導(dǎo)言  小說是有意味的形式  一 問題的提出  二 “形式”的內(nèi)涵  三 “形式研究”的內(nèi)涵 上篇  從敘述技巧到敘述策略的變化——80年代小說藝術(shù)形式變化**章  形式變革的啟迪之聲：“現(xiàn)代派”的寫作手法  一 技巧之變：“意識流”、“荒誕派”小說  二 書寫青年人生活的“現(xiàn)代派”小說  三 “現(xiàn)代派”寫作技巧的文學(xué)史意義第二章  使命背負(fù)之下的形式新意：“尋根文學(xué)”的形式  一 敘述與結(jié)構(gòu)方式的變化：“文化”命題下的形式新意  二 尋求突破政治話語形態(tài)的文化假定  三 “尋根”體現(xiàn)的使命意識第三章  形式實(shí)驗(yàn)與真實(shí)觀的變化：“先鋒小說”的形式  一 “元小說”與敘述主體：執(zhí)著于敘述手法的改變  二 不確定性：穿越常規(guī)敘述時(shí)序的話語  三 藝術(shù)真實(shí)觀與精神世界的重建  四 “先鋒”與“形式”間的價(jià)值建構(gòu)第四章  客觀寫實(shí)與俗世的審美：“新寫實(shí)小說”的形式  一 客觀化敘述：敘述的策略和立場  二 日常生活：面對現(xiàn)實(shí)的美學(xué)機(jī)制  三 溫情與對抗：雙向維度中的審美品格 中篇  影響中的新變——90年代小說藝術(shù)形式變化之一第五章  小說之虛與實(shí)的極致演練：“新歷史小說”的形式  一 作為故事形式的歷史：兼論80年代的作品  二 歷史形式下的非歷史敘事  三 意義的維度：史傳傳統(tǒng)的顛覆第六章  調(diào)侃的語言：以王朔、王小波的小說為中心  一 王朔式的調(diào)侃：兼有優(yōu)越、傷懷情緒的調(diào)侃  二 王小波式的調(diào)侃：兼有智性與幽默色彩的調(diào)侃  三 調(diào)侃的力度與難度第七章  “個(gè)體經(jīng)驗(yàn)”的審美：“新生代小說”的形式  一 用語言直擊感覺的敘事策略  二 身體、愛情與性：體現(xiàn)“個(gè)體經(jīng)驗(yàn)”的審美意象  三 歷史視野中的“個(gè)體經(jīng)驗(yàn)” 下篇  “俗性”的在場——90年代小說藝術(shù)形式變化之二第八章  宏大敘事的回歸：“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的形式  一 現(xiàn)實(shí)的限制：題材選擇與敘述視角安排  二 “身陷困境”到“解決困境”的情節(jié)模式  三 現(xiàn)實(shí)主義的增長空間第九章  視聽的引力：影視劇本的訴求與小說藝術(shù)形式的變化  一 劇本還是小說：從“本質(zhì)性”的問題看影響的發(fā)生  二 熟悉又陌生的情節(jié)設(shè)置與平實(shí)的敘述風(fēng)格  三 影像化時(shí)代中尋求小說藝術(shù)的創(chuàng)新第十章  虛擬世界中的直率與媚俗：網(wǎng)絡(luò)空間與小說藝術(shù)形式的變化  一 概念界定及文學(xué)性探討  二 自由簡潔的文字與生動的故事情節(jié)  三 娛樂中生成的輕逸結(jié)語附錄：新時(shí)期以來探討文學(xué)藝術(shù)形式的代表性論著及論文目錄參考文獻(xiàn)后記跋