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明代居室家具陳設研究——《仇畫列女傳》的場景解析 版權信息
- ISBN：9787030743008
- 條形碼：9787030743008 ; 978-7-03-074300-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
明代居室家具陳設研究——《仇畫列女傳》的場景解析 本書特色
本書的核心內容是系統的利用明代木刻本來研究明代家具和居室陳設。具有較好的學術創新性。
明代居室家具陳設研究——《仇畫列女傳》的場景解析 內容簡介
本書的核心內容是系統的利用明代木刻本來研究明代家具和居室陳設。具有較好的學術創新性。《仇畫列女傳》的成書不僅歸功于明代統治階層對于整個社會自上而下對于婦女規范的強化統治，還得益于其文教措施、班匠制的改變。另外，印刷業和造紙業的發展以及繪畫藝術對其的推動作用都一定程度上促成了《仇畫列女傳》的刊印。《仇畫列女傳》多達310則故事，310幅插圖。透過《仇畫列女傳》及其延伸，不僅為學術研究提供了豐富的原始資料。通過將本書與南宋余氏勤有堂本《列女傳》、《新鐫增補全像評林古今列女傳》進行對比，發現在版式、字體、畫面描繪及器物服飾等方面三本之間的差異明顯。進行三版《列女傳》繪本同一故事不同詮釋角度、不同畫面的解讀對于《仇畫列女傳》中故事情節的場景、人物關系和畫面內容的分析大有裨益。從《仇畫列女傳》成書背景出發，對脈絡結構、人物形象及作者介紹等方面進行詳盡梳理清楚本書的社會人文背景，從而建立歷史時間的研究基礎，為后面家具的研究提供大的社會文化背景，探尋出當時的家具特色；并進一步分析了插畫作者仇英及其藝術特色，為后期準確把握《仇畫列女傳》中的家具特性提供依據。
明代居室家具陳設研究——《仇畫列女傳》的場景解析 目錄
目錄
前言
**章 緒論 1
**節 相關概念 1
一、《列女傳》 1
二、《仇畫列女傳》 2
三、繪本插畫 12
第二節 背景和意義 16
一、背景 16
二、意義 17
第三節 學界泛漪 19
一、華夏微泛 19
二、異域回音 22
第二章 《仇畫列女傳》中的家具 24
**節 家具特性 24
一、寫實性 24
二、寫意性 27
第二節 家具種類 28
一、家具統計分析 28
二、類別及形制 29
第三節 《仇畫列女傳》中的家具裝飾 113
一、基礎裝飾 113
二、附加裝飾 123
第四節 《仇畫列女傳》與仇英《清明上河圖》及同時期其他插畫刻本的比較 126
一、仇英其他作品中的家具 127
二、明代其他插畫刻本中的家具 133
第三章 《仇畫列女傳》中的布局陳設 138
**節 整體空間布局 138
一、廳堂注重對稱均衡 139
二、書房、臥室靈活隨性 141
第二節 家具陳設制度 143
一、主次尊卑有序 143
二、成套協調搭配 145
第三節 陳設品 147
一、織物類 148
二、文房清玩類 161
三、其他陳設類 172
第四章 《仇畫列女傳》中典型家具、場景復原繪制 186
**節 《仇畫列女傳》經典場景中的家具三視圖繪制 186
一、概述 186
二、皇室貴族所使用的家具 187
三、將相官僚所使用的家具 206
四、士紳商賈所使用的家具 222
五、普通百姓所使用的家具 235
第二節 《仇畫列女傳》中經典場景復原 256
一、概述 256
二、廳堂場景復原 256
第五章 總結與展望 260
**節 總結 260
第二節 展望 263
參考文獻 265
附錄一 《仇畫列女傳》中家具與陳設品數量統計表 268
附錄二 《列女傳》畫像繪本列表 279
附錄三 明代典型繪本列表 280
附錄四 仇英生平活動年表 282
附錄五 《仇畫列女傳》中故事情節概略統計表 285
圖目錄
圖2.1 《仇畫列女傳》中的四面平式條桌 25
圖2.2 王鏊故居中的四面平式條桌 25
圖2.3 《仇畫列女傳》中的山水畫屏風 28
圖2.4 明代黑漆撒螺鈿嵌琺瑯面雙龍戲珠紋圓凳 33
圖2.5 明代紅漆嵌琺瑯面山水人物圖圓凳 33
圖2.6 明代黃花梨有腳踏交杌 34
圖2.7 明末清初紫檀交杌 34
圖2.8 明代黃花梨束腰內翻馬蹄足小方凳 35
圖2.9 明晚期黃花梨束腰內翻馬蹄足小方凳 35
圖2.10 清代黃花梨藤面無束腰拐子夔龍紋托泥方凳 35
圖2.11 明中期黃花梨雕花靠背椅 35
圖2.12 明代黃花梨藤面束腰鼓腿彭牙方凳 36
圖2.13 明代紫檀藤面束腰內翻馬蹄足方凳 36
圖2.14 明末清初黃花梨有束腰四足圓凳 37
圖2.15 明末清初黃花梨梅花式板面五足凳 37
圖2.16 明代帶托泥四足圓凳 37
圖2.17 明正德青花云龍紋坐墩 41
圖2.18 明嘉靖黃釉三彩雙龍紋坐墩 41
圖2.19 清初紫檀直欞式坐墩 41
圖2.20 明代紫檀四開光弦紋坐墩 42
圖2.21 明代黃花梨四開光坐墩 42
圖2.22 清中期黑漆描金勾云紋交泰式坐墩 42
圖2.23 清早期紫檀纏枝紋四開光坐墩 42
圖2.24 清中期紅木仿藤式坐墩 43
圖2.25 清中期紫檀五開光鼓墩 43
圖2.26 明代黃花梨燈掛椅 47
圖2.27 明代黑漆描金菊蝶紋竹燈掛椅 48
圖2.28 明代黃花梨福字靠背燈掛椅 48
圖2.29 明代黃花梨靠背椅 49
圖2.30 清代柏木淺浮雕靠背椅 49
圖2.31 清代紫漆描金靠背椅 49
圖2.32 清代紫檀如意頭形搭腦小寶座 50
圖2.33 清代紫檀百寶嵌小寶座 50
圖2.34 明代黃花梨素牙條圈椅 50
圖2.35 明代黃花梨浮雕雙螭圈椅 51
圖2.36 明代黃花梨花卉紋藤心圈椅 51
圖2.37 清代紫檀有束腰帶托泥圈椅 51
圖2.38 明代鐵力有束腰列屏式寶座 55
圖2.39 明末清初黃花梨嵌楠木列屏式有束腰馬蹄足寶座 55
圖2.40 清中期紫檀木嵌染牙菊花圖寶座 56
圖2.41 清中期紫檀木百寶嵌花卉紋寶座 56
圖2.42 清中期黃花梨五圍屏百寶嵌大寶座 56
圖2.43 晚清剔紅云龍百花紋寶座 56
圖2.44 明末清初剔紅夔龍捧壽紋寶座 57
圖2.45 清早期紫檀九屏風螭龍聚寶盆拐子紋大寶座 57
圖2.46 明代黃花梨有束腰內翻馬蹄足軟屜榻 60
圖2.47 明代柏木無束腰軟屜內翻馬蹄足榻 60
圖2.48 明代櫸木有束腰榻 60
圖2.49 明代櫸木束腰軟屜內翻馬蹄足榻 60
圖2.50 明代榆木子母軟屜榻 61
圖2.51 明晚期黃花梨四面平八足榻 61
圖2.52 晚清紅木嵌銅纏枝花紋床 61
圖2.53 晚清紅木雕三多紋床 61
圖2.54 清代紫檀夔龍紋床 62
圖2.55 清中期紫檀木雕夔龍紋床 62
圖2.56 清早期榆木大漆架子床 65
圖2.57 明代櫸木開光架子床 65
圖2.58 清早期紫檀六柱大架子床 66
圖2.59 明代楠木架子床 66
圖2.60 明代黃花梨拔步床 66
圖2.61 明萬歷黃花梨刻詩文蒼松葡萄圖四柱架子床 66
圖2.62 清中期櫸木雙龍羅漢床及腳踏 69
圖2.63 清中期紅木素圍子羅漢床及腳踏 69
圖2.64 清中期紅漆描金云龍紋寶座及腳踏 69
圖2.65 明初紫檀雕荷花紋有束腰帶托泥寶座及腳踏 69
圖2.66 明代黃花梨大圈椅及腳踏 70
圖2.67 明晚期黃花梨及硬木六柱十字絳環圍子架子床及腳踏 70
圖2.68 明晚期黃花梨萬字紋拔步床及腳踏 71
圖2.69 明代黃花梨夾頭榫酒桌 74
圖2.70 明代黃花梨兩卷角牙琴桌 75
圖2.71 明代黃花梨四面平霸王棖琴桌 75
圖2.72 明代黃花梨四面平琴桌 75
圖2.73 清代紅木四面平琴桌 75
圖2.74 明代黃花梨四面平羅鍋棖馬蹄足長條桌 76
圖2.75 明代黃花梨條桌 76
圖2.76 明代黃花梨木方桌 77
圖2.77 明末清初黃花梨有束腰霸王棖馬蹄足方桌 77
圖2.78 明代黃花梨廣式方桌 77
圖2.79 明代黃花梨方桌 77
圖2.80 清代紫檀雕西番蓮紋方桌 78
圖2.81 清早期黃花梨分心花方棋桌 78
圖2.82 明代黃花梨鐵力面心夾頭榫小畫案 81
圖2.83 明代黃花梨夾頭榫小畫案 81
圖2.84 明代黃花梨夾頭榫畫案 81
圖2.85 明代夾頭榫楠木書案 81
圖2.86 明代黃花梨夾頭榫書案 82
圖2.87 明代黃花梨夾頭榫卷云紋牙頭平頭案 82
圖2.88 明代黃花梨四面平小方香幾 85
圖2.89 明晚期黃花梨馬蹄足彩紋石面香幾 85
圖2.90 明晚期黃花梨方幾 86
圖2.91 明末清初黃花梨香幾 86
圖2.92 明宣德黑漆彩繪嵌螺鈿龍戲珠紋香幾 86
圖2.93 明末清初黃花梨五足圓高香幾 86
圖2.94 明末清初黃花梨五足帶臺座香幾 86
圖2.95 明代黃花梨三足圓香幾 87
圖2.96 明代黃花梨三足香幾 87
圖2.97 明代黃花梨品字欄桿架格 89
圖2.98 明代黃花梨透空后背架格 89
圖2.99 明代黃花梨三層架格 89
圖2.100 明代黃花梨幾腿式架格 90
圖2.101 明代紫檀直欞架格 91
圖2.102 晚明紫檀直欞步步緊門透欞架格 91
圖2.103 明代紫檀龍戲珠紋箱 93
圖2.104 清初黃花梨衣箱 93
圖2.105 明代黃花梨小箱 93
圖2.106 明代黃花梨帶底座衣箱 94
圖2.107 明代黃花梨成對衣箱 94
圖2.108 明代經書箱 95
圖2.109 明洪武戧金龍紋朱漆盝頂衣箱 95
圖2.110 明代黃花梨三足燈臺 97
圖2.111 明代黃花梨升降式燈臺 97
圖2.112 明代黃花梨固定式燈臺 98
圖2.113 清初黃花梨升降式燈臺 98
圖2.114 常州南宋墓出土鏡箱 99
圖2.115 明代黃花梨折疊式鏡臺 99
圖2.116 明代黃花梨寶座式鏡臺 100
圖2.117 清代黃花梨五屏風式鏡臺 100
圖2.118 明代黃花梨木嵌玻璃仕女圖插屏 104
圖2.119 明代紫檀螭紋插屏式座屏 104
圖2.120 明末清初黃花梨嵌大理石插屏式座屏 104
圖2.121 清中期紫檀框漆嵌虬角訪友圖座屏 105
圖2.122 清代銀杏木雕人物故事座屏 105
圖2.123 清乾隆御制紫檀工紅酸枝嵌百寶背黑漆描金玉堂富貴大座屏 106
圖2.124 清乾隆黃花梨木邊座嵌 木染牙山水樓閣圖屏 106
圖2.125 清乾隆碧玉雕老子出關圖插屏 107
圖2.126 清早期黑漆灑螺鈿百寶嵌石榴紋插屏 107
圖2.127 清早期黃花梨五抹十二扇圍屏 110
圖2.128 明末清初黃花梨螭龍捧壽紋隔扇圍屏 111
圖2.129 清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯藍地百寶嵌四季花卉屏風 111
圖2.130 清乾隆紫檀框明黃色地雙面緙絲仙山樓閣五扇屏風 111
圖2.131 清中期紫檀木邊座嵌琺瑯五倫圖屏風 113
圖2.132 清乾隆紫檀木邊座嵌黃楊木雕云龍紋屏風 113
圖2.133 清代紅木金漆嵌象牙座屏 113
圖2.134 清乾隆紫檀木邊座百寶嵌花卉圖屏風 113
圖2.135 鄉間村頭草臺社戲場景 129
圖2.136 城郊婚娶迎親場景 129
圖2.137 寺院祭拜焚香場景 130
圖2.138 虹橋上攤位場景 131
圖2.139 木工家具作坊場景 132
圖2.140 士大夫游園場景 133
圖3.1 王鰲的宅邸惠和堂 140
圖3.2 《仇畫列女傳》卷十五解禎亮妻插畫場景中的廳堂 141
圖3.3 《仇畫列女傳》卷十五解禎亮妻插畫場景中的書房 141
圖3.4 《仇畫列女傳》中身份等級與坐具類家具使用頻率關系圖 145
圖3.5 清乾隆紅色云龍燈籠紋花緞椅披 153
圖3.6 明晚期大紅地緙絲龍紋椅披 153
圖3.7 清乾隆明黃色綢繡福壽連綿坐墊面 153
圖3.8 清乾隆黃色滿納竹石花果團夔龍紋桌圍 153
圖3.9 清乾隆戳紗繡壽山福海帷帳 158
圖3.10 清嘉慶明黃緞繡五彩金龍紋夾炕褥 158
圖3.11 清早期綴繡彩云金龍紋妝花紗圍幔 158
圖3.12 清乾隆御用明黃纏枝蓮金龍坐褥 158
圖3.13 清乾隆宮制鶴鹿同春門簾 161
圖3.14 清乾隆御制緙絲龍紋門簾 161
圖3.15 宋代銅山形筆架 166
圖3.16 明祝枝山銘素池歙硯 1
前言
**章 緒論 1
**節 相關概念 1
一、《列女傳》 1
二、《仇畫列女傳》 2
三、繪本插畫 12
第二節 背景和意義 16
一、背景 16
二、意義 17
第三節 學界泛漪 19
一、華夏微泛 19
二、異域回音 22
第二章 《仇畫列女傳》中的家具 24
**節 家具特性 24
一、寫實性 24
二、寫意性 27
第二節 家具種類 28
一、家具統計分析 28
二、類別及形制 29
第三節 《仇畫列女傳》中的家具裝飾 113
一、基礎裝飾 113
二、附加裝飾 123
第四節 《仇畫列女傳》與仇英《清明上河圖》及同時期其他插畫刻本的比較 126
一、仇英其他作品中的家具 127
二、明代其他插畫刻本中的家具 133
第三章 《仇畫列女傳》中的布局陳設 138
**節 整體空間布局 138
一、廳堂注重對稱均衡 139
二、書房、臥室靈活隨性 141
第二節 家具陳設制度 143
一、主次尊卑有序 143
二、成套協調搭配 145
第三節 陳設品 147
一、織物類 148
二、文房清玩類 161
三、其他陳設類 172
第四章 《仇畫列女傳》中典型家具、場景復原繪制 186
**節 《仇畫列女傳》經典場景中的家具三視圖繪制 186
一、概述 186
二、皇室貴族所使用的家具 187
三、將相官僚所使用的家具 206
四、士紳商賈所使用的家具 222
五、普通百姓所使用的家具 235
第二節 《仇畫列女傳》中經典場景復原 256
一、概述 256
二、廳堂場景復原 256
第五章 總結與展望 260
**節 總結 260
第二節 展望 263
參考文獻 265
附錄一 《仇畫列女傳》中家具與陳設品數量統計表 268
附錄二 《列女傳》畫像繪本列表 279
附錄三 明代典型繪本列表 280
附錄四 仇英生平活動年表 282
附錄五 《仇畫列女傳》中故事情節概略統計表 285
圖目錄
圖2.1 《仇畫列女傳》中的四面平式條桌 25
圖2.2 王鏊故居中的四面平式條桌 25
圖2.3 《仇畫列女傳》中的山水畫屏風 28
圖2.4 明代黑漆撒螺鈿嵌琺瑯面雙龍戲珠紋圓凳 33
圖2.5 明代紅漆嵌琺瑯面山水人物圖圓凳 33
圖2.6 明代黃花梨有腳踏交杌 34
圖2.7 明末清初紫檀交杌 34
圖2.8 明代黃花梨束腰內翻馬蹄足小方凳 35
圖2.9 明晚期黃花梨束腰內翻馬蹄足小方凳 35
圖2.10 清代黃花梨藤面無束腰拐子夔龍紋托泥方凳 35
圖2.11 明中期黃花梨雕花靠背椅 35
圖2.12 明代黃花梨藤面束腰鼓腿彭牙方凳 36
圖2.13 明代紫檀藤面束腰內翻馬蹄足方凳 36
圖2.14 明末清初黃花梨有束腰四足圓凳 37
圖2.15 明末清初黃花梨梅花式板面五足凳 37
圖2.16 明代帶托泥四足圓凳 37
圖2.17 明正德青花云龍紋坐墩 41
圖2.18 明嘉靖黃釉三彩雙龍紋坐墩 41
圖2.19 清初紫檀直欞式坐墩 41
圖2.20 明代紫檀四開光弦紋坐墩 42
圖2.21 明代黃花梨四開光坐墩 42
圖2.22 清中期黑漆描金勾云紋交泰式坐墩 42
圖2.23 清早期紫檀纏枝紋四開光坐墩 42
圖2.24 清中期紅木仿藤式坐墩 43
圖2.25 清中期紫檀五開光鼓墩 43
圖2.26 明代黃花梨燈掛椅 47
圖2.27 明代黑漆描金菊蝶紋竹燈掛椅 48
圖2.28 明代黃花梨福字靠背燈掛椅 48
圖2.29 明代黃花梨靠背椅 49
圖2.30 清代柏木淺浮雕靠背椅 49
圖2.31 清代紫漆描金靠背椅 49
圖2.32 清代紫檀如意頭形搭腦小寶座 50
圖2.33 清代紫檀百寶嵌小寶座 50
圖2.34 明代黃花梨素牙條圈椅 50
圖2.35 明代黃花梨浮雕雙螭圈椅 51
圖2.36 明代黃花梨花卉紋藤心圈椅 51
圖2.37 清代紫檀有束腰帶托泥圈椅 51
圖2.38 明代鐵力有束腰列屏式寶座 55
圖2.39 明末清初黃花梨嵌楠木列屏式有束腰馬蹄足寶座 55
圖2.40 清中期紫檀木嵌染牙菊花圖寶座 56
圖2.41 清中期紫檀木百寶嵌花卉紋寶座 56
圖2.42 清中期黃花梨五圍屏百寶嵌大寶座 56
圖2.43 晚清剔紅云龍百花紋寶座 56
圖2.44 明末清初剔紅夔龍捧壽紋寶座 57
圖2.45 清早期紫檀九屏風螭龍聚寶盆拐子紋大寶座 57
圖2.46 明代黃花梨有束腰內翻馬蹄足軟屜榻 60
圖2.47 明代柏木無束腰軟屜內翻馬蹄足榻 60
圖2.48 明代櫸木有束腰榻 60
圖2.49 明代櫸木束腰軟屜內翻馬蹄足榻 60
圖2.50 明代榆木子母軟屜榻 61
圖2.51 明晚期黃花梨四面平八足榻 61
圖2.52 晚清紅木嵌銅纏枝花紋床 61
圖2.53 晚清紅木雕三多紋床 61
圖2.54 清代紫檀夔龍紋床 62
圖2.55 清中期紫檀木雕夔龍紋床 62
圖2.56 清早期榆木大漆架子床 65
圖2.57 明代櫸木開光架子床 65
圖2.58 清早期紫檀六柱大架子床 66
圖2.59 明代楠木架子床 66
圖2.60 明代黃花梨拔步床 66
圖2.61 明萬歷黃花梨刻詩文蒼松葡萄圖四柱架子床 66
圖2.62 清中期櫸木雙龍羅漢床及腳踏 69
圖2.63 清中期紅木素圍子羅漢床及腳踏 69
圖2.64 清中期紅漆描金云龍紋寶座及腳踏 69
圖2.65 明初紫檀雕荷花紋有束腰帶托泥寶座及腳踏 69
圖2.66 明代黃花梨大圈椅及腳踏 70
圖2.67 明晚期黃花梨及硬木六柱十字絳環圍子架子床及腳踏 70
圖2.68 明晚期黃花梨萬字紋拔步床及腳踏 71
圖2.69 明代黃花梨夾頭榫酒桌 74
圖2.70 明代黃花梨兩卷角牙琴桌 75
圖2.71 明代黃花梨四面平霸王棖琴桌 75
圖2.72 明代黃花梨四面平琴桌 75
圖2.73 清代紅木四面平琴桌 75
圖2.74 明代黃花梨四面平羅鍋棖馬蹄足長條桌 76
圖2.75 明代黃花梨條桌 76
圖2.76 明代黃花梨木方桌 77
圖2.77 明末清初黃花梨有束腰霸王棖馬蹄足方桌 77
圖2.78 明代黃花梨廣式方桌 77
圖2.79 明代黃花梨方桌 77
圖2.80 清代紫檀雕西番蓮紋方桌 78
圖2.81 清早期黃花梨分心花方棋桌 78
圖2.82 明代黃花梨鐵力面心夾頭榫小畫案 81
圖2.83 明代黃花梨夾頭榫小畫案 81
圖2.84 明代黃花梨夾頭榫畫案 81
圖2.85 明代夾頭榫楠木書案 81
圖2.86 明代黃花梨夾頭榫書案 82
圖2.87 明代黃花梨夾頭榫卷云紋牙頭平頭案 82
圖2.88 明代黃花梨四面平小方香幾 85
圖2.89 明晚期黃花梨馬蹄足彩紋石面香幾 85
圖2.90 明晚期黃花梨方幾 86
圖2.91 明末清初黃花梨香幾 86
圖2.92 明宣德黑漆彩繪嵌螺鈿龍戲珠紋香幾 86
圖2.93 明末清初黃花梨五足圓高香幾 86
圖2.94 明末清初黃花梨五足帶臺座香幾 86
圖2.95 明代黃花梨三足圓香幾 87
圖2.96 明代黃花梨三足香幾 87
圖2.97 明代黃花梨品字欄桿架格 89
圖2.98 明代黃花梨透空后背架格 89
圖2.99 明代黃花梨三層架格 89
圖2.100 明代黃花梨幾腿式架格 90
圖2.101 明代紫檀直欞架格 91
圖2.102 晚明紫檀直欞步步緊門透欞架格 91
圖2.103 明代紫檀龍戲珠紋箱 93
圖2.104 清初黃花梨衣箱 93
圖2.105 明代黃花梨小箱 93
圖2.106 明代黃花梨帶底座衣箱 94
圖2.107 明代黃花梨成對衣箱 94
圖2.108 明代經書箱 95
圖2.109 明洪武戧金龍紋朱漆盝頂衣箱 95
圖2.110 明代黃花梨三足燈臺 97
圖2.111 明代黃花梨升降式燈臺 97
圖2.112 明代黃花梨固定式燈臺 98
圖2.113 清初黃花梨升降式燈臺 98
圖2.114 常州南宋墓出土鏡箱 99
圖2.115 明代黃花梨折疊式鏡臺 99
圖2.116 明代黃花梨寶座式鏡臺 100
圖2.117 清代黃花梨五屏風式鏡臺 100
圖2.118 明代黃花梨木嵌玻璃仕女圖插屏 104
圖2.119 明代紫檀螭紋插屏式座屏 104
圖2.120 明末清初黃花梨嵌大理石插屏式座屏 104
圖2.121 清中期紫檀框漆嵌虬角訪友圖座屏 105
圖2.122 清代銀杏木雕人物故事座屏 105
圖2.123 清乾隆御制紫檀工紅酸枝嵌百寶背黑漆描金玉堂富貴大座屏 106
圖2.124 清乾隆黃花梨木邊座嵌 木染牙山水樓閣圖屏 106
圖2.125 清乾隆碧玉雕老子出關圖插屏 107
圖2.126 清早期黑漆灑螺鈿百寶嵌石榴紋插屏 107
圖2.127 清早期黃花梨五抹十二扇圍屏 110
圖2.128 明末清初黃花梨螭龍捧壽紋隔扇圍屏 111
圖2.129 清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯藍地百寶嵌四季花卉屏風 111
圖2.130 清乾隆紫檀框明黃色地雙面緙絲仙山樓閣五扇屏風 111
圖2.131 清中期紫檀木邊座嵌琺瑯五倫圖屏風 113
圖2.132 清乾隆紫檀木邊座嵌黃楊木雕云龍紋屏風 113
圖2.133 清代紅木金漆嵌象牙座屏 113
圖2.134 清乾隆紫檀木邊座百寶嵌花卉圖屏風 113
圖2.135 鄉間村頭草臺社戲場景 129
圖2.136 城郊婚娶迎親場景 129
圖2.137 寺院祭拜焚香場景 130
圖2.138 虹橋上攤位場景 131
圖2.139 木工家具作坊場景 132
圖2.140 士大夫游園場景 133
圖3.1 王鰲的宅邸惠和堂 140
圖3.2 《仇畫列女傳》卷十五解禎亮妻插畫場景中的廳堂 141
圖3.3 《仇畫列女傳》卷十五解禎亮妻插畫場景中的書房 141
圖3.4 《仇畫列女傳》中身份等級與坐具類家具使用頻率關系圖 145
圖3.5 清乾隆紅色云龍燈籠紋花緞椅披 153
圖3.6 明晚期大紅地緙絲龍紋椅披 153
圖3.7 清乾隆明黃色綢繡福壽連綿坐墊面 153
圖3.8 清乾隆黃色滿納竹石花果團夔龍紋桌圍 153
圖3.9 清乾隆戳紗繡壽山福海帷帳 158
圖3.10 清嘉慶明黃緞繡五彩金龍紋夾炕褥 158
圖3.11 清早期綴繡彩云金龍紋妝花紗圍幔 158
圖3.12 清乾隆御用明黃纏枝蓮金龍坐褥 158
圖3.13 清乾隆宮制鶴鹿同春門簾 161
圖3.14 清乾隆御制緙絲龍紋門簾 161
圖3.15 宋代銅山形筆架 166
圖3.16 明祝枝山銘素池歙硯 1
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明代居室家具陳設研究——《仇畫列女傳》的場景解析 節選
**章緒論 繪畫藝術在照相技術問世前，一直作為記錄人類社會生活痕跡的載體而存在。古代畫家依據其自身的感受和體會，描繪著自然與社會中一切能夠看得到的形象，以及從現實生活幻想出的形象。畫家筆下的繪畫題材數不勝數，從宏觀的大千世界到微觀的小眾世界，從社會國家的重大歷史事件到百姓家庭的日常瑣事，從祖國的錦繡山河到生長于斯的一草一木，均被加以悉心、精彩的呈現。即便歲月不居時節如流，即便歷史車輪滾滾向前，畫家依然憑借他們生動細膩的筆觸及高超的繪畫技法，將中國各個歷史時期、不同社會階層群體的生活場景呈現在他們的畫卷中，使后人憑借這一幅幅生動形象的歷史畫卷，來感受過去祖先的生活狀況，并在畫卷中暢游中華五千年的歷史文化。 木版畫在中國繪畫中占有重要的地位，其描繪的內容題材，常常呈現出畫作當時的社會場景，以及其他豐富多彩的個人生活風貌。如此看來，木版畫儼然成了珍貴的寫實性史料，我們能夠借助這些作品，走進它們所處的時代，深切感受那個時代的面貌風采，觸及那個時代的脈搏。在這些畫作中，畫家對家具及其陳設的精心設計描繪，恰恰反襯出他們對于當時社會的切身感受，映襯出他們所處的真實社會場景及濃厚的各色生活氛圍。正因為如此，畫中精心描繪設計的室內場景和家具，也都傳遞出與那時相關的各種重要信息，家具成了真正的文化載體，被賦予了歷史性、階級性、民族性、地域性等特點。通過家具的形態和功能，我們可以窺探出先人的審美特征和生活方式；通過家具的裝飾手法，我們可以感受到先人豐富的精神世界；通過家具及其飾品的搭配擺設，我們可以找到先人所遵循的各種規章禮制。這種熱愛生活、善于不斷探索未知世界的民族特點，都在古代的家具及陳設上得到了淋漓盡致的體現。 **節相關概念 一、《列女傳》 《列女傳》為中國歷史*悠久的婦女史冊，成書于西漢時期，由劉向所著，共記105名婦女事跡，不僅方便了后人通過文字來了解當時社會的女性風采和生活場景，同時為后世文學創作提供了豐富的資源。該書開創了中國文學女性群體塑造的先河，對后世影響深遠。 二、《仇畫列女傳》 明萬歷年間，一部新的婦女專史一《仇畫列女傳》誕生了。該書是明代文學家汪道昆在劉向校訂后的《列女傳》之基礎上增補而成的，這次增補，大大擴充了《列女傳》在內容上的廣度，西漢至明朝期間發生的、封建禮教認為可歌可泣、大書特書的故事傳說都被加了進來，值得關注的是，大量平民女性旌表故事也被加了進來。與以往的繪本故事中女主角階層過于集中于上層社會的特點不同，《仇畫列女傳》出現了一定的親民特征，明四家之一的仇英為該書加持增色，特意繪制了精彩的插畫，因其線條柔細飄逸、畫面風格雅致秀美、細節繪制精準到位，而被歷代推崇。 令人遺憾的是，即便《仇畫列女傳》有過流傳甚廣、影響深遠的光輝過去，長久以來，鮮有人對其再進行進一步的深入研究，在社會文化較豐富和發達的今天，該書所蘊含的巨大價值才開始引起一批又一批學者的關注。本書將對《仇畫列女傳》產生的政治、經濟、文化等外部環境，與《仇畫列女傳》的作者、內容、版本等內部因素進行比較探析，以期能夠找到開啟《仇畫列女傳》文化寶庫的鑰匙，幫助大家更好地理解《仇畫列女傳》所講述的故事傳說，以及更好地欣賞仇英的天才繪畫藝術，特別是其中精彩紛呈的家具及細致用心的居室陳設方式。 （一）外部環境概述 1.印刷制度的規定 洪武初年，明太祖為鼓勵刊印書籍，支持文化教育，推行了一系列舉措，這些舉措對于書籍印刷業的發展起到了積極的作用，具體包括適當降低書籍印刷要求、免除筆墨書籍稅、各地必須禮聘賢人、學院不得設置無用之虛文等措施。 另外，朝廷還頒布了收集全國范圍內遺落書籍的條令，并將收集來的遺落書籍進行印刷發行，富含教化意蘊的《仇畫列女傳》就包含在其中；朝廷還非常重視普及建設類書籍，如古代建筑科學巨作《營造法式》和宋金元時期治理黃河水患、修筑防汛設施的專業著作《河防通議》等都被大量刊印。 2.輪班匠制的廢除 明代早期，為了恢復社會經濟，滿足朝廷統治發展的基本政治需求，朝廷創辦了大批織造、冶煉手工業作坊。明代中期以后，為了推動這些行業的發展，朝廷廢除了輪班匠制，推行匠班銀制度，即允許工匠以繳銀代替勞役。制度的改革使原本僵化的輪班制和住坐匠制得到了改善，優化了當時的工匠制度。成化時期，全國各地陸續頒布了匠班銀制度，但凡即將服勞役的工匠，只要同意個人出銀，就無須去京城服役，而出銀多少取決于工匠所在的地區離京城的遠近，如南部工匠每人每月出九錢，北部工匠每人每月出六錢，不愿出白銀的人仍舊當班。①工匠對當時的產業發展起著至關重要的作用，工匠的技術水平和從業人數均直接影響產業的發展，在該制度下，嘉靖時期的匠人可以放心大膽地自由工作，這對當時剛剛成長起來的民營手工業起到了強烈的刺激作用，并為后面印刷業的快速發展奠定了基礎。 3.勞動力的增加 實行休養生息政策后，明中后期的社會經濟有了好轉，農業、手工業得到快速發展，城市和集鎮也開始越來越繁榮（表1.1）。與之相對應，一大批私營手工業作坊如雨后春筍般涌現，如在江南地區，到處都能見到民間刻書坊。從地理分布來看，主要以金陵、杭州和建陽為代表，這也反映出當時印刷業在江浙、福建等地的發達程度。這些地方也恰恰是中國歷史上詩書科舉興盛、手工業高度發達的地方。 一方面，地域的經濟發展推進了當時的城鎮化擴張和進程。城鎮化的發展吸引了各類技術型人才在此停留，創業奉獻，其中不乏大量技藝水平較高的工匠。為了謀生，這些技藝精湛、刻書經驗豐富的工匠加入到刻書坊做事，而一些沒有工作經驗的農民則加入到書坊的培訓班學習技藝，成為書坊的后備人才。此外，由于個別中心城市的繁榮發展及出版需求，許多外地刻書匠紛紛涌入，如萬歷年間，徽州地區聲名赫赫的刻書匠黃氏家族，就將其嫻熟的技藝帶到了蘇州等地尋求發展，這在很大程度上刺激了印刷技術的提升。 另一方面，在當時的農村，土地吞并現象日漸嚴重，大批農村人口不得不背井離鄉，把生存空間轉移至城市（表1.2）。明代戲曲理論家何良俊在其《四友齋叢說》中就對此類現象有過明確記載，他在書中描述道：“昔日逐末之人尚少，今去農而改業為工商者，三倍于前矣。”①勞動從業人員數量的急劇增加，使諸多手工業的勞動力成本大大降低，對手工業的發展起到了強有力的推動作用。萬歷四十四年（1616）刊刻的《弘明集》的開頭就描述過當時刻字的時價：“刻一萬二千一百九十個字，只需銀兩六兩三錢二分七厘。”②反映出當時刻價低廉，印刷業利潤可觀。毫無疑問，這些成本因素對印刷業的發展起到了促進作用。 明代中后期，隨著國家經濟的繁榮發展，印刷業迎來了發展高峰。直隸太倉之嗜書狂人陸容在其撰的史料筆記《菽園雜記》中記載道：“宣德正統間，書籍印刷尚未廣。今所在書版日增月益，天下右文之象愈隆于前已。”①從這段文字描述中，我們可以感受到當時印刷業的發達。明人周弘祖據其見聞所編撰的《古今書刻》，著錄明代著名圖書2000余種。②明代刻板印刷業承襲宋元老練的版刻技藝，不僅印刷價格低廉，而且在做工和技藝上有了大幅提升。 一直以來，《仇畫列女傳》便作為耳熟能詳、家喻戶曉的經典讀物而存在，在印刷工藝的提升下，出現了更多圖文并茂的版本，于是，原先空洞乏味的說教內容隨之變得形象生動起來，從而激發了越來越多的老百姓對其的閱讀興趣。 江南民間印刻書坊大量出現的境況是在嘉靖至萬歷年間，明初金陵（南京）書坊刻書活動并不活躍，洪武至正德近二百年間的書坊不滿10家，而嘉靖至萬歷末近二百年間，民間書坊的數量就猛增至34家。足見嘉靖、萬歷年間是金陵坊刻史上發展極好的時期，此后盛況不再（表1.3）。 4.字體的改變 明神宗時期，隨著印刷術的進步，通俗小說在坊間逐步盛行，呈現出欣欣向榮的局面，這大大刺激了刻書業的發展。追根溯源，其發展迅猛*重要的一個原因是字體的改變，即匠體（或稱為宋體）字的使用。 匠體字雖被士人以呆板、惡劣嘲之，但并不妨礙其在印刷業上的順利發展（表1.4）。此種字體的采用使工匠的工作效率大大提高，做工的速度較之以往有了大幅度的提升，滿足了人們對印刷品快速增長的需求。之前刻書采用的名家字體，普遍要求刻字者須注意書法抑揚頓挫的節奏韻律，*好刻字者能夠具有較為深厚的書法功底。由此可見，原來的書坊雕刻程序較為繁雜。匠體字出現后，因為字體統一，標準刻字工藝由復雜變得簡單，字體結構上的橫細豎粗，以及弧度連接的起承轉合，對于刻字匠來說不僅更容易雕刻，更重要的是可以做到自寫自刻，這一點在以往是不可想象的。
明代居室家具陳設研究——《仇畫列女傳》的場景解析 作者簡介
袁進東，中南林業科技大學中國傳統家具研究創新中心主任。
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