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好畫500年:畫家眼中的西方繪畫史 版權信息
- ISBN：9787521762655
- 條形碼：9787521762655 ; 978-7-5217-6265-5
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
好畫500年:畫家眼中的西方繪畫史 本書特色
?畫家視角下的美術史，以真正內行的眼光破解何為好畫，好畫如何誕生。
不同于市面上絕大多數的由學者或作家撰寫的藝術史，這是一部畫家視角下的美術史。
學者看畫，將繪畫與文化、歷史背景連接起來，搭建起某種理論框架，這樣看畫，焦點往往已落在了繪畫之外；普通人看畫，雖然可能熟悉了名作的模樣，對畫家的八卦津津樂道，卻依然說不清它們好在哪里，為什么要這樣畫。
當畫家面對一幅畫，他看到的不只是二維的平面圖像，而是作畫的過程，并能從中辨識出一份偉大的藝術傳統的傳承與變異。面對繪畫史，畫家會放下諸如印象派、立體主義、表現主義這些后知后覺的專有名詞，祛除因藝術史一再講述、并在不斷復制和傳播中層層疊加的光環。畫家的視角所關注的，更接近作品本身。我們甚至可以說“觀看藝術的時候，與其相信藝術史，不如相信藝術家。”
?有趣、有料、有深度，閱讀無門檻，適合中國讀者的西方美術入門導讀。
語言通俗風趣，娓娓道來，將文藝復興至今500年來西方美術的歷程完整呈現，還夾有畫家有趣逸聞，令人會心一笑。作者說，“窺探畫面的秘密仿若自己暫時獨占面前的經典，這是每位畫家的癡望與貪婪”，在這本書中，他將這份享受也分享給大家，揭開西方繪畫語言與文化傳統的層層面紗，讓中國讀者在面對西方經典藝術作品時不再感到茫然。
?藝術通史 名作點評，雙文本的藝術通識讀物，直面原作的藝術旅程。
作者曾遍游西方主要藝術館和博物館，亦身為專業策展人，為本書甄選超過200幅經典畫作，印刷精美，并精心加以解讀。解讀文字皆來自其直面原作的感受與判斷，從構圖、造型、色彩、筆觸等維度拆解畫面，帶領讀者發現，這些藝術史上的杰作到底好在什么地方。本書主體文字部分是一部繪畫通史，而名畫圖片和解讀則是一條書中的副線，既與正文相配合，亦可獨立成篇，讀者仿佛參觀一場世界名作的特展。
?宏觀的歷史思維，揭示出權力運轉、社會變遷影響藝術進程的隱秘邏輯，隨書附贈獨有繪畫傳承譜系圖。
善于描繪光影的天才卡拉瓦喬為何在二十世紀之前一直被遺忘？又有哪些一兩百年前公認的大家如今已變得鮮為人知？西方繪畫傳統中持續幾百年的斗爭是什么？評判藝術的權力由誰掌控，這一地位又是如何轉移的？法國的藝術大獎為什么卻叫作“羅馬獎”？印象派畫家真的是挑戰傳統學院繪畫的革命者嗎？美國的崛起如何改變了現代藝術的風向？作者兼具畫家和藝術史學者兩種身份，帶讀者探索只有內行才會發現的畫家背后的職業發展、人際關系，文化、經濟與權力如何影響著藝術風格的傳承與流變，呈現西方繪畫500年來的發展邏輯。
好畫500年:畫家眼中的西方繪畫史 內容簡介
當我們看一幅畫時，看到的是什么？ 是美好的色彩與形象、畫家的八卦逸聞，還是畫面元素的隱喻、歷史大勢的映照？雖然我們可能已經熟悉許多名作的模樣，讀到過學者們條分縷析的解讀，但一幅杰作究竟好在哪里，一位畫家因何青史留名，卻未必找到了答案。 還有一種看畫的角度，聚焦于繪畫本身，那就是畫家的角度。當畫家來到一幅畫的面前，他看到的并不是一個平面、一個成品，他具備作為同行的心有靈犀，他會看到隱藏在畫布上的秘密，理解一幅畫是如何產生的。 本書作者身兼畫家和學者兩重身份。作為專業的藝術史學者，他對于繪畫的歷史和理論體系有清晰的把握，揭示出權力的運轉、社會的變遷如何影響著藝術的進程；作為自年少便執畫筆，并曾游歷歐洲諸多藝術館的畫家，他能以創作者的身份代入作者本人的視角，提供直面原作的感受與判斷。作者以學院美術為線索，將西方繪畫史有機地結合為一個整體，呈現西方繪畫500年來的發展脈絡。 本書將帶領讀者拆解畫面，體察畫家的構圖、造型、調色、筆觸，還有創作中的猶豫與堅定，立意時的欲望與野心，讓讀者仿佛來到大師創作的現場，重新發現我們熟悉或不熟悉的杰作；發現一幅畫包含的風格與技藝的傳承與革新，并理解這些流派是如何相互影響、此消彼長，西方繪畫是以什么樣的邏輯在演變。
好畫500年:畫家眼中的西方繪畫史 目錄
推薦序
前言
第1章 拉斐爾：天才與宗師
第2章 米開朗基羅和瓦薩里：學院奠基人
第3章 切利尼：看不見的鄙視鏈
第4章 威尼斯與佛羅倫薩：理念之爭
第5章 威尼斯三杰：油畫的質感
第6章 卡拉瓦喬：無知即無畏
第7章 卡拉奇和門徒：守護意大利
第8章 普桑：法國人在羅馬
第9章 從羅馬到巴黎：權力的移交
第10章 北方的美術學院：作坊與學院
第11章 魯本斯：危險的對手
第12章 巴洛克時代的西班牙：繁榮與貧瘠
第13章 牟利羅：次要的宗師
第14章 凡·戴克和雷諾茲：國王的畫師
第15章 庚斯博羅和英國風景畫：英國人的圖騰
第16章 洛可可和新古典主義：法國學院的蛻變
第17章 格羅、安格爾、德拉羅什和德拉克洛瓦：素描與色彩的第三次交鋒
第18章 畫室與羅馬獎：年輕人的戰場
第19章 自然主義：新學院風格
第20章 溫克爾曼、弗里德里希和門采爾：古典主義和學院的另一種可能
第21章 俄羅斯美院和巡回畫派：歐洲門口的陌生人
第22章 印象派：被誤會的革命者
第23章 塞尚、凡·高、高更：非專業畫家
第24章 學院和象征主義：世紀末的騷動
第25章 畢加索和達利：學院里的怪獸
第26章 薩金特、左恩和索羅拉：“只有手和眼睛”
第27章 德國表現主義：學院的張力
第28章 中歐與東歐：作為繪畫的民族主義
第29章 社會主義美術學院：我們的老師
第30章 學院、博物館和批評家：在新大陸
第31章 巴爾蒂斯和弗洛伊德：并非*后的大師
前言
第1章 拉斐爾：天才與宗師
第2章 米開朗基羅和瓦薩里：學院奠基人
第3章 切利尼：看不見的鄙視鏈
第4章 威尼斯與佛羅倫薩：理念之爭
第5章 威尼斯三杰：油畫的質感
第6章 卡拉瓦喬：無知即無畏
第7章 卡拉奇和門徒：守護意大利
第8章 普桑：法國人在羅馬
第9章 從羅馬到巴黎：權力的移交
第10章 北方的美術學院：作坊與學院
第11章 魯本斯：危險的對手
第12章 巴洛克時代的西班牙：繁榮與貧瘠
第13章 牟利羅：次要的宗師
第14章 凡·戴克和雷諾茲：國王的畫師
第15章 庚斯博羅和英國風景畫：英國人的圖騰
第16章 洛可可和新古典主義：法國學院的蛻變
第17章 格羅、安格爾、德拉羅什和德拉克洛瓦：素描與色彩的第三次交鋒
第18章 畫室與羅馬獎：年輕人的戰場
第19章 自然主義：新學院風格
第20章 溫克爾曼、弗里德里希和門采爾：古典主義和學院的另一種可能
第21章 俄羅斯美院和巡回畫派：歐洲門口的陌生人
第22章 印象派：被誤會的革命者
第23章 塞尚、凡·高、高更：非專業畫家
第24章 學院和象征主義：世紀末的騷動
第25章 畢加索和達利：學院里的怪獸
第26章 薩金特、左恩和索羅拉：“只有手和眼睛”
第27章 德國表現主義：學院的張力
第28章 中歐與東歐：作為繪畫的民族主義
第29章 社會主義美術學院：我們的老師
第30章 學院、博物館和批評家：在新大陸
第31章 巴爾蒂斯和弗洛伊德：并非*后的大師
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好畫500年:畫家眼中的西方繪畫史 作者簡介
馬蕭，畫家、藝術史學者、清華大學藝術博物館策展人，1980年11月生于四川廣元。2015年獲清華大學美術學博士學位。
著有《印象派的敵人》《山外山：中央工藝美術學院繪畫藝術研究》，編著有《交織的目光——西方繪畫500年》 ，曾先后在浙江省西湖美術館和清華大學美術學院美術館舉辦個人畫展。
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