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中國美術(shù)8000年
中國美術(shù)史(白金版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787568935302
- 條形碼：9787568935302 ; 978-7-5689-3530-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國美術(shù)史(白金版) 本書特色
藝術(shù)類研究生考試(專碩、學(xué)碩)、美術(shù)教師資格考試、藝術(shù)類大學(xué)生期末課程考試指導(dǎo)用書;√匯編全周期考試真題 √梳理重點必考知識點 √*大化降低記憶強度√分層級標(biāo)注重要考點 √按記憶線索歸納考點 √多圖像輔助強化記憶 √多作答拓寬解題思路 √高質(zhì)量輔導(dǎo)答題系統(tǒng) √全方位配套數(shù)字資源
中國美術(shù)史(白金版) 內(nèi)容簡介
《中國美術(shù)史（白金版）》是“藝書生”叢書中的一本，是為藝術(shù)考研、MFA、中學(xué)美術(shù)老師職業(yè)資格考試而編寫的參考用書。本書根據(jù)教育部近期新考點和考試要求，以知識點的形式系統(tǒng)論述史前及先秦美術(shù)、秦漢美術(shù)、魏晉南北朝隋唐美術(shù)、五代宋元美術(shù)、明清美術(shù)、近現(xiàn)代美術(shù)等內(nèi)容。本書在詳細(xì)研究全國高校各專業(yè)歷年考試真題的基礎(chǔ)上，深度結(jié)合王樹良、張玉花博士團隊多年研究與考前輔導(dǎo)經(jīng)驗，集權(quán)威性、針對性、實用性于一體，反映了藝術(shù)碩士考試的出題原則和近期新考試動向，旨在幫助考生在時間零散、復(fù)習(xí)壓力大的情況下，短時間一步到位地掌握本門考試所有的重點內(nèi)容，提高應(yīng)試能力，是一套實用、精當(dāng)?shù)目荚囕o導(dǎo)用書。
中國美術(shù)史(白金版) 目錄
一 史前及先秦美術(shù)
·名詞解釋·
1. 彩陶 /1
2. 黑陶 /2
3. 仰韶文化彩陶 /3
4. 原始瓷器 /3
5. 舞蹈紋彩陶盆 /4
6. 人面魚紋彩陶盆 /4
7. 廟底溝型彩陶 /6
8. 鸛魚石斧圖彩陶甕 /6
9. 金有六齊 /7
10. 青銅禮器 /7
11. 失蠟法 /7
12. 后母戊大方鼎 /8
13. 四羊方尊 /8
14. 毛公鼎 /9
15. 蓮鶴方壺 /10
16. 金銀錯 /10
17. 饕餮紋 /11
18. 戰(zhàn)國帛畫 /11
19. 《人物龍鳳帛畫》 /12
20. 《人物御龍帛畫》 /13
21. 甲骨文 /13
22. 金文 /14
23. 石鼓文 /15
24. 巖畫 /15
25. 紅山玉雕龍 /16
·簡答輯要·
1. 簡述中國史前美術(shù)的發(fā)展概況。 /16
2. 簡述舊石器時代的美術(shù)。 /17
3. 簡述中國原始美術(shù)中的巖畫代表及藝術(shù)特點。 /18
4. 簡述原始彩陶的代表類型。 /18
5. 簡要介紹仰韶文化半坡類型彩陶的特點。 /20
6. 簡要介紹仰韶文化廟底溝類型彩陶的特點。 /20
7. 簡述馬家窯文化半山類型彩陶的特點。 /20
8. 簡述原始彩陶的形式法則。 /21
9. 簡述陶器與瓷器的區(qū)別。 /22
10. 簡述商代后期青銅器的基本特征。 /22
11. 簡述夏、商、周及春秋戰(zhàn)國時期建筑發(fā)展情況。 /23
·論述專項·
1. 原始人的石器制造與發(fā)展過程，對理解美術(shù)起源有哪些啟示？/24
2. 列舉你喜歡的兩件新石器時代的雕塑作品，并說明理由。 /24
3. 青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了幾個高峰期？每個時期的藝術(shù)特點是什么？ /25
二 秦漢美術(shù)
·名詞解釋·
1. 秦代陶塑兵馬俑 /27
2. 擊鼓說唱俑 /28
3. 霍去病墓石刻 /28
4. 循石造型 /29
5. 馬踏匈奴 /29
6. 畫像石 /30
7. 武氏祠畫像石 /31
8. 畫像磚 /31
9. 漢代瓦當(dāng) /31
10. 漢代四神紋 /32
11. 馬踏飛燕 /33
12. 釉陶 /33
13. 長信宮燈 /34
14. 規(guī)矩鏡 /34
15. 漢代帛畫 /35
16. 高頤闕 /36
17. 秦書八體 /36
18. 隸書 /36
·簡答輯要·
1. 簡述西漢馬王堆漢墓“T”字形旌幡帛畫的主題思想和藝術(shù)特點。 /37
2. 簡述秦漢美術(shù)發(fā)展的概況。 /38
3. 簡述秦代書法的影響。 /39
4. 簡述秦兵馬俑的藝術(shù)特色。 /40
5. 簡述秦漢建筑的發(fā)展成就。 /40
6. 簡述秦漢畫像磚的基本史實。 /41
7. 簡述漢代墓室壁畫經(jīng)歷了哪幾個發(fā)展階段，以及每個階段的代表作。 /42
8. 簡述霍去病墓石雕群的主題思想及藝術(shù)風(fēng)格。 /43
9. 簡述漢代銅鏡的風(fēng)格特征。 /43
10. 簡述漢代銅鏡的造型藝術(shù)特色及主要時期。 /44
11. 簡述秦代陶塑兵馬俑與霍去病墓石刻群藝術(shù)風(fēng)格的不同。 /44
·論述專項·
1. 試論述漢代畫像石的藝術(shù)特色。 /45
2. 舉例論述秦漢雕塑的藝術(shù)特點。 /46
三 魏晉南北朝隋唐美術(shù)
·名詞解釋·
1. 曇曜五窟 /49
2. 孝子畫像石棺 /49
3. 昭陵六駿 /50
4. 婁叡墓壁畫 /51
5. 竹林七賢與榮啟期磚畫 /51
6. 本生故事畫 /52
7. 《鹿王本生故事圖》 /52
8. 顧愷之 /53
9. 《女史箴圖》 /54
10. 《洛神賦圖》 /55
11. 《列女仁智圖》 /55
12. 顧陸 /56
13. 戴逵 /56
14. 《游春圖》 /57
15. 《歷代帝王圖》 /58
16. 《步輦圖》 /58
17. 閻立本 /59
18. 《虢國夫人游春圖》 /59
19. 《揮扇仕女圖》 /60
20. 《簪花仕女圖》 /61
21. 《搗練圖》 /61
22. 《五牛圖》 /62
23. 李思訓(xùn) /63
24. 《江帆樓閣圖》 /63
25. 張僧繇 /63
26. 曹衣出水 /64
27. 吳帶當(dāng)風(fēng) /65
28. 吳帶曹衣 /65
29. 周家樣 /66
30. 遷想妙得 /66
31. 以形寫神 /66
32. 傳神論 /67
33. 書畫同源 /67
34. 謝赫與《畫品》 /67
35. 《畫山水序》 /68
36. 謝赫“六法” /68
37. 骨法用筆 /69
38. 外師造化，中得心源 /70
39. 《歷代名畫記》 /70
40. 書法“二王” /71
41. 王羲之 /72
42. 意在筆先 /72
43. 顏筋柳骨 /73
44. 癲張狂素 /73
45. 天下第二行書 /74
46. 克孜爾石窟 /75
47. 炳靈寺石窟 /75
48. 蓮花尊 /76
49. 夾么行像 /76
50. 蜀錦 /76
51. 唐三彩 /77
·簡答輯要·
1. 簡述寧懋石室畫像的藝術(shù)特征。 /78
2. 簡述魏晉南北朝美術(shù)發(fā)展的概況。 /78
3. 簡述魏晉南北朝時期美術(shù)領(lǐng)域的重要發(fā)展變化。 /79
4. 簡述魏晉南北朝的書法名家及藝術(shù)特點。 /80
5. 簡述北魏都城洛陽的建筑特點。 /81
6. 簡述甘肅嘉峪關(guān)墓室磚畫的藝術(shù)特征。 /81
7. 簡述你對“六法”中“氣韻生動”的認(rèn)識。 /82
8. 簡述謝赫的“六法”及其對中國繪畫的指導(dǎo)意義。 /83
9. 簡述隋唐美術(shù)發(fā)展的概況。 /84
10. 簡述閻立本人物畫的特色？ /86
11. 簡述唐代薛稷、邊鸞的繪畫及代表作。 /86
12. 簡述隋唐五代山水畫的風(fēng)格演變。 /87
13. 簡述吳道子的繪畫特點。 /88
14. 簡述《歷代名畫記》的具體內(nèi)容及意義。 /89
15. 簡述王維對山水畫的貢獻。 /89
16. 簡述唐代繪畫的新特點。 /90
17. 簡述張旭、懷素的書法成就。 /90
18. 簡述唐長安城的建筑特征。 /91
19. 簡述隋唐建筑的發(fā)展成就。 /91
20. 簡述云岡石窟的藝術(shù)特色。 /92
·論述專項·
1. 綜述魏晉南北朝時期美術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r。 /93
2. 闡述魏晉南北朝時期山水畫發(fā)展的特點。 /95
3. 試述顧愷之重要的傳世繪畫作品及其在理論方面的貢獻。 /96
4. 談?wù)剬︻檺鹬皞魃駥懻铡闭摰恼J(rèn)識。 /97
5. 隋唐時期有哪些重要山水畫家？分別敘述其風(fēng)格特點。 /98
6. 試述李思訓(xùn)及其子的藝術(shù)成就。 /100
7. 試述展子虔的《游春圖》對中國山水畫的貢獻。 /101
8. 試述唐代人物畫的發(fā)展?fàn)顩r。 /102
9. 試述吳道子的藝術(shù)成就及其在中國美術(shù)史上的地位。 /103
10. 試述王羲之的書法成就及影響。 /104
11. 試概述中國古代四大石窟藝術(shù)。 /106
12. 與前代相比較，唐代敦煌莫高窟藝術(shù)有哪些發(fā)展變化？ /107
13. 試述唐代金屬工藝的發(fā)展成就。 /109
四 五代宋元美術(shù)
·名詞解釋·
1. 荊浩 /111
2. 披麻皴 /111
3. 黃家富貴，徐熙野逸 /112
4. 黃筌 /113
5. 徐熙野逸 /114
6. 周文矩與顧閎中的人物肖像畫 /114
7. 《筆法記》 /114
8. 院體畫 /115
9. 宋四家 /116
10. 米氏云山 /117
11. 米芾 /118
12. 南宋四家 /119
13. “馬一角、夏半邊” /120
14. 六遠(yuǎn) /120
15. 元四家 /121
16. 黃公望 /123
17. 六要論 /123
18. “逸、神、妙、能”論 /123
19. 三遠(yuǎn)法 /124
20. 白描 /124
21. 李公麟 /125
22. 風(fēng)俗畫 /125
23. 小景山水 /126
24. 瘦金體 /126
25. 翰林圖畫院 /126
26. 趙佶 /127
27. 靈巖寺彩塑 /127
28. 晉祠彩塑 /127
29. 南吉北磁 /128
30. 窯變 /128
31. 永樂宮壁畫 /129
32. 元代道釋壁畫 /130
33. 《韓熙載夜宴圖》 /130
34. 《朝元仙仗圖》 /130
35. 《清明上河圖》 /132
36. 《采薇圖》 /133
37. 《千里江山圖》 /134
38. 崔白 /134
39. 《雙喜圖》 /135
40. 《芙蓉錦雞圖》 /136
41. 梁楷 /136
42. 《潑墨仙人圖》 /137
43. 《太白行吟圖》 /137
44. 趙孟頫 /137
45. 《鵲華秋色圖》 /138
46. 書畫同源 /139
47. 錢選 /140
48. 倪云林 /140
49. 《圖畫見聞志》 /141
50. 《營造法式》 /141
51. 宋代官窯 /142
52. 青花 /142
53. 釉里紅 /143
54. 緙絲 /143
55. 納石失（織金錦） /144
·簡答輯要·
1. 五代人物畫代表人物及藝術(shù)特色。 /144
2. 簡述五代時期以董源為代表的南方山水畫的風(fēng)格特色。 /145
3. 簡述荊、關(guān)、董、巨對山水畫的創(chuàng)造。 /146
4. 簡述以荊浩為代表的北方山水畫的特點。 /149
5. 簡述荊浩的“有形之病與無形之病”。 /149
6. 簡述李成山水畫的藝術(shù)特色。 /150
7. 簡述宋代美術(shù)發(fā)展的概況。 /150
8. 簡述宋代風(fēng)俗畫的發(fā)展?fàn)顩r。 /153
9. 簡述元代美術(shù)發(fā)展概況。 /153
10. 簡述趙孟頫的繪畫特色。 /156
11. 簡述趙孟頫的繪畫理論。 /156
12. 元代山水畫與宋代山水畫相比有哪些變化？ /157
13. 簡要分析王蒙的《青卞隱居圖》。 /157
14. 簡述元代文人畫的藝術(shù)思潮在花鳥畫創(chuàng)作方面的表現(xiàn)。 /158
15. 簡述蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的書法風(fēng)格。 /158
16. 簡述宋元建筑的發(fā)展成就。 /159
17. 簡述宋瓷中“官、汝、鈞、哥、定”五大名窯。 /161
18. 簡述宋元染織工藝的發(fā)展成就。 /161
19. 簡述宋元漆器工藝的發(fā)展成就。 /162
·論述專項·
1. 試述五代時期繪畫的發(fā)展?fàn)顩r。 /162
2. 試述五代山水畫的藝術(shù)特征及其代表人物。 /164
3. 試述宋代繪畫的基本特點。 /165
4. 試以具體畫家及作品闡述北宋中后期山水畫的變革。 /167
5. 試述宋代繪畫對后世的影響。 /168
6. 試述郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對中國山水畫發(fā)展的貢獻。 /169
7. 宋代繪畫繁榮興盛體現(xiàn)在哪些方面？ /171
8. 以具體作品闡述“南宋四家”的藝術(shù)特征。 /172
9. 試述宋代花鳥畫的特點及影響。 /173
10. 試述趙孟頫的主要成就及其歷史意義。 /176
11. 試賞析趙孟頫的《鵲華秋色圖》。 /177
12. 試述趙孟頫的“古意”論。 /179
13. “元四家”是指哪四位畫家？他們在山水畫藝術(shù)上的特點是什么？ /181
14. 試述元代山水畫的發(fā)展?fàn)顩r。 /183
15. 試述倪瓚山水畫的特點。 /184
16. 試比較院體畫和文人畫的不同。 /186
·作品分析題·
1. 分析梁楷的《潑墨仙人圖》。 /187
2. 分析范寬的《溪山行旅圖》。 /188
3. 分析郭熙的《林泉高致》。 /189
4. 分析黃公望的《富春山居圖》。 /190
五 明清美術(shù)
·名詞解釋·
1. 浙派 /191
2. 吳門畫派 /192
3. 吳門四家（明四家） /193
4. 文徵明 /195
5. 沈周 /195
6. 白陽青藤 /196
7. 松江派 /197
8. 董其昌 /198
9. 南北宗論 /199
10. 南陳北崔 /200
11. 波臣派 /200
12. 清初“四王” /202
13. 婁東派 /203
14. 清六家 /203
15. 清初“四僧” /204
16. 八大山人 /205
17. 石濤 /206
18. 金陵畫派 /206
19. 揚州八怪 /207
20. 《苦瓜和尚畫語錄》 /209
21. 《畫禪室隨筆》 /209
22. 清四家 /210
23. 居氏兄弟 /211
24. 嶺南畫派 /211
25. 景泰藍(lán) /211
26. 太平天國壁畫 /212
27. 《芥子園畫傳》 /212
28. 年畫 /213
29. 桃花塢年畫 /213
30. 楊家埠年畫 /214
31. 北方民居四合院 /214
32. 琺瑯彩 /215
33. 顧繡 /215
34. 《髹飾錄》 /215
35. 宣德爐 /216
36. 明式家具 /216
·簡答輯要·
1. 簡述明代美術(shù)發(fā)展的概況。 /217
2. 簡述浙派畫家的風(fēng)格及形成原因。 /222
3. 簡述仇英的藝術(shù)特色。 /222
4. 明代“吳門文人畫”的代表及藝術(shù)特征是什么？ /223
5. 簡述徐渭的藝術(shù)特色。 /224
6. 簡述董其昌的“南北宗論”。 /225
7. 董其昌繪畫風(fēng)格特點及對后世的影響是什么？ /226
8. 簡述明式家具的風(fēng)格特征。 /228
9. 明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計上來講具有哪四個方面的重要美學(xué)因素？ /229
10. 簡述清代美術(shù)發(fā)展的概況。 /230
11. 簡述“四王”的藝術(shù)特征及對后世的影響。 /232
12. 舉例說明惲格的風(fēng)景畫特點。 /233
13. 簡述石濤的山水畫特色。 /234
14. 簡述“清初四僧”與清代“四王”有什么不同。 /235
15. 簡述嶺南畫派的主要藝術(shù)特點。 /236
16. 列舉清代木版年畫的刻印中心及各自的表現(xiàn)題材、呈現(xiàn)風(fēng)格。/236
17. 簡述中國園林的設(shè)計特點。 /237
18. 簡述明清金屬工藝的發(fā)展成就。 /238
·論述專項·
1. 試述明代山水畫的發(fā)展。 /239
2. 試述“白陽青藤”對中國花鳥畫發(fā)展的主要貢獻。 /240
3. 試述陳洪綬人物畫的特色。 /242
4. 舉例評價明末人物畫的發(fā)展或明代人物畫的主要成就。 /244
5. 試述清代繪畫的發(fā)展概況。 /244
6. 試述八大山人的生平、繪畫思想、藝術(shù)成就及影響。 /245
7. 試述“清初四僧”的藝術(shù)特色及影響。 /248
8. 分析龔賢的繪畫成就及對后世的影響。 /250
9. 試述清式家具的形成及清式家具設(shè)計的得與失。 /252
10. 試述明清的建筑藝術(shù)。 /253
六 近現(xiàn)代美術(shù)
·名詞解釋·
1. 海派 /255
2. 趙之謙 /255
3. 清末“三任” /256
4. 吳昌碩 /256
5. 決瀾社 /257
6. 蔡元培“以美育代宗教”說 /258
7. 劉海粟 /258
8. 徐悲鴻 /258
9. 林風(fēng)眠 /260
10. 張大千 /261
11. 黃賓虹 /261
12. 陳師曾 /262
13. 齊白石 /262
14. 北齊南黃 /264
15. 五筆七墨 /264
16. 潘天壽 /265
17. 天津“泥人張” /266
18. 《惜春作畫》 /266
19. 月份牌 /266
20. 《點石齋畫報》 /268
21. 中國美術(shù)家協(xié)會 /268
22. 李可染 /269
23. 吳冠中 /269
24. 《收租院》 /270
25. 傷痕美術(shù) /270
·簡答輯要·
1. 試列舉現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展時期的重要人物。 /271
2. 簡述嶺南畫派的藝術(shù)特點和文化精神。 /272
3. 簡述傅抱石的藝術(shù)特色。 /273
4. 早期美術(shù)留學(xué)生的藝術(shù)和人生經(jīng)歷有什么共同點？ /273
5. 簡述徐悲鴻的美術(shù)教育觀。 /274
6. 簡述林風(fēng)眠的美術(shù)教育觀。 /275
·論述專項·
1. 試論述海派畫家以及作品特點、形成原因。 /276
2. 試述近代美術(shù)發(fā)展的概況。 /278
七 中國美術(shù)綜合知識
·名詞解釋·
1. 美術(shù)學(xué) /281
2. 美術(shù)批評 /281
3. 透視 /281
4. 構(gòu)圖 /281
5. 黃金分割 /282
6. 寫意 /282
7. 工筆 /282
8. 墨分五色 /283
9. 沒骨法 /283
10. 青綠山水 /284
11. 淺絳山水 /284
12. 唐卡 /285
13. 界畫 /285
14. 文人畫 /286
15. 四君子 /286
·論述專項·
1. 試述美術(shù)的功能。 /287
2. 列舉幾種中國古代主要的藝術(shù)批評理論。 /287
3. 試述中國傳統(tǒng)繪畫門類的基本歷史與特征。 /288
4. 闡述中國山水畫的演變與發(fā)展。 /291
5. 論述中國古代人物畫的演變與發(fā)展。 /293
6. 論述中國古代人物畫的藝術(shù)特征。 /295
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中國美術(shù)史(白金版) 作者簡介
王樹良 清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，教育部人文社科重點研究基地研究員，博士生導(dǎo)師。近年主持及以主要研究者身份承擔(dān)國家社科基金項目、教育部人文社科基金項目、國家藝術(shù)基金項目7項，出版專業(yè)著作20余本，教育部學(xué)位中心評估評審專家。在藝術(shù)類碩士研究生考試培訓(xùn)領(lǐng)域已有數(shù)萬人次培訓(xùn)規(guī)模，成績卓著。主編出版“藝術(shù)碩士入學(xué)資格考試復(fù)習(xí)指導(dǎo)”“藝術(shù)碩士入學(xué)考試考點精編”“高等院校藝術(shù)理論課程考試必備”“藝術(shù)碩士(MFA)專業(yè)課考研輔導(dǎo)通用系列教材”等多套藝術(shù)考試輔導(dǎo)用書，曾擔(dān)任多家著名藝術(shù)考試培訓(xùn)機構(gòu)的主講專家。 張玉花 博士，美術(shù)與設(shè)計專業(yè)教授，碩士生導(dǎo)師，教育部學(xué)位中心評估評審專家。主編出版“藝術(shù)碩士入學(xué)資格考試復(fù)習(xí)指導(dǎo)”“藝術(shù)碩士入學(xué)考試考點精編”“高等院校藝術(shù)理論課程考試必備”“藝術(shù)碩士(MFA)專業(yè)課考研輔導(dǎo)通用系列教材”等多套藝術(shù)考試輔導(dǎo)用書，曾擔(dān)任多家著名藝術(shù)考試培訓(xùn)機構(gòu)的主講專家。
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