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自深深處 版權信息
- ISBN：9787576317008
- 條形碼：9787576317008 ; 978-7-5763-1700-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
自深深處 本書特色
世界上的任何一座囚牢，愛都能破門而入！一封聞名世界的長信，被王爾德視作生命中重要的信； * 唯美主義代言人王爾德的自白之書，一部美妙而難以言說的作品； * 一部接近王爾德自傳的作品，是讀懂王爾德不可繞過的作品； * 在監獄深處寫給昔日愛人，歷數他帶來的傷痛，也探討人生、愛恨、藝術與美； * 唯美主義代言人，莎士比亞之后英國又一偉大的語言大師； 沒有一個人比他（王爾德）更有魅力。無論是隨意交談還是和朋友相處，無論是在幸福的年月還是身處逆境，王爾德同樣富有魅力。 ——阿根廷詩人、作家 博爾赫斯 我從未見過一個人像王爾德那樣言談高雅遣詞完美，仿佛這些語句都是他連夜費功夫寫好，然而卻好像當場流露那般自然。 ——愛爾蘭詩人、作家 葉芝 來生愿交心的人，便是王爾德。 ——英國前首相 溫斯頓·丘吉爾 在19世紀90年代具有代表性的作家中，只有王爾德還在被眾人閱讀。他是那么輝煌、壯觀、搖搖欲墜。 ——理查德·艾爾曼 在100部偉大的非虛構類作品中，這本書是其中之一。 ——英國《衛報》
自深深處 內容簡介
本書是一篇王爾德寫給友人道格拉斯的一封獄中情箋，也是他*為美妙的一部作品。王爾德41歲時，早已名震英國，他因與友人的關系被對方的父親送上法庭。王爾德服刑期間寫下了這封來自深淵的書信。在這封聞名世界的長信中，他時而哀怨，時而憤怒。不僅細細梳理了王爾德與道格拉斯的交往、他對后者愛恨交加的情感、他在獄中心境的變化，還體現了他在文學、藝術、哲學方面的積累。他標志性的排比、比喻、精妙的用詞和一段嵌著一段的句子，在書中均有體現。五年后，王爾德去世，這本書成了他在世間的*后杰作。
自深深處 節選
于雷丁，H.M.監獄 親愛的波西 ： 在長久而無果的等待之后，我終于下定決心主動給你寫信。這不僅是為了你，也是為了我，因為我不愿想到，在漫長的兩年監禁中，除了令我痛苦的消息外，我竟不曾收到你的一句話、一點近況，甚至是一條口信。 你我間不幸、可嘆的友情已以我身敗名裂而告終，那段久遠情誼的回憶卻仍時常伴隨著我。想到心中曾經的愛意將永遠被厭惡、苦澀與鄙棄取代，我就感到深深的悲哀。而你，我想，在你心里，應該也會認為，給枯臥于鐵窗之內、孤獨無依的我寫上一封信，總比未經我允許便公開我的信件、擅自獻詩給我要好一些，即便那樣世人就無從得知你寄來的答復也好，申辯也罷，是悲痛還是熱烈，是悔恨抑或冷漠。 在這封信中，我必將提及你我各自的生活，提及過去與未來，提及既成苦痛的甜蜜，還有或可變為喜悅的苦痛，我相信其中很多內容都會狠狠地打擊你的虛榮心。如果是這樣，那么請重讀這封信，一遍又一遍，直到把那虛榮心除滅。你若是認為信中什么地方冤枉了你，記得要心懷感激，因為那證明你尚且有可被冤枉的清白。如果哪一段在你的眼里激起了淚水，就哭吧——就像我們在獄中這樣痛哭，這里的白天和黑夜一樣，都是留給眼淚的。只有痛哭才能拯救你。你要是跑去你母親那里告狀，就像說我在給羅比 的信中誣蔑了你的那次，讓她哄你、慣你，把你帶回平時自鳴得意、飄飄然的心態，你就徹底無可救藥了。只要你找到一個虛假的借口為自己開脫，很快就能找到一百個，然后重蹈覆轍。你曾在給羅比的信里咬定我將“卑劣的動機”歸咎于你，你現在還這樣講嗎？啊！生活中，你從沒有動機。你有的僅僅是欲望。憑借智識定下的目標才是動機。你說自己在我們的友誼之初“年紀尚小”？你的缺陷不是少不更事，而是過于世故了。年少時光猶如晨曦，伴著嬌花、清澈純凈的柔光，和著單純、希冀的喜悅，但你早已把那些遠遠地拋在了身后。你只管飛快地奔跑，剎那間就從浪漫跨入了現實。社會的陰溝和滋生其中的東西對你產生了誘惑。正因如此，你才身陷困境，向我求助，而我，違背公認的明智道路，出于同情和善意提供了幫助。你必須一口氣讀完這封信，即使對你來說，每個詞都可能像烈火或手術刀那樣灼傷嬌嫩的皮膚，讓你流血。請記住，眾神眼中的愚人和世俗眼中的愚人是不一樣的。一個人哪怕對藝術的革新一竅不通、對思想的演進毫無概念，或無法欣賞拉丁語詩句的華麗、希臘語元音發達的頓挫、托斯卡納的雕塑和伊麗莎白時代的音樂，也可能擁有*美好的智慧。神靈嘲笑、捉弄的真正的愚人，是沒有自知之明的人。這樣的愚人，我當了太久，你也當了太久。別再這樣下去了。不要害怕。*大的惡習莫過于膚淺。凡事只要認清了，就對了。還有，記住，不論什么內容，你讀著再痛苦，也比不上我付之筆端時的痛苦。眾神對你一直非常仁慈，他們讓你不必直視生活中荒誕與悲哀的形態，而只是稍瞥幾眼，像看水晶中的浮光掠影一般。美杜莎的頭顱把多少活人變成了石頭，你卻只需在鏡子中便可看看它的倒影。你可以在鮮花簇擁下自由地行走，我從前多姿多彩的世界卻已被剝奪了。 首先我要說明我十分怨恨自己。坐在這不見光的牢房里，穿著囚衣，聲名掃地，前途盡毀，我怨恨自己。在輾轉反側、悲苦無眠的夜里，在漫長難挨、單調痛苦的白天，我怨恨自己。我怨自己踏進了這段沒有心智的友誼，它的主要目的不是創造和思考美好的事物，卻完全占據了我的生活。從一開始，我們之間就有著太寬的鴻溝。你中學時就懶散慣了，大學時更是游手好閑。你從不明白，藝術家，尤其是我這樣作品質量取決于突出個性的藝術家，要想發展技藝，就需要思想的契合，需要知識的氛圍、安靜、平和與獨處。對于我的劇作，你只欣賞成品，享受于首演的成功和之后豐盛的慶功宴，得意于自己是一位優秀藝術家的密友，這很自然不過。但你并不理解藝術創作必需的條件。同你在一起時，我從未寫出過一句話——這并非夸大其詞，而是實事求是地提醒你。不論是在托基、戈靈、倫敦、佛羅倫薩還是其他地方，只要你在我身邊，我就文思枯竭。遺憾的是，在這少有的幾段時間，你總是在我身邊。 這樣的例子不勝枚舉，我只說一例。我記得，1893年9月，我專門租了一套房間好安靜地寫作，因為我早先答應了約翰·海爾寫一出劇本卻沒能如期完成，他催著我交稿了。**周你保持了距離。之前我們就你《莎樂美》譯文的藝術價值產生了分歧——這實際上毫不奇怪——因此你糾纏不休，給我寄了好幾封愚蠢的信。那一周內，我寫完了《理想丈夫》的**幕，每個細節都十分完善，不用修改就成了*終的演出版本。但第二周你回來了，我就幾乎不得不放棄寫作。在家雖然安靜，卻仍會受到打擾，所以我每天上午十一點半都要到詹姆斯旅館，以求不受打斷地構思、寫作。可我是白費心思。十二點鐘你就坐著馬車來了，抽煙閑聊一直待到下午一點半，那時我只好帶你去皇家咖啡廳或伯克萊吃午餐。午餐后還要喝甜酒，通常三點半才能結束。你到懷特俱樂部休息了一個小時，下午茶時間你又回來了，又一直待到該更衣進晚餐的時候。你和我總是去薩沃伊酒店或泰特街吃飯。我們向來不過午夜就不會分開，因為美好的一天必然以威利斯餐廳的夜宵作結。這就是我那三個月的生活，天天如此，只有你出國的四天除外。當然，之后我又得去加來接你回國。對我這種性格和脾氣的人，實在是既荒唐又可悲。 現在你一定看清了吧？想必你現在能意識到自己無法獨處：你的天性迫切要求他人的關注與陪伴；你缺少進行長時間智力活動的能力；不巧——我說“不巧”是希望情況已有了改變——在知識方面，你并未養成所謂的“牛津風度”，我是指，你從不能優雅地看待各種觀點，只會激烈地提出自己的意見。以上這些，加上你的欲望和興趣都在于生活而非藝術，對你在文化方面的進步和我作為藝術家的工作都具有同樣的破壞性。你現在看清了嗎？當我將同你的友誼與同約翰·格雷 和皮埃爾·路易斯 等更年輕的人的友誼相比時，我感到羞恥。我真正的生活，我更高層次的生活是與他們和他們那樣的人一起相處的時光。 在此我暫且不提我同你的友誼產生的惡劣后果，我僅想反思這段友誼未終結時的質量，它降低了我的才智。你的性情帶有些許未蘇醒的藝術性的萌芽，可我與你相遇時也許還沒到時候，也可能已經太晚了，我不知是哪種情況。你不在時，我一切都好。就在我剛剛提到那年的12月初，我說服你母親把你送出英國，你一走，我就重新理好已破碎糾結的想象之網，重新掌控了我的生活。我完成了《理想丈夫》余下的三幕，還構思了另外兩個風格完全不同的劇本——《佛羅倫薩悲劇》和《圣妓》。我馬上就要寫完了，然而，出乎意料，沒經邀請，未受歡迎，在如此攸關我幸福的時刻，你回來了。這兩部作品還有待完善，我卻再也寫不下去了。當初創作它們的心境已經丟失，無法尋回了。你自己也出版過一部詩集，必然能夠理解我所言非虛。而不論你是否愿意理解，這都是你我友誼中*本質的丑陋真相。與你相處時，你一貫是我藝術的克星。我竟任由你執拗地擋在我與藝術之間，為此我感到深深的羞恥與自責。你無法了解，你無法體會，你無法欣賞。我無權對你有這些期望，你感興趣的只是自己的吃喝與喜怒，你追求的也只是快活玩樂，那些平庸或稍稀罕的消遣。這才是你的秉性所需，或一時興起的需求。我本該禁止你隨意進入我的住所和房間，除非特地邀請便不讓你上門。我恨極了當時的軟弱，那純粹是軟弱。我一直認為，與藝術共度的半小時，比和你相處一整天更有意義。我這一生，沒有什么能真正同藝術一樣重要。但對藝術家而言，若是軟弱麻痹了想象力，那么軟弱便無異于一樁罪行。 我同樣怨恨自己由著你將我帶入徹底破產、毫無信譽的絕境。我記得1892年10月的一天早上，我和你母親坐在布拉克內爾秋季泛黃的樹林里。當時我還不了解你的真實性格。我僅僅在牛津陪你度過了一段周六到周一的時間，你也到克羅默鎮和我住了十天。我們談到了你，你的母親講起了你的品性。她說你有兩大缺點，一是虛榮，二就是用她的話說，你的“金錢觀全部亂套了”。 我清楚地記得我當時大笑的樣子。我怎么也想不到，你的**個缺點會把我送進監獄，第二個缺點則導致我破產。我只當虛榮是年輕人用以點綴自己的精致花朵，至于奢侈——我以為她指的只是奢侈而已——勤儉節約也并非我本人或我這種階層的習慣。然而，我們的友誼未滿一月，我就漸漸明白了你母親所說的真正含義。你執意大肆揮霍，不斷地要錢，堅稱你所有的享樂都應由我買單，不管我是否在場，因此我在一段時間后便陷入了嚴重的拮據狀態。而你越來越左右我的生活，這種鋪張令我深感乏味，因為這些大筆花銷的目的無非就是滿足口腹之欲。偶爾用紅酒和玫瑰為桌面添加一抹亮色，確是賞心樂事，但你的行為已不能用品位和嗜好解釋了。你只會任性地要求，得到后又不知感恩。你逐漸認為自己有權用我的積蓄過上一種你從不曾習慣的奢靡生活，而正因為不習慣，你花天酒地的胃口反而更大。到后來，你在某家阿爾及爾賭場輸了錢，就干脆第二天早上發一封電報到倫敦，要我按輸掉的數額把錢存到你的賬戶，錢一到手則把此事拋之腦后。 我要告訴你，從1892年秋天起，到我入獄之時，除我自己的花銷之外，我陪你、為你花費的現錢就超出了5000英鎊。由此你就可窺見自己堅持的是一種怎樣的生活。你以為我言過其實了嗎？我們在倫敦一天的日常支出，包括午餐、晚餐、夜宵、娛樂、車費等大約是12英鎊到20英鎊，這樣算來，一周的總支出就是80英鎊到130英鎊。我們在戈靈的三個月，我的支出是1340英鎊（當然也包括房租）。我不得不和破產管理人一點一點回顧我生活中的每個細節，過程著實不堪回首。“樸素生活，高尚思考” ，想必不是當時的你會推崇的準則，但我們兩人都該為那樣的奢侈而慚愧。我印象中*美妙的一頓晚餐是我和羅比在蘇活區一家小咖啡館吃的，花費的數目約等于同你進餐所需的金額，但其單位卻是先令。這頓飯讓我寫出了生平**段，也是*為精彩的對白。情節、題目、手法和形式……一切都來自一頓3法郎50生丁的套餐。與你共進的那些昂貴晚餐卻只留下了吃喝無度的記憶。我對你種種索求的妥協對你沒有好處。如今你知道了。我的遷就讓你經常索取，有時甚至肆無忌憚，風度全無。太多次，招待你簡直沒有給我帶來多少喜悅或榮幸。你忘了——我不會要求客套的道謝，因為表面的客套會把親密的友誼變得生分，我只求親切的陪伴、愉快交談的魔力，也就是希臘人所謂的“愉悅而尖刻”的談話，還有所有那些溫馨的人性，它們為生活帶來美好，同音樂一樣伴隨著人的一生，調和著一切，令嚴酷、沉寂的地方充滿樂音。你或許奇怪，我潦倒至此，竟還會分辨不同羞恥之間的差異。但我必須坦白承認，在你身上浪擲錢財，任你揮霍我的資產，既傷害了你也傷害了我，讓我的破產在自己眼中都帶上了因庸俗的窮奢極欲而傾家蕩產的色彩，讓我倍感羞恥。我人生的目的不在于此。 但我*怨恨自己的是，我任由自己的是非觀念在你的影響下不斷退化。個性的基本是意志力，而我的意志力完全從屬于你了。這話聽起來荒唐，但千真萬確。你動輒大吵大鬧，仿佛身體有此需求一般，你的頭腦和肢體扭曲，將你變成了某種難以直視和傾聽的怪物。你從你父親那里遺傳的可怕的狂躁讓你寫出了惹人厭惡的信件。你對情緒沒有絲毫控制力，因此總會長時間陰郁地沉默賭氣，又會像癲癇病發作似的猛然暴怒。以上種種，我都在寫給你的信中提到過。你把信隨手丟在薩沃伊或其他某家酒店，后來被你父親的律師當作呈堂證供。我在信中不無哀傷地懇求過你，如果那時的你認得出哀傷的心情或言辭，就該知道的。我要說，你的無理取鬧和喜怒無常正是我屈從于你無休止要求的起因和動機：你讓人身心俱疲。匱乏的天性壓倒了豐富的天性，弱者霸凌了強者，在我的一部劇作中，我曾將其稱作“唯一持久的暴政” 。 但這不可避免。生活中所有的人際關系都需要某種存在方式 。與你相處時，一個人若不順從你，就只有放棄你，再無其他選擇。出于我對你雖錯付卻一度真摯的感情，出于我對你脾性的缺陷的深切憐憫，出于我眾所周知的溫厚性格和凱爾特人式的懶散，出于藝術家對粗魯爭吵和粗鄙語言的反感，出于我當時不會怨恨他人的性格特征，又因為我不愿見到生活因我不屑一顧的瑣事（我關注的是另一些事）而變得苦澀難受，我一再順從你，就是因為這些簡單的原因。自然而然，你對我的索取、支配和苛求越來越無理。你*卑劣的動機、*下作的欲望、*庸俗的愛好成了指導他人生活的律條，如有必要，你還可以毫無顧忌地為其犧牲他人。因為你清楚大吵大鬧一番就能如愿，所以你自然會近乎不自覺地走向粗鄙暴烈的極端。到頭來，你已經不知道自己要匆匆趕往什么終點，心中想的又是怎樣的目標。你將我的才華、意志力和積蓄據為己有，無盡的貪欲蒙蔽了你的雙眼，你企圖占據我全部的人生。你霸占了一切，我則面臨著生命中一個極為關鍵而悲劇性的時刻。就在我開始那荒唐可嘆的行動之前，一邊是你的父親在我的俱樂部留下惡語中傷的卡片，另一邊則是你寄來同樣傷人的信件。我隨你去警局申請那可笑的拘捕令以逮捕你父親，而當天早上我收到了你言辭*為惡毒、動機也*為可恥的一封信。在你們兩個人的夾擊下，我失去了理智，判斷力離我而去，取而代之的是恐懼。我不隱瞞，當時我看不到任何擺脫你們二人的可能。我盲目地亂撞，像一頭誤入了屠宰場的公牛。我在心理上犯下了重大錯誤。我一直以為在小事上順從你無關緊要，事關重大時我自然會重新發揮起我更加優越的意志力。但并非如此。事關重大時，我卻完全無法行使自己的意志力。生活中并沒有所謂的小事和大事，所有事都一樣重要。我事事順從你，這種習慣源于不在乎，*終卻不知不覺地成了我個性中實實在在的一部分。我還未曾察覺，它便將我的性情固化成了一種長期性的致命情緒。正因此，佩特才在他**版散文集的后記中寫道：“失敗源自習慣。”他說出此話時，呆板的牛津學者還以為他不過是從亞里士多德有些乏味的《倫理學》中選了一句話將之顛倒后重述而已，但這句話中蘊含一個可怕的真理。我任由你榨干我個性中的力量，而對我來說，習慣的形成不只導致了失敗，還有身敗名裂。你在倫理是非上對我的毀滅遠甚于藝術上的破壞。 逮捕令一經批準，你便理所當然地掌控了一切。當時，我本該在倫敦咨詢律師的明智意見，冷靜地研究我陷入的歹毒陷阱——就像你父親如今所稱的“誘餌”——你卻堅持要我帶你去蒙地卡羅賭場，全天下你獨獨選了那個可厭的地方。你要整日整夜地賭，只要賭場不關門。至于我，我對百家樂不感興趣，就單獨留在了門外。你不愿花時間談談你們父子將我置于此境地，哪怕五分鐘。我的作用只是為你支付房錢和賭費。稍稍提及我即將面臨的煎熬，你就表現出厭煩，就連侍者推薦的新品牌香檳都更讓你感興趣。
自深深處 作者簡介
奧斯卡·王爾德（1854—1900年），英國著名作家，在戲劇、小說、童話等方面建樹頗豐，被譽為文學史上唯美主義的代言人。他以驚人的天賦，創作出如《夜鶯與玫瑰》《道林·格雷的畫像》《自深深處》等聞名于世的作品。他恃才傲物，一生中爭議不斷，卻也極富魅力，在全世界有眾多擁躉。博爾赫斯盛贊“沒有一個人比他更有魅力”。 康夢婷，擁有北京語言大學學士、愛丁堡大學碩士學位，主修英法翻譯，曾任職于故宮博物院宣傳教育部，負責翻譯文件資料。主要譯作有：《太陽、月亮和金發姑娘》《故事精選：俄國文學選第十四卷》《襲擊！希特勒地堡！》等。
商品評論(2條)
- 主題：說著恨但字里行間都是刻骨銘心的愛
封面設計就很有趣，非常貼合王爾德寫下這些字句時候的模樣，從囚牢里蜿蜒探出的玫瑰正如王爾德對波西的愛。全本看下來確實會有些頭疼，恍惚間想起曾經深陷愛情漩渦時掙扎拉扯的模樣，口口聲聲說的是怨是恨，其實都是愛與不舍，才會讓自尊被打碎也要一遍遍去折返做理智上早已明了的無用功。寫的確實很好，下次不讀了。
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