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《詩經》歌唱研究 版權信息
- ISBN：9787301354230
- 條形碼：9787301354230 ; 978-7-301-35423-0
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
《詩經》歌唱研究 本書特色
既是《詩經》歌唱的藝術研究，也是以“歌唱”為視角的《詩經》文本研究，更是有關周代歌詩生成與入樂機制的制度研究
《詩經》歌唱研究 內容簡介
《詩經》的樂歌屬性已成學界的普遍共識，而傳統的研究多停留在《詩》是否全入樂、風雅頌的音樂屬性、《詩》文本中的音樂性等宏觀問題上。有鑒于此，本書致力于《詩經》儀式屬性、歌唱主體、歌唱方式等歌唱形態的具體研究，同時，從“歌唱”的角度考察《詩經》頌、雅、風在主題內容、詩樂體式、表現手法上的變遷及其內外動因，進而探討周代歌詩創制方式、入樂機制、樂官職能、詩樂關系的歷時嬗變。因此，本書既是《詩經》歌唱的藝術研究，還是以“歌唱”為視角的《詩經》文本研究，更是有關周代歌詩生成與入樂機制的制度研究。在這一研究思路和目標下，本書在《周頌》與“禮辭”的關系、歌詩與舞蹈的分野、比興與重章的音樂功能、典禮用樂“樂節”的形成、“無算樂”的功能與意義、“變雅”與風詩的獻采和入樂、《詩》的“樂本”形態與“文本化”等問題上，提出了不少新的見解。本書為國家社科基金青年項目“優秀”結項成果。
《詩經》歌唱研究 目錄
序一? 李山 _1
序二? 趙敏俐 _5
緒論 _1
**節? 重審《詩》樂相關研究 _2
一、關于“《詩》是否全入樂”的討論 _3
二、關于《詩經》風、雅、頌詩體音樂性的研究 _7
三、關于周代禮樂制度與詩樂機制的研究 _12
第二節? 《詩經》歌唱研究的方法與維度 _15
一、歌唱視角下的《詩》文本及相關研究 _16
二、周代歌詩創制與入樂機制研究 _20
**章? 禮樂歌唱的先聲：周以前的樂舞與歌唱活動 _27
**節? 遠古時期的樂舞與歌唱活動 _27
第二節? 商代的樂舞活動與樂政 _35
一、考古所見商代樂舞器及樂舞活動 _36
二、商代的樂政 _45
第三節? 商代的詩辭歌唱與《詩經·商頌》作時的爭論 _51
一、卜辭中所見商代詩辭歌唱 _51
二、關于《商頌》作時的爭論 _56
第二章?《周頌》與周代禮樂歌唱的奠基 _64
**節? 《周頌》的類型及其關系 _64
第二節? 從“禮辭”到“詩辭”：《周頌》的導源與開新 _71
一、《周頌》中的禮辭歌唱 _71
二、《周頌》對禮辭歌唱的拓新 _74
三、附論：二《雅》、《國風》中關于人物辭令的歌唱 _80
第三節? 《周頌》舞詩與所謂“詩樂舞合一”說 _86
一、“象德”與“象功”：《大武》樂章中所見歌詩與舞蹈的疏離 _88
二、“象舞”“勺舞”“六大舞”“六小舞”“燕舞”詩樂舞關系考辨 _97
第四節? 頌詩的歌演主體及其職能演變 _104
一、王公臣子 _104
二、國子 _108
三、瞽矇樂工 _113
第三章?“詩世之教”：《大雅》的歷史述贊與講史說唱 _117
**節? 西周中期禮樂大備背景下雅詩的興起 _117
一、民族認同與歷史意識的高漲：從“雅”的字義說起 _118
二、西周中期的“制禮作樂”與雅詩的興起 _125
第二節? 《大雅》詩樂功能與樂用方式的轉型 _137
一、西周中期祭祖禮的演變與《大雅》述贊詩 _137
二、《大雅》述贊詩的“詩世之教”與“講史說唱”_145
第四章?《小雅》燕飲詩與周代禮樂歌唱的繁盛 _156
**節? “顯物”與“合好”：西周中期燕飲詩的興起與旨意 _156
第二節? “比興”與“套語”：燕飲詩創制的新變 _166
第三節? 重章疊調：樂工燕飲歌唱的便利之策 _175
第五章? 周代典禮用樂“樂節”的形成 _189
**節? “上取”“下就”說商兌 _190
第二節? 燕飲歌唱背景下“笙入”“間歌”“升歌”的形成 _197
第三節? “合樂”的形成與二《南》的“入樂”_204
第六章?“變雅”創制與入樂機制的新變 _213
**節? 儀式樂歌的式微與“變雅”的興作 _213
第二節? “是用大諫”：諷諫詩的創制與入樂 _220
一、諷諫傳統與諷諫詩的興起 _220
二、從“獻詩”到“獻曲”：諷諫詩的生成與歌唱 _229
第三節? “采詩觀風”的轉向：《小雅》征役詩的采集與入樂 _238
第四節? 公卿贊歌：王朝禮樂的畸變 _252
一、“公卿贊歌”背后王室與公卿間的政治生態 _253
二、“公卿贊歌”的私人屬性 _257
三、“公卿贊歌”與冊命金文的關系 _261
第七章?《國風》的時代：禮樂下移后的春秋諸侯詩樂 _269
**節? 東周政治禮俗背景下的諸侯自主詩樂 _269
一、“自天子出”：西周諸侯國禮樂的來源 _270
二、“異政殊俗”：東周諸侯國詩樂的自主發展 _276
第二節? 風詩的生成：從“采風”到“入樂”_286
一、審美娛樂與政教諷諭：春秋時期“采風”的兩種功能目的 _287
二、樂官“采詩入樂”時的文本加工與政教評述 _303
第三節? 《國風》的音樂風貌與樂用情境 _314
一、風詩的“新樂”本色與“樂章”屬性 _314
二、“無算樂”中《國風》的樂用形態 _323
結語?《詩經》禮樂歌唱的內在機制與精神旨趣 _328
附論一?《周頌·酌》詩旨及樂用探論 _335
附論二?《周公之琴舞》“啟＋亂”樂章結構探論 _346
**節? 從“亂曰”與《周頌·敬之》入手 _347
第二節? 《周公之琴舞》“啟”“亂”輪唱模式分析 _351
第三節? 所謂周公“琴舞九?R”再認識 _358
附論三? 周代歌詩“樂本”形態探論 _361
**節? 周代“樂本”歌詩之存在 _362
第二節? 周代“樂本”歌詩的可能形態 _365
附論四? 論周代歌詩的“文本化”——兼論《詩經》中復雜文本的成因 _383
**節? 周代歌詩的“文本化”問題 _384
第二節? “文本化”的缺憾：《詩經》復雜文本的成因 _387
第三節? “變調歌辭”的“文本化”及其結果 _394
附論五?《詩經》章次異次考論 _401
**節? 歌詩章次的功能意義與呈現方式 _402
第二節? 《詩》章異次現象綜考 _406
第三節? 《詩》章異次發生的原因 _421
參考文獻 _427
后記 _453
序二? 趙敏俐 _5
緒論 _1
**節? 重審《詩》樂相關研究 _2
一、關于“《詩》是否全入樂”的討論 _3
二、關于《詩經》風、雅、頌詩體音樂性的研究 _7
三、關于周代禮樂制度與詩樂機制的研究 _12
第二節? 《詩經》歌唱研究的方法與維度 _15
一、歌唱視角下的《詩》文本及相關研究 _16
二、周代歌詩創制與入樂機制研究 _20
**章? 禮樂歌唱的先聲：周以前的樂舞與歌唱活動 _27
**節? 遠古時期的樂舞與歌唱活動 _27
第二節? 商代的樂舞活動與樂政 _35
一、考古所見商代樂舞器及樂舞活動 _36
二、商代的樂政 _45
第三節? 商代的詩辭歌唱與《詩經·商頌》作時的爭論 _51
一、卜辭中所見商代詩辭歌唱 _51
二、關于《商頌》作時的爭論 _56
第二章?《周頌》與周代禮樂歌唱的奠基 _64
**節? 《周頌》的類型及其關系 _64
第二節? 從“禮辭”到“詩辭”：《周頌》的導源與開新 _71
一、《周頌》中的禮辭歌唱 _71
二、《周頌》對禮辭歌唱的拓新 _74
三、附論：二《雅》、《國風》中關于人物辭令的歌唱 _80
第三節? 《周頌》舞詩與所謂“詩樂舞合一”說 _86
一、“象德”與“象功”：《大武》樂章中所見歌詩與舞蹈的疏離 _88
二、“象舞”“勺舞”“六大舞”“六小舞”“燕舞”詩樂舞關系考辨 _97
第四節? 頌詩的歌演主體及其職能演變 _104
一、王公臣子 _104
二、國子 _108
三、瞽矇樂工 _113
第三章?“詩世之教”：《大雅》的歷史述贊與講史說唱 _117
**節? 西周中期禮樂大備背景下雅詩的興起 _117
一、民族認同與歷史意識的高漲：從“雅”的字義說起 _118
二、西周中期的“制禮作樂”與雅詩的興起 _125
第二節? 《大雅》詩樂功能與樂用方式的轉型 _137
一、西周中期祭祖禮的演變與《大雅》述贊詩 _137
二、《大雅》述贊詩的“詩世之教”與“講史說唱”_145
第四章?《小雅》燕飲詩與周代禮樂歌唱的繁盛 _156
**節? “顯物”與“合好”：西周中期燕飲詩的興起與旨意 _156
第二節? “比興”與“套語”：燕飲詩創制的新變 _166
第三節? 重章疊調：樂工燕飲歌唱的便利之策 _175
第五章? 周代典禮用樂“樂節”的形成 _189
**節? “上取”“下就”說商兌 _190
第二節? 燕飲歌唱背景下“笙入”“間歌”“升歌”的形成 _197
第三節? “合樂”的形成與二《南》的“入樂”_204
第六章?“變雅”創制與入樂機制的新變 _213
**節? 儀式樂歌的式微與“變雅”的興作 _213
第二節? “是用大諫”：諷諫詩的創制與入樂 _220
一、諷諫傳統與諷諫詩的興起 _220
二、從“獻詩”到“獻曲”：諷諫詩的生成與歌唱 _229
第三節? “采詩觀風”的轉向：《小雅》征役詩的采集與入樂 _238
第四節? 公卿贊歌：王朝禮樂的畸變 _252
一、“公卿贊歌”背后王室與公卿間的政治生態 _253
二、“公卿贊歌”的私人屬性 _257
三、“公卿贊歌”與冊命金文的關系 _261
第七章?《國風》的時代：禮樂下移后的春秋諸侯詩樂 _269
**節? 東周政治禮俗背景下的諸侯自主詩樂 _269
一、“自天子出”：西周諸侯國禮樂的來源 _270
二、“異政殊俗”：東周諸侯國詩樂的自主發展 _276
第二節? 風詩的生成：從“采風”到“入樂”_286
一、審美娛樂與政教諷諭：春秋時期“采風”的兩種功能目的 _287
二、樂官“采詩入樂”時的文本加工與政教評述 _303
第三節? 《國風》的音樂風貌與樂用情境 _314
一、風詩的“新樂”本色與“樂章”屬性 _314
二、“無算樂”中《國風》的樂用形態 _323
結語?《詩經》禮樂歌唱的內在機制與精神旨趣 _328
附論一?《周頌·酌》詩旨及樂用探論 _335
附論二?《周公之琴舞》“啟＋亂”樂章結構探論 _346
**節? 從“亂曰”與《周頌·敬之》入手 _347
第二節? 《周公之琴舞》“啟”“亂”輪唱模式分析 _351
第三節? 所謂周公“琴舞九?R”再認識 _358
附論三? 周代歌詩“樂本”形態探論 _361
**節? 周代“樂本”歌詩之存在 _362
第二節? 周代“樂本”歌詩的可能形態 _365
附論四? 論周代歌詩的“文本化”——兼論《詩經》中復雜文本的成因 _383
**節? 周代歌詩的“文本化”問題 _384
第二節? “文本化”的缺憾：《詩經》復雜文本的成因 _387
第三節? “變調歌辭”的“文本化”及其結果 _394
附論五?《詩經》章次異次考論 _401
**節? 歌詩章次的功能意義與呈現方式 _402
第二節? 《詩》章異次現象綜考 _406
第三節? 《詩》章異次發生的原因 _421
參考文獻 _427
后記 _453
展開全部
《詩經》歌唱研究 作者簡介
李輝
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李輝，浙江麗水人，北京師范大學文學博士，清華大學國學研究院博士后，現為首都師范大學中國詩歌研究中心、文學院副教授，主要研究先秦兩漢文學。曾在《文學評論》《文學遺產》《文史》《音樂研究》等刊物發表多篇論文，點校整理嚴粲《詩緝》、牛運震《詩志》，承擔國家社科基金一般項目、國家社科基金青年項目、北京社科基金項目等多項課題。
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