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中國民族聲樂潤腔學(全三冊) 版權信息
- ISBN：9787514394627
- 條形碼：9787514394627 ; 978-7-5143-9462-7
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國民族聲樂潤腔學(全三冊) 本書特色
著名聲樂理論家許講真繼《漢族民歌潤腔概論》之后的又一部聲樂理論專著！ 集理論與實踐為一體的中國民族聲樂潤腔研究著作！
中國民族聲樂潤腔學(全三冊) 內容簡介
本書是有名聲樂理論家許講真繼《漢族民歌潤腔概論》之后的又一部聲樂理論專著。這是作者近十年來對漢族民歌、少數民族民歌、戲曲曲藝名段、精選優秀創作歌曲和民族聲樂合唱作品在潤腔方面進一步深入而系統的研究成果。全書共包括九篇45章，囊括19個民族民歌和102首各類歌曲（包括8首戲曲曲藝名段），細致入微、深入淺出地剖析了歌曲在演唱時如何潤腔、如何行之有效地進行音樂處理，同時也提供了大量的潤腔手法和民族聲樂訓練的技巧要旨，更有作者親自演唱部分譜例的示范視頻講解作為參考。這部著作是歌唱者演唱風格多樣化的推薦基礎，可謂是一部能夠有效解決千人一面、百人一聲的弊病的聲樂理論著作。
中國民族聲樂潤腔學(全三冊) 目錄
目 錄
上 冊
**篇 歌唱技巧的基本理論
**章 歌唱藝術的基本理論................................................... 3
**節 歌唱藝術是語言、發聲、音樂、 風格有機融合的藝術結晶......... 3
第二節 歌唱藝術是心理創造的過程......................................... 4
第三節 歌唱藝術的靈魂——唱心用情...................................... 5
一、歌唱藝術的靈魂——唱心用情........................................ 5
二、唱心用情的具體內容................................................. 5
第四節 歌唱藝術的關鍵——深拓內涵...................................... 8
一、潛臺詞和內心獨白................................................... 8
二、深拓內涵............................................................ 8
第五節 歌唱藝術的內核——塑造藝術形象.................................. 9
一、藝術形象的產生——內心視像........................................ 9
二、藝術形象的傳導——想象與聯想...................................... 9
第二章 歌唱藝術的準則——唱出“人人心中所有，人人口中所無”......... 10
**節 歌唱藝術的布局綱要............................................... 10
一、九要................................................................ 10
二、五忌................................................................ 13
第二節 歌唱藝術的準則——唱出“人人心中所有，人人口中所無”....... 14
一、優勝劣汰、適者生存................................................ 15
二、揚長避短、冷門易成、招鮮定贏..................................... 15
三、情、理、技三者高度統一，要選準“黃金點”........................ 15
四、適合自己、活學巧用................................................ 16
五、以唱為主、以動為輔................................................ 16
六、情濃理明、外熱內冷................................................ 17
第三節 歌唱藝術的原則——藝術**、技術第二.......................... 17
一、藝術家取得成就的三個階段——繼承、發展、創造................... 17
二、藝術和藝術家要與時俱進............................................ 17
三、歌唱藝術的原則——藝術**、技術第二............................ 18
第二篇 民族聲樂潤腔學的真諦——字正腔圓
**章 字 正................................................................. 21
**節 漢字歌唱拼合規律................................................. 21
一、漢字的組成......................................................... 21
二、漢字拼合規律....................................................... 25
三、漢字的八種結構..................................................... 27
第二節 聲調準............................................................. 27
一、漢語是有聲調的語言................................................ 27
二、變調................................................................ 28
第三節 歌唱中的字正——防“倒字”..................................... 34
一、聲調不同咬字發音方法各異......................................... 34
二、全曲95%以上的字必須字正........................................... 36
三、不以聲調正字....................................................... 36
四、同字重疊字的字正.................................................. 42
五、同旋律同位置的異段異字的字正必須異樣............................ 53
六、對“重點字腔”和“高潮”要濃墨重彩.............................. 55
七、發生“倒字”、歌唱不順暢、不動聽者，要取締或修改音符上音外加腔..... 55
第四節 有關字正的傳統稱謂............................................... 55
一、五音................................................................ 55
二、四呼................................................................ 56
三、十三轍............................................................. 56
第二章 腔圓——歌唱性....................................................... 68
**節 聲音圓潤——正確的腔體形態..................................... 68
一、聲音振動三原則..................................................... 68
二、掌握高質量聲音技巧的捷徑——口咽操.............................. 73
三、高音時母音變形..................................................... 74
第二節 字腔圓潤........................................................... 80
一、單字的字腔圓潤..................................................... 80
二、多字的字腔銜接——歌唱性（運腔婉轉）............................ 84
第三章 氣柱抗 ............................................................... 87
**節 氣柱抗的基本情況................................................. 87
一、氣柱抗............................................................. 87
二、不運用氣柱抗產生的問題及糾正..................................... 90
三、氣聲協調........................................................... 92
四、運氣................................................................ 93
五、換氣................................................................ 94
六、歌唱結束時要先收聲、后收氣、再動形、才斂情..................... 97
第二節 歌唱時整體協調統一............................................... 98
一、狀態均衡........................................................... 98
二、歌唱時身體整體的協調統一：頭頂通，腰緊繃、膈膜墜，腳扎根...... 99
三、歌唱中辯證統一的思維和演唱...................................... 100
第四章 漢字的歌唱規律...................................................... 101
**節 漢字八種結構的歌唱規律......................................... 101
一、無前音、有后音.................................................... 101
二、有前音、有后音.................................................... 102
第二節 音樂時值長的一個字要經過“吐字短”“運腔長”“收音清”的三個階段.............................................................. 103
一、吐字短............................................................ 103
二、運腔長............................................................ 104
三、收音清............................................................ 105
第五章 民族聲樂潤腔學的真諦——字正腔圓................................ 107
一、字正與腔圓........................................................ 107
二、歌曲是詞、曲、唱三者結合的*佳藝術產物......................... 108
三、歌曲有聲化的*高標準和藝術完美體現的唯一準則——字正腔圓..... 108
四、字正腔圓是我國歌唱藝術的真諦.................................... 109
第三篇 民族聲樂潤腔學的境界——演唱風格多樣化
**章 演唱風格多樣化是我國的優良傳統................................... 113
**節 歌者要以某種風格為主、兼唱多樣................................ 113
一、何為風格.......................................................... 113
二、演唱風格多樣化是我國的優良傳統.................................. 113
三、歌者要以某種風格為主，兼唱多樣.................................. 114
第二節 詞同曲異風格異................................................... 114
一、三位作曲家的三版《蝶戀花·答李淑一》演唱風格各異.............. 115
二、三版《蝶戀花·答李淑一》歌曲的具體分析......................... 119
（一）《蝶戀花·答李淑一》（毛澤東詞、趙開生曲，評彈風格） ....... 119
（二）《蝶戀花·答李淑一》 （毛澤東詞、李劫夫曲，民族唱法）........ 131
（三）《蝶戀花·答李淑一》 （毛澤東詞、瞿希賢曲，美聲唱法）........ 140
第三節 演唱風格多樣化的終端呈現：能變為妙、情韻雙絕、歌唱線條曲如折...... 148
一、《楓橋夜泊》（〔唐〕張繼詞、黎英海曲）......................... 148
二、《蝶戀花·答李淑一》（毛澤東詞、趙開生曲，評彈風格）......... 150
三、《春江花月夜》（古曲，徐景新編詞曲）........................... 156
第二章 潤腔是演唱風格多樣化的關鍵........................................ 163
**節 潤腔——依情潤色、潤而生味.................................... 163
第二節 潤腔的產生....................................................... 164
一、潤腔產生的重要語言基礎：漢語是有聲調的語言.................... 164
二、潤腔產生的美學指導思想........................................... 165
三、潤腔產生旋律性多變的主要動因：中國藝術統構單維的線紋形態..... 167
四、以骨干字音為主、變化字音為輔的全曲字音結構.................... 168
五、潤腔產生聲音多變的關鍵技巧——順聲和阻聲....................... 169
第三章 演唱風格多樣化的基本準則和具體流程.............................. 177
**節 演唱風格多樣化的基本準則....................................... 177
一、把準全曲藝術風格大局............................................. 177
二、突出個性.......................................................... 178
第二節 演唱風格多樣化的具體流程....................................... 180
一、做足新歌的“功課”............................................... 180
二、按經過潤腔的新稿精唱巧練........................................ 183
第四篇 演唱風格多樣化的途徑——音外加腔
**章 演唱風格多樣化的途徑——音外加腔................................ 187
**節 “音外加腔”的原則.............................................. 187
一、“音外加腔”是歌者二度創造中的重中之重......................... 187
二、“音外加腔”的原則............................................... 188
第二節 “音外加腔”的主要內容......................................... 191
一、“音外加腔”的目的............................................... 191
二、“音外加腔”的主要內容........................................... 192
第二章 音符上音外加腔...................................................... 193
**節 何為音符上音外加腔.............................................. 193
第二節 音符上音外加腔的規律........................................................ 193
一、音樂時值小于半拍、一字一音的音符上音外加腔.................... 194
二、音樂時值小于一拍、一字兩音或一字一音的音符上音外加腔......... 199
三、音樂時值大于一拍、一字多音或一字一長音字的音外加腔............ 207
第三章 手段上音外加腔...................................................... 216
**節 字的音外加腔..................................................... 216
一、字的過程的音外加腔............................................... 216
二、字腔間銜接時的音外加腔........................................... 231
三、七種字的特殊音外加腔............................................. 242
四、三個連續同字重疊字的不同處理.................................... 261
五、同旋律同位置異段異字的不同處理.................................. 262
第二節 發聲技巧的音外加腔.............................................. 272
一、順聲............................................................... 272
二、阻聲............................................................... 272
三、氣聲............................................................... 273
四、胸聲............................................................... 274
五、西洋美聲唱法的“花腔”........................................... 275
六、真假聲的特殊轉換................................................. 275
第三節 演唱類別的音外加腔.............................................. 276
一、半說半唱.......................................................... 276
二、說白（朗誦）...................................................... 278
第四節 全篇結構布局變化的音外加腔..................................... 285
一、在全曲的前面另加襯段............................................. 285
二、全曲結構布局的層次變化——同一詞曲變換的不同形式.............. 285
第四章 有關音樂韻律上音外加腔的主要內容................................ 287
**節 節 奏............................................................ 287
一、演唱成功要掌握好三種節奏........................................ 287
二、整首歌的整體格局................................................. 289
三、演唱成功的排兵布陣............................................... 289
第二節 節 拍........................................................... 290
一、板式............................................................... 290
二、同節拍中合拍與分拍、分分拍的不同變化........................... 292
三、重拍移位.......................................................... 304
第三節 其他音樂要素..................................................... 320
一、頓挫 ............................................................ 320
二、“動”與“靜”不同的音樂畫面.................................... 323
三、力度 .............................................................. 323
四、速度............................................................... 325
五、大休止的延長...................................................... 327
六、特殊音高.......................................................... 328
七、特殊音程.......................................................... 328
八、改變音符時值與旋律結構........................................... 330
第四節 加某地域、某民族特殊音符的疊加小音腔........................... 331
一、把“1(·)音”變為“ #1(·) 音”的疊加小音腔............................. 332
二、加一個音的疊加小音腔............................................. 332
三、加兩個音的疊加小音腔............................................. 334
四、加三個音“7、1(·)、6音”的疊加小音腔.............................. 336
第五章 歌唱中特殊技巧的音外加腔.......................................... 337
**節 特殊的聲波抖動................................................... 337
一、歌唱中正常的聲波抖動............................................. 337
二、特殊聲波抖動的界定............................................... 337
三、特殊聲波抖動的運用............................................... 338
第二節 一字長腔歌唱中口腔變形......................................... 345
一、《情探·梨花落》（蘇州評彈）.................................... 345
二、《奴斯赫》（烏夏克木卡姆）...................................... 346
三、《狀元打更》“責夫”（河北梆子）................................ 347
第三節 疙瘩腔............................................................ 353
一、何為疙瘩腔........................................................ 353
二、疙瘩腔的類別...................................................... 353
三、漢族民歌運用疙瘩腔的個例........................................ 353
四、創作歌曲運用疙瘩腔的個例........................................ 357
五、戲曲中運用疙瘩腔的個例........................................... 359
第四節 漏氣腔............................................................ 363
一、何為漏氣腔........................................................ 363
二、歌唱中運用漏氣腔................................................. 363
第五節 一體腔............................................................ 365
一、“一體腔”的基本情況............................................. 365
二、一體腔（先↑滑、后↓滑）的演唱實例....................... 367
三、一體腔（先↓滑、后↑滑）的演唱實例....................... 377
第六節 喉波音............................................................ 378
一、何為喉波音........................................................ 378
二、喉波音類型........................................................ 379
三、西南少數民族民歌中運用喉波音.................................... 380
四、《鳥打鈴》（朝鮮族民謠）運用喉波音............................. 387
第七節 聲帶小擻.......................................................... 397
一、有關聲帶小擻的基本情況........................................... 397
二、漢族民歌運用聲帶小擻個例........................................ 404
三、少數民族民歌中運用阻聲單音擻個例................................ 413
展開全部
中國民族聲樂潤腔學(全三冊) 作者簡介
許講真，著名聲樂理論家，中國音樂家協會會員，北京軍區戰友歌舞團聲樂教員、演員（1999年退休）。多年來從事聲樂演唱、教學和理論研究，曾出版多部專著：《語言與歌唱》（1984）、《歌唱語言藝術》（1992）、《歌唱藝術講座》（2002）、國家課題《漢族民歌潤腔概論》（2009）等，并發表多篇論文。曾在中國音樂家協會、中國音樂學院、中央音樂學院、香港中樂團、福建師范大學、廣西藝術學院、云南藝術學院、河北師范大學、內蒙古師范大學、河南師范大學、山東師范大學、中南民族大學等舉辦專家講座。2010年7月，在中央電視臺播出三期講座《中國民歌演唱特色》。2016年，曾任中央電視臺《中國民歌大會》藝術顧問、點評嘉賓。2017年8月，在“全國高等院校聲樂專業中國作品演唱與教學研討會”作專家講座。2018年3月，在北京語言大學開設《歌唱潤腔學》必修課，成為全國范圍內第一次以歌唱潤腔為內容的系統教學。
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