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好小說是改出來的:畢飛宇工作室小說沙龍 版權信息
- ISBN：9787553339191
- 條形碼：9787553339191 ; 978-7-5533-3919-1
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
好小說是改出來的:畢飛宇工作室小說沙龍 內容簡介
2014 年，畢飛宇工作室成立，宗旨是為小說繁榮做“義工”，發現并培養有潛力的小說創作新人，以改稿會、研討會的形式，提升年輕作者的寫作水平，在文學界產生很大影響。本書為畢飛宇工作室小說沙龍實錄及修改后的小說作品**輯。作品多為青年、新人作家所寫，風格各異，有不少是作者的小說處女作。丁帆、儲福金、畢飛宇、朱輝等作家、評論家圍繞作品展開犀利點評，對每一篇小說進行“問診”，讓年輕作家們在思想的碰撞中得以成長。 正文： 龐余亮：我的**感覺是沒有完全構思好，想到哪寫到哪。興化作者有個通病，寫小說頭腦中有個原型，這個是對的，但我們經常是直接把生活搬進小說。這個就涉及故事與小說的關系，虛構與寫實的關系，虛構與小說的關系。當這個原型出現的時候，我們怎樣處理這個原型，小說有它的高度，小說一見面將你撲倒的感覺在這個小說中我們沒有感受到。我們先從這個主題看一看，這個小說為什么不能讓我們撲倒。 沈光宇：這個小說是成長小說，寫了一個人的成長，說了一個主題思想就是不吃字不學無術帶來的人生悲劇。還有一個主題，佛家說過“人的一切痛苦都來自人的愛欲”，他確實太愛，愛三丫頭、愛王村花，所以造成了終身的痛苦。我感覺有兩個方面的問題，一是背景交代不夠，這個是怎樣，但為什么會是這樣，這里面少了一個鋪墊。比如說，在那個時代，他不吃字， 說大了就是“讀書無用論”，是當時普遍存在的現象，應該帶一點讀書無用 論的背景。第二，他的家庭背景應該帶一點，他的父親也沒有什么文化，因 為？鄢踔挟厴I就把他爸爸的字模仿得很像，就能去冒領柴油，可見父親文 化程度也不高。福扣一步步成長，*后敢于做那么多事情，能夠做那么多事 情，我認為是他父親在背后支撐。另外交代不夠的是，王村花家很有錢，她 可以跟電影明星比，為什么就跟？酃创畛杉槟兀窟@里應該有很多故事。 我覺得這些問題應該交代一下。7000字不算長也不短，感覺是堆積出來的故 事，相互之間沒有關聯。 龐余亮：實際上，你說的就是小說缺少邏輯性。小說的邏輯性非常重 要，我們很多小說缺少的就是邏輯。很多時候我們寫故事，生活原型有的， 但是你放到藝術表現力上來，邏輯性就相當重要。小說應該是有速度向前走 的，但是我在這篇小說中沒有看到速度，他的速度是慢的，他想到一塊來一 塊，人物出現很多。我一直想一個問題，福扣*后離開了家鄉，他走之前的 哪一個遭遇讓他決定走的？其實前面很多事情都可以讓他走，為什么*后一 件事情讓他走？邏輯性還是不夠。 畢飛宇：龐老師說這個小說慢，我特別同意，你看小說的**個自然小 段，？鄣拿质撬忝壬〉模诙䝼自然段長相喜人，第三個上學的時 候，第四個？勰艹，要我寫，我上來就是第五個自然段，前面我都不要， 因為這樣快，小說的快不是火車的快，它是看不出來的，完全在于你的取 舍。小說里哪幾個東西*吸引我們？我們先把這個東西找到。 王銳：我覺得**個是斗牛，因為我沒有經歷過，但是我覺得我還沒有 看到什么，牛就死了；還有就是進城看三丫頭的那一段，與三丫頭的落差； 再后面就是與王村花的茍且。 龐余亮：剛才我講小說的邏輯性，其實小說要有一個內在的環出現。作 者已經做了一個環，但這個環是斷的，就像打鐵一樣，鐵環與鐵環之間扣不 起來。比如情書是貫穿始終的細節，如果邏輯性做得漂亮的話，這個情書在 后面對小說是應該有推動力的，但是，我們覺得他該使力的時候他出現了， 期待他使力的時候他忽然又放棄了。 易康：小說給我的感覺是淡了一點、散了一點，沒有達到環環相扣的效 果。小說有兩段話，我看了以后特別有感覺，“？畚虺鲆粋道理，王也會 死”，后來又悟出“老婆不是找的”，當時我覺得他寫到這兒應該帶出一點 東西出來，你說他完全沒有帶吧也不一定，但是好像不明顯。兩個悟之間沒 有什么關系。我覺得他小說的風格有點像汪曾祺先生、孫犁先生。一個作者 確定自己的寫作風格，應該根據自己的經歷、經驗、學養、情感取向、價值 取向等，而不是一看這個小說不錯，我就模仿他。汪先生之所以成功就是他 在那個時代找到了自己*善于表現的方式，獨樹一幟。 龐余亮：我倒不覺得他像汪先生，汪先生的小說很飄逸，《？邸泛 土，大部分的興化作者極有可能寫這樣的小說。他的毛病在哪里？剛剛說到 邏輯性的問題，另外一個就是語言很矛盾，比如第二段“？坶L相非常喜人，上初中的時候就酷酷的，很瀟灑的那種”。時代背景是20世紀70年代末 80年代初，這種語言不是那個時代的語言，后面這樣的語言有很多。這個語 言出現在人物身上就像一個70年代末的人在玩手機，這是不可能的，小說的 隨意性傷害了小說的感覺。小說是手藝活，很多時候我們忘記了。 陸泉根：小說的語言有很多地方給人穿越的感覺，比如“酷酷的”“村 花”，所以語言上可能還需要加工。另外故事和情節是兩回事，故事是堆積 起來的，情節必須環環相扣，要有邏輯聯系。另外人物的塑造方面，？酆 像有一種宿命的感覺，作者好像規定下來他不管是學手藝還是愛情都是失敗 的，*后敗走蘇南。 畢飛宇：哎！失敗，那你能不能細數一下他哪幾個事情是失敗的？ 陸泉根：比如情書、斗牛、造船、砌灶、偷情，*后敗走蘇南。 畢飛宇：我覺得這五件事情對小說來講至關重要，從某種程度上來講， 其實作者把這五件事情寫好了，這個小說就及格了。現在的問題是我們如何 能把這五件事情寫好，這就不是研討會了，是小說沙龍了，我們一個個討論 他的幾件事情寫得好不好。**個事情，情書。 劉春龍：如果我來寫這個小說，肯定會圍繞“！焙汀翱邸弊鳇c文章。 這個“扣”實際上是一個結，扣分死扣和活扣，有一句話“命運給你關上了 一扇門，一定會給你打開一扇窗”，他小說中有這個影子，*后他去蘇南打 工了，但是寫得很平，尾巴沒有翹起來。另外我覺得情書這一段中，一開始 我看到三丫頭成了寶旗家的人時，我是有期待的，我期待小說后面有出乎意 料的東西，但是從這段往下我就沒有期待了。看到情書又出現時，我又有期 待了，如果是我寫的話，我會讓？酆袜嵳械茉谝黄穑郊榈氖谴薅铮 村花就可以不出現，這樣會更有意思。
好小說是改出來的:畢飛宇工作室小說沙龍 目錄
目錄：
第1期：*純粹的2014年12月6日 1
福扣 18
第2期：拯救絕對是有價值的 32
不想說 42
第3期：在微茫的街燈下 55
艷紅 64
第4期：越過邊界就一定有進步 76
回家 81
第5期：文學這場婚姻 97
柴鎖平的第二次婚姻 106
第6期：“我”在什么地方？ 120
吳藍花 124
第7期：屬于我們自己的菊花茶 136
滿面春 141
第8期：“我”要到哪里去？ 154
父親的命令 160
第9期：一支樹干 170
第10期：好小說是改出來的 175
怪物 181
第11期：平靜的表達反而是有力量的 181
巴洛克在黎明前死去 199
第12期：小說的空間 215
漏水 226
第13期：好小說就是“靠船下篙” 240
河流帶走的 245
第14期：呈現出你富于闖勁的東西 247
夢游記 253
第15期：小說的真實性建立在邏輯之上 267
人皮二胡 273
后記 288
展開全部
好小說是改出來的:畢飛宇工作室小說沙龍 作者簡介
龐余亮，生于1967年3月，第八屆魯迅文學獎得主，中國作家協會會員、江蘇省作家協會主席團委員、泰州市文聯主席、作協主席。著有長篇小說《薄荷》《丑孩》《有的人》《小不點的大象課》《神童左右左》《看我七十三變》《我們都愛丁大圣》、散文集《半個父親在疼》《小先生》等。江蘇省首屆紫金文化英才、揚州大學文學院客座教授。
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