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買過本商品的人還買了
電影化敘事 本書特色
1.詳解100個的電影語言，專業人士 本書詳細介紹了電影制作過程中常用的100種獨特的敘事手段，涵蓋聲音、畫面、攝像機運動等各個方面，無論是導演還是編劇，都能從中學習到創作一部專業電影作品所需要的幾乎所有技巧，書中更附有大量電影片例截圖、劇本及索引，電影工作者不可錯過。 2.改變你觀看電影的方式，影迷入門之選 對于普通電影愛好者來說，閱讀本書是一次新奇的體驗，讀完本書，讀者會重新觀察電影中獨特的語言運用，更為深入地理解電影敘事，從而更好地理解和判斷一部電影。
電影化敘事 內容簡介
基于柏格森和德勒茲影像哲學的進一步完善和拓展與對于電影核心理念的原創探索實踐
電影化敘事 目錄
緒論：從影像本體論到電影整體敘事
一、電影的本質與影像本體論
I 視角與感知
II 感知及其再現
III 賦魅與復魅
二、影像本體論的哲學觀念基礎與新探索
I 內時間意識的本質和感知-運動關系的斷裂
II 物質（材料）與意識（意志）的大統一
三、影像本體論視角下敘事的功能與意義
I 影像本體敘事
II 電影敘事的目的觀看與操縱——人與電影的交互關系
上篇：紀錄片敘事——電影敘事基礎
一、素材
I 跟拍與素材選擇——《白天的統治》
II 人物傳記與群像敘事——《惠特尼》
二、材料與融合
I 人物采訪與串聯——《幽會百科》
II 片段、材料敘事與拼貼——《東洋魔女》
三、私影像與低成本制片
I 私影像與偽紀錄——《軟與硬》
II 極低成本散文電影與論文電影——《向古巴人致意》
四、倫理與切入——電影視角與影像倫理問題
中篇：電影敘事
一、電影視聽媒介
I 美國、歐洲與蘇聯默片敘事
II 從法國印象派到霍克斯——默片與有聲片交織的前夜
III 有聲片發展的必然規律
IV 戰后黑色電影與舞臺劇電影的進一步抬頭
V 意大利新現實主義及其先聲
VI 布萊希特
VII 從歐洲商業電影到新好萊塢的終結
二、電影敘事的現狀與矛盾
I 敘事電影化的定義與實踐
II 文本與影像之爭
下篇：敘事創作案例分析
一、場景描摹與氣氛營造
I 《地獄變》
II 《鬼子來了》
III 《下水道》
二、有聲片劇本的探索
I 《達伊娜，大洋神女墨提斯》
II 《三妻艷史》
三、解構作為創作方法的運用
I 《行尸走肉》
一、電影的本質與影像本體論
I 視角與感知
II 感知及其再現
III 賦魅與復魅
二、影像本體論的哲學觀念基礎與新探索
I 內時間意識的本質和感知-運動關系的斷裂
II 物質（材料）與意識（意志）的大統一
三、影像本體論視角下敘事的功能與意義
I 影像本體敘事
II 電影敘事的目的觀看與操縱——人與電影的交互關系
上篇：紀錄片敘事——電影敘事基礎
一、素材
I 跟拍與素材選擇——《白天的統治》
II 人物傳記與群像敘事——《惠特尼》
二、材料與融合
I 人物采訪與串聯——《幽會百科》
II 片段、材料敘事與拼貼——《東洋魔女》
三、私影像與低成本制片
I 私影像與偽紀錄——《軟與硬》
II 極低成本散文電影與論文電影——《向古巴人致意》
四、倫理與切入——電影視角與影像倫理問題
中篇：電影敘事
一、電影視聽媒介
I 美國、歐洲與蘇聯默片敘事
II 從法國印象派到霍克斯——默片與有聲片交織的前夜
III 有聲片發展的必然規律
IV 戰后黑色電影與舞臺劇電影的進一步抬頭
V 意大利新現實主義及其先聲
VI 布萊希特
VII 從歐洲商業電影到新好萊塢的終結
二、電影敘事的現狀與矛盾
I 敘事電影化的定義與實踐
II 文本與影像之爭
下篇：敘事創作案例分析
一、場景描摹與氣氛營造
I 《地獄變》
II 《鬼子來了》
III 《下水道》
二、有聲片劇本的探索
I 《達伊娜，大洋神女墨提斯》
II 《三妻艷史》
三、解構作為創作方法的運用
I 《行尸走肉》
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