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新中國戲曲批評史(1949—2000) 版權(quán)信息
- ISBN：9787503974229
- 條形碼：9787503974229 ; 978-7-5039-7422-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新中國戲曲批評史(1949—2000) 本書特色
本書研究分析了自1949年至21世紀(jì)前20年的戲曲發(fā)展，基本以10年為界進(jìn)行章節(jié)劃分。在跨度長達(dá)70年的時(shí)間里，戲曲創(chuàng)作在80年代以前，主要受政治因素影響；80年代以后，改革開放后，市場經(jīng)濟(jì)興起，戲曲創(chuàng)作開始受到社會(huì)、經(jīng)濟(jì)因素影響，并漸漸成為主要影響因素。本書有助于幫助讀者了解新中國戲曲發(fā)展史。
新中國戲曲批評史(1949—2000) 內(nèi)容簡介
“新中國戲曲”是中國戲曲漫長發(fā)展進(jìn)入當(dāng)代歷史階段的斷代史，其具體時(shí)間上限是1949年新中國成立，其時(shí)間下限應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)階段為界，考慮到時(shí)間上的完整性，主要以20世紀(jì)末為時(shí)間下限，并對21世紀(jì)前20年的戲曲發(fā)展進(jìn)行簡要觀照。在這50年的時(shí)間跨度下，戲曲創(chuàng)作的發(fā)展受社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等因素的影響，呈現(xiàn)出接近區(qū)別于中國古典戲曲發(fā)生、形成、成熟幾百年的發(fā)展路徑。
新中國戲曲批評史(1949—2000) 目錄
引 言 1
**章 1949：語境的分界
—— 中國戲曲批評的歷史轉(zhuǎn)向 11
**節(jié) 1949年之前邊區(qū)的戲曲改造 13
第二節(jié) 平劇改造基地：延安平劇研究院 22
第三節(jié) 1949年之前國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的戲曲改革 30
第四節(jié) 1949年“梅蘭芳風(fēng)波”：從 “移步不換形”到“移步
必須換形” 42 第二章 20 世紀(jì) 50—60 年代中國戲曲批評研究 51
**節(jié) 戲曲改革： 禁戲，還是改戲？ 54
第二節(jié) 反歷史主義批判：歷史劇創(chuàng)作觀的
**次大討論 66
第三節(jié) 舊戲的形式：關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)革新的討論 81
一、戲曲導(dǎo)演制度的建立 81
二、凈化舊戲舞臺(tái)形象 86
三、對戲曲舞臺(tái)藝術(shù)革新的集中探討 91
第四節(jié) “推陳出新”：挖掘與整理傳統(tǒng)戲的
實(shí)踐與討論 101
一、《十五貫》：“百花齊放，推陳出新”的
榜樣 103
二、關(guān)于《琵琶記》的大討論 108
三、“大躍進(jìn)”：失衡的現(xiàn)代戲高潮 122
四、關(guān)于歷史劇的第二次大討論 133
五、“三并舉”的夭折和對“鬼戲”的
批判 143 第三章 20世紀(jì)60—70年代中國戲曲批評研究 157
**節(jié) 對京劇演現(xiàn)代戲的討論 160
第二節(jié) 《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》：
一篇文章引發(fā)的“革命” 169
第三節(jié) “樣板戲”名稱的由來 173
第四節(jié) “樣板戲”的創(chuàng)作觀 174
第五節(jié) “樣板戲”批評生態(tài)的變異 184 第四章 20 世紀(jì) 80 年代中國戲曲批評研究 195
**節(jié) 1978—1979：“撥亂反正”階段 202
一、是“新時(shí)期”起點(diǎn)，還是“轉(zhuǎn)折
年代”？ 202
二、戲劇理論界放開戲劇的呼吁與民間傳統(tǒng)劇目的
大幅度恢復(fù) 208
三、對《四郎探母》等傳統(tǒng)戲的再討論 213
第二節(jié) 20世紀(jì)80年代：復(fù)興和啟蒙年代 226
一、“推陳出新”再討論 227
二、復(fù)興后的戲曲危機(jī)論 235
三、由戲曲“現(xiàn)代化”引發(fā)的“戲曲化”的
討論 242
四、“戲劇觀”爭鳴 252
五、“戲劇觀”爭鳴帶來的戲曲創(chuàng)作觀念
探索 264 第五章 20世紀(jì)90年代中國戲曲批評研究 281
**節(jié) 20世紀(jì)90年代：分化與重塑的年代 284
一、遵循古典典范還是不斷革新：面向 21 世紀(jì)
關(guān)于戲曲命運(yùn)的大討論 286
二、歷史劇的新觀念 296
三、戲曲的“現(xiàn)代化”與“現(xiàn)代戲曲”
命題 301
四、危機(jī)下的應(yīng)對：戲曲與市場關(guān)系之辯 308
第二節(jié) 2000年：世紀(jì)之交戲曲走向之憂思 316 結(jié) 語 邁入21世紀(jì)的中國戲曲批評 329
參考文獻(xiàn) 341
附 錄 349
后 記 374
**章 1949：語境的分界
—— 中國戲曲批評的歷史轉(zhuǎn)向 11
**節(jié) 1949年之前邊區(qū)的戲曲改造 13
第二節(jié) 平劇改造基地：延安平劇研究院 22
第三節(jié) 1949年之前國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的戲曲改革 30
第四節(jié) 1949年“梅蘭芳風(fēng)波”：從 “移步不換形”到“移步
必須換形” 42 第二章 20 世紀(jì) 50—60 年代中國戲曲批評研究 51
**節(jié) 戲曲改革： 禁戲，還是改戲？ 54
第二節(jié) 反歷史主義批判：歷史劇創(chuàng)作觀的
**次大討論 66
第三節(jié) 舊戲的形式：關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)革新的討論 81
一、戲曲導(dǎo)演制度的建立 81
二、凈化舊戲舞臺(tái)形象 86
三、對戲曲舞臺(tái)藝術(shù)革新的集中探討 91
第四節(jié) “推陳出新”：挖掘與整理傳統(tǒng)戲的
實(shí)踐與討論 101
一、《十五貫》：“百花齊放，推陳出新”的
榜樣 103
二、關(guān)于《琵琶記》的大討論 108
三、“大躍進(jìn)”：失衡的現(xiàn)代戲高潮 122
四、關(guān)于歷史劇的第二次大討論 133
五、“三并舉”的夭折和對“鬼戲”的
批判 143 第三章 20世紀(jì)60—70年代中國戲曲批評研究 157
**節(jié) 對京劇演現(xiàn)代戲的討論 160
第二節(jié) 《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》：
一篇文章引發(fā)的“革命” 169
第三節(jié) “樣板戲”名稱的由來 173
第四節(jié) “樣板戲”的創(chuàng)作觀 174
第五節(jié) “樣板戲”批評生態(tài)的變異 184 第四章 20 世紀(jì) 80 年代中國戲曲批評研究 195
**節(jié) 1978—1979：“撥亂反正”階段 202
一、是“新時(shí)期”起點(diǎn)，還是“轉(zhuǎn)折
年代”？ 202
二、戲劇理論界放開戲劇的呼吁與民間傳統(tǒng)劇目的
大幅度恢復(fù) 208
三、對《四郎探母》等傳統(tǒng)戲的再討論 213
第二節(jié) 20世紀(jì)80年代：復(fù)興和啟蒙年代 226
一、“推陳出新”再討論 227
二、復(fù)興后的戲曲危機(jī)論 235
三、由戲曲“現(xiàn)代化”引發(fā)的“戲曲化”的
討論 242
四、“戲劇觀”爭鳴 252
五、“戲劇觀”爭鳴帶來的戲曲創(chuàng)作觀念
探索 264 第五章 20世紀(jì)90年代中國戲曲批評研究 281
**節(jié) 20世紀(jì)90年代：分化與重塑的年代 284
一、遵循古典典范還是不斷革新：面向 21 世紀(jì)
關(guān)于戲曲命運(yùn)的大討論 286
二、歷史劇的新觀念 296
三、戲曲的“現(xiàn)代化”與“現(xiàn)代戲曲”
命題 301
四、危機(jī)下的應(yīng)對：戲曲與市場關(guān)系之辯 308
第二節(jié) 2000年：世紀(jì)之交戲曲走向之憂思 316 結(jié) 語 邁入21世紀(jì)的中國戲曲批評 329
參考文獻(xiàn) 341
附 錄 349
后 記 374
展開全部
新中國戲曲批評史(1949—2000) 作者簡介
張之薇，1998年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，獲學(xué)士學(xué)位。2002年獲中國藝術(shù)研究院文學(xué)碩士學(xué)位，師從章詒和先生。2011年獲中國藝術(shù)研究院文學(xué)博士學(xué)位，師從馬也先生。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員、中國戲曲學(xué)會(huì)理事。曾在國家級和省級報(bào)刊發(fā)表論文以及評論文章近百萬字，出版著作《獻(xiàn)祭——中國古典戲劇悲劇精神論》、《京劇傳奇》、《素昆》（與他人合著）等，評論集《論劇雜墨》《品戲卮言》；主編《二十世紀(jì)戲曲學(xué)研究論叢· 當(dāng)代戲曲卷》；并擔(dān)任《中國大百科全書（第三版）·戲曲學(xué)》“戲曲演出場所”分支卷副主編。
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