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茶花女 插圖珍藏版 版權(quán)信息
- ISBN：9787559486943
- 條形碼：9787559486943 ; 978-7-5594-8694-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
茶花女 插圖珍藏版 本書特色
◎ 小仲馬享譽(yù)世界的代表作，開創(chuàng)“落難女郎”文學(xué)的愛情經(jīng)典，香奈兒女士的靈感源泉★亞歷山大·小仲馬24歲時根據(jù)自己與阿爾豐西娜·普萊西的愛情故事創(chuàng)作《茶花女》，描繪了主人公瑪格麗特與阿爾芒之間跨越社會階層與偏見的純粹愛情，令無數(shù)讀者為之動容。 ★從小說到劇本到歌劇，《茶花女》都獲得了現(xiàn)象級的巨大成功，小仲馬由此擺脫文豪父親大仲馬的盛名影響，從岌岌無名到家喻戶曉，更被授予法蘭西文學(xué)院院士的職位，成就了在法國文學(xué)界的至高榮譽(yù)。 ★19世紀(jì)林紓譯《巴黎茶花女遺事》將《茶花女》引入中國，成為中國**部*具影響力的西方文學(xué)名著，給彼時的中國文學(xué)界帶來強(qiáng)烈沖擊，促成了中國言情傳統(tǒng)的現(xiàn)代變革。 ★法國歷史上**部以交際花為主角的文學(xué)作品，打破傳統(tǒng)的文學(xué)界限，通過妓女瑪格麗特的愛情悲劇揭露了資產(chǎn)階級道德的虛偽和罪惡，提供了對人性、社會和道德觀念的深刻反思，開創(chuàng)《悲慘世界》中的芳汀、《羊脂球》中的伊麗莎白等“落難女郎”文學(xué)形象的先河。 ★對可可·香奈兒女士產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，成為她時尚創(chuàng)作的靈感源泉，她說：“《茶花女》就是我的一生。” ◎ 萌芽的女性主體意識，難逃的社會藩籬，浪漫情懷+現(xiàn)實(shí)批判，金句迭出，醍醐灌頂 ★ 小說以極其細(xì)膩的筆觸和深情的語言塑造了瑪格麗特的形象，她不甘被命運(yùn)擺布，目睹上流社會的腐敗，卻依舊渴望自由和真摯愛情，追求人格的清醒和獨(dú)立，突破了當(dāng)時社會對女性的刻板印象，展現(xiàn)了女性對自由和平等的追求，被視作女性主義運(yùn)動中的重要文化符號：°即使我活不了多久，我也會活得比您愛我的時間長些。 °我早應(yīng)物色一位年輕的情人，他任我擺布，一往情深，毫不猜疑，得到愛情卻不要求權(quán)利。 °男人們眼巴巴地期望著得到一次的東西，給了他們以后，時間一長，他們非但不滿足，反而要他們的情婦講清現(xiàn)在、過去甚至將來的情況。 °如果眼下我決意再找一個情人的話，我要他具有三項(xiàng)罕見的品質(zhì)，就是他要信賴人、順從和謹(jǐn)慎。 °唯有男人才硬得起心腸不給人寬恕。 ★ 瑪格麗特在法國七月王朝驕奢淫逸的社會風(fēng)氣與拜金主義的影響下走向深淵，成為男性玩物，與阿爾芒相戀之后又不得不向父權(quán)制和舊社會的道德觀念妥協(xié)，犧牲這份愛情，對她個人悲劇的血淚控訴，對人性深處的沖動、嫉妒、渴望、掙扎和矛盾地一一袒露，揭示了社會的偽善與道德敗壞，使《茶花女》在不勝枚舉的愛情故事中脫穎而出，成為跨越時代和地域的不朽經(jīng)典：°我寧可經(jīng)過長期等待，做出巨大的犧牲，才獲得她的愛情。我們這些男人，就是這樣處世的。要是想象能給我們的感官以詩意，肉欲能向心靈的幻想讓步，那就是莫大的幸事了。 °人生只不過是反復(fù)完成持續(xù)不斷的欲望，靈魂只不過是維持愛情圣火的守灶貞女。 °我對她的愛情過于強(qiáng)烈，以致變成了仇恨，看到她每天這樣痛苦，我感到幸災(zāi)樂禍。 °人們譴責(zé)這些女人，又不聽她們申訴，蔑視她們，不給她們公正的評價。 °你們同情從未見過陽光的盲人，從未聽見過大自然和音的聾人，從來不能表達(dá)自己心靈之聲的啞巴。而在那種假惺惺的廉恥的借口下，你們卻不愿同情這樣的心靈失明，靈魂重聽和良心啞巴。 °…… ◎ 翻譯家鄭克魯先生經(jīng)典譯本、譯序全新修訂，忠實(shí)呈現(xiàn)原著語言風(fēng)格和抒情意味 ★ 經(jīng)典譯本：《茶花女》不以情節(jié)的曲折離奇取勝，卻以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言流暢，富有抒情意味，作者的切身經(jīng)歷更使得作品具有了深刻動人的情感表達(dá)。鄭克魯先生的《茶花女》譯本忠實(shí)于原著語言風(fēng)格與抒情氛圍，同時兼具文采，精彩地傳達(dá)原作的精髓，用詞簡潔準(zhǔn)確、形象生動，結(jié)構(gòu)緊湊，毫無贅言，情感真摯，感染力強(qiáng)，傳遞了小仲馬對社會現(xiàn)實(shí)的深深憂慮和對個體命運(yùn)的深切同情，使作品具有極高的文學(xué)藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值，是眾多讀者心中值得信賴的佳譯。 ★ 近七千字譯序：時至今日，我們?yōu)楹芜要閱讀《茶花女》？古往今來，描繪悲歡離合的愛情故事不勝枚舉，為何《茶花女》獲得世界聲譽(yù)，在億萬讀者中流傳？在譯序中，鄭克魯先生對作者小仲馬的成長經(jīng)歷，故事的創(chuàng)作背景、寫作手法、主題思想進(jìn)行了深入解讀，引導(dǎo)讀者更加全面而客觀地了解這部經(jīng)典著作。 °這部小說如此突出的反響，必須同時從一個女子肖像的真實(shí)和一個男子愛情的逼真中，尋找深刻的根由。 °在作者筆下，男女主人公都有真摯的愛情。一個甘于犧牲自己向往的豪華生活，處處替情人著想，不肯多花情人一分錢……另一個則一見鐘情，聽不進(jìn)任何人的勸阻，哪怕傾家蕩產(chǎn)也在所不惜……他強(qiáng)烈的嫉妒心也是他的愛情的深切表現(xiàn)，直至情人死后埋入地下，他仍然設(shè)法將她挖掘出來，見上*后一面。他的愛情到了無以復(fù)加的地步。 °…… ★ 重新修訂：后浪《茶花女(插圖珍藏版)》對譯本、譯序進(jìn)行了重新修訂，修正別字，規(guī)范字形，添漏字漏譯等，優(yōu)化版式，帶來更加順暢的閱讀體驗(yàn)。 ◎ 收錄兩位畫家，共30余幅彩色+黑白插畫，豐滿人物形象，洞察世間百態(tài) ★ 瑪麗·洛朗森：二十世紀(jì)初期活躍于藝術(shù)界的法國女性畫家，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，將女性作為繪畫的絕對主角，展現(xiàn)純粹女性空間中不受男性凝視的女性形象。她曾說：“女孩們?nèi)绱嗣利悾覟槭裁匆ギ嬎吏~、洋蔥和啤酒杯？”本書收錄洛朗森創(chuàng)作的十余幅茶花女形象彩插，以柔和的粉色、灰色、黃色和薄荷綠色，流暢的線條，創(chuàng)造出夢幻的視覺效果，烘托浪漫氛圍，展現(xiàn)瑪格麗特不同狀態(tài)下的優(yōu)雅魅力與人格。 ★ 保羅·加瓦尼：十九世紀(jì)*受歡迎的法國藝術(shù)家之一，以精湛的石版畫工藝和對社會生活場景的描繪而聞名，曾為期刊和時尚雜志創(chuàng)作超過四千幅插畫，傳遞深刻的道德意涵，巴爾扎克、戈蒂耶、龔古爾兄弟等人都是他的堅(jiān)定支持者。書中二十幅眾生畫像，揭示社會各階層的人生百態(tài)，幫助讀者迅速捕捉人物個性。 ◎ 布藝拼貼，珍藏級精裝，附贈精美藏書票·瑪格麗特的每次出現(xiàn)，總隨身攜帶一束茶花，“這些茶花一個月里有二十五天時白色的，而另外五天則是紅色”。本書以深邃的黑，象征純潔、高貴的白為主色調(diào)，嘴唇、花瓣處點(diǎn)綴以柔和的山茶花紅，神秘、優(yōu)雅、純粹，展現(xiàn)《茶花女》超越時光的魅力。 ·正封圖案選自瑪麗·洛朗森繪制的茶花女畫像，“黛眉彎彎”“鼻子細(xì)巧、挺秀，充滿靈氣”“柔唇優(yōu)雅地微啟，便露出一口乳白色的皓齒”，純凈、善感的眼神，蒼白的面色，斑駁的山茶花瓣，隱約預(yù)示著悲劇氣息。 ·封面、封底裱本白色紙張，文字以黑色燙印；書脊拼貼細(xì)膩絨布，文字燙銀；觸感豐富迷人，在不同光線下呈現(xiàn)獨(dú)特的光澤和質(zhì)感。 ·環(huán)襯部分采用高克重雅致紙，四色彩印菱格紋樣，主色是明媚的鵝黃，與封面形成鮮明對比，鑲嵌柔和的山茶花粉色精細(xì)圖案，層次分明，上襯一枚水紋紙茶花女小相藏書票，精致典雅，承載永恒懷想。 ·寬大豎腰封套于封底，不影響正面觀感和日常閱讀。 ·圓脊鎖線精裝，內(nèi)文78g白云膠版紙，印刷清晰，色澤柔和，觸感順滑，久讀不累，適合珍藏，不易毀損。 后浪插圖經(jīng)典系列，名家名譯名畫收錄傳世插畫，精心打磨譯本 法國國寶級作家小仲馬至高文學(xué)成就殿堂級愛情經(jīng)典翻譯家鄭克魯譯本全新修訂先鋒派女性畫師瑪麗·洛朗森×版畫藝術(shù)家保羅·加瓦尼30余幅珍稀插畫以極致赤誠，回憶刻骨摯愛，袒露人性深處的執(zhí)念、欲望、嫉妒與虛榮 小仲馬給我們再現(xiàn)的不是日常生活的一角，而是富有哲理意味的狂歡節(jié)……只有《茶花女》是永存的。 ——左拉 小仲馬先生不屬于任何派別，不信仰任何宗教；他對過去和現(xiàn)在的迷信都不太偏好，正因如此，他進(jìn)行觀察、思索，他不僅看到現(xiàn)在，而且看到未來。 ——列夫·托爾斯泰 從小說到劇本再到歌劇，三者都有不朽的藝術(shù)價值，這恐怕是世界上獨(dú)一無二的文藝現(xiàn)象。 ——鄭克魯 《茶花女》的獨(dú)特之處在于，它以大部分篇幅讓茶花女的情人阿爾芒復(fù)述她的遭遇，*后又以她本人的日記更深地展示她的內(nèi)心世界。這種敘事方式使讀者感到格外親切。 ——學(xué)者袁行霈自有古文以來，從不曾有這樣長篇的敘事寫情的文章。《茶花女》的成績，遂替古文開辟一個新殖民地。 ——學(xué)者胡適在中國放了新劇的烽火。 ——文學(xué)家松居松翁
茶花女 插圖珍藏版 內(nèi)容簡介
《茶花女》是小仲馬的代表作，法國殿堂級愛情經(jīng)典，小說講述長相出眾的農(nóng)村姑娘瑪格麗特來巴黎謀生，不幸做了妓女，富家青年阿爾芒的赤誠之心喚起她對愛情的向往，但阿爾芒之父反對二人的婚事，迫使瑪格麗特離開，阿爾芒不明真相地羞辱瑪格麗特，終使她在貧困與病痛中含恨死去。這部小說開創(chuàng)了法國文學(xué)“落難女郎”系列的先河，整部作品散發(fā)著強(qiáng)烈的浪漫主義氣息，從小說到劇本，再到歌劇，都獲得了現(xiàn)象級的巨大成功，自1909年以來，被搬上銀幕二十余次，被認(rèn)為是形成大小仲馬“父子雙壁”奇觀的重要作品。
茶花女 插圖珍藏版 作者簡介
[法]亞歷山大·小仲馬(Alexandre Dumas fils，1824—1895)，出生于法國巴黎，著名小說家、劇作家，因與父親重名，被稱為小仲馬。他幼年時由母親撫養(yǎng)，直至七歲時，大仲馬才從法律上承認(rèn)這個兒子。受父親影響，小仲馬熱愛文學(xué)創(chuàng)作，為了避諱父親的光輝，他不斷變換筆名投稿，但屢屢遭拒，直到1848年長篇小說《茶花女》發(fā)表，他因此揚(yáng)名文壇，后成為法國戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過渡期間的重要作家。1875年，小仲馬以多數(shù)票當(dāng)選法國最重要學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)法蘭西學(xué)院院士，這是父親未曾獲得過的極高榮譽(yù)。另著有戲劇作品《半上流社會》《金錢問題》《私生子》《克洛德的妻子》等。 [法]瑪麗·洛朗森(Marie Laurencin，1883—1956)，二十世紀(jì)法國著名畫家，生于巴黎，“洗衣船”前衛(wèi)藝術(shù)家團(tuán)體一員，與畢加索、布拉克等人往來，受到立體主義及野獸派的影響。她的畫風(fēng)獨(dú)特，畫作中的人物幾乎全都是女性，整體展現(xiàn)出夢幻、朦朧的氛圍，曾為香奈兒女士等知名女性及雜志繪畫，在二十世紀(jì)早期以男性為主導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動中占有重要一席。 [法]保羅·加瓦尼(Paul Gavarni,1804—1866)，法國版畫家，生于巴黎，以其獨(dú)特的石版畫工藝而聞名，在畫報與流行雜志上發(fā)表過四千余幅插畫，被認(rèn)為是十九世紀(jì)最重要的版畫家之一、十九世紀(jì)藝術(shù)的革新者，作家巴爾扎克、詩人戈蒂耶、文學(xué)評論家奧古斯丁·圣伯夫等均為他的支持者。 鄭克魯(1939—2020)，我國著名翻譯家，在翻譯、教學(xué)和研究三大領(lǐng)域都有不凡成就。早年畢業(yè)于北京大學(xué)西語系，后在中國社會科學(xué)院攻讀研究生，歷任武漢大學(xué)法語系主任兼法國問題研究所所長、上海師范大學(xué)中文系文學(xué)研究所所長等，代表譯作有《基督山伯爵》《茶花女》《悲慘世界》等，著有專著《法國文學(xué)史》等。
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