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中國美術(shù)8000年
電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版 版權(quán)信息
- ISBN：9787115616821
- 條形碼：9787115616821 ; 978-7-115-61682-1
- 裝幀：平裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版 本書特色
1. 源自哥倫比亞大學(xué)工作25年的導(dǎo)演系教授的導(dǎo)演課，北京電影學(xué)院侯克明教授審稿并推薦；
2. 一系列將影片“預(yù)視覺化”的工具包，幫助導(dǎo)演在開拍前“看見”影片；
3. 圖文并茂，大量的劇本拆解、場景圖、分鏡頭設(shè)計(jì)圖，眾多名片案例，細(xì)致剖析；
4. 《飛躍瘋?cè)嗽骸贰赌貍鳌贰缎詴蠛唷穼?dǎo)演米洛斯·福爾曼，《冰雪暴》《臥虎藏龍》編劇詹姆斯·沙斯等眾多導(dǎo)演和編劇推薦。
電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版 內(nèi)容簡介
本書為新手導(dǎo)演提供了基本的概念和技術(shù)，包括把劇本轉(zhuǎn)化為電影、在銀幕上充分發(fā)揮劇本戲劇潛力的系統(tǒng)方法學(xué)。本書以劇本為藍(lán)本，引導(dǎo)讀者通過特定的技術(shù)來分析劇本中的元素，并將其轉(zhuǎn)化成視覺故事。 作者以電影語言和導(dǎo)演方法開始，系統(tǒng)介紹了鏡頭設(shè)計(jì)、演員調(diào)度、機(jī)位設(shè)置等基本概念，并以希區(qū)柯克的《美人計(jì)》為例，展示了它們在表現(xiàn)劇本的戲劇性元素時的應(yīng)用；隨后從人物、情境、節(jié)拍、支點(diǎn)等角度分析劇本，并展示了如何對劇本進(jìn)行視覺化設(shè)計(jì)，拍攝成影片；其后通過具體的劇本案例，分別講解了如何導(dǎo)演動作場景、敘事場景；*后對《楚門的世界》《八部半》《花樣年華》等十多部影片進(jìn)行了具體的分析。 本書不僅適合作為影視編導(dǎo)等專業(yè)師生的導(dǎo)演入門教材，也適合初入影視傳媒行業(yè)的策劃、編劇、導(dǎo)演、制片人等系統(tǒng)學(xué)習(xí)導(dǎo)演方法，幫助電影制作人將他們的故事搬上銀幕。此外，長短視頻創(chuàng)作者、影視愛好者等大眾讀者也可以通過本書學(xué)習(xí)如何將自己的創(chuàng)意視覺化。
電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版 目錄
目 錄
第 一部分 電影語言和導(dǎo)演方法
第 1章 電影語言和語法入門 2
1.1 電影世界 2
1.2 電影語言 2
1.3 鏡頭 3
1.4 電影語法 3
1.5 180°規(guī)則 4
1.6 30°規(guī)則 7
1.7 銀幕方向 8
1.8 電影時間 9
1.9 壓縮 9
1.10 擴(kuò)展 10
1.11 重復(fù)畫面 11
第 2章 劇本中的戲劇性元素 13
2.1 骨架 13
2.2 主角 15
2.3 人物 15
2.4 情境 16
2.5 動態(tài)人物關(guān)系 17
2.6 需求 17
2.7 期望 18
2.8 行動 18
2.9 行為 18
2.10 表演節(jié)拍 19
2.11 戲劇單元 19
2.12 敘事節(jié)拍 19
2.13 支點(diǎn) 20
第3章 在戲劇性場景中組織行動 21
3.1 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《美人計(jì)》中露臺場景的戲劇性元素 21
3.2 《美人計(jì)》中帶注解的露臺場景 22
第4章 演員調(diào)度 27
4.1 戲劇動作的模式 29
4.2 一個場景內(nèi)演員調(diào)度的變化 30
4.3 作為電影設(shè)計(jì)一部分的演員調(diào)度 30
4.4 利用場景圖 31
4.5 影片《美人計(jì)》中露臺場景的場景圖 31
第5章 攝影機(jī) 36
5.1 作為敘事者的攝影機(jī) 36
5.2 揭示 36
5.3 入場 37
5.4 客觀攝影 37
5.5 主觀攝影 37
5.6 機(jī)位在哪里 38
5.7 視覺設(shè)計(jì) 41
5.8 風(fēng)格 42
5.9 多機(jī)拍攝 43
5.10 攝影機(jī)高度 43
5.11。〝z影機(jī)）鏡頭 44
5.12 構(gòu)圖 45
5.13 從哪里開始 46
5.14 向著視覺化努力 46
5.15 尋找規(guī)則 46
5.16 戲劇單元和攝影機(jī) 47
5.17 鏡頭清單、故事板、調(diào)度 47
5.18 文字故事板 47
第6章 《美人計(jì)》露臺場景的攝影 51
6.1 第 一戲劇單元 51
6.2 第二戲劇單元 55
6.3 第三戲劇單元 59
6.4 第四戲劇單元及支點(diǎn) 61
6.5 第五戲劇單元 65
第二部分 影片攝制
第7章 劇本分析 70
7.1 劇本閱讀 70
7.2 《一片蘋果派》劇本 71
7.3 這是關(guān)于誰的電影 74
7.4 人物 74
7.5 情境 75
7.6 《一片蘋果派》的骨架 76
7.7 動態(tài)人物關(guān)系 76
7.8 需求 77
7.9 行動 77
7.10 表演節(jié)拍 77
7.11 行為 78
7.12 《一片蘋果派》的基調(diào) 78
7.13 分解《一片蘋果派》的動作 78
7.14 設(shè)計(jì)場景 79
7.15 視覺化 79
7.16 確定支點(diǎn)和戲劇單元 79
7.17 《一片蘋果派》的敘事節(jié)拍 80
7.18 導(dǎo)演筆記 86
第8章 《一片蘋果派》的演員和攝影機(jī)調(diào)度 87
8.1 演員調(diào)度 87
8.2 攝影機(jī)調(diào)度 89
8.3 小結(jié) 115
第9章 在分鏡頭劇本上做攝影機(jī)調(diào)度標(biāo)記 116
第 10章 與演員合作 121
10.1 挑選演員 122
10.2 試鏡 123
10.3 對臺詞 125
10.4 排演中的導(dǎo)演 125
10.5 在現(xiàn)場指導(dǎo)演員 128
第 11章 導(dǎo)演的管理職責(zé) 131
11.1 分工負(fù)責(zé) 131
11.2 制片人 131
11.3 副導(dǎo)演 132
11.4 切實(shí)可行的拍攝計(jì)劃表 133
11.5 指導(dǎo)劇組工作 133
11.6 與攝影指導(dǎo)合作 134
第 12章 后期制作 135
12.1 剪輯 135
12.2 音樂和聲音 137
12.3 定剪畫面 138
12.4 觀眾和大銀幕 138
第三部分 導(dǎo)演動作場景
第 13章 《小菜一碟》動作場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度 142
13.1 劇本展開 144
13.2 導(dǎo)演指導(dǎo)動作場景的準(zhǔn)備工作 144
13.3 從哪里開始 145
13.4 《小菜一碟》動作場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)角度 146
第四部分 導(dǎo)演敘事場景
第 14章 《旺達(dá)》敘事場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度 182
14.1 這個場景的任務(wù)是什么 182
14.2 選景 183
14.3 演員調(diào)度 184
14.4 《旺達(dá)》中的攝影風(fēng)格 184
第五部分 通過影片分析學(xué)習(xí)導(dǎo)演技巧
第 15章 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《美人計(jì)》 214
15.1 風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述 214
15.2 第 一幕 215
15.3 第二幕 218
15.4 第三幕 229
15.5 小結(jié) 230
第 16章 彼得·威爾的《楚門的世界》 231
16.1 風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述 231
16.2 第 一幕 233
16.3 第二幕 237
16.4 第三幕 247
16.5 小結(jié) 251
第 17章 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八部半》 252
17.1 一部偉大的作品 252
17.2 作者導(dǎo)演 253
17.3 戲劇結(jié)構(gòu) 253
17.4 風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述 253
17.5 案頭工作 255
17.6 第 一幕 256
17.7 第二幕 266
17.8 第三幕 278
17.9 小結(jié). 281
第 18章 風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu) .282
18.1 風(fēng)格. 282
18.2 敘事、戲劇及詩意的影像風(fēng)格 283
18.3 戲劇結(jié)構(gòu)的種類 283
18.4 《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年） 284
18.5 《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年） 285
18.6 《阿爾及爾之戰(zhàn)》（杰羅·龐泰科沃，法國，1965年） .287
18.7 《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年） 288
18.8 《性、謊言和錄像帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年） 290
18.9 《談?wù)勄椋琛罚ㄖ芊勒校毡荆?996年） 292
18.10 《慶典》（托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年） 294
18.11 《局內(nèi)人》（邁克爾·曼，1999年） 295
18.12 《細(xì)細(xì)的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年） 297
18.13 《花樣年華》（王家衛(wèi) 中國，2001年） 299
18.14 《身為人母》（托德·菲爾德，2006年） 301
第 19章 下面該怎么辦 303
19.1 鍛煉導(dǎo)演能力 303
19.2 為導(dǎo)演寫劇本 304
19.3 開始構(gòu)思你的故事 304
19.4 編造劇本 305
19.5 和演員一起“寫”戲 306
19.6 在劇本寫完之前開拍 306
19.7 劇本終稿 307
19.8 無劇本拍攝 307
19.9 導(dǎo)演應(yīng)該考慮的劇本問題 307
19.10 總結(jié) 308
譯者后記 309
第 一部分 電影語言和導(dǎo)演方法
第 1章 電影語言和語法入門 2
1.1 電影世界 2
1.2 電影語言 2
1.3 鏡頭 3
1.4 電影語法 3
1.5 180°規(guī)則 4
1.6 30°規(guī)則 7
1.7 銀幕方向 8
1.8 電影時間 9
1.9 壓縮 9
1.10 擴(kuò)展 10
1.11 重復(fù)畫面 11
第 2章 劇本中的戲劇性元素 13
2.1 骨架 13
2.2 主角 15
2.3 人物 15
2.4 情境 16
2.5 動態(tài)人物關(guān)系 17
2.6 需求 17
2.7 期望 18
2.8 行動 18
2.9 行為 18
2.10 表演節(jié)拍 19
2.11 戲劇單元 19
2.12 敘事節(jié)拍 19
2.13 支點(diǎn) 20
第3章 在戲劇性場景中組織行動 21
3.1 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《美人計(jì)》中露臺場景的戲劇性元素 21
3.2 《美人計(jì)》中帶注解的露臺場景 22
第4章 演員調(diào)度 27
4.1 戲劇動作的模式 29
4.2 一個場景內(nèi)演員調(diào)度的變化 30
4.3 作為電影設(shè)計(jì)一部分的演員調(diào)度 30
4.4 利用場景圖 31
4.5 影片《美人計(jì)》中露臺場景的場景圖 31
第5章 攝影機(jī) 36
5.1 作為敘事者的攝影機(jī) 36
5.2 揭示 36
5.3 入場 37
5.4 客觀攝影 37
5.5 主觀攝影 37
5.6 機(jī)位在哪里 38
5.7 視覺設(shè)計(jì) 41
5.8 風(fēng)格 42
5.9 多機(jī)拍攝 43
5.10 攝影機(jī)高度 43
5.11。〝z影機(jī)）鏡頭 44
5.12 構(gòu)圖 45
5.13 從哪里開始 46
5.14 向著視覺化努力 46
5.15 尋找規(guī)則 46
5.16 戲劇單元和攝影機(jī) 47
5.17 鏡頭清單、故事板、調(diào)度 47
5.18 文字故事板 47
第6章 《美人計(jì)》露臺場景的攝影 51
6.1 第 一戲劇單元 51
6.2 第二戲劇單元 55
6.3 第三戲劇單元 59
6.4 第四戲劇單元及支點(diǎn) 61
6.5 第五戲劇單元 65
第二部分 影片攝制
第7章 劇本分析 70
7.1 劇本閱讀 70
7.2 《一片蘋果派》劇本 71
7.3 這是關(guān)于誰的電影 74
7.4 人物 74
7.5 情境 75
7.6 《一片蘋果派》的骨架 76
7.7 動態(tài)人物關(guān)系 76
7.8 需求 77
7.9 行動 77
7.10 表演節(jié)拍 77
7.11 行為 78
7.12 《一片蘋果派》的基調(diào) 78
7.13 分解《一片蘋果派》的動作 78
7.14 設(shè)計(jì)場景 79
7.15 視覺化 79
7.16 確定支點(diǎn)和戲劇單元 79
7.17 《一片蘋果派》的敘事節(jié)拍 80
7.18 導(dǎo)演筆記 86
第8章 《一片蘋果派》的演員和攝影機(jī)調(diào)度 87
8.1 演員調(diào)度 87
8.2 攝影機(jī)調(diào)度 89
8.3 小結(jié) 115
第9章 在分鏡頭劇本上做攝影機(jī)調(diào)度標(biāo)記 116
第 10章 與演員合作 121
10.1 挑選演員 122
10.2 試鏡 123
10.3 對臺詞 125
10.4 排演中的導(dǎo)演 125
10.5 在現(xiàn)場指導(dǎo)演員 128
第 11章 導(dǎo)演的管理職責(zé) 131
11.1 分工負(fù)責(zé) 131
11.2 制片人 131
11.3 副導(dǎo)演 132
11.4 切實(shí)可行的拍攝計(jì)劃表 133
11.5 指導(dǎo)劇組工作 133
11.6 與攝影指導(dǎo)合作 134
第 12章 后期制作 135
12.1 剪輯 135
12.2 音樂和聲音 137
12.3 定剪畫面 138
12.4 觀眾和大銀幕 138
第三部分 導(dǎo)演動作場景
第 13章 《小菜一碟》動作場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度 142
13.1 劇本展開 144
13.2 導(dǎo)演指導(dǎo)動作場景的準(zhǔn)備工作 144
13.3 從哪里開始 145
13.4 《小菜一碟》動作場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)角度 146
第四部分 導(dǎo)演敘事場景
第 14章 《旺達(dá)》敘事場景的演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度 182
14.1 這個場景的任務(wù)是什么 182
14.2 選景 183
14.3 演員調(diào)度 184
14.4 《旺達(dá)》中的攝影風(fēng)格 184
第五部分 通過影片分析學(xué)習(xí)導(dǎo)演技巧
第 15章 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《美人計(jì)》 214
15.1 風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述 214
15.2 第 一幕 215
15.3 第二幕 218
15.4 第三幕 229
15.5 小結(jié) 230
第 16章 彼得·威爾的《楚門的世界》 231
16.1 風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述 231
16.2 第 一幕 233
16.3 第二幕 237
16.4 第三幕 247
16.5 小結(jié) 251
第 17章 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八部半》 252
17.1 一部偉大的作品 252
17.2 作者導(dǎo)演 253
17.3 戲劇結(jié)構(gòu) 253
17.4 風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述 253
17.5 案頭工作 255
17.6 第 一幕 256
17.7 第二幕 266
17.8 第三幕 278
17.9 小結(jié). 281
第 18章 風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu) .282
18.1 風(fēng)格. 282
18.2 敘事、戲劇及詩意的影像風(fēng)格 283
18.3 戲劇結(jié)構(gòu)的種類 283
18.4 《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年） 284
18.5 《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年） 285
18.6 《阿爾及爾之戰(zhàn)》（杰羅·龐泰科沃，法國，1965年） .287
18.7 《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年） 288
18.8 《性、謊言和錄像帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年） 290
18.9 《談?wù)勄椋琛罚ㄖ芊勒校毡荆?996年） 292
18.10 《慶典》（托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年） 294
18.11 《局內(nèi)人》（邁克爾·曼，1999年） 295
18.12 《細(xì)細(xì)的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年） 297
18.13 《花樣年華》（王家衛(wèi) 中國，2001年） 299
18.14 《身為人母》（托德·菲爾德，2006年） 301
第 19章 下面該怎么辦 303
19.1 鍛煉導(dǎo)演能力 303
19.2 為導(dǎo)演寫劇本 304
19.3 開始構(gòu)思你的故事 304
19.4 編造劇本 305
19.5 和演員一起“寫”戲 306
19.6 在劇本寫完之前開拍 306
19.7 劇本終稿 307
19.8 無劇本拍攝 307
19.9 導(dǎo)演應(yīng)該考慮的劇本問題 307
19.10 總結(jié) 308
譯者后記 309
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電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版 相關(guān)資料
電影學(xué)習(xí)者都應(yīng)該充分利用數(shù)字技術(shù)提供的便利，迅速拿起身邊的設(shè)備，拍攝自己的電影。有問題想請教時，這本書就是你身邊的老師。
——侯克明
北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授、博導(dǎo)，導(dǎo)演，曾任北京電影學(xué)院副院長、青年電影制片廠廠長
你需要一些靈感，一些機(jī)遇，剩下的讓這本書來告訴你。
——米洛斯·福爾曼（Milos Forman）
電影導(dǎo)演，作品：《飛越瘋?cè)嗽骸贰赌貍鳌贰独裉┪枨返?br />
我驚異于普羅費(fèi)雷斯說明復(fù)雜思想時表現(xiàn)出來的簡潔性。本書不但對電影導(dǎo)演來說很有價值，對演員及任何對戲劇藝術(shù)創(chuàng)
電影導(dǎo)演方法 開拍前看見你的電影 第4版 作者簡介
尼古拉斯·T.普羅費(fèi)雷斯 哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)教授。紀(jì)錄片《終于自由》(Free at Last，1968年，獲1969 年威尼斯電影節(jié)*佳紀(jì)錄片獎 )的導(dǎo)演、攝影師和剪輯師，《旺達(dá)》( Wanda，1970年，獲1970年威尼斯電影節(jié)*佳外語片獎)的攝影指導(dǎo)和剪輯師，《訪客》( TheVisitors，1972年)的聯(lián)合制片人、攝影指導(dǎo)和剪輯師，《英俊的哈里》(Handsome Harry，2009年)的編劇。
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