致中國讀者 /1譯者導(dǎo)言 /1第二版前言 /11.一分為二的圖像：文本與外文本 /32.委拉斯開茲的“酒館靜物畫”和互文性閾限 /181.側(cè)飾 /312.邊側(cè)作為作品本身 /451.壁龕 /552.窗戶 /613.門 /784.框 /96第二部分 珍奇之眼1.二分，內(nèi)嵌，內(nèi)置 /1172.頑抗的嫁接術(shù)：《小谷圣母像》的幾重變體 /119致中國讀者 /1譯者導(dǎo)言 /1第二版前言 /1 序言 /1 **部分 驚詫之眼 **章 墻洞 /31.一分為二的圖像：文本與外文本 /32.委拉斯開茲的“酒館靜物畫”和互文性閾限 /18 第二章 靜物的誕生之為互文過程 /311.側(cè)飾 /312.邊側(cè)作為作品本身 /45 第三章 邊沿 /541.壁龕 /552.窗戶 /613.門 /784.框 /96 第二部分 珍奇之眼 第四章 集成（如何用舊圖像制造新畫作） /1171.二分，內(nèi)嵌，內(nèi)置 /1172.頑抗的嫁接術(shù)：《小谷圣母像》的幾重變體 /1193.集成與收藏：“珍奇室”中的“花圈圣母圖” /133 第五章 轉(zhuǎn)折點上的圖像 /1551.白墻 /1552.圣禮與修辭 /1643.“圖像”的終結(jié)與“藝術(shù)”的終結(jié) /168 第六章 互文性串聯(lián) /1841.目錄/　畫作 /1842.圖像墻 /1973.珍奇室繪畫中的記憶術(shù)與遺略 /2044.修辭與收藏 /2235.藝術(shù)史與圖像體系 /237 第三部分 方法之眼 第七章 畫作，地圖，鏡子 /2611.空白畫布 /2612.畫作 /2733.地圖 /2984.鏡子 /316 第八章 畫家的圖像/　繪畫行為的圖像 /3371.作者的圖像 /3372.語境式自我投射 /3413.自畫像 /3534.鏡像與作者身份的內(nèi)嵌 /3665.展示繪畫行為 /3836.作為兩難情境的詩性創(chuàng)制情境 /416 第九章 反轉(zhuǎn)的畫作 /4481.畫作/　碎布 /4492.悖論 /4563.“無事生非” /460 參考書目 /468插圖列表 /498索引 /512譯后記 /529