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中國(guó)清代詩(shī)詞研究:清詞選講 版權(quán)信息
- ISBN：9787020157327
- 條形碼：9787020157327 ; 978-7-02-015732-7
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
中國(guó)清代詩(shī)詞研究:清詞選講 本書(shū)特色
十位代表詞人，十余首曲折深隱、富于言外之意的詞作，連綴成一部貫穿著憂(yōu)患意識(shí)與士人修養(yǎng)的清詞簡(jiǎn)史。
講解作品細(xì)致入微，注重審美體驗(yàn)，更視文學(xué)與歷史為有生命之物，時(shí)時(shí)將傳統(tǒng)文化背景知識(shí)滲透其中。
護(hù)封雙面印制，四方折疊，如書(shū)衣般裹住書(shū)本，展開(kāi)后又可當(dāng)作海報(bào)。裸脊穿線(xiàn)裝幀，古樸典雅，氣度沉靜，與內(nèi)容相得益彰。
中國(guó)清代詩(shī)詞研究:清詞選講 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)是葉嘉瑩先生在新加坡國(guó)立中文大學(xué)教授清代詞的講課稿，由講課錄音整理而成，按照從明末清初到晚清的時(shí)間順序，介紹了清代詞史上的十位重要詞人：李雯、吳偉業(yè)、陳維崧、朱彝尊、張惠言、蔣春霖、王鵬運(yùn)、鄭文焯、朱祖謀、況周頤，以詞人詞作連綴成一部貫穿著憂(yōu)患意識(shí)與士人修養(yǎng)的清詞簡(jiǎn)史。
詞源于唐五代，盛于宋，歷元明而興于清，但相比唐宋詞，人們對(duì)于清詞知之有限。葉嘉瑩先生在多年前就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了清詞的重要性，她視文學(xué)與歷史為有生命之物，對(duì)詞的美感特質(zhì)和對(duì)清代詞人隱藏在詞作后的心態(tài)，以及清詞創(chuàng)作的外部環(huán)境，都給予了關(guān)注。清代的社會(huì)劇變與大量才智之士加入創(chuàng)作隊(duì)伍，造就了以委婉曲折之形、發(fā)心中幽微之情的清詞，詞至清代達(dá)到了一個(gè)全盛的時(shí)代。
中國(guó)清代詩(shī)詞研究:清詞選講 目錄
序 言
講 清詞的復(fù)興
第二講 李雯
第三講 吳偉業(yè)
第四講 陳維崧
第五講 朱彝尊
第六講 張惠言
第七講 蔣春霖
第八講 王鵬運(yùn)
第九講 鄭文焯
第十講 朱祖謀
第十一講 況周頤
附 錄 說(shuō)張惠言的《水調(diào)歌頭》五首——談傳統(tǒng)士人的修養(yǎng)與詞的美學(xué)特質(zhì)
展開(kāi)全部
中國(guó)清代詩(shī)詞研究:清詞選講 相關(guān)資料
你站在那里，就是一首詩(shī)，劫波歷盡，一片冰心。你一開(kāi)口，宛如飛天展袖，古今悲喜，蕩氣回腸。七十年滋蘭樹(shù)蕙，融貫中西；集駝庵之詩(shī)話(huà)而別開(kāi)生面，啟桃李之芳園而香遠(yuǎn)益清。你是擎燈使者，迦陵妙音。——2014年首屆全球華人國(guó)學(xué)大典組委會(huì)頒獎(jiǎng)詞 葉先生做的不僅僅是文化傳承的事，她是這個(gè)民族縫隙處的膠水，隔閡處的橋梁，2019年，你看到遠(yuǎn)方有很多擔(dān)心和不安的事情發(fā)生，看著葉先生和她做的事，你就不會(huì)慌，文化不散，這個(gè)民族會(huì)過(guò)關(guān)的。——著名主持人 白巖松思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸聽(tīng)秋雨，小簟輕衾各自寒。
同樣是寫(xiě)愛(ài)情的詞，這么短的一首白描的詞，為什么好呢？中國(guó)古代的詞學(xué)評(píng)論家，只言其好，而不言其所以好。他們的評(píng)說(shuō)大都籠統(tǒng)不清，不是說(shuō)這個(gè)人氣勢(shì)博大，就是說(shuō)那個(gè)人風(fēng)格高古，這不都很好嗎？但這都是非常抽象的話(huà)。那況周頤說(shuō)朱彝尊的這首《桂殿秋》好，為什么好？他并沒(méi)有加以說(shuō)明。他的愛(ài)情詞里邊是以這一首詞為好，其他的愛(ài)情詞也很好，是陳廷焯贊美過(guò)的。所以在講這一首《桂殿秋》以前，我們先看一看他其他的愛(ài)情詞，這些詞有一個(gè)層次的好處，然后再看《桂殿秋》，就可以比較出《桂殿秋》有更高一層的好處。我們現(xiàn)在先看《靜志居琴趣》里的首詞，我們來(lái)看它的妙處。
清平樂(lè)
齊心耦意，下九同嬉戲， 兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀(jì)。
春愁不上眉山，日長(zhǎng)慵倚雕欄，走近薔薇架底，生擒蝴蝶花間。
這首詞寫(xiě)的是什么？是朱彝尊招贅到馮家。他們馮家有四個(gè)姐妹，一大堆女孩子，這些少女常常同在一起游玩。“下九”是女孩子的一個(gè)節(jié)日。這典故是出于《孔雀東南飛》這一首樂(lè)府詩(shī)：“初七及下九，嬉戲莫相忘。”這首《孔雀東南飛》是一首愛(ài)情悲劇詩(shī)，寫(xiě)焦仲卿與劉蘭芝的故事。焦仲卿的母親不喜歡劉蘭芝，因此拆散他們，后來(lái)兩人都死了，一個(gè)跳水，一個(gè)上吊。這劉蘭芝被婆婆趕出去的時(shí)候，對(duì)她的小姑說(shuō)，我初嫁到你家時(shí)，你扶床才能站起來(lái)，“小姑始扶床”。今天我被趕走了，“今日被驅(qū)遣，小姑如我長(zhǎng)”，你的身高跟我一樣高了。蘭芝又對(duì)她的小姑說(shuō)：“初七及下九，嬉戲莫相忘。”我現(xiàn)在就要離開(kāi)你家了，你們這些女孩子在初七及下九游戲的節(jié)日，希望你還記得我這個(gè)嫂子。
“齊心耦意”，這是朱彝尊寫(xiě)得非常妙的地方。“齊心耦意”，表面上是說(shuō)女孩子同心合意，大家投入地在玩這個(gè)游戲。而“齊心耦意”也可以給我們另外一個(gè)聯(lián)想，就是說(shuō)他們兩個(gè)人之間的同心合意。他寫(xiě)的是小女孩子的游戲，可是他用的字眼卻有一種愛(ài)情的暗示。所以不一定要寫(xiě)賢人君子才能有言外之意，他把愛(ài)情也放到言外之意去表現(xiàn)了。
“下九同嬉戲”，這是說(shuō)，這些馮家的眾女子，在屬于女孩子的節(jié)日里一起快樂(lè)地共同嬉戲。
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸聽(tīng)秋雨，小簟輕衾各自寒。
同樣是寫(xiě)愛(ài)情的詞，這么短的一首白描的詞，為什么好呢？中國(guó)古代的詞學(xué)評(píng)論家，只言其好，而不言其所以好。他們的評(píng)說(shuō)大都籠統(tǒng)不清，不是說(shuō)這個(gè)人氣勢(shì)博大，就是說(shuō)那個(gè)人風(fēng)格高古，這不都很好嗎？但這都是非常抽象的話(huà)。那況周頤說(shuō)朱彝尊的這首《桂殿秋》好，為什么好？他并沒(méi)有加以說(shuō)明。他的愛(ài)情詞里邊是以這一首詞為好，其他的愛(ài)情詞也很好，是陳廷焯贊美過(guò)的。所以在講這一首《桂殿秋》以前，我們先看一看他其他的愛(ài)情詞，這些詞有一個(gè)層次的好處，然后再看《桂殿秋》，就可以比較出《桂殿秋》有更高一層的好處。我們現(xiàn)在先看《靜志居琴趣》里的首詞，我們來(lái)看它的妙處。
清平樂(lè)
齊心耦意，下九同嬉戲， 兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀(jì)。
春愁不上眉山，日長(zhǎng)慵倚雕欄，走近薔薇架底，生擒蝴蝶花間。
這首詞寫(xiě)的是什么？是朱彝尊招贅到馮家。他們馮家有四個(gè)姐妹，一大堆女孩子，這些少女常常同在一起游玩。“下九”是女孩子的一個(gè)節(jié)日。這典故是出于《孔雀東南飛》這一首樂(lè)府詩(shī)：“初七及下九，嬉戲莫相忘。”這首《孔雀東南飛》是一首愛(ài)情悲劇詩(shī)，寫(xiě)焦仲卿與劉蘭芝的故事。焦仲卿的母親不喜歡劉蘭芝，因此拆散他們，后來(lái)兩人都死了，一個(gè)跳水，一個(gè)上吊。這劉蘭芝被婆婆趕出去的時(shí)候，對(duì)她的小姑說(shuō)，我初嫁到你家時(shí)，你扶床才能站起來(lái)，“小姑始扶床”。今天我被趕走了，“今日被驅(qū)遣，小姑如我長(zhǎng)”，你的身高跟我一樣高了。蘭芝又對(duì)她的小姑說(shuō)：“初七及下九，嬉戲莫相忘。”我現(xiàn)在就要離開(kāi)你家了，你們這些女孩子在初七及下九游戲的節(jié)日，希望你還記得我這個(gè)嫂子。
“齊心耦意”，這是朱彝尊寫(xiě)得非常妙的地方。“齊心耦意”，表面上是說(shuō)女孩子同心合意，大家投入地在玩這個(gè)游戲。而“齊心耦意”也可以給我們另外一個(gè)聯(lián)想，就是說(shuō)他們兩個(gè)人之間的同心合意。他寫(xiě)的是小女孩子的游戲，可是他用的字眼卻有一種愛(ài)情的暗示。所以不一定要寫(xiě)賢人君子才能有言外之意，他把愛(ài)情也放到言外之意去表現(xiàn)了。
“下九同嬉戲”，這是說(shuō)，這些馮家的眾女子，在屬于女孩子的節(jié)日里一起快樂(lè)地共同嬉戲。
“兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀(jì)”，朱彝尊入贅的時(shí)候這個(gè)女孩子只有十歲，后來(lái)這個(gè)女孩子十二三歲開(kāi)始留發(fā)梳頭了，小女孩也開(kāi)始成長(zhǎng)了。古代有很多種發(fā)型，有一種叫蟬鬢，是曹魏的時(shí)候?qū)m中的女子梳的，把兩邊的頭發(fā)梳得很高，像蟬的兩個(gè)翅膀。他說(shuō)，這個(gè)女孩子要梳蟬鬢，但還梳不起來(lái)。也就是說(shuō)這個(gè)女孩子還很小，讓人有一種少女稚氣憨美的想象，她還不懂得梳妝打扮，她才十二三歲呢！
“春愁不上眉山”，這小女孩無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，妙就妙在這里。“春愁不上眉山”，是說(shuō)她沒(méi)有愁，可是字面上有“愁”字也有“眉山”這兩個(gè)字。杜甫作詩(shī)也有一處跟他有相同的妙，杜甫淪陷在冰天雪地的長(zhǎng)安，沒(méi)有火取暖，沒(méi)有酒驅(qū)寒，他卻說(shuō)：“瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅。”他說(shuō)，我酒瓢丟了，酒杯里沒(méi)有綠酒；一個(gè)空爐子在這里，我想象它好似有火的紅焰。是既沒(méi)有紅的爐火也沒(méi)有綠的酒，可是他的詩(shī)句里邊卻有瓢有酒，有爐有火。在朱彝尊這首詞里她沒(méi)有春愁也沒(méi)有眉山，可是詩(shī)人的心目之中，把自己多情的想象加了進(jìn)去，所以詞句中是既有“春愁”也有“眉山”。
“日長(zhǎng)慵倚雕欄”，日長(zhǎng)的時(shí)候這個(gè)女孩子慵懶地靠在欄桿旁邊，這是一個(gè)少女的情態(tài)？墒峭蝗婚g他筆鋒一轉(zhuǎn)，卻寫(xiě)了“走近薔薇架底，生擒蝴蝶花間”，她還是個(gè)小孩子呢！對(duì)感情似懂非懂。看到蝴蝶在飛，一下子就興奮地走近去捉，而且活活地就捉住一只蝴蝶在花叢里邊。他這首詞很妙，一句愛(ài)情都沒(méi)有，而且寫(xiě)的完全是天真的、小兒女的、童真的嬉戲，他把愛(ài)情都寓在言外。大家說(shuō)詞有言外之意才是好的，老是在詞里邊找有什么賢人君子或忠君愛(ài)國(guó)的微言大義，說(shuō)那才是好詞。而朱彝尊的詞之所以特別，所以被陳廷焯稱(chēng)贊，說(shuō)從來(lái)寫(xiě)愛(ài)情的詞沒(méi)有像他這樣好，為什么呢？
因?yàn)樵凇痘ㄩg集》所描述的女子都是些歌伎酒女，詞人們寫(xiě)這些女子的感情愛(ài)說(shuō)什么就說(shuō)什么，愛(ài)寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，甚至常常描寫(xiě)到跟這個(gè)女子的肉欲關(guān)系，因?yàn)樗齻兪歉杓烤婆，她們不是良家女子。沒(méi)有人敢在愛(ài)情詞里寫(xiě)良家女子，妻子是良家女子，但是一般的男子寫(xiě)愛(ài)情詞都不寫(xiě)妻子，頂多是妻子死了寫(xiě)一些悼亡的作品。既然愛(ài)情詞不寫(xiě)妻子，那他敢寫(xiě)人家的妻子，人家的女兒?jiǎn)幔慨?dāng)然他不敢寫(xiě)，因此從來(lái)就沒(méi)有人寫(xiě)過(guò)這一類(lèi)的詞。所以朱彝尊寫(xiě)的這卷愛(ài)情詞，只能把愛(ài)情放在言外來(lái)寫(xiě)，這是他的愛(ài)情詞之所以杰出和特殊的地方。我們各類(lèi)的詞都講過(guò)了，就是還沒(méi)講這種愛(ài)情詞。
中國(guó)清代詩(shī)詞研究:清詞選講 作者簡(jiǎn)介
葉嘉瑩，號(hào)迦陵，1924年生于北京書(shū)香世家，1945年畢業(yè)于輔仁大學(xué)國(guó)文系，著名古典文學(xué)專(zhuān)家，博士生導(dǎo)師，南開(kāi)大學(xué)中華古典文化研究所所長(zhǎng)。自言“書(shū)生報(bào)國(guó)成何計(jì)，難忘詩(shī)騷李杜魂”，數(shù)十年來(lái)致力于中國(guó)古典詩(shī)詞的教學(xué)、研究和推廣工作，桃李滿(mǎn)門(mén)，著作等身。曾在哈佛大學(xué)、北京大學(xué)等多所世界知名高校任教講學(xué)，享譽(yù)海內(nèi)外。2018年和2019年，葉嘉瑩先后向南開(kāi)大學(xué)捐獻(xiàn)財(cái)產(chǎn)三千余萬(wàn)元，建立“迦陵基金”支持中國(guó)古典文化研究。2018年，葉嘉瑩入選“感動(dòng)中國(guó)”年度候選人。2019年，葉嘉瑩榮獲中國(guó)政府友誼獎(jiǎng)和首屆南開(kāi)大學(xué)教育教學(xué)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。
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