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好照片從哪里來(lái)

包郵 好照片從哪里來(lái)

作者:王小列 著
出版社:中信出版社出版時(shí)間:2025-03-01
開(kāi)本: 其他
中 圖 價(jià):¥49.3(7.1折) 定價(jià)  ¥69.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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好照片從哪里來(lái) 版權(quán)信息

  • ISBN:9787521773835
  • 條形碼:9787521773835 ; 978-7-5217-7383-5
  • 裝幀:平裝-鎖線膠訂
  • 冊(cè)數(shù):暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類:>>

好照片從哪里來(lái) 本書(shū)特色

從業(yè)40余年,洞見(jiàn)鏡頭與人關(guān)系的本質(zhì)。有生命力的作品,源自鏡頭后被打動(dòng)的心。


好照片從哪里來(lái) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

這是一本攝影創(chuàng)作指導(dǎo)書(shū),也是一本書(shū)信集。作者以 22 封信的形式,分享從業(yè) 40 余年來(lái)對(duì)攝影的思考和感悟,指出了青年攝影師學(xué)習(xí)和工作中會(huì)遇到的一般問(wèn)題,并給出了跨越障礙的建議。在技術(shù)和器材都已不成為難題的當(dāng)下,藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)自我、對(duì)所處環(huán)境的認(rèn)知能力,才是其能否創(chuàng)作出好作品的決定因素。 對(duì)青年攝影師而言,書(shū)中提及的創(chuàng)作理念、構(gòu)思過(guò)程,以及作者對(duì)拍攝經(jīng)驗(yàn)的分享,能夠給個(gè)人在專業(yè)領(lǐng)域的探索帶來(lái)啟發(fā) ;對(duì)攝影愛(ài)好者和一般讀者而言,了解專業(yè)攝影師對(duì)攝影的思考,能夠讓感官充分延展,提升審美能力,進(jìn)而體悟各行各業(yè)共通的創(chuàng)作之道。

好照片從哪里來(lái) 目錄

**部分 如何擁有一雙訓(xùn)練有素的眼睛
你生來(lái)就有一臺(tái)“超級(jí)相機(jī)”
先談直覺(jué),再談構(gòu)圖方法
判斷色彩好壞的竅門(mén)
讓拍攝成為觀察世界的本能
對(duì)的光線,營(yíng)造對(duì)的情緒
如何給女朋友拍照

第二部分 攝影之道
先看見(jiàn)美,才能創(chuàng)造美
與“絕對(duì)真實(shí)性”抗?fàn)?
從繪畫(huà)作品中汲取營(yíng)養(yǎng)
了解你的拍攝對(duì)象
格雷戈里的世界
探索相機(jī),嘗試各種拍攝方法
快門(mén)與心跳
分析好作品,提升鑒賞力
為何定格那一瞬
穿透力從哪里來(lái)
“北電 78 級(jí) 82 班”的激情歲月

第三部分 走出創(chuàng)作誤區(qū)
沒(méi)有“抄”出來(lái)的成功
時(shí)間就是金錢(qián)?效率就是生命?
警惕“大概其”與“還不錯(cuò)”
要具備被“噴”的承受力

第四部分 遺憾的藝術(shù)
未完成的《英雄志》

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好照片從哪里來(lái) 相關(guān)資料

警惕“大概其”與“還不錯(cuò)”
而我想和你討論的是更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的問(wèn)題。我的思考并不代表真理,但是我需要說(shuō)出我的真實(shí)感受,對(duì)你的知識(shí)結(jié)構(gòu)也算是一種補(bǔ)充。以下是我工作這么多年來(lái)的深切體會(huì),在此與你分享。
當(dāng)下攝影課程的流行趨勢(shì)是,無(wú)論是講圖片攝影還是講影視攝影,都偏重于強(qiáng)調(diào)對(duì)“術(shù)”的掌握。這迎合了今天相當(dāng)一部分人的實(shí)際需求,也難怪?jǐn)z影專業(yè)會(huì)給人一種與技術(shù)密不可分的印象。所有人都覺(jué)得“術(shù)”才是攝影的根本,進(jìn)而把攝影這門(mén)專業(yè)理解為純技術(shù)專業(yè)。
所謂“術(shù)”,就是方法、技巧。教技術(shù),就是教你怎么干。攝影尤其是這樣。然而我想,想在創(chuàng)作上有所超越,就要把目標(biāo)定在從認(rèn)知層面超過(guò)他人,我暫且稱之為對(duì)“道”的追求。那些急于求成的人,大概率是不研究“道”的。什么是“道”?“道”就是本質(zhì)、規(guī)律和原理,是告訴你為什么這么干,這是學(xué)習(xí)攝影需要解決的根本問(wèn)題。
…………
我認(rèn)識(shí)一個(gè)從德國(guó)學(xué)成回國(guó)發(fā)展的年輕攝影師,他給我講了他在國(guó)內(nèi)劇組的一段真實(shí)經(jīng)歷。在一次飯局上,他和一個(gè)掌機(jī)閑聊,掌機(jī)說(shuō):“我就是覺(jué)得小搖臂加軌道方便,導(dǎo)演想要什么機(jī)位,我都可以任意推拉搖移,很多時(shí)候全景、中景、近景、特寫(xiě)都有,一條就拍下來(lái)了,還節(jié)省時(shí)間。”
他說(shuō):“是很方便,也很節(jié)省時(shí)間,但是這樣的拍攝,不會(huì)讓每個(gè)畫(huà)面都那么完美和恰當(dāng)。因?yàn)橹灰且粭l拍下來(lái)的,在光線上就會(huì)損失很多細(xì)節(jié),失去調(diào)整光效的機(jī)會(huì),不能保證每個(gè)角度的畫(huà)面光線都是合適的。”
掌機(jī)說(shuō):“就算我們每個(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)好、擺好,難道就能拿奧斯卡金像獎(jiǎng)嗎?我們現(xiàn)場(chǎng)小搖臂加軌道,畫(huà)面看上去沒(méi)差多少。”
他說(shuō):“就是因?yàn)槊總(gè)鏡頭都沒(méi)差多少,總體差下來(lái)以后,我們永遠(yuǎn)也拿不到奧斯卡金像獎(jiǎng)。”
聽(tīng)了他的這段描述,我感觸很深。我想你肯定知道小搖臂加軌道意味著什么,我也碰到過(guò)類似的情況。說(shuō)得直白一點(diǎn),就是在現(xiàn)場(chǎng)為了拍攝的便捷和高效,把機(jī)器固定在一個(gè)可以升降的小搖臂上,再把這個(gè)小搖臂固定在移動(dòng)車(chē)上,最終的結(jié)果就是只要導(dǎo)演不喊停,攝影師可以讓攝影機(jī)始終處在可以任意調(diào)整的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。
我必須說(shuō)明一下我對(duì)這種拍攝方式的看法。

警惕“大概其”與“還不錯(cuò)”

一跟你說(shuō)到攝影,我是很糾結(jié)的。我想,什么才是攝影藝術(shù)的命門(mén)呢?放眼望去,所有的攝影課程都在專注地討論技術(shù),講光圈、快門(mén)、速度。再就是用資深攝影師的經(jīng)驗(yàn),教你如何在最短的時(shí)間內(nèi)拍出厲害的作品。上完這樣的課程,你就能體會(huì)到這些課程很講究“高效”,這種“高效”對(duì)那些“著急的好學(xué)者”有著致命的吸引力。
而我想和你討論的是更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的問(wèn)題。我的思考并不代表真理,但是我需要說(shuō)出我的真實(shí)感受,對(duì)你的知識(shí)結(jié)構(gòu)也算是一種補(bǔ)充。以下是我工作這么多年來(lái)的深切體會(huì),在此與你分享。
當(dāng)下攝影課程的流行趨勢(shì)是,無(wú)論是講圖片攝影還是講影視攝影,都偏重于強(qiáng)調(diào)對(duì)“術(shù)”的掌握。這迎合了今天相當(dāng)一部分人的實(shí)際需求,也難怪?jǐn)z影專業(yè)會(huì)給人一種與技術(shù)密不可分的印象。所有人都覺(jué)得“術(shù)”才是攝影的根本,進(jìn)而把攝影這門(mén)專業(yè)理解為純技術(shù)專業(yè)。
所謂“術(shù)”,就是方法、技巧。教技術(shù),就是教你怎么干。攝影尤其是這樣。然而我想,想在創(chuàng)作上有所超越,就要把目標(biāo)定在從認(rèn)知層面超過(guò)他人,我暫且稱之為對(duì)“道”的追求。那些急于求成的人,大概率是不研究“道”的。什么是“道”?“道”就是本質(zhì)、規(guī)律和原理,是告訴你為什么這么干,這是學(xué)習(xí)攝影需要解決的根本問(wèn)題。
…………
我認(rèn)識(shí)一個(gè)從德國(guó)學(xué)成回國(guó)發(fā)展的年輕攝影師,他給我講了他在國(guó)內(nèi)劇組的一段真實(shí)經(jīng)歷。在一次飯局上,他和一個(gè)掌機(jī)閑聊,掌機(jī)說(shuō):“我就是覺(jué)得小搖臂加軌道方便,導(dǎo)演想要什么機(jī)位,我都可以任意推拉搖移,很多時(shí)候全景、中景、近景、特寫(xiě)都有,一條就拍下來(lái)了,還節(jié)省時(shí)間。”
他說(shuō):“是很方便,也很節(jié)省時(shí)間,但是這樣的拍攝,不會(huì)讓每個(gè)畫(huà)面都那么完美和恰當(dāng)。因?yàn)橹灰且粭l拍下來(lái)的,在光線上就會(huì)損失很多細(xì)節(jié),失去調(diào)整光效的機(jī)會(huì),不能保證每個(gè)角度的畫(huà)面光線都是合適的。”
掌機(jī)說(shuō):“就算我們每個(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)好、擺好,難道就能拿奧斯卡金像獎(jiǎng)嗎?我們現(xiàn)場(chǎng)小搖臂加軌道,畫(huà)面看上去沒(méi)差多少。”
他說(shuō):“就是因?yàn)槊總(gè)鏡頭都沒(méi)差多少,總體差下來(lái)以后,我們永遠(yuǎn)也拿不到奧斯卡金像獎(jiǎng)。”
聽(tīng)了他的這段描述,我感觸很深。我想你肯定知道小搖臂加軌道意味著什么,我也碰到過(guò)類似的情況。說(shuō)得直白一點(diǎn),就是在現(xiàn)場(chǎng)為了拍攝的便捷和高效,把機(jī)器固定在一個(gè)可以升降的小搖臂上,再把這個(gè)小搖臂固定在移動(dòng)車(chē)上,最終的結(jié)果就是只要導(dǎo)演不喊停,攝影師可以讓攝影機(jī)始終處在可以任意調(diào)整的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。
我必須說(shuō)明一下我對(duì)這種拍攝方式的看法。
攝影師為什么要讓攝影機(jī)始終處在運(yùn)動(dòng)中呢?因?yàn)楫?huà)面只要在運(yùn)動(dòng)中,在后期剪輯時(shí),剪輯師就很容易找到剪接點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)畫(huà)面不管怎么剪輯,都很容易順暢銜接。所以,在這樣的“實(shí)惠”面前,不知不覺(jué)中連導(dǎo)演也開(kāi)始要求攝影機(jī)始終處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中,這樣的方式甚至豐富了一些不熟悉造型的導(dǎo)演在造型上的想象。這已經(jīng)不是個(gè)別現(xiàn)象,而是一種普遍的情況了。關(guān)鍵問(wèn)題在于,這種運(yùn)動(dòng)方式喪失了鏡頭運(yùn)動(dòng)原有的底層邏輯。
我還碰到過(guò)一種情況。拍攝一段很長(zhǎng)的對(duì)話鏡頭,導(dǎo)演要求攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)起來(lái),當(dāng)攝影機(jī)推到移動(dòng)軌頂端時(shí),演員的對(duì)話還沒(méi)有結(jié)束,攝影機(jī)就再往回走,像機(jī)床的那種運(yùn)動(dòng)一樣,循環(huán)往復(fù),直到這段對(duì)話結(jié)束。你肯定也清楚,這就是大多數(shù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)共同的“默契”。這樣的拍攝方式已經(jīng)成了一種約定俗成的鏡頭語(yǔ)境,攝影師沒(méi)有強(qiáng)大的自信心都沒(méi)有辦法拍下去,因?yàn)檫@種拍攝太缺乏內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)契機(jī)了。
這樣的拍攝方法能夠沿用下來(lái),最直接的原因就是一個(gè)字——“快”。具體是什么時(shí)候開(kāi)始流行這個(gè)“技術(shù)”的,我已經(jīng)說(shuō)不清楚了,但一定是從行業(yè)崇尚速度、鄙視藝術(shù)時(shí)開(kāi)始的。甚至在很多劇組,提交的攝影器材清單中如果沒(méi)有小搖臂,這份清單就會(huì)被認(rèn)為不夠?qū)I(yè)。沒(méi)有這樣的“追求”,攝影指導(dǎo)就落伍了。那些在拍攝上還有藝術(shù)追求的攝影師,在制片人的眼里大多過(guò)于迂腐,根本跟不上時(shí)代潮流。更有甚者,這類攝影師會(huì)被劇組嫌棄,因?yàn)樗麄兊呐臄z方法太“慢”了。
我認(rèn)為這就是典型的對(duì)“術(shù)”的過(guò)度追求,忘記了攝影的本質(zhì)是什么。難道,我們拍片子追求的就是快嗎?
我們?cè)儆懻撘幌滦u臂加軌道這個(gè)“技術(shù)套餐”吧!在很多情況下,它的有害之處就是把沒(méi)想法包裝成了即興發(fā)揮,又拿即興發(fā)揮合理化粗制濫造。想象一下,面對(duì)一個(gè)演員的表演,當(dāng)導(dǎo)演任由攝影師發(fā)揮的時(shí)候,是不是就意味著創(chuàng)作在藝術(shù)層面上的失控。從另一個(gè)角度看,在這樣的情景下,攝影師如果不關(guān)機(jī),就等于被動(dòng)地跟著拍攝,根本談不上控制和設(shè)計(jì)。這種全方位的拍攝,照明設(shè)計(jì)根本無(wú)從顧及所有角度的效果,因?yàn)槿绻_(kāi)始的角度是逆光,那么變換 180 度以后,就變成了順光。在這樣的拍攝方法下,你必須放棄精致和準(zhǔn)確性。
再給你舉個(gè)例子。當(dāng)年美國(guó)攝影師斯特拉羅在拍攝《天堂歲月》外景的時(shí)候,是這樣處理兩個(gè)演員的對(duì)話的:為了追求兩個(gè)人畫(huà)面影調(diào)的絕對(duì)一致,他特意要求其中一個(gè)站在順光位置的演員也借位置站到逆光的角度。為此,有人將他的拍攝技巧總結(jié)為“兩個(gè)太陽(yáng)拍攝”的方法。最后,這個(gè)攝影師拿到了奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。
可是看看我們自己的拍攝現(xiàn)場(chǎng),為了快,大家放棄了準(zhǔn)確和精致,崇尚“大概其”“還不錯(cuò)”。時(shí)間久了,“沒(méi)差多少”就變成了“好”的標(biāo)準(zhǔn)?扇绻恢比绱,我們還會(huì)有精品產(chǎn)生嗎?我想任何一個(gè)經(jīng)典之作,都不會(huì)是在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下產(chǎn)生的。時(shí)至今日,當(dāng)一部劇中出現(xiàn)了精美的畫(huà)面時(shí),所有人都會(huì)驚呼:“良心之作呀!太美了!每一幅畫(huà)面都是精美的。”我的天!難道這不是一部劇本來(lái)就應(yīng)該做到的嗎?難道這不是一個(gè)合格的攝影師本就應(yīng)該做到的嗎?
拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度只依附于務(wù)實(shí)的需求,只依附于效率和話語(yǔ)權(quán),這真是一件令人極度絕望的事情。更不要說(shuō)我們已經(jīng)忘記了我們還需要審美,我們需要從自己內(nèi)心的審美取向出發(fā),去完成我們的本職工作。問(wèn)題的關(guān)鍵從不在于小搖臂本身,而在于小搖臂存在的原因。
學(xué)好攝影,最關(guān)鍵的是要提高我們的審美水平,而不是一味地鉆研技術(shù)。如果我們能立意高遠(yuǎn),技術(shù)就是幫助我們實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的手段。相反,如果我們立意低下,即便擁有再高超的技術(shù),也難以實(shí)現(xiàn)更高的目標(biāo)。
手段我稱之為“術(shù)”,一定的認(rèn)知水平、一定的思想高度,我稱之為“道”。攝影師需要到中外古典名畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中去汲取前人對(duì)世間萬(wàn)物的態(tài)度和智慧,從而提高自身的修養(yǎng)。沒(méi)有良好的修養(yǎng),沒(méi)有高水平的審美,就如同沒(méi)有得“道”。
可謂:“有道無(wú)術(shù),術(shù)尚可求也。有術(shù)無(wú)道,止于術(shù)。”

好照片從哪里來(lái) 作者簡(jiǎn)介

王小列
出生于 1961 年。攝影師,導(dǎo)演。1978 年考入北京電影學(xué)院攝影系。1982 年至 2013 年在峨眉電影制片廠任攝影師、導(dǎo)演。2013 年至 2022 年任浙江傳媒學(xué)院教授。
曾獲第 5 屆、第 7 屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng),第 12 屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀攝像獎(jiǎng),第 19 屆金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)提名獎(jiǎng),第 26 屆金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)提名獎(jiǎng),第 27 屆飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)、杰出貢獻(xiàn)攝像師獎(jiǎng),首屆北京影視春燕獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng),等等。

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