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古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559873354
- 條形碼：9787559873354 ; 978-7-5598-7335-4
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 本書特色
《馬勒與19世紀(jì)交響曲新解》既是一部關(guān)于馬勒交響曲的研究巨著，也是一部探討19世紀(jì)交響曲創(chuàng)作中重要觀念、理論、技法等諸多問題的“百科全書”！馬勒的交響曲既宏大深刻，又抒情感人，宛如世界般豐富多樣，其中蘊(yùn)藏著取之不盡的研究話題。該書以馬勒為中心，并從他輻射整個(gè)19世紀(jì)的交響曲創(chuàng)作，相互映照，互為補(bǔ)充，呈現(xiàn)了一個(gè)很好的論述方式。作者在書中提出的“音樂釋經(jīng)學(xué)”研究方法引人關(guān)注，由此所引發(fā)的思考與啟發(fā)，定會(huì)對(duì)我國未來研究馬勒及19世紀(jì)交響曲的走向帶來積極的影響。我要熱烈祝賀該書中譯本的及時(shí)出版，也強(qiáng)烈推薦給馬勒及交響曲的愛好者、研究者閱讀和收藏此書！
——陳鴻鐸（音樂學(xué)家、上海音樂學(xué)院教授）
著作等身的德國音樂學(xué)家康斯坦丁·弗洛羅斯這部跨學(xué)科的綜合性研究專著，通過“音樂釋經(jīng)學(xué)”，一種新穎而高階且適于語義解讀的音樂分析法，對(duì)馬勒與19世紀(jì)交響曲，作了全面而客觀的、有據(jù)而可驗(yàn)證的、突破而有說服力的深入解讀。在新的高度上，以新的角度，重提或恢復(fù)了關(guān)于音樂作品之“標(biāo)題”、“標(biāo)題性”、“標(biāo)題音樂”及其理解的永恒意義！作為弗洛羅斯馬勒研究的“三部曲”之一，不僅有圍繞作曲技術(shù)、體裁形式、標(biāo)題內(nèi)容方面的精當(dāng)分析和比較判斷，也有關(guān)于思想史、接受史、象征史、新標(biāo)題交響音樂美學(xué)等方面的深入探討和獨(dú)到見解。既是技術(shù)的，也是方法的；既是歷史的，也是現(xiàn)實(shí)的；既是提問的，也是解答的。為人們透過層層表象而貼近馬勒及其交響音樂創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)，拓寬了新視野，開辟了新途徑。
——彭志敏（音樂分析學(xué)家、武漢音樂學(xué)院教授）
19世紀(jì)是交響曲的黃金時(shí)代，貝多芬創(chuàng)作的思想深刻、藝術(shù)精湛的交響曲啟迪并激勵(lì)浪漫一代作曲家不斷探索這種大型器樂曲體裁的品格建構(gòu)和音樂表達(dá)的可能性。作為重要的晚期浪漫主義作曲家，馬勒在交響曲領(lǐng)域所展現(xiàn)的強(qiáng)勁創(chuàng)造力與音樂震撼堪稱一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)輝煌。弗洛羅斯從交響曲的藝術(shù)本質(zhì)、體裁與形式意涵、音樂元素三個(gè)層面探究馬勒交響曲的獨(dú)創(chuàng)性與19世紀(jì)音樂傳統(tǒng)的內(nèi)在聯(lián)系，深度詮釋作曲家的個(gè)性化創(chuàng)造和音樂文脈延續(xù)的獨(dú)特意義。這部內(nèi)容豐實(shí)、見解獨(dú)到的專著無疑是當(dāng)代“馬勒研究”的重要成果，它將有助于我們更為全面、深入地理解馬勒交響曲的藝術(shù)價(jià)值。
——孫國忠（音樂學(xué)家、上海音樂學(xué)院教授） 《馬勒與19世紀(jì)交響曲新解》既是一部關(guān)于馬勒交響曲的研究巨著，也是一部探討19世紀(jì)交響曲創(chuàng)作中重要觀念、理論、技法等諸多問題的“百科全書”！馬勒的交響曲既宏大深刻，又抒情感人，宛如世界般豐富多樣，其中蘊(yùn)藏著取之不盡的研究話題。該書以馬勒為中心，并從他輻射整個(gè)19世紀(jì)的交響曲創(chuàng)作，相互映照，互為補(bǔ)充，呈現(xiàn)了一個(gè)很好的論述方式。作者在書中提出的“音樂釋經(jīng)學(xué)”研究方法引人關(guān)注，由此所引發(fā)的思考與啟發(fā)，定會(huì)對(duì)我國未來研究馬勒及19世紀(jì)交響曲的走向帶來積極的影響。我要熱烈祝賀該書中譯本的及時(shí)出版，也強(qiáng)烈推薦給馬勒及交響曲的愛好者、研究者閱讀和收藏此書！
——陳鴻鐸（音樂學(xué)家、上海音樂學(xué)院教授）
著作等身的德國音樂學(xué)家康斯坦丁·弗洛羅斯這部跨學(xué)科的綜合性研究專著，通過“音樂釋經(jīng)學(xué)”，一種新穎而高階且適于語義解讀的音樂分析法，對(duì)馬勒與19世紀(jì)交響曲，作了全面而客觀的、有據(jù)而可驗(yàn)證的、突破而有說服力的深入解讀。在新的高度上，以新的角度，重提或恢復(fù)了關(guān)于音樂作品之“標(biāo)題”、“標(biāo)題性”、“標(biāo)題音樂”及其理解的永恒意義！作為弗洛羅斯馬勒研究的“三部曲”之一，不僅有圍繞作曲技術(shù)、體裁形式、標(biāo)題內(nèi)容方面的精當(dāng)分析和比較判斷，也有關(guān)于思想史、接受史、象征史、新標(biāo)題交響音樂美學(xué)等方面的深入探討和獨(dú)到見解。既是技術(shù)的，也是方法的；既是歷史的，也是現(xiàn)實(shí)的；既是提問的，也是解答的。為人們透過層層表象而貼近馬勒及其交響音樂創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)，拓寬了新視野，開辟了新途徑。
——彭志敏（音樂分析學(xué)家、武漢音樂學(xué)院教授）
19世紀(jì)是交響曲的黃金時(shí)代，貝多芬創(chuàng)作的思想深刻、藝術(shù)精湛的交響曲啟迪并激勵(lì)浪漫一代作曲家不斷探索這種大型器樂曲體裁的品格建構(gòu)和音樂表達(dá)的可能性。作為重要的晚期浪漫主義作曲家，馬勒在交響曲領(lǐng)域所展現(xiàn)的強(qiáng)勁創(chuàng)造力與音樂震撼堪稱一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)輝煌。弗洛羅斯從交響曲的藝術(shù)本質(zhì)、體裁與形式意涵、音樂元素三個(gè)層面探究馬勒交響曲的獨(dú)創(chuàng)性與19世紀(jì)音樂傳統(tǒng)的內(nèi)在聯(lián)系，深度詮釋作曲家的個(gè)性化創(chuàng)造和音樂文脈延續(xù)的獨(dú)特意義。這部內(nèi)容豐實(shí)、見解獨(dú)到的專著無疑是當(dāng)代“馬勒研究”的重要成果，它將有助于我們更為全面、深入地理解馬勒交響曲的藝術(shù)價(jià)值。
——孫國忠（音樂學(xué)家、上海音樂學(xué)院教授）
德國著名音樂學(xué)家康斯坦丁·弗洛羅斯致力于在音樂作品的分析中融入更豐富、更復(fù)雜的人文內(nèi)涵解讀——《馬勒與19世紀(jì)交響曲新解》即為例證。此書將馬勒的交響曲創(chuàng)作置于19世紀(jì)以來音樂與文化的廣闊發(fā)展語境中，深入挖掘和探討了馬勒的交響曲創(chuàng)作與貝多芬、舒伯特、舒曼、柏遼茲、李斯特、瓦格納、布魯克納、柴可夫斯基、理查·施特勞斯等前輩和同代作曲家的深刻關(guān)聯(lián)，并以獨(dú)特視角考察馬勒音樂中涉獵宣敘調(diào)、眾贊歌、贊美詩、藝術(shù)歌曲、進(jìn)行曲、葬禮音樂、田園曲、“遠(yuǎn)方的音樂”、諧謔曲、小步舞曲、連德勒舞曲、圓舞曲、自然與鳥鳴、呼叫與嘆息、夜晚和睡眠、災(zāi)難和救贖、地獄和天堂等“音樂之內(nèi)”和“音樂之外”諸多“表現(xiàn)母題”的技術(shù)手段與藝術(shù)用意，不僅為讀者進(jìn)一步理解馬勒交響曲開辟了嶄新的境界，也為音樂作品的研究拓展了值得借鑒的方法論途徑。特此大力推薦！
——楊燕迪（音樂學(xué)家、音協(xié)西方音樂學(xué)會(huì)會(huì)長）
古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 內(nèi)容簡介
德國音樂學(xué)家、馬勒專家康斯坦丁·弗洛羅斯代表性研究成果，“古斯塔夫·馬勒系列”第II卷。書中深入解讀了馬勒與19世紀(jì)交響曲的多重關(guān)系，將馬勒的交響曲創(chuàng)作與貝多芬、舒伯特、布魯克納、瓦格納、柏遼茲、李斯特等人的作品展開全面的比較分析，揭示了馬勒交響曲的創(chuàng)作方法、思想及其藝術(shù)觀念的來源，尤其指出標(biāo)題性思維在馬勒交響曲創(chuàng)作中的重要性，對(duì)于理解馬勒交響曲作品乃至19世紀(jì)交響音樂開辟了一條新的道路。
古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 目錄
**部分 交響曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)**章 馬勒在歷史上的地位 / 0031.“折衷主義者”還是原創(chuàng)天才？ / 0042.布魯克納的繼承者還是布魯克納的反對(duì)者？ / 006第二章 貝多芬和交響樂的新流派 / 015第三章 關(guān)于貝多芬的接受史 / 020第四章 馬勒的交響康塔塔觀念 / 027第五章 對(duì)藝術(shù)歌曲作品的借用 / 0341.舒伯特、門德爾松和勃拉姆斯 / 0352.馬勒借用歌曲的目的 / 037第六章 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面 / 0411.不同數(shù)量的樂章和排列方式—結(jié)構(gòu)劃分 / 0412.從貝多芬的“田園”、柏遼茲的“幻想”到馬勒的“巨人”—一些五樂章的標(biāo)題交響曲 / 044**部分 交響曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)
**章 馬勒在歷史上的地位 / 003
1.“折衷主義者”還是原創(chuàng)天才？ / 004
2.布魯克納的繼承者還是布魯克納的反對(duì)者？ / 006
第二章 貝多芬和交響樂的新流派 / 015
第三章 關(guān)于貝多芬的接受史 / 020
第四章 馬勒的交響康塔塔觀念 / 027
第五章 對(duì)藝術(shù)歌曲作品的借用 / 034
1.舒伯特、門德爾松和勃拉姆斯 / 035
2.馬勒借用歌曲的目的 / 037
第六章 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面 / 041
1.不同數(shù)量的樂章和排列方式—結(jié)構(gòu)劃分 / 041
2.從貝多芬的“田園”、柏遼茲的“幻想”到馬勒的“巨人”
—一些五樂章的標(biāo)題交響曲 / 044
第七章 內(nèi)容和形式：新美學(xué)的“軸心” / 050
第八章 套曲形式原則和標(biāo)題性樂思 / 056
1.貝多芬 / 057
2.舒伯特和舒曼 / 058
3.柏遼茲 / 060
4.李斯特 / 062
5.李斯特《前奏曲》的音樂和標(biāo)題的聯(lián)系 / 065
6.布魯克納 / 069
7.柴可夫斯基 / 070
8.馬勒 / 073
9.“閃回”：來自貝多芬、柏遼茲、布魯克納和馬勒的交響曲的6個(gè)例子 /
075
第九章 音樂主題和“詩意思想” / 078
1.主題特征的變化和變形作為柏遼茲、李斯特和馬勒的表現(xiàn)手法 / 078
2.對(duì)比主題疊置作為表現(xiàn)手段在柏遼茲、李斯特、布魯克納和馬勒作品中的運(yùn)用 / 081
第十章 李斯特《浮士德交響曲》的梅菲斯特樂章：語義分析 / 088
1.主題和李斯特的變形技法 / 089
2.協(xié)奏曲《詛咒》作為梅菲斯特樂章的來源 / 095
3.“詛咒”作為梅菲斯特樂章的中心樂思 / 098
4.李斯特對(duì)“神秘的合唱”的設(shè)定 / 099
第二部分 交響曲的普遍性
第十一章 普遍特征 / 105
1.基本原理 / 106
2.關(guān)于阿多諾的“物質(zhì)的形式理論”概念 / 108
第十二章 源于聲樂的特征 / 110
1.獨(dú)白部分：宣敘調(diào)和詠嘆調(diào) / 110
2.眾贊歌：柏遼茲、門德爾松、李斯特、布魯克納、勃拉姆斯和馬勒交響曲中這一體裁的意義 / 115
3.贊美詩：布魯克納、馬勒、貝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的贊美詩 / 129
4.藝術(shù)歌曲 / 133
第十三章 源于器樂的特征 / 138
1.進(jìn)行曲和葬禮進(jìn)行曲：在柏遼茲、李斯特、布魯克納和馬勒交響曲中的意義 / 138
2.葬禮音樂：“像一個(gè)沉重的隊(duì)伍” / 146
3.田園曲：貝多芬、柏遼茲、門德爾松、李斯特、比才、勃拉姆斯和馬勒的田園曲 / 148
4.“遠(yuǎn)方的音樂”：遠(yuǎn)處的管弦樂隊(duì)及其幻境 / 157
5.漸強(qiáng)和漸弱作為一種聲音動(dòng)態(tài)的形式構(gòu)思（行進(jìn)的音樂由遠(yuǎn)及近）：來自莫扎特、貝多芬、柏遼茲、瓦格納、比才、馬勒和德彪西作品中的9個(gè)例子 / 166
第十四章 諧謔曲、諧謔的和舞曲特征 / 172
1.基本原理 / 172
2.小步舞曲：馬勒、比才和李斯特的小步舞曲類型 / 178
3.連德勒：馬勒作品中的兩類連德勒 / 180
4.德奧圓舞曲與法式圓舞曲 / 184
第十五章 總結(jié)：根據(jù)特征得出的馬勒《第三交響曲》**樂章的結(jié)構(gòu) / 187
第三部分 交響曲的元素
第十六章 音樂中的象征 / 193
1.概念闡釋 / 194
2.舍林的象征概念 / 197
3.啟發(fā)式方法 / 201
第十七章 鳥鳴的語義 / 204
1.作為“自然之聲”的鳥鳴和聲音 / 205
2.馬勒和貝多芬的“溪邊小景”中的鳥鳴 / 207
3.馬勒和瓦格納的“森林低語”中的鳥鳴 / 210
4.“夜之鳥” / 212
5.“死亡之鳥”：夜鶯的歌聲作為“塵世生命的回音” / 214
6.鳥歌坎蒂萊那、二重唱和音樂會(huì) / 216
第十八章 基本動(dòng)機(jī) / 219
1.呼叫和信號(hào) / 220
2.嘆息動(dòng)機(jī)：悲嘆與哀號(hào)、痛苦動(dòng)機(jī)、“尖叫” / 222
第十九章 下行動(dòng)機(jī)和深淵象征 / 226
第二十章 夜晚和睡眠象征 / 229
第二十一章 撒旦和耶穌受難像：弗朗茲·李斯特的音樂及其精神世界的兩極 / 234
1.李斯特對(duì)歌德的《浮士德》和但丁的《神曲》的偏愛 / 235
2.災(zāi)難與救贖的兩極性 / 237
3.音樂中的魔鬼和“十字架的調(diào)性象征”：李斯特音樂中*重要的象征的語義 / 245
第二十二章 “從地獄到天堂”：神學(xué)—哲學(xué)動(dòng)機(jī) / 256
1.李斯特和馬勒交響曲的哲學(xué)—詩學(xué)基本思想 / 256
2.李斯特、柴可夫斯基和馬勒作品中的地獄動(dòng)機(jī)和路西法動(dòng)機(jī) / 259
3.象征“天國”的“十字架的調(diào)性象征”在瓦格納、馬勒、布魯克納和柴可夫斯基作品中的應(yīng)用 / 266
4.瓦格納和馬勒作品中的“永恒”動(dòng)機(jī) / 270
第二十三章 恐怖的音階：全音階的歷史 / 272
第二十四章 主導(dǎo)節(jié)奏：死亡、命運(yùn)和斗爭的象征 / 278
1.貝多芬 / 279
2.李斯特 / 282
3.瓦格納和布魯克納 / 288
4.施特勞斯 / 289
5.柴可夫斯基 / 291
6.馬勒 / 293
第二十五章 主導(dǎo)音響：作為象征的特征和弦 / 296
1.瓦格納、李斯特、馬勒和施特勞斯作品中作為死亡象征的“陰森恐怖的”小三和弦 / 297
2.舒伯特、馬勒、施特勞斯和勃拉姆斯作品中的大小調(diào)交替 / 302
3.貝多芬《第九交響曲》和馬勒《第二交響曲》中的“恐怖號(hào)角” / 305
4.作為格言的四音和弦 / 308
5.馬勒、舒伯特和施特勞斯作品高潮處的那不勒斯六和弦與不協(xié)和音 / 310
6.布魯克納的高潮設(shè)計(jì) / 316
7.馬勒《第十交響曲》柔板中的九音 / 319
8.“意外”的技法：貝多芬、柏遼茲、布魯克納和馬勒作品中的“恐怖的音符” / 320
第二十六章 體鳴樂器的音響象征 / 323
1.關(guān)于音響象征的一般討論 / 323
2.大鑼在馬勒、瓦格納、李斯特、施特勞斯、柴可夫斯基、勛伯格和貝爾格的作品中作為葬禮和恐怖的音響象征 / 325
3.柏遼茲、李斯特和施特勞斯作品中的管鐘聲 / 332
4.鐘聲是馬勒作品中永恒的音響象征 / 334
5.鐘琴的音響象征和色彩作用：作為“天使音樂”的聲音道具 / 337
6.牛鈴作為“超世獨(dú)處”的音響象征 / 339
結(jié)語 / 342
關(guān)于馬勒交響曲中標(biāo)題的關(guān)聯(lián)性（2011版增補(bǔ)） / 343
縮寫詞 / 350
參考文獻(xiàn) / 352
譜例列表 / 370
譜例 / 373
索引 / 454
展開全部
古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 作者簡介
康斯坦丁·弗洛羅斯，德國音樂學(xué)家，漢堡大學(xué)特聘教授、名譽(yù)教授，1999年，被雅典大學(xué)授予榮譽(yù)博士學(xué)位。《漢堡音樂學(xué)年鑒》聯(lián)合編輯，漢堡古斯塔夫·馬勒協(xié)會(huì)主席，愛爾福特公益科學(xué)學(xué)院成員，理查德·瓦格納協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員，歐洲科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院成員。德國音樂學(xué)的領(lǐng)軍學(xué)者之一，致力于音樂學(xué)、文化和歷史研究，出版22本著作并發(fā)表大量學(xué)術(shù)論文。
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