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舊物錄 85個(gè)消亡之物的故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787505759992
- 條形碼：9787505759992 ; 978-7-5057-5999-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
舊物錄 85個(gè)消亡之物的故事 本書(shū)特色
柯達(dá)膠卷、寶麗來(lái)相機(jī)、電傳打字電報(bào)機(jī)、斗拱、協(xié)和式飛機(jī)……85件舊發(fā)明，85段各有緣由的消亡故事，多位重量級(jí)學(xué)者、藝術(shù)家、建筑師匯聚一堂，結(jié)合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考證和深刻的個(gè)人反思，回望文明與科技發(fā)展的舊時(shí)故事。
“我們相信，研究消亡之物能給現(xiàn)在的世界提供很多參考。技術(shù)史的敘述往往關(guān)注創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)充滿命運(yùn)感的新奇和幻想，不太關(guān)心廢棄之物或失敗的探索。但本書(shū)認(rèn)為，假如我們也思考一下進(jìn)步的背面——矛盾、淘汰、意外、破壞和失敗（這些都是現(xiàn)代化不可或缺的部分）——事物的歷史會(huì)變得更為豐富。”
把目光從“人類”轉(zhuǎn)向“物品”，從“新科技”轉(zhuǎn)向“消亡之物”，從舊物的角度來(lái)反觀人類的社會(huì)與歷史，我們將會(huì)認(rèn)識(shí)到一種不同于“進(jìn)步”“發(fā)展”“新產(chǎn)品”“新技術(shù)”的認(rèn)定邏輯，幫助我們從快節(jié)奏、高強(qiáng)度、高密度的當(dāng)代生活中抽身出來(lái)，也看見(jiàn)另一種生活的可能。
我們生活在一個(gè)產(chǎn)品層出不窮、不斷更新迭代的時(shí)代，物質(zhì)的空前豐富也伴隨著物欲和進(jìn)步敘事引起的浮躁與焦慮。本書(shū)關(guān)注社會(huì)達(dá)爾文主義和進(jìn)步論的線性敘事背后的危險(xiǎn)，希望借由舊物的故事喚回人與世界相處的其他可能性。
技術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展并不總是按部就班的線性進(jìn)步，而是走走停停、迂回曲折、跳躍式前進(jìn)，有時(shí)候又卷土重來(lái)。在這樣顛倒迂回的過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)用——而不是單純的“創(chuàng)新”和“進(jìn)步”——具有更核心的價(jià)值，這不僅有助于解決人與環(huán)境之間的矛盾，更能夠幫助我們撫平自己內(nèi)心被消費(fèi)裹挾的掙扎。
通過(guò)舊物的生命故事，我們將會(huì)看到一種不同于商品世界的真相，回歸另一種真實(shí)——我們只有有限的時(shí)間、有限的生命和能量，就像地球也只有有限的能源。在這樣雙重的“有限”里，無(wú)限的革新和占有并不會(huì)帶來(lái)更深的幸福或更高的價(jià)值感。
本書(shū)提倡適用技術(shù)的概念，即在更小的范圍內(nèi)，結(jié)合本土的社區(qū)、環(huán)境、人群狀況，形成一種更加可持續(xù)的技術(shù)解決方案，讓生活中的問(wèn)題不再無(wú)條件地一直“優(yōu)化”下去，不再在解決問(wèn)題的同時(shí)制造新的問(wèn)題，而是形成一種平衡的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建起可以穩(wěn)定棲居的家園。
在這樣的限制中，人也可以更多的回歸自身，朝向精神或文明的縱深空間，去實(shí)現(xiàn)個(gè)人的更多可能——適用的技術(shù)，適度的生活。
柯達(dá)膠卷、寶麗來(lái)相機(jī)、電傳打字電報(bào)機(jī)、斗拱、協(xié)和式飛機(jī)……85件舊發(fā)明，85段各有緣由的消亡故事，多位重量級(jí)學(xué)者、藝術(shù)家、建筑師匯聚一堂，結(jié)合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考證和深刻的個(gè)人反思，回望文明與科技發(fā)展的舊時(shí)故事。
“我們相信，研究消亡之物能給現(xiàn)在的世界提供很多參考。技術(shù)史的敘述往往關(guān)注創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)充滿命運(yùn)感的新奇和幻想，不太關(guān)心廢棄之物或失敗的探索。但本書(shū)認(rèn)為，假如我們也思考一下進(jìn)步的背面——矛盾、淘汰、意外、破壞和失敗（這些都是現(xiàn)代化不可或缺的部分）——事物的歷史會(huì)變得更為豐富。”
把目光從“人類”轉(zhuǎn)向“物品”，從“新科技”轉(zhuǎn)向“消亡之物”，從舊物的角度來(lái)反觀人類的社會(huì)與歷史，我們將會(huì)認(rèn)識(shí)到一種不同于“進(jìn)步”“發(fā)展”“新產(chǎn)品”“新技術(shù)”的認(rèn)定邏輯，幫助我們從快節(jié)奏、高強(qiáng)度、高密度的當(dāng)代生活中抽身出來(lái)，也看見(jiàn)另一種生活的可能。
我們生活在一個(gè)產(chǎn)品層出不窮、不斷更新迭代的時(shí)代，物質(zhì)的空前豐富也伴隨著物欲和進(jìn)步敘事引起的浮躁與焦慮。本書(shū)關(guān)注社會(huì)達(dá)爾文主義和進(jìn)步論的線性敘事背后的危險(xiǎn)，希望借由舊物的故事喚回人與世界相處的其他可能性。
技術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展并不總是按部就班的線性進(jìn)步，而是走走停停、迂回曲折、跳躍式前進(jìn)，有時(shí)候又卷土重來(lái)。在這樣顛倒迂回的過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)用——而不是單純的“創(chuàng)新”和“進(jìn)步”——具有更核心的價(jià)值，這不僅有助于解決人與環(huán)境之間的矛盾，更能夠幫助我們撫平自己內(nèi)心被消費(fèi)裹挾的掙扎。
通過(guò)舊物的生命故事，我們將會(huì)看到一種不同于商品世界的真相，回歸另一種真實(shí)——我們只有有限的時(shí)間、有限的生命和能量，就像地球也只有有限的能源。在這樣雙重的“有限”里，無(wú)限的革新和占有并不會(huì)帶來(lái)更深的幸福或更高的價(jià)值感。
本書(shū)提倡適用技術(shù)的概念，即在更小的范圍內(nèi)，結(jié)合本土的社區(qū)、環(huán)境、人群狀況，形成一種更加可持續(xù)的技術(shù)解決方案，讓生活中的問(wèn)題不再無(wú)條件地一直“優(yōu)化”下去，不再在解決問(wèn)題的同時(shí)制造新的問(wèn)題，而是形成一種平衡的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建起可以穩(wěn)定棲居的家園。
在這樣的限制中，人也可以更多的回歸自身，朝向精神或文明的縱深空間，去實(shí)現(xiàn)個(gè)人的更多可能——適用的技術(shù)，適度的生活。
本書(shū)的內(nèi)容涉及人類生活的各個(gè)領(lǐng)域，從衣食住行，到通訊、醫(yī)療、娛樂(lè)、藝術(shù)、時(shí)尚，以散點(diǎn)的方式串聯(lián)起社會(huì)的方方面面，每個(gè)人都可以從中讀到自己關(guān)切的內(nèi)容。
有些故事會(huì)令你啞然失笑，又覺(jué)得頗具趣味，比如愛(ài)迪生的反重力內(nèi)衣（一種穿上即可任意飄浮的內(nèi)衣）和蝸牛電報(bào)（通過(guò)兩只“戀愛(ài)的蝸牛”，人類就可以隔著大洋互相傳遞消息）。
有些故事會(huì)令你唏噓，意識(shí)到物品的輪轉(zhuǎn)背后有著沉重的底色，比如含砷壁紙（因色彩異常鮮亮美觀而被大力推崇，也將砒霜的成分——砷帶進(jìn)千家萬(wàn)戶）和腦白質(zhì)切斷器（通過(guò)向大腦“開(kāi)刀”來(lái)治療精神疾病，曾被視為精神醫(yī)學(xué)的巨大進(jìn)步，數(shù)不清的人接受了這項(xiàng)治療）。
有些故事令人沉吟，你反復(fù)思索著“得”與“失”，*終只感受到一切在流逝的空茫，比如電話桌、廣播電視柜、柯達(dá)膠卷、迷你光碟和月亮塔。發(fā)明推搡著出現(xiàn)，與之伴生的、和我們的生活更加密切的種種物品則被甩進(jìn)歷史的深淵。
有些故事啟發(fā)當(dāng)下，比如阿倫德?tīng)栍∷?huà)（強(qiáng)調(diào)精致工藝的手工藝術(shù)復(fù)制品，復(fù)制畫(huà)如同大師譯作）、史丹利55組合刨（強(qiáng)調(diào)人、機(jī)器與材料的磨合與協(xié)作，形成一種特殊的人、物共鳴）、特龍布?jí)Γɡ锰?yáng)能實(shí)現(xiàn)房屋自主供暖）、“思想城市”電動(dòng)汽車（電動(dòng)汽車的先驅(qū)，構(gòu)造的95%都使用可回收材料）……
本書(shū)的許多物品都誕生于科技爆炸的前夕，處于科技的“童年”時(shí)期，也因此展示出驚人的想象力，不同于已經(jīng)相對(duì)成熟、科技發(fā)展路徑比較確定的當(dāng)下，能夠給當(dāng)代的設(shè)計(jì)與發(fā)明帶來(lái)許多啟發(fā)，比如：
在“人船”所啟發(fā)的動(dòng)力外骨骼系統(tǒng)的研究中，穿戴式機(jī)器人“自動(dòng)擬人機(jī)”擁有力反饋系統(tǒng)和情緒模擬邏輯，以一種更強(qiáng)調(diào)身體感知的方式，開(kāi)辟著不同于通過(guò)視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)“虛擬”出“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”的發(fā)展方向；
氣動(dòng)郵政系統(tǒng)建立在城市地下，通過(guò)空氣壓力進(jìn)行管道運(yùn)輸，可以在30分鐘內(nèi)“快遞”信件等輕量物品，某種意義上比當(dāng)代的“閃送”更加便捷；
戴馬克松房屋試圖通過(guò)小型預(yù)制房屋組件來(lái)解決住房短缺的問(wèn)題，它充分利用了動(dòng)力學(xué)的知識(shí)，通過(guò)房屋的特殊形狀形成空氣渦流而調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度，并內(nèi)置水循環(huán)系統(tǒng)，避免了水資源的浪費(fèi)……
書(shū)中配有119幅珍貴圖片，涵蓋建筑技術(shù)、智能科技、衛(wèi)生用品、城市規(guī)劃、交通工具等諸多領(lǐng)域，讓我們可以通過(guò)視覺(jué)的方式對(duì)這些舊物的故事有更立體的感知。
編者邀請(qǐng)各行各業(yè)的作者，包括策展人、評(píng)論家、藝術(shù)家、建筑師和學(xué)者，來(lái)確定并撰寫(xiě)各種規(guī)模的消亡之物的案例，盡量嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卮_定導(dǎo)致物品消亡的各種進(jìn)程和力量，利用珍貴的歷史照片和資料還原這些橫跨多個(gè)領(lǐng)域的故事，為我們解決大大小小的問(wèn)題提供不同的視角。
封面采用紅、黃、綠的復(fù)古配色，護(hù)封反用日本廣告紙（糙面印刷），內(nèi)封用里紙直接印刷文字，以粗糲又微微通透的紋理再現(xiàn)舊物生澀的靈光。
舊物錄 85個(gè)消亡之物的故事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
在近兩三百年的時(shí)間里，人類世界里多了很多物品，
多到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出此前兩千年甚至五千年的總和。
新的物品不斷被生產(chǎn)出來(lái)，也不斷淪為舊物；
時(shí)間流逝，環(huán)境變幻，物品在我們身后悄無(wú)聲息地消亡。
光碟、電話、計(jì)算尺、煙灰缸……
它們?cè)诩夹g(shù)進(jìn)步與生活方式的改變中墜入懸崖；
阿倫德?tīng)栍∷?huà)、柯達(dá)膠卷、“言簡(jiǎn)意賅”鋼筆……
它們的離去帶走了獨(dú)一無(wú)二的記憶；
空氣鐵路、月亮塔、齊柏林飛艇……
它們照耀著一個(gè)逝去的宏偉時(shí)代。
這些消亡之物背后有很多故事，
以靜寂的方式訴說(shuō)著關(guān)于生活與生存的許多真相。
在物品消亡的進(jìn)程中，在物品的流轉(zhuǎn)和更替中，
有一些東西一直存在著，召喚著某種更加平和、融洽的未來(lái)。
舊物錄 85個(gè)消亡之物的故事 目錄
序 1
聲音測(cè)位器 13
動(dòng)感辦公室場(chǎng)所噪聲調(diào)節(jié)器：馬思齊特球 19
氣幕屋頂 25
全塑料房屋 29
含砷壁紙 35
阿倫德?tīng)栍∷?huà) 39
石棉水泥圓形屋 43
煙灰缸 49
空氣鐵路 53
出租馬車費(fèi)地圖 57
中央供暖系統(tǒng) 61
“吸盤(pán)車”查帕拉爾 2J 67
腰鏈 71
拍手開(kāi)關(guān) 77
貫通鑰匙 81
協(xié)和式飛機(jī) 85
飛行汽車 91
自動(dòng)擬人機(jī) 95
賽博協(xié)同控制工程 101
燈光軌跡攝影 105
獨(dú)眼巨人 1 號(hào) 111
斗拱 115
戴馬克松房屋 119
愛(ài)迪生的反重力內(nèi)衣 125
電鑄母版 129
費(fèi)雪木塞玩偶 135
立方閃光燈 139
水上飛機(jī) 145
玻璃幻燈片 149
火星儀 155
液壓管道 159
“住宅環(huán)境” 165
“蜂鳥(niǎo)”出租車 169
白熾燈泡 173
廣播電視柜 177
因瓦卡汽車：殘疾人專用車 183
柯達(dá)克羅姆膠卷 187
拉突雷塞印字 193
腦白質(zhì)切斷器 197
曼徹斯特便桶系統(tǒng)：“多莉·瓦登”203
機(jī)械復(fù)寫(xiě)器 209
醫(yī)學(xué)蠟?zāi)?213
備忘錄 217
牛奶勺 221
迷你光碟 225
迷你終端 229
月亮塔 233
尼基妮 239
“言簡(jiǎn)意賅”鋼筆 243
北巴克斯單軌鐵路城市 247
德國(guó)緊急狀態(tài)幣 253
煤成油 259
視覺(jué)信號(hào)機(jī) 263
紙質(zhì)飛機(jī)票 267
紙衣服 271
帕斯拉里尼交感羅盤(pán)（蝸牛電報(bào)）277
相變化學(xué)貯熱管 281
自動(dòng)鋼琴 287
氣動(dòng)郵政系統(tǒng) 291
寶麗來(lái) SX-70 297
公共長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn) 301
火風(fēng)琴 307
寫(xiě)實(shí)蠟像模特 311
紅環(huán)、利特通和 CAD 迷你畫(huà)圖軟件 317
游泳服：“人船” 321
放血器 325
傳菜窗 329
辛克萊 C5 單人電動(dòng)車 335
裙夾 341
計(jì)算尺 345
一字螺絲刀 349
空間框架 355
史丹利55組合刨 361
電話桌 365
電傳打字電報(bào)機(jī) 369
劇院電話 375
“思想城市”電動(dòng)汽車 379
特龍布?jí)Γ療釅Γ?385
背心塑料袋 389
超高溫烤架 393
紫外線人工沙灘 397
豎式檔案柜 403
水袋 407
信箋文具包 411
齊柏林飛艇 415
參考文獻(xiàn)和拓展閱讀 421
致謝 447
圖片版權(quán) 449
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舊物錄 85個(gè)消亡之物的故事 相關(guān)資料
這是一部真正引人入勝且始終出人意料的作品，描述了一個(gè)被遺忘的世界。它記錄了消亡物品的故事，具備高度的原創(chuàng)性，同時(shí)也挑戰(zhàn)了當(dāng)今對(duì)進(jìn)步和現(xiàn)代化的簡(jiǎn)單共識(shí)。它集趣味性、震撼性和學(xué)術(shù)性于一身，是對(duì)我們這個(gè)不斷升級(jí)和革新產(chǎn)品的時(shí)代的一次極好的反擊。——V A博物館館長(zhǎng)特里斯特拉姆·亨特 一直以來(lái)，我們生活中的物品都在不斷革新，因?yàn)樾碌脑O(shè)計(jì)更有效、更吸引人、更經(jīng)濟(jì)或更環(huán)保。但在數(shù)字化的當(dāng)代之前，這種革新從未以如此快的速度、如此大的規(guī)模出現(xiàn)過(guò)。本書(shū)對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行了深入的探討，并提供了精辟的分析，并且致敬了我們?cè)谠O(shè)計(jì)的“進(jìn)化”歷程中所失去的一些特殊物品。——《設(shè)計(jì)是一種態(tài)度》作者愛(ài)麗絲·羅斯特霍恩
舊物錄 85個(gè)消亡之物的故事 作者簡(jiǎn)介
編著者：
芭芭拉·彭納（Barbara Penner），建筑史學(xué)家，倫敦大學(xué)巴特萊特建筑學(xué)院建筑人文學(xué)教授，專注于研究小型空間的歷史變化，代表作有《浴室》等。
阿德里安·福蒂（Adrian Forty），建筑史學(xué)家，倫敦大學(xué)巴特萊特建筑學(xué)院建筑史榮譽(yù)教授，關(guān)注建筑的社會(huì)和文化影響，研究領(lǐng)域包括語(yǔ)言與建筑、建筑和集體記憶、消費(fèi)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，代表作有《欲求之物：1750年以來(lái)的設(shè)計(jì)與社會(huì)》（1986）和《混凝土：一部文化史》（2012）。
奧利維婭·霍斯福爾·特納（Olivia Horsfall Turner），建筑史和設(shè)計(jì)史學(xué)家。她是維多利亞和阿爾伯特博物館（V A）的高級(jí)策展人，也是V A與英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)建筑合作項(xiàng)目的首席策展人。
米蘭達(dá)·克里奇利（Miranda Critchley），曾任教于瑪麗女王大學(xué)歷史系、倫敦大學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系和格林尼治大學(xué)建筑學(xué)院，研究鐵路和殖民時(shí)期的發(fā)展歷史。
譯者：
編著者：
芭芭拉·彭納（Barbara Penner），建筑史學(xué)家，倫敦大學(xué)巴特萊特建筑學(xué)院建筑人文學(xué)教授，專注于研究小型空間的歷史變化，代表作有《浴室》等。
阿德里安·福蒂（Adrian Forty），建筑史學(xué)家，倫敦大學(xué)巴特萊特建筑學(xué)院建筑史榮譽(yù)教授，關(guān)注建筑的社會(huì)和文化影響，研究領(lǐng)域包括語(yǔ)言與建筑、建筑和集體記憶、消費(fèi)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，代表作有《欲求之物：1750年以來(lái)的設(shè)計(jì)與社會(huì)》（1986）和《混凝土：一部文化史》（2012）。
奧利維婭·霍斯福爾·特納（Olivia Horsfall Turner），建筑史和設(shè)計(jì)史學(xué)家。她是維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A）的高級(jí)策展人，也是V&A與英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)建筑合作項(xiàng)目的首席策展人。
米蘭達(dá)·克里奇利（Miranda Critchley），曾任教于瑪麗女王大學(xué)歷史系、倫敦大學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系和格林尼治大學(xué)建筑學(xué)院，研究鐵路和殖民時(shí)期的發(fā)展歷史。
譯者：
丁宇嵐，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)英語(yǔ)系，現(xiàn)為上海設(shè)計(jì)之都促進(jìn)中心、《包裝&設(shè)計(jì)》雜志特約編輯，自由譯者、撰稿人，譯有《冷山》《孤旅》《卡拉瓦喬》等。
商品評(píng)論(1條)
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