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蜀音泱泱 川劇傳統(tǒng)的科學剖析 版權(quán)信息
- ISBN：9787220105531
- 條形碼：9787220105531 ; 978-7-220-10553-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
蜀音泱泱 川劇傳統(tǒng)的科學剖析 內(nèi)容簡介
川劇如何跟上時代，值得我們深思。推陳必須出新，出新必須懂陳與推陳，F(xiàn)在音樂界還有人說川劇高腔缺乏旋律性。這種看法是偶然看過幾次川劇的感性認識，不是深入研究的理性所得。該書以音樂理論為根據(jù)，用科學方法分析了川劇音樂的優(yōu)秀部分，并大膽暢言地與全國各劇種在樂曲上作了對比，通過實例闡明川劇傳統(tǒng)音樂的優(yōu)越之所在。希望通過認識川劇音樂，策動川劇各方面都向前發(fā)展、進步。該書對于川劇的傳承具有重要的資料和借鑒作用。
蜀音泱泱 川劇傳統(tǒng)的科學剖析 目錄
序
代卷頭語——答文藝界人士問
**章 我是用什么思想方法研究川劇傳統(tǒng)音樂的
一、聽黨的話尊重“雙百”方針
二、相信某些中心論是相對的
三、不盲目崇拜習慣概念
四、比較方法是科學的研究方法
第二章 中國戲曲音樂的分類
一、戲劇性的音樂
二、詠嘆性的音樂
三、民歌體的音樂
四、說唱體的音樂
第三章 從原則上看川劇傳統(tǒng)音樂
一、川劇傳統(tǒng)音樂的本質(zhì)
二、五種聲腔在川劇總體中的統(tǒng)一性
三、高腔為什么在川劇五種聲腔中成為重點
四、川劇高腔的特點
五、川劇昆曲的本質(zhì)
六、川劇皮黃音樂的本質(zhì)
七、川劇梆子音樂的本質(zhì)
八、川劇燈戲音樂的本質(zhì)
第四章 川劇高腔來自弋陽腔
一、川劇高腔來自弋陽腔
二、高腔是怎樣到四川的
第五章 川劇高腔音樂的結(jié)構(gòu)
一、為什么叫高腔音樂
二、高腔的曲調(diào)式是曲牌體
三、曲牌名稱與數(shù)量
四、獨唱與齊唱連接運用的作用是什么
五、川劇高腔的曲體
六、川劇高腔的調(diào)式
七、豐富的轉(zhuǎn)調(diào)
八、川劇高腔的拍子型
九、川劇高腔的音域
十、音程的跳進
十一、川劇高腔的臨時半音
十二、拍子的轉(zhuǎn)換
十三、川劇高腔的曲調(diào)進行
十四、曲怎樣統(tǒng)一地結(jié)合了詞、表達了詞
十五、川劇高腔為什么不用過板音樂
十六、川劇高腔曲調(diào)與文學語言的句式
十七、川劇高腔還能唱無韻的歌詞
十八、詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)補充分析
十九、川劇高腔中的音樂朗誦多樣化
二十、高腔音樂提供了作和聲伴奏的方便
二十一、歷史的教訓與現(xiàn)實教訓
二十二、結(jié)語
第六章 川劇的昆曲音樂
一、川昆的來源
二、川昆在川劇中的地位
三、我所見的都是川昆折子戲
四、我常見的川昆劇目
五、昆曲在川劇中究竟起了什么作用
六、曲牌選例
七、結(jié)語
第七章 川劇皮黃音樂
一、關(guān)于來源問題
二、川劇皮黃的特點
三、川劇皮黃節(jié)奏的傾向性
四、川劇皮黃唱腔中的術(shù)語釋義
五、過門術(shù)語
六、川劇二黃
七、二黃陰調(diào)（反二黃）
八、其他唱腔
九、川劇西皮
十、結(jié)語
第八章 川劇梆子音樂
一、川梆子的來源
二、川梆子基本曲調(diào)的性質(zhì)
三、川梆子與皮黃的某些共同點
四、各種板式的唱腔
五、過門與伴奏
六、結(jié)語
第九章 川劇燈戲音樂
一、燈戲的來源
二、燈戲音樂的特殊性
三、燈戲的曲調(diào)
四、譜例
第十章 嗩吶與笛譜音樂
一、嗩吶曲牌的分類
二、成堂曲牌、單支曲牌與譜子
三、嗩吶曲牌與鑼鼓
四、曲牌選例
五、笛譜
第十一章 川劇的打擊樂
一、問答
二、打擊樂樂器的數(shù)量與念法
三、歷史對打擊樂的要求與必然性
四、打擊樂的藝術(shù)哲學基礎(chǔ)
五、川劇打擊樂量的發(fā)展與推動質(zhì)的發(fā)展
六、川劇打擊樂的語言
七、打擊樂的形象
八、川劇打擊樂的再分類
九、川劇打擊樂的共性與個性
十、川劇打擊樂的配器
十一、川劇鑼鼓的連環(huán)性
十二、川劇打擊樂的戲劇性
十三、雜談
十四、今天的川劇打擊樂的演奏
十五、川劇打擊樂的未來
十六、京劇鑼鼓牌子與川劇鑼鼓牌子
十七、結(jié)語
第十二章 總的結(jié)語
沙梅川劇及川劇音樂改革大事記
原版后記
跋：川劇情 音樂魂——寫在父親沙梅遺著出版之際
后記
代卷頭語——答文藝界人士問
**章 我是用什么思想方法研究川劇傳統(tǒng)音樂的
一、聽黨的話尊重“雙百”方針
二、相信某些中心論是相對的
三、不盲目崇拜習慣概念
四、比較方法是科學的研究方法
第二章 中國戲曲音樂的分類
一、戲劇性的音樂
二、詠嘆性的音樂
三、民歌體的音樂
四、說唱體的音樂
第三章 從原則上看川劇傳統(tǒng)音樂
一、川劇傳統(tǒng)音樂的本質(zhì)
二、五種聲腔在川劇總體中的統(tǒng)一性
三、高腔為什么在川劇五種聲腔中成為重點
四、川劇高腔的特點
五、川劇昆曲的本質(zhì)
六、川劇皮黃音樂的本質(zhì)
七、川劇梆子音樂的本質(zhì)
八、川劇燈戲音樂的本質(zhì)
第四章 川劇高腔來自弋陽腔
一、川劇高腔來自弋陽腔
二、高腔是怎樣到四川的
第五章 川劇高腔音樂的結(jié)構(gòu)
一、為什么叫高腔音樂
二、高腔的曲調(diào)式是曲牌體
三、曲牌名稱與數(shù)量
四、獨唱與齊唱連接運用的作用是什么
五、川劇高腔的曲體
六、川劇高腔的調(diào)式
七、豐富的轉(zhuǎn)調(diào)
八、川劇高腔的拍子型
九、川劇高腔的音域
十、音程的跳進
十一、川劇高腔的臨時半音
十二、拍子的轉(zhuǎn)換
十三、川劇高腔的曲調(diào)進行
十四、曲怎樣統(tǒng)一地結(jié)合了詞、表達了詞
十五、川劇高腔為什么不用過板音樂
十六、川劇高腔曲調(diào)與文學語言的句式
十七、川劇高腔還能唱無韻的歌詞
十八、詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)補充分析
十九、川劇高腔中的音樂朗誦多樣化
二十、高腔音樂提供了作和聲伴奏的方便
二十一、歷史的教訓與現(xiàn)實教訓
二十二、結(jié)語
第六章 川劇的昆曲音樂
一、川昆的來源
二、川昆在川劇中的地位
三、我所見的都是川昆折子戲
四、我常見的川昆劇目
五、昆曲在川劇中究竟起了什么作用
六、曲牌選例
七、結(jié)語
第七章 川劇皮黃音樂
一、關(guān)于來源問題
二、川劇皮黃的特點
三、川劇皮黃節(jié)奏的傾向性
四、川劇皮黃唱腔中的術(shù)語釋義
五、過門術(shù)語
六、川劇二黃
七、二黃陰調(diào)（反二黃）
八、其他唱腔
九、川劇西皮
十、結(jié)語
第八章 川劇梆子音樂
一、川梆子的來源
二、川梆子基本曲調(diào)的性質(zhì)
三、川梆子與皮黃的某些共同點
四、各種板式的唱腔
五、過門與伴奏
六、結(jié)語
第九章 川劇燈戲音樂
一、燈戲的來源
二、燈戲音樂的特殊性
三、燈戲的曲調(diào)
四、譜例
第十章 嗩吶與笛譜音樂
一、嗩吶曲牌的分類
二、成堂曲牌、單支曲牌與譜子
三、嗩吶曲牌與鑼鼓
四、曲牌選例
五、笛譜
第十一章 川劇的打擊樂
一、問答
二、打擊樂樂器的數(shù)量與念法
三、歷史對打擊樂的要求與必然性
四、打擊樂的藝術(shù)哲學基礎(chǔ)
五、川劇打擊樂量的發(fā)展與推動質(zhì)的發(fā)展
六、川劇打擊樂的語言
七、打擊樂的形象
八、川劇打擊樂的再分類
九、川劇打擊樂的共性與個性
十、川劇打擊樂的配器
十一、川劇鑼鼓的連環(huán)性
十二、川劇打擊樂的戲劇性
十三、雜談
十四、今天的川劇打擊樂的演奏
十五、川劇打擊樂的未來
十六、京劇鑼鼓牌子與川劇鑼鼓牌子
十七、結(jié)語
第十二章 總的結(jié)語
沙梅川劇及川劇音樂改革大事記
原版后記
跋：川劇情 音樂魂——寫在父親沙梅遺著出版之際
后記
展開全部
蜀音泱泱 川劇傳統(tǒng)的科學剖析 作者簡介
沙梅（1909—1993） 原名鄭志，又名鄭導樂，四川廣安人。著名作曲家。 早年就讀于北平國立藝專和上海國立音專，1930年畢業(yè)于北平大學音樂系。后曾任教于上海藝專、國立女子師院、國立湖北師院等校。20世紀30年代參加左翼音樂活動，其間與章泯合編《戲劇與音樂》雜志，與呂驥等組織業(yè)余合唱團，是當時“歌曲作者協(xié)會”的主要成員。1936年上海世界書局印行出版其《樂學大綱》（上下）流布，在當時還很薄弱的中國高等音樂教育中堪稱扛鼎之作？箲(zhàn)期間隨南京國立劇專入川到江安國立戲劇？茖W校任教。新中國成立后專事音樂創(chuàng)作，并歷任上海戲劇專科學校（1956年更名為上海戲劇學院）歌劇系主任、上海樂團歌舞團團長、上海歌劇院顧問等，為中國音協(xié)第一至第三屆理事。
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