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百年中國電影文學史 版權信息
- ISBN：9787572609237
- 條形碼：9787572609237 ; 978-7-5726-0923-7
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
百年中國電影文學史 本書特色
穿越光影長廊，細數中國電影文學百年輝煌！《百年中國電影文學發展史》由權威學者周斌傾力巨獻，全景式展現中國電影文學從蹣跚起步到繁花似錦的壯麗篇章。
qw解讀，全面梳理
本書以宏闊的歷史視野和深厚的學術功底，深入剖析每個歷史階段電影文學的創作演變，從無聲到有聲，從黑白到彩色，一一揭秘其背后的社會變遷與文化脈動。
名家名作，璀璨星河
精選百位電影劇作家及其經典作品，從鄭正秋到賈樟柯，從《影戲劇本作法》到《霸王別姬》，深度挖掘其藝術價值與社會意義，讓每一位電影愛好者都能感受到那份跨越時代的共鳴。
理論前沿，國際視野
不僅深耕本土，更放眼世界，探討中國電影文學與好萊塢、蘇聯乃至全球電影文化的交融與碰撞，揭示其獨特的藝術魅力和文化根源。
百年中國電影文學史 內容簡介
《二十世紀中國電影文學史》是復旦大學電影藝術研究中心主任、中文系教授、博士導師周斌承擔的國家社科基金項目（項目批準號：04BZW042）的*終研究成果。它在二十世紀中國歷史和中國電影發展變革的復雜進程中，著重對中國電影文學（包括電影本事、電影故事、電影小說、電影劇本）在每一歷史階段的創作發展情況作了全面、系統的梳理和論析。作者以歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀點，既從宏觀上對每一個歷史時期電影文學創作發展的基本狀況及其與社會變革和電影運動、電影思潮、電影產業等的關系進行了論述，又選擇了每一個歷史時期一些有代表性的電影劇作家和電影文學作品進行了具體評析；同時還論述了中國電影的發展變革與中外文化的淵源關系。它資料翔實、內容充實、點面結合、觀點鮮明、論述詳細、評析精當，是一部具有顯著的創新性和較高的理論價值和應用價值的優秀學術著作，很有出版價值。
百年中國電影文學史 相關資料
眾所周知，電影是現代科技發展的產物，電影的發明經歷了一個漫長的歷史階段。直至1895年12月28日，在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍里公開放映了奧古斯特•盧米埃爾和路易•盧米埃爾兄弟倆拍攝的《墻》《嬰孩喝湯》《工廠大門》《水澆園丁》《火車進站》等幾部世界上最早的紀實性電影短片，這一天
才被各國電影界定為電影正式誕生的日子，也被公認為標志著電影發明階段的終結和電影文化時代的開始。電影，這一“機械文藝女神”以其獨具的藝術魅力，很快征服了世界各地的觀眾，贏得了人們的喜愛和歡迎，其普及日益廣泛，發展也格外迅速。
一、電影文學的誕生和發展
電影誕生之初，僅被視為一種由活動影像組成的雜耍，不登大雅之堂。但是，經過從無聲片到有聲片，從黑白片到彩色片等階段的不斷發展，其技術手段和藝術表現方法日益得到了完善和拓展，人們對其藝術特性的認識也在不斷加深，于是，它終于成為一種廣大民眾所喜愛的具有獨特表現力的新穎的藝術樣式。
1.電影文學劇本的出現是電影藝術走向成熟的重要標志
電影作為一種綜合性的藝術樣式，在其發展的過程中，不斷從文學、戲劇、繪畫、音樂、攝影等各類文藝樣式中汲取營養來豐富和完善自己。相比較而言，它從文學汲取的養料和藝術經驗遠比從其他藝術樣式汲取的多。用文字寫成并遵循文學創作規律而具有一定文學價值的電影文學劇本的出現，正是電影藝術走向成熟的重要標志。因為最初的故事片均為短片，故事情節較簡單，人物也較少，同時，因為是無聲片，拍攝時也不需要臺詞，所以，當時在故事片拍攝時，導演、演員等可以進行即興創作，電影劇本并非必不可缺的重要環節。而隨著長故事片的問世，故事情節更為復雜了，人物形象也日益增多，特別是聲音進入電影以后，銀幕上的人物開口說話了，為此，在故事片創作拍攝時，就需要首先有一個完整、扎實的電影劇本，導演、演員等在此基礎上才能進行藝術再創造。故而，電影劇本的重要性就凸顯出來了，它成為故事片創作拍攝的第一道工序和必不可缺的一個重要環節。后來，動畫片、科教片等影片的創作拍攝也需要事先完成一個電影劇本，以便導演等創作人員據此有計劃地進行拍攝。
對此，匈牙利著名電影理論家巴拉茲曾說：“在電影發展初期，根本沒有電影劇本這回事；導演在布景前即興地處理每一場景，告訴演員在下一個鏡頭里該如何表演。說明字幕是事后寫成，再剪接到影片中去的。”“電影發展成為一門獨立的新型藝術后，便不可能在攝影機前臨時設計各種新穎、細致的視覺效果，而要事先作好周密計劃。這時才產生了電影劇本”。而“有聲電影誕生后，電影劇本就自動躍居首要地位。”“目下已經發展成熟的電影藝術已培育出一個新的果實、一種新的文學形式，那就是電影劇本。”由此可見，電影劇本的誕生是電影藝術發展到一定階段的必然產物，而且隨著電影藝術的不斷發展，它在電影創作拍攝過程中也日益重要，其自身也日趨細致和完備。
眾所周知，電影是現代科技發展的產物，電影的發明經歷了一個漫長的歷史階段。直至1895年12月28日，在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍里公開放映了奧古斯特•盧米埃爾和路易•盧米埃爾兄弟倆拍攝的《墻》《嬰孩喝湯》《工廠大門》《水澆園丁》《火車進站》等幾部世界上最早的紀實性電影短片，這一天
才被各國電影界定為電影正式誕生的日子，也被公認為標志著電影發明階段的終結和電影文化時代的開始。電影，這一“機械文藝女神”以其獨具的藝術魅力，很快征服了世界各地的觀眾，贏得了人們的喜愛和歡迎，其普及日益廣泛，發展也格外迅速。
一、電影文學的誕生和發展
電影誕生之初，僅被視為一種由活動影像組成的雜耍，不登大雅之堂。但是，經過從無聲片到有聲片，從黑白片到彩色片等階段的不斷發展，其技術手段和藝術表現方法日益得到了完善和拓展，人們對其藝術特性的認識也在不斷加深，于是，它終于成為一種廣大民眾所喜愛的具有獨特表現力的新穎的藝術樣式。
1.電影文學劇本的出現是電影藝術走向成熟的重要標志
電影作為一種綜合性的藝術樣式，在其發展的過程中，不斷從文學、戲劇、繪畫、音樂、攝影等各類文藝樣式中汲取營養來豐富和完善自己。相比較而言，它從文學汲取的養料和藝術經驗遠比從其他藝術樣式汲取的多。用文字寫成并遵循文學創作規律而具有一定文學價值的電影文學劇本的出現，正是電影藝術走向成熟的重要標志。因為最初的故事片均為短片，故事情節較簡單，人物也較少，同時，因為是無聲片，拍攝時也不需要臺詞，所以，當時在故事片拍攝時，導演、演員等可以進行即興創作，電影劇本并非必不可缺的重要環節。而隨著長故事片的問世，故事情節更為復雜了，人物形象也日益增多，特別是聲音進入電影以后，銀幕上的人物開口說話了，為此，在故事片創作拍攝時，就需要首先有一個完整、扎實的電影劇本，導演、演員等在此基礎上才能進行藝術再創造。故而，電影劇本的重要性就凸顯出來了，它成為故事片創作拍攝的第一道工序和必不可缺的一個重要環節。后來，動畫片、科教片等影片的創作拍攝也需要事先完成一個電影劇本，以便導演等創作人員據此有計劃地進行拍攝。
對此，匈牙利著名電影理論家巴拉茲曾說：“在電影發展初期，根本沒有電影劇本這回事；導演在布景前即興地處理每一場景，告訴演員在下一個鏡頭里該如何表演。說明字幕是事后寫成，再剪接到影片中去的。”“電影發展成為一門獨立的新型藝術后，便不可能在攝影機前臨時設計各種新穎、細致的視覺效果，而要事先作好周密計劃。這時才產生了電影劇本”。而“有聲電影誕生后，電影劇本就自動躍居首要地位。”“目下已經發展成熟的電影藝術已培育出一個新的果實、一種新的文學形式，那就是電影劇本。”由此可見，電影劇本的誕生是電影藝術發展到一定階段的必然產物，而且隨著電影藝術的不斷發展，它在電影創作拍攝過程中也日益重要，其自身也日趨細致和完備。
電影文學劇本是用文字敘述和描繪未來影片內容的一種文學樣式。它是影片創作的第一道工序，是導演、演員等進行再創作的依據，也是未來影片思想和藝術的基礎。電影文學劇本兼有電影性和文學性，其創作是用電影的方式思考，而用文學的方式來表達的，它有自己獨特的美學特征。它主要是供拍攝影片用的，但同時也能夠作為文學作品供讀者閱讀，故而也是一種新穎的文學樣式。對此，著名電影劇作家葉楠曾說：電影文學劇本“往往要求寫得很詳盡，要用文字去描繪銀幕形象和聲音，要寫得符合銀幕組接，要寫出情緒氣氛和節奏來。這種劇本在到達導演手中之前，導演對劇本所寫的一切一無所知。無論是人物形象，思想內涵，場景，以及劇本所寫的特定生活，他都是生疏的。至于他對編劇所想象的影片的樣式、調子等等，更無從得知。導演只能根據劇本去熟悉劇本中的一切，服從（或不服從）劇本的構思，重新（或不重新）調整結構、節奏……再去完成銀幕形象。
一句話，編劇以文字來描繪的銀幕形象，提供給導演，再由導演經過再創造，完成于真實的銀幕，于是就有了電影劇本”。“由于我國長期存在電影劇本，而且它確是用文字來敘事、寫人、表達思想情感，它當然是文學作品，而且是敘事文學作品。何況它擁有大量讀者，有眾多的、并不比一般文學刊物發行量小的一些發表它的刊物。電影完成以后，電影劇本仍擁有讀者。因為，電影劇本和電影表達的手段不是一樣的，看銀幕形象和讀文字，感受也是不一樣的。另外，電影和電影劇本不可能完全一致。有時甚至于風格、品調迥異，不可以相互替代”。“在中國，電影文學確確實實存在著，這是事實。它不是一個理論上要爭論的問題”。
雖然電影文學主要是指電影文學劇本，但它比電影文學劇本的涵義更寬泛，還包括了電影小說、電影故事等。就電影小說而言，它是電影與小說相結合的產物，也是一種邊緣性、交叉性的文學樣式；它是以小說的形式來表達電影的構思，用文學的語言來敘述影片的故事內容。一般來說，它的創作大致有兩種情況：其一是為拍攝影片而事先創作的，編導可以在此基礎上再寫出電影文學劇本或攝制臺本；其二是影片拍攝成功之后，用小說的形式來復述其故事情節和人物事件，以供人們作為文學作品閱讀，并借此擴大影片的影響。電影小說既具可讀性，又在一定程度上反映出電影表現的藝術特點。電影故事與電影小說大致相仿。
百年中國電影文學史 作者簡介
周斌
復旦大學電影藝術研究中心主任、中文系教授、博士生導師；中國電影家協會理論評論委員會顧問，中國電影文學學會劇作理論委員會主任，中國夏衍電影學會夏衍研究委員會理事長，上海影視戲劇理論研究會名譽會長等。已出版論著《中國電影的傳統與創新》等16種，電影家傳記《夏衍傳略》等4種，主編著作《中國影視文學發展的歷史、現狀與前景》等30多種。曾獲中國文聯文藝評論獎、中國電影金雞獎理論評論獎、中國高校影視學會終身成就獎、上海市哲學社會科學優秀成果獎等多種學術獎。
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