視制作中流行的非線性編輯軟件及系統(tǒng)。 全書共分十二章，內(nèi)容包括：傳統(tǒng)的電影視制作系統(tǒng)、線性編輯與非線性編輯、非線性編輯的發(fā)展沿革、非線性編輯系統(tǒng)構(gòu)成、工作過程、性能特點(diǎn)，以及非線性編輯系統(tǒng)分類和系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)等。本書從有關(guān)非線性編輯的基礎(chǔ)知識(shí)出發(fā)，站在影視藝術(shù)理論的解度上介紹了當(dāng)前影視非線性編輯的應(yīng)用及制作方法

包郵清史與戲說影視劇

本書包括：清史與戲說影視劇；孝莊文皇后其人其事；略論雍正帝；歷史上的紀(jì)曉嵐與和珅；歷史上的和孝公主與豐紳殷德等內(nèi)容。 ...

包郵中國電影史綱

有書目(第252-253頁):本書參考現(xiàn)有的電影史著作，不但列舉了前人的觀點(diǎn)，而且還注意介紹影視專業(yè)這一學(xué)科內(nèi)最新的研究成果，同時(shí)，又以較大篇幅論述了作者對(duì)若干史實(shí)的看法。本書通過盡量深入淺出的論述，將有關(guān)傳播學(xué)的基礎(chǔ)理論，以一書一重點(diǎn)的形式，逐一介紹有志于傳播學(xué)學(xué)習(xí)和研究的讀者...

包郵影視文化傳播

人文思潮為影視發(fā)展開拓了天地，而影視為人文思潮的傳播提供了容易為大眾所接受的藝術(shù)形式。兩者互相促進(jìn)，共同繁榮。影視文化傳播的效果與人文精神是成正比的。 本書把人文思潮作為影視文化傳播的內(nèi)核，并且結(jié)合數(shù)字化及影視文化體制改革來探討影視文化傳播...

包郵轉(zhuǎn)型期的歐美電影：二十世紀(jì)八九十年代歐美電影研究

本書介紹了美國、法國、意大利、英國、蘇聯(lián)、俄羅斯等國家的電影概況...

包郵電視藝術(shù)學(xué)

本書是我國第一部關(guān)于電視藝術(shù)的學(xué)術(shù)論著。它全面、系統(tǒng)、深入地闡述了電視藝術(shù)的理論。結(jié)合我國電視藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的實(shí)際，對(duì)電視藝術(shù)給予了科學(xué)的界定和分類；對(duì)電視藝術(shù)的語言、思維和審美的特征及其規(guī)律進(jìn)行了深入的探討；對(duì)電視文學(xué)、電視戲劇、電視藝術(shù)片、電視綜藝節(jié)目等藝術(shù)樣式的藝術(shù)特征、創(chuàng)作特色、發(fā)展規(guī)律、歷史走向進(jìn)行了具體的闡述；對(duì)電視藝術(shù)園地里有代表性的作品進(jìn)行了獨(dú)到的論述和剖析。本書既有科學(xué)性，又有實(shí)用性，故而無論是對(duì)電視藝術(shù)的理論研究，

包郵生態(tài)電視論

如何清醒審視和主動(dòng)拯救由精神生態(tài)錯(cuò)位、社會(huì)生態(tài)失衡、自然生態(tài)危機(jī)構(gòu)成的人類生態(tài)環(huán)境惡化的現(xiàn)實(shí)，是擺在地球人類面前的當(dāng)務(wù)之爭(zhēng)。 對(duì)能傳播強(qiáng)勢(shì)文化指令及其精神能量、深刻影響人的精神生態(tài)的電視傳播機(jī)權(quán)和電視傳播者來說，積極適應(yīng)生態(tài)文明時(shí)代，構(gòu)建生態(tài)電視，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)電視向生態(tài)電視的轉(zhuǎn)型，在人們的意識(shí)芯片中嵌入生態(tài)指令，提升生態(tài)素質(zhì)，塑造生態(tài)人格，是引領(lǐng)生態(tài)輿論，矯正錯(cuò)位價(jià)值觀，糾正非生態(tài)行為的重要途徑，是電視傳播者的理性自覺和生態(tài)實(shí)踐，也

包郵中國電影與意境

本書主要從中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)所追求的意境的角度來研究中國電影藝術(shù)，涉及電影藝術(shù)的編劇、導(dǎo)演、表演、攝影、錄音和美術(shù)等方方面面，但更側(cè)重于從意境的角度來研究中國電影的劇作藝術(shù)。本書凝聚了兩位作者多年來在北京電影學(xué)院從事教學(xué)及研究的心得體會(huì)，全力探究和闡發(fā)中國電影的意境之美，集中論述了意境與中國傳統(tǒng)詩學(xué)、西方現(xiàn)代詩學(xué)，以及意境與電影時(shí)空、電影畫面、電影聲音、電影敘事和電影風(fēng)格等諸多饒有興趣的電影美學(xué)問題...

包郵影視文學(xué)

十三歲那年，他發(fā)現(xiàn)本以為了如指掌的家，原來充滿秘密。他清楚地看到姐姐與權(quán)虎抱在一起，嘴對(duì)嘴地親著對(duì)方。但是，父親堅(jiān)決不同意這門親事。就在抓捕行動(dòng)箭在弦上，不得不發(fā)的緊要關(guān)頭，姐姐帶著她不該出生的孩子，出現(xiàn)在父親與二伯之間。 楊阿姨帶來的女兒與保良勢(shì)不兩立，常常是—個(gè)流淚，一個(gè)頭上冒著青煙。保良回頭的剎那，眼睛被強(qiáng)光閃花，片刻之后，他才看清屋里擁進(jìn)了好幾個(gè)警察。在系主任辦公室里，系主任向保良宣布了省公安學(xué)院做出的關(guān)于開除他學(xué)籍的

包郵影視藝術(shù)概論

本書闡述了影視藝術(shù)及其審美特點(diǎn)。內(nèi)容包括影視藝術(shù)發(fā)展論、影視藝術(shù)特征論、影視藝術(shù)創(chuàng)作論、影視藝術(shù)鑒賞論四編...