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藝事回眸 楊淑英川劇表演藝術(shù) 版權(quán)信息
- ISBN：9787220105524
- 條形碼：9787220105524 ; 978-7-220-10552-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
藝事回眸 楊淑英川劇表演藝術(shù) 本書特色
中國(guó)藝術(shù)講究“動(dòng)于衷”“形于外”，戲曲也不例外。楊淑英對(duì)傳統(tǒng)由會(huì)而通，繼而進(jìn)入化境，獲得處理表演的自由、運(yùn)用聲腔的自由、設(shè)計(jì)和即興發(fā)展細(xì)節(jié)動(dòng)作的自由。粉墨巧繪千般面，氍毹流云作奇峰，這是憑借深厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)、藝術(shù)功力而非單純天賦所能達(dá)到的。《藝事回眸》是關(guān)于楊淑英的傳記，內(nèi)容包括：淑英憶舊、其人其事和唱段精選三個(gè)部分?jǐn)?shù)十篇文章。
藝事回眸 楊淑英川劇表演藝術(shù) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
楊淑英（1928-2017），藝名佩環(huán)，四川自貢人。著名川劇表演藝術(shù)家是1959年川劇出訪東歐四國(guó)（波蘭、德意志民主共和國(guó)、捷克斯洛伐克、保加利亞）的“中國(guó)川劇團(tuán)”對(duì)外國(guó)際宣傳的八大藝術(shù)家（陳書舫、周裕祥、胡漱芳、袁玉堃、楊淑英、李笑非、許倩云、張巧鳳）之一。曾任成都市川劇院副院長(zhǎng)。 十二歲開始學(xué)戲，工旦角。代表作有《譚記兒》《穆桂英》《點(diǎn)將責(zé)夫》《貴妃醉酒》《雙拜月》《回院》《射雕》《夫妻橋》《朝陽(yáng)溝》《三跑山》等。擅高腔、胡琴戲。所唱高腔曲牌【香羅帶】尤富韻味，自成一格，有“楊香羅”之美譽(yù)。她“演文戲含蓄雋永，演武戲英姿颯爽”，“唱高音明朗嘹亮，唱低音柔和婉轉(zhuǎn)”，并善于根據(jù)各種人物的身份與性格設(shè)計(jì)、創(chuàng)造新腔，其聲腔藝術(shù)曾長(zhǎng)期作為四川音樂學(xué)院教學(xué)研究的典范得到專家廣為認(rèn)可、推崇。其表演自然、大方，生活氣息濃厚。她與陳書舫、競(jìng)?cè)A、許倩云被譽(yù)為川劇當(dāng)代“四大名旦”，是川劇旦角一代標(biāo)志性表演藝術(shù)家。 中國(guó)唱片公司及上海、成都等地音像出版社曾為其錄制多個(gè)劇目的唱片、磁帶、光盤發(fā)行。 《藝事回眸》講述了楊淑英為藝術(shù)奉獻(xiàn)的一生。
藝事回眸 楊淑英川劇表演藝術(shù) 目錄
序
淑英憶舊
春風(fēng)化雨永駐心田
永遠(yuǎn)的紀(jì)念
——緬懷小平同志
永無(wú)止境
隴在唱腔設(shè)計(jì)中的幾點(diǎn)心得
其人其事
楊淑英藝術(shù)生活散記
從小搭檔到老合作
——我所認(rèn)識(shí)的楊淑英
看《譚記兒》演出后感想
一位“五匹齊”的藝術(shù)家
既是“紅花”也當(dāng)“綠葉”
——談淑英同志在舞臺(tái)上的創(chuàng)造精神
春風(fēng)生淑氣藝苑發(fā)英華
——記楊淑英二三事，兼懷川劇界諸老友
在合作中共同升華
表演生動(dòng)雙眸傳情
聲美腔淳字清情深
——談楊淑英的唱腔藝術(shù)
德藝雙馨的川劇表演藝術(shù)家
——楊淑英舞臺(tái)藝術(shù)研討會(huì)紀(jì)要
唱段精選
意惶惶
(高腔《夫妻橋·春祭》何娘子唱段)
深感盛情
(高腔《夫妻橋·春祭》何娘子唱段)
彌天橫禍平空起
(高腔《夫妻橋·橋成》何娘子唱段)
道甚辛艱 ‘
(高腔《譚記兒·邂逅》譚記兒唱段)
漢室王業(yè)出奸叛
(高腔《連環(huán)計(jì)·鳳儀亭》貂蟬唱段)
營(yíng)門戰(zhàn)鼓響咚咚
(胡琴《前帳會(huì)》鐵鏡女唱段)
十五載婆媳們今夜相逢
(胡琴《前帳會(huì)》鐵鏡女唱段)
秋光燦碧澄澄萬(wàn)籟聲靜
(胡琴《長(zhǎng)生殿·乞巧》李隆基、楊玉環(huán)唱段)
思鄉(xiāng)還鄉(xiāng)進(jìn)帳報(bào)稟
(彈戲《穆桂英·點(diǎn)將責(zé)夫》穆桂英唱段)
在校場(chǎng)傳將令統(tǒng)兵操演
(彈戲《穆桂英·點(diǎn)兵》穆桂英、楊宗保唱段)
走一道嶺來(lái)翻一座山
(彈戲《朝陽(yáng)溝》銀環(huán)唱段)
小步跑來(lái)大步走
(彈戲《朝陽(yáng)溝》銀環(huán)唱段)
淑英憶舊
春風(fēng)化雨永駐心田
永遠(yuǎn)的紀(jì)念
——緬懷小平同志
永無(wú)止境
隴在唱腔設(shè)計(jì)中的幾點(diǎn)心得
其人其事
楊淑英藝術(shù)生活散記
從小搭檔到老合作
——我所認(rèn)識(shí)的楊淑英
看《譚記兒》演出后感想
一位“五匹齊”的藝術(shù)家
既是“紅花”也當(dāng)“綠葉”
——談淑英同志在舞臺(tái)上的創(chuàng)造精神
春風(fēng)生淑氣藝苑發(fā)英華
——記楊淑英二三事，兼懷川劇界諸老友
在合作中共同升華
表演生動(dòng)雙眸傳情
聲美腔淳字清情深
——談楊淑英的唱腔藝術(shù)
德藝雙馨的川劇表演藝術(shù)家
——楊淑英舞臺(tái)藝術(shù)研討會(huì)紀(jì)要
唱段精選
意惶惶
(高腔《夫妻橋·春祭》何娘子唱段)
深感盛情
(高腔《夫妻橋·春祭》何娘子唱段)
彌天橫禍平空起
(高腔《夫妻橋·橋成》何娘子唱段)
道甚辛艱 ‘
(高腔《譚記兒·邂逅》譚記兒唱段)
漢室王業(yè)出奸叛
(高腔《連環(huán)計(jì)·鳳儀亭》貂蟬唱段)
營(yíng)門戰(zhàn)鼓響咚咚
(胡琴《前帳會(huì)》鐵鏡女唱段)
十五載婆媳們今夜相逢
(胡琴《前帳會(huì)》鐵鏡女唱段)
秋光燦碧澄澄萬(wàn)籟聲靜
(胡琴《長(zhǎng)生殿·乞巧》李隆基、楊玉環(huán)唱段)
思鄉(xiāng)還鄉(xiāng)進(jìn)帳報(bào)稟
(彈戲《穆桂英·點(diǎn)將責(zé)夫》穆桂英唱段)
在校場(chǎng)傳將令統(tǒng)兵操演
(彈戲《穆桂英·點(diǎn)兵》穆桂英、楊宗保唱段)
走一道嶺來(lái)翻一座山
(彈戲《朝陽(yáng)溝》銀環(huán)唱段)
小步跑來(lái)大步走
(彈戲《朝陽(yáng)溝》銀環(huán)唱段)
展開全部
藝事回眸 楊淑英川劇表演藝術(shù) 節(jié)選
角色的創(chuàng)造，是永無(wú)止境的。我每演完一出戲，或多或少總會(huì)有些新的感受，新的認(rèn)識(shí)，新的改進(jìn)。 就拿《點(diǎn)將責(zé)夫》這出戲來(lái)說，其喜劇性是由元帥與先行官，妻子與丈夫，軍紀(jì)與私情的復(fù)雜人物關(guān)系和事件糾葛產(chǎn)生的。當(dāng)楊宗保不聽?zhēng)浟睿米猿鲫嚕鴶』貭I(yíng)，穆桂英為了嚴(yán)整軍紀(jì)將他責(zé)打四十軍棍，作為統(tǒng)帥不徇私情，公事公辦，這是無(wú)可指責(zé)的。但他們是一對(duì)和睦的年輕夫婦，穆桂英還該有她作為妻子的賢淑、溫柔、愛丈夫的感情。如果只片面地強(qiáng)調(diào)元帥風(fēng)度，就很容易把人物演得枯燥干癟。因此，戲一開頭，為了表現(xiàn)穆桂英英武的帥才，我絕大部分的身段動(dòng)作是從武生的動(dòng)作中變化來(lái)的，講白力求剛勁、簡(jiǎn)練，唱腔也力求爽朗、高昂。但下令責(zé)打宗保以后，穆桂英高坐帥臺(tái)，一句唱詞也沒有。此時(shí)此境，穆桂英豈能無(wú)動(dòng)于衷？所以，我在四十軍棍的責(zé)打聲中，使用了四個(gè)有層次、有發(fā)展的動(dòng)作來(lái)突出她關(guān)懷丈夫的痛楚的心情。聽見數(shù)“十一”，我將傾斜坐的身子急速地轉(zhuǎn)向觀眾；數(shù)“十二，”我迅速地拋起右手的水袖；數(shù)“三十”，我把兩只水袖同時(shí)高舉，緊咬牙關(guān)，似乎和丈夫同時(shí)忍受著杖刑；直到數(shù)“四十”，我實(shí)在聽不下去了，就趁勢(shì)埋頭伏在桌上。聽見思鄉(xiāng)、還鄉(xiāng)來(lái)報(bào)：“先行請(qǐng)?jiān)獛涷?yàn)傷！”我急將翎子一抖，一個(gè)大轉(zhuǎn)身，以表現(xiàn)內(nèi)心的震動(dòng)，急忙扶著椅背，痛楚得眼淚盈眶。我使勁將椅子按翻，往前一撲，險(xiǎn)些摔倒，借此來(lái)表現(xiàn)穆桂英失去支持力量的激動(dòng)心情。我怕眾軍見我落淚，忙兩手一揮，背過身去。聰明的思鄉(xiāng)、還鄉(xiāng)帶走了眾暈，我恨不得馬上去分擔(dān)宗保的傷痛，唱道：“先行官在請(qǐng)我去驗(yàn)傷痕。”當(dāng)我按照原定的一字板式唱這句詞時(shí)，由于板式的局限，“傷痕”二字一馬就跑過了，總覺得內(nèi)心的情感沒抒發(fā)夠，似乎對(duì)宗保的關(guān)切沒有表達(dá)出來(lái)，哽咽在喉，很不舒服。緊接著唱的“責(zé)打他好叫我心中難忍”，也感到平淡無(wú)力。因?yàn)檫@時(shí)穆桂英的心情非常復(fù)雜，先行不服帥令，擅自出兵，戰(zhàn)敗回營(yíng)，這不是小事情，不打他無(wú)法整軍紀(jì)、率眾軍，這是該打的。但桂英深深知道自己的丈夫是一個(gè)熱愛國(guó)家、勇敢善戰(zhàn)的英雄，她必須求得宗保的諒解，使宗保回心轉(zhuǎn)意來(lái)幫助自己直取洪州，營(yíng)救翁父，保衛(wèi)疆土。她按兵不動(dòng)，是不打沒有準(zhǔn)備的仗，卻被宗保誤會(huì)為不敢出戰(zhàn)。這些都叫穆桂英滿腔的激情勢(shì)難遏止地要進(jìn)發(fā)出來(lái)，可一字板式卻死死地束縛著人物的感情。我認(rèn)為，這兒不應(yīng)再受任何限制，音量要高昂洪大，要上行的旋律延長(zhǎng)節(jié)拍，以自由的板式讓角色盡情地抒發(fā)自己的內(nèi)心痛楚和對(duì)宗保的愛情。以后，我將和搞音樂的同志共同研究，來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法。事實(shí)上，我在近十年中演過一百多場(chǎng)穆桂英，無(wú)論唱、做、念、打哪一種刻畫人物的表現(xiàn)手段，都沒有不變過的。就是現(xiàn)在的演出，在《點(diǎn)將責(zé)夫》后半段，我關(guān)心宗保的傷痕，委婉訴說自己的處境，耐心勸說他的犟性等，許多動(dòng)情的、溫柔的表演，也是在不斷的演出過程中，在同志們的幫助下逐步改進(jìn)的。*初我只表演出穆桂英的元帥風(fēng)度，而忽略了這一點(diǎn)。藝無(wú)止境，學(xué)到老學(xué)不了，只有刻苦深鉆，不斷改進(jìn)，才有可能塑造出真實(shí)、動(dòng)人、栩栩如生的藝術(shù)形象。 （本文原載1963年4月4日《合肥晚報(bào)》） P6－9
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