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宋詞選 版權信息
- ISBN：9787020175215
- 條形碼：9787020175215 ; 978-7-02-017521-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
宋詞選 本書特色
寂寞的名山事業——紀念“中國古典文學讀本叢書”面世六十年 （作者：尚曉嵐） *近，《紅樓夢》的作者署名忽然成了熱門話題，“無名氏續”挑戰了高鶚作為續書者的“常識”。實際上，由中國藝術研究院《紅樓夢》研究所校注、人民文學出版社出版的《紅樓夢》，署名早在2008年就已發生變動，此后一直延續，如今竟隨著“四大名著珍藏版”的推出發酵成了“新聞”。 古典文學的研究和出版，或許就是這般“炒冷飯”的事業。年復一年，修訂、再版、加印，署名也好校注也罷，即使細小變化的背后，都可能有大量研究成果甚至學術爭論，但讀者和媒體對此并不敏感，能像《紅樓夢》署名這樣傳播開的，極少。正是這寂寞的事業，構筑了傳統與經典的堅固大廈。 在《紅樓夢》署名問題沸沸揚揚之際，人文社悄然推出了“中國古典文學讀本叢書”典藏版**輯。實際上，該社的“四大名著”，按傳統亦屬于這套叢書，數十年來堪稱*通行、讀者認知度*高的版本。古典文學的閱讀，繞不開讀本叢書，而叢書的故事，要從六十年前講起。 在那個時代，古籍整理面向普通讀者 朝內大街166號，人文社所在地，破舊得令人倍感親切。在書和資料足以把人埋起來的古典編輯室，青閱讀記者看到了一份1958年9月的油印材料——《人民文學出版社五年出版規劃草案（中國古典部分）》，內容是三套古典文學書系的選目和基本方針，其中就包括“中國古典文學讀本叢書”，涵蓋歷代的詩詞文曲小說等等，共五十種，還詳細列出了叢書序言或后記的寫作要求。 “讀本叢書，是請有影響力的學者，對中國古代文學史上*有代表性的作家作品進行編選、標點、注釋。所謂'讀本'，就是以大眾普及為目的，供大家閱讀用的一個版本。”長期主持古典部工作的人文社副總編輯周絢隆說，“1958年，讀本叢書被正式命名，它的歷史還可以向前追溯。” 1951年，馮雪峰主持創建人文社，從全國招納了一批高水平的專家學者，古典部主任是聶紺弩，還有王利器、顧學頡、陳邇冬、舒蕪、周紹良、周汝昌等等。建社初期，為滿足社會上對古籍的需要，先是快速影印了一批書。“那時候國家圖書館的宋元善本很容易借出來，我們的《玉臺新詠》《樂府詩集》等等都是根據宋版書影印的。”與此同時，社里開始規劃和推進古籍的整理出版。 “1952年我們出版了七十一回本《水滸》，影響特別大，它實際上標志著新中國整理出版古籍的開始。”周絢隆說。在那個時代，古籍整理不是學界的自說自話，而是面向讀者的，要選擇優秀的底本，加新式標點，校勘注釋，形成一個可供普及的版本，“供給廣大人民群眾閱讀”。1958年是出版史上一個值得紀念的年份，不僅人文社做出了“中國古典文學讀本叢書”“中國古典文學理論批評叢書”“中國古典文學基本叢書”的詳盡規劃，中華書局的點校本“二十四史”也在這一年啟動，甚至商務印書館的“漢譯名著”的規劃也可追溯至這一年。回望之下，不免讓人油然而生敬意，在那個國家并不富裕的時代，文化和出版體現出非凡的責任和氣魄，功在當代、利在千秋，并不是一句空話。 選家和編輯的水平，造就了經典版本 讀本叢書，除了幾部長篇小說和名劇，多數是選本，不僅要點校，還要求編選精當，注釋準確。所以選家的眼光和水平就很重要。對此，人文社內部有一個機制，周絢隆概括為：“**，誰值得做；第二，誰能做。”就是說，先敲定經典作家作品，再據此尋找能夠勝任的編選者，沒有合適的人就先放下，絕不湊合。有些作品，社內編輯水平很高，自己就做了，像顧學頡的《元人雜劇選》、陳邇冬的《蘇軾詩選》《蘇軾詞選》等；還有很多書是在全國范圍內選人，皆為一時俊彥，像馬茂元的《楚辭選》、王伯祥的《史記選》、蕭滌非的《杜甫詩選注》、錢鍾書的《宋詩選注》、夏承燾和張璋的《金元明清詞選》等等，現在看都是很經典的選本。讀本叢書的早期版本是很多讀書人的心頭摯愛，它們手工繪圖、書法題簽、書卷氣十足的裝幀設計，也備受稱道。 人文社早年有一個習慣，為了維護品牌的嚴肅性，很多書初版都用副牌社的名義，經過讀者和社會檢驗后才能納入“人民文學出版社”旗下，像《紅樓夢》在五十年代*初就是用副牌“作家出版社”的名義印行的。讀本叢書的入選標準非常嚴格，1958年僅有余冠英的《漢魏六朝詩選》、錢鍾書的《宋詩選注》等數種列入叢書。這個規矩延續下來，直到今天，只有經過讀者和市場檢驗的書，才能戴上“中國古典文學讀本叢書”的冠冕，之前一概先以單品種面世。 老一輩學者，怎樣為了這套書殫精竭慮，學者型的編輯，怎樣一字一詞地校改，雙方怎樣反復溝通琢磨，留下許多事跡。記者在編輯部看到一冊七十年代《杜甫詩選注》的校樣，上面寫滿了編輯戴鴻森先生的隨文批注，以及編選者蕭滌非先生的答復，兩人切磋商改，細致入微，水平極高。古典編輯室的李俊仔細研讀過這份校樣，他說：“細讀這些批注文字，戴、蕭二人商榷學術的畫面仿佛映現在眼前。那時'文革'結束不久，百廢待興，學術研究在回歸正軌的道路上謹慎探索，該怎么走？能邁多大步？一切尚未可知，而這本校樣正是當年留下的足跡。” 古籍出版和一般圖書不同，即使出版了，工作也未結束。錢鍾書的《宋詩選注》1958年面世，記者在編輯部看到一封楊絳先生的書信，是錢先生去世后，她逐條訂正《宋詩選注》的排印訛誤。李俊編輯則用“此恨綿綿無絕期”來形容他改校樣的感受——這句詩里的“恨”，是遺憾之意。造就一個經典版本，需要不斷修訂打磨，改正訛誤，補充新的研究成果，一本書經過幾代人之手，歷時數十年，并不罕見。只要有需求，嚴格來說就沒有終結之時。古籍出版所蘊含的精神，一如那部講述編纂辭書的日本電影《編舟記》，精益求精，瑣細平淡，無論怎樣施以審美的目光，終究是寂寞的。 當代人做選本，有自己的優勢 “文革”之前，列入讀本叢書的書有十二種。據周絢隆介紹，叢書的出版在“文革”中放緩，但并未中斷。“文革”后，古籍出版迎來新局面，讀本叢書也在八十年代初呈現蓬勃之勢。一批在“文革”中被擱置延誤的書出版了，重新活躍的學術界貢獻了一批新成果，還有一批作品進行了全面修訂——像今天通行的人文版《紅樓夢》就是這一時期面世的。 近些年，讀本叢書在不斷地擴充和發展，一批唐宋以后的文選和詩選陸續加入。周絢隆概括為：“斷的補齊，個別版本替換，有問題的修訂。”古典編輯室重整規劃，叢書下設三個系列：一是四大名著；二是歷代詩選，如今從《先秦詩選》到《清詩選》已出齊；三是斷代文選，有《唐文選》《明文選》《清文選》等。三個系列加上已有的詞選、曲選、四大名劇等，結構更為平衡。 余冠英先生的《詩經選》等幾個選本很有名，如今由于版權原因，已不在讀本叢書之列，《詩經選》更替為褚斌杰先生的選本。至于增補新書必然涉及的編選者問題，周絢隆說，要選擇在某一領域有長期投入和深度積累的學者，“我們要避開那些特別忙的學術達人，掌握各種資源的學術組織者，他們是不會給你好好干的。” 周絢隆認為，今人編選古籍，借助電腦和網絡技術，能掌握和利用海量信息，學術研究幾十年來也有長足的發展，對作家作品和版本的研究大大細化，與純粹靠記憶和學養的前輩學者相比，這些都是優勢。“但我們的專注程度不如老一輩。另外，現在借助各種工具，互相參考，選本的獨特性就不如過去那么鮮明。不過，選家的個性和經典性之間未必都是同步的，首先我們還是要追求經典性，不要遺漏重要作品，希望在保證經典性的情況下有一定獨特性。” 人們閱讀古籍的能力普遍不如以前 如今，讀本叢書面臨著新環境，國家大力推動傳統文化的復興，讀者自發的興趣和熱情也在升溫。“在目前的大環境下，明顯感覺經典文學的經典版本，銷量在持續回升。”周絢隆介紹說，去年人文社的“四大名著”平均銷量都過了五十萬套，業績超出以往。而剛面世不久的讀本叢書典藏版**輯印了5000套，很快就加印了。“如果是2000年前后，印5000想賣掉，就要費很長時間。” 周絢隆覺得，隨著網絡的普及，讀者對古典文學紙質書的依賴一度有所下降，“但是現在明顯感覺到，讀者重新開始關注有品質、有品牌的東西。我們再版讀本叢書，也是基于這樣一個市場判斷。”不過，他并不一味樂觀，“必須承認，古典文學在全民閱讀中的占比，跟過去比還是下降了很多，人們閱讀古籍的能力普遍不如以前。現當代作品，不管原創的還是引進的，有很多是消費品。但古典文學，即使很輕松的東西，在許多讀者看來，也是知識性的，還是有一定的分量，不太容易接受。” *近，古典編輯室的葛云波寫了一篇文章《如何識破機器人的“偽詩”》，他從作家韓少功的《當機器人成立作家協會》一文談起。韓少功把宋代秦觀的一首七絕和IBM的作詩軟件“偶得”的一首作品并置，讓三十多位文學研究生分辨，結果很多人“猶疑不決抓耳撓腮”。接下來，葛云波逐一分析了機器生產的這首詩的“不對勁”之處，實際上從字句到格律破綻都很明顯。“熟讀唐詩三百首，識破假作不用久”，葛云波覺得，目前并不是機器作的詩有多高明，而是我們自身閱讀古典文學的經驗不足，導致真偽莫辨。 顯然，積累這種經驗，培育對古典文學的感受力，沒有捷徑，只能從*基本的閱讀開始。歷時六十余年鍛造而成的“中國古典文學讀本叢書”，就是一套打基礎的書。曾經參與叢書工作的人文社老一輩編輯陳新先生認為：“時代變了，如今的出版社大多專注長篇大卷、總集、全集之類，對小打小鬧的如選本等作品，基本上已無暇顧及，因此在書店中也很難找到新的古籍選本。但我認為，要弘揚我國優秀的古代文化，如果離開優秀的古籍選本，恐怕難以為功。不妨設想一下，一位普通的讀者，哪有時間、精力和能力去從篇幅浩瀚的總集、全集中去吸收營養，何況優良的古籍選本，并非真正沒有市場。” 讓古典文學走出學院的藩籬，真正成為大眾的精神營養，前輩們已經做出了示范，能否接續這個事業，就要看出版界、學術界的志向和能力了。比起學院內部的研究和積累，普及恐怕是更艱難、更重大的課題。
宋詞選 內容簡介
宋詞在我國文學史上，占有相當重要的地位。胡云翼先生選注的《宋詞選》，堪稱宋詞選本中的經典之作。選本打破了《宋詞三百首》等注重音律詞藻的選詞傳統，更重視詞作的思想內涵，故選本中稼軒詞選得*多，其次是東坡等，對歐陽修、晏殊、柳永、晏幾道這些詞人，也更注重擇明快者而錄之。同時，注釋詳盡，評述精辟、清晰，不僅能幫助讀者更好地領略宋詞的迷人風采，使讀者得到更多的人生體驗和美的陶冶，而且有益于養成對歷代詞作形成正確的價值判斷，故非常適合普通讀者閱讀。
宋詞選 目錄
目錄
前言
王禹偁一首
點絳唇（雨恨云愁）
潘閬二首
酒泉子（長憶西湖）
前調（長憶觀潮）
寇準一首
江南春（波渺渺）
林逋一首
長相思（吳山青）
范仲淹三首
蘇幕遮（碧云天）
漁家傲（塞下秋來風景異）
御街行（紛紛墜葉飄香砌）
晏殊五首
浣溪沙（一曲新詞酒一杯）
踏莎行（小徑紅稀）
蝶戀花（檻菊愁煙蘭泣露）
破陣子（燕子來時新社）
山亭柳（家住西秦）
張先三首
青門引（乍暖還輕冷）
天仙子（《水調》數聲持酒聽）
木蘭花（龍頭舴艋吳兒競）
張昪一首
離亭燕（一帶江山如畫）
宋祁一首
玉樓春（東城漸覺風光好）
歐陽脩七首
采桑子（群芳過后西湖好）
訴衷情（清晨簾幕卷輕霜）
生查子（去年元夜時）
阮郎歸（南園春半踏青時）
蝶戀花（庭院深深深幾許）
南歌子（鳳髻金泥帶）
漁家傲（花底忽聞敲兩槳）
柳永七首
雨霖鈴（寒蟬凄切）
蝶戀花（佇倚危樓風細細）
定風波（自春來）
望海潮（東南形勝）
夜半樂（凍云黯淡天氣）
八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）
傾杯（鶩落霜洲）
晏幾道四首
臨江仙（夢后樓臺高鎖）
鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘）
采桑子（西樓月下當時見）
阮郎歸（天邊金掌露成霜）
王安石一首
桂枝香（登臨送目）
蘇軾二十三首
少年游（去年相送）
江城子（十年生死兩茫茫）
前調（老夫聊發少年狂）
望江南（春未老）
水調歌頭（明月幾時有）
浣溪沙（旋抹紅妝看使君）
前調（麻葉層層苘葉光）
前調（簌簌衣巾落棗花）
前調（軟草平莎過雨新）
永遇樂（明月如霜）
定風波（莫聽穿林打葉聲）
浣溪沙（山下蘭芽短浸溪）
西江月（照野淺浪）
洞仙歌（冰肌玉骨）
念奴嬌（大江東去）
前調（憑高眺遠）
臨江仙（夜飲東坡醒復醉）
卜算子（缺月掛疏桐）
滿江紅（江漢西來）
浣溪沙（細雨斜風作小寒）
水龍吟（似花還似非花）
賀新郎（乳燕飛華屋）
蝶戀花（花褪殘紅青杏小）
黃庭堅四首
水調歌頭（瑤草一何碧）
念奴嬌（斷虹霽雨）
清平樂（春歸何處）
虞美人（天涯也有江南信）
秦觀六首
滿庭芳（山抹微云）
望海潮（梅英疏淡）
鵲橋仙（纖云弄巧）
踏莎行（霧失樓臺）
如夢令（遙夜沉沉如水）
前調（鶯嘴啄花紅溜）
晁補之一首
摸魚兒（買陂塘）
王觀一首
卜算子（水是眼波橫）
賀鑄十首
搗練子（收錦字）
前調（砧面瑩）
前調（斜月下）
前調（邊堠遠）
生查子（西津海鶻舟）
踏莎行（楊柳回塘）
青玉案（凌波不過橫塘路）
六州歌頭（少年俠氣）
石州引（薄雨收寒）
鷓鴣天（重過閶門萬事非）
李之儀一首
卜算子（我住長江頭）
張舜民一首
賣花聲（木葉下君山）
僧仲殊一首
南柯子（十里青山遠）
周邦彥十首
蘭陵王（柳陰直）
蘇幕遮（燎沉香）
六丑（正單衣試酒）
解語花（風銷絳蠟）
滿庭芳（風老鶯雛）
蝶戀花（月皎驚烏棲不定）
西河（佳麗地）
夜游宮（葉下斜陽照水）
菩薩蠻（銀河宛轉三千曲）
虞美人（疏籬曲徑田家小）
廖世美一首
好事近（落日水熔金）
李重元一首
憶王孫（萋萋芳草憶王孫）
曾布妻一首
菩薩蠻（溪山掩映斜陽里）
無名氏十五首
九張機
前調
無名氏一首
柘枝引（將軍奉命即須行）
蔣興祖女一首
減字木蘭花（朝云橫度）
無名氏一首
水調歌頭（平生太湖上）
無名氏一首
玉樓春（玉樓十二春寒側）
無名氏一首
御街行（霜風漸緊寒侵被）
魯逸仲一首
南浦（風悲畫角）
呂渭老一首
好事近（飛雪過江來）
蔡伸一首
蒼梧謠（天）
葉夢得三首
水調歌頭（霜降碧天靜）
前調（秋色漸將晚）
點絳唇（縹緲危亭）
趙佶一首
燕山亭（裁剪冰綃）
李清照十一首
點絳唇（蹴罷秋千）
如夢令（常記溪亭日暮）
前調（昨夜雨疏風驟）
一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）
醉花陰（薄霧濃云愁永晝）
鳳凰臺上憶吹簫（香冷金猊）
漁家傲（天接云濤連曉霧）
聲聲慢（尋尋覓覓）
念奴嬌（蕭條庭院）
永遇樂（落日熔金）
武陵春（風住塵香花已盡）
向子諲一首
水龍吟（華燈明月光中）
陳與義一首
臨江仙（憶昔午橋橋上飲）
張元幹五首
蘭陵王（卷珠箔）
石州慢（雨急云飛）
滿江紅（春水迷天）
賀新郎（曳杖危樓去）
前調（夢繞神州路）
岳飛一首
滿江紅（怒發沖冠）
胡銓一首
好事近（富貴本無心）
呂本中二首
采桑子（恨君不似江樓月）
南歌子（驛路侵斜月）
朱敦儒九首
鷓鴣天（我是清都山水郎）
卜算子（旅雁向南飛）
采桑子（扁舟去作江南客）
水龍吟（放船千里凌波去）
相見歡（金陵城上西樓）
臨江仙（直自鳳凰城破后）
減字木蘭花（劉郎已老）
好事近（搖首出紅塵）
柳枝（江南岸）
紹興太學生一首
南鄉子（洪邁被拘留）
韓元吉三首
好事近（凝碧舊池頭）
水調歌頭（今日我重九）
霜天曉角（倚天絕壁）
張孝祥八首
水調歌頭（雪洗虜塵靜）
六州歌頭（長淮望斷）
水調歌頭（江山自雄麗）
前調（濯足夜灘急）
念奴嬌（洞庭青草）
西江月（滿載一船明月）
前調（問訊湖邊春色）
浣溪沙（霜日明霄水蘸空）
范成大二首
憶秦娥（樓陰缺）
醉落魄（棲烏飛絕）
楊萬里一首
好事近（月未到誠齋）
陸游十一首
釵頭鳳（紅酥手）
秋波媚（秋到邊城角聲哀）
漢宮春（羽箭雕弓）
夜游宮（雪曉清笳亂起）
漁家傲（東望山陰何處是）
雙頭蓮（華鬢星星）
鵲橋仙（華燈縱博）
前調（茅檐人靜）
訴衷情（當年萬里覓封侯）
鷓鴣天（家住蒼煙落照間）
卜算子（驛外斷橋邊）
辛棄疾四十首
水龍吟（楚天千里清秋）
太常引（一輪秋影轉金波）
菩薩蠻（郁孤臺下清江水）
水調歌頭（落日塞塵起）
滿江紅（過眼溪山）
摸魚兒（更能消幾番風雨）
木蘭花慢（漢中開漢業）
沁園春（三徑初成）
祝英臺近（寶釵分）
水調歌頭（帶湖吾甚愛）
水龍吟（渡江天馬南來）
清平樂（繞床饑鼠）
丑奴兒（少年不識愁滋味）
丑奴兒近（千峰云起）
鷓鴣天（枕簟溪堂冷欲秋）
清平樂（連云松竹）
八聲甘州（故將軍飲罷夜歸來）
鷓鴣天（唱徹《陽關》淚未干）
青玉案（東風夜放花千樹）
清平樂（茅檐低小）
賀新郎（把酒長亭說）
前調（老大那堪說）
破陣子（醉里挑燈看劍）
鵲橋仙（松岡避暑）
西江月（明月別枝驚鵲）
鷓鴣天（陌上柔桑破嫩芽）
水龍吟（舉頭西北浮云）
沁園春（疊嶂西馳）
前調（杯，汝來前）
賀新郎（甚矣吾衰矣）
鷓鴣天（壯歲旌旗擁萬夫）
粉蝶兒（昨日春如十三女兒學繡）
賀新郎（綠樹聽鵜）
滿江紅（倦客新豐）
前調（家住江南）
浣溪沙（北隴田高踏水頻）
西江月（醉里且貪歡笑）
永遇樂（千古江山）
南鄉子（何處望神州）
生查子（悠悠萬世功）
陳亮四首
水調歌頭（不見南師久）
念奴嬌（危樓還望）
水龍吟（鬧花深處層樓）
一叢花（冰輪斜輾鏡天長）
劉過六首
六州歌頭（鎮長淮）
沁園春（斗酒彘肩）
賀新郎（彈鋏西來路）
唐多令（蘆葉滿汀洲）
醉太平（情高意真）
西江月（堂上謀臣尊俎）
楊炎正一首
水調歌頭（寒眼亂空闊）
朱淑真一首
蝶戀花（樓外垂楊千萬縷）
嚴蕊一首
卜算子（不是愛風塵）
姜夔十首
揚州慢（淮左名都）
踏莎行（燕燕輕盈）
點絳唇（燕雁無心）
念奴嬌（鬧紅一舸）
淡黃柳（空城曉角）
暗香（舊時月色）
疏影（苔枝綴玉）
玲瓏四犯（疊鼓夜寒）
齊天樂（庾郎先自吟《愁賦》）
鷓鴣天（巷陌風光縱賞時）
史達祖二首
雙雙燕（過春社了）
綺羅香（做冷欺花）
吳文英四首
玉樓春（茸茸貍帽遮梅額）
唐多令（何處合成愁）
鶯啼序（殘寒正欺病酒）
八聲甘州（渺空煙四遠）
戴復古二首
柳梢青（袖劍飛吟）
水調歌頭（輪奐半天上）
劉克莊十二首
滿江紅（滿腹詩書）
一剪梅（束缊宵行十里強）
賀新郎（北望神州路）
沁園春（何處相逢）
玉樓春（年年躍馬長安市）
賀新郎（國脈微如縷）
前調（湛湛長空黑）
前調（妾出于微賤）
滿江紅（金甲琱戈）
憶秦娥（梅謝了）
卜算子（片片蝶衣輕）
清平樂（風高浪快）
黃機二首
滿江紅（萬灶貔貅）
霜天曉角（寒江夜宿）
文及翁一首
賀新涼（一勺西湖水）
無名氏一首
青玉案（年年社日停針線）
德祐太學生一首
祝英臺近（倚危欄）
王清惠一首
滿江紅（太液芙蓉）
徐君寶妻一首
滿庭芳（漢上繁華）
文天祥一首
念奴嬌（水天空闊）
鄧剡一首
唐多令（雨過水明霞）
劉辰翁六首
憶秦娥（燒燈節）
西江月（天上低昂似舊）
柳梢青（鐵馬蒙氈）
蘭陵王（送春去）
永遇樂（璧月初晴）
寶鼎現（紅妝春騎）
蔣捷七首
賀新郎（浪涌孤亭起）
前調（深閣簾垂繡）
女冠子（蕙花香也）
一剪梅（一片春愁待酒澆）
虞美人（少年聽雨歌樓上）
賀新郎（甚矣君狂矣）
霜天曉角（人影窗紗）
周密一首
一萼紅（步深幽）
王沂孫三首
眉嫵（漸新痕懸柳）
水龍吟（曉霜初著青林）
齊天樂（一襟余恨宮魂斷）
張炎五首
高陽臺（接葉巢鶯）
甘州（記玉關踏雪事清游）
解連環（楚江空晚）
月下笛（萬里孤云）
清平樂（采芳人杳）
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宋詞選 節選
王禹偁 王禹偁（954—1001）字元之，巨野（今山東縣名）人。出身農家。宋太宗時進士。做過翰林學士、知制誥（替皇帝草擬詔令的官吏）。在朝廷里敢說話，多次受到貶謫。他是北宋初期首先起來反對綺靡文風的詩文家。著有《小畜集》等書。 點絳唇〔1〕 雨恨云愁，江南依舊稱佳麗〔2〕。水村漁市，一縷孤煙細〔3〕。天際征鴻，遙認行如綴〔4〕。平生事，此時凝睇〔5〕，誰會憑欄意！ 〔1〕《點絳唇》：詞調名。唐、五代以來，作者都用詞調作為標題。初期的詞有些是切合詞調的意義的。后來詞調和詞的內容逐漸失去關系（有些詞調本來就沒有樂曲以外的意義）。到了宋代，作者往往在詞調下加注寫詞的時節、地點，或者簡單地陳述題意；也有寫一段小序來說明作詞的原委的（如姜夔的一些詞）。以下對于詞調本身是否有什么含義，都不加注。 〔2〕雨恨云愁兩句：江南一帶地方多雨，但風景依舊很美麗。南朝梁詩人謝朓寫過“江南佳麗地”（《入朝曲》）的名句，這里是承接他的意思說的。雨恨云愁，形容雨多，給人們帶來了愁悶。詩詞里的江南，一般用來指長江下游江蘇地區的南部，也有用來泛指長江以南。這里是指前者。 〔3〕一縷孤煙細：象征漁村里人家很少。煙，炊煙。 〔4〕行（hánɡ）如綴：行列整齊，像是連綴在一起。 〔5〕凝睇：注視。 這首詞黃昇《花庵詞選》題作“感興”。詞里含蓄地表達了作者用世的抱負。 范仲淹 范仲淹（989—1052）字希文，先世邠（今陜西縣名）人，遷居吳縣（今江蘇蘇州市）。進士出身。宋仁宗時官至參知政事（副宰相）。他在陜西守衛邊塞多年，西夏不敢來犯，說他“胸中自有數萬甲兵”。在政治上他主張革新，為守舊派所阻撓，沒有顯著成就。詞作不多。他的邊塞詞《漁家傲》寫自己悲涼的懷抱，突破了詞限于男女與風月的界線。今傳《范文正公詩余》（只有五首）。 蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水〔1〕，芳草無情，更在斜陽外〔2〕。黯鄉魂〔3〕，追旅思〔4〕，夜夜除非，好夢留人睡〔5〕。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 〔1〕山映斜陽天接水：斜陽映山，遠水接天。 〔2〕芳草無情兩句：芳草遠接斜陽外的天涯（暗指遠方的故鄉），是那么無情地逗人愁苦。 〔3〕黯鄉魂：思念家鄉，黯然銷魂。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣。”黯然，心神頹喪貌。 〔4〕追旅思（念去聲）：羈旅的愁思纏擾不休。思，一作“意”。 〔5〕夜夜除非兩句：夜里除開睡時偶然的好夢外，別無慰藉。按詞意，這是一句，不是兩句。 這首詞黃昇《花庵詞選》題作“別恨”。張惠言《詞選》說：“此去國之情。”又黃蓼園《蓼園詞選》說：“文正（范仲淹）當宋仁宗之時，敭歷中外，身肩一國之安危，雖其時不無小人（他認為“芳草喻小人”），究系隆盛之日，而文正乃憂愁若此，此其所以‘先天下之憂而憂’（引范語）矣。”從具體的詞看，除了反映出“去國之情”，很難找出其中有什么“憂天下”的含意，黃蓼園所賦予這首詞的思想意義完全是外加的。 漁家傲 塞下秋來風景異〔1〕，衡陽雁去無留意〔2〕。四面邊聲連角起〔3〕。千嶂里〔4〕，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計〔5〕。羌管悠悠霜滿地〔6〕。人不寐，將軍白發征夫淚。 〔1〕塞（sài）下：邊界險要的地方，這里指西北邊疆。 〔2〕衡陽雁去無留意：雁兒向衡陽飛去，毫不留戀荒涼的西北邊區。衡陽（今湖南市名）舊城南有回雁峰，峰形很像雁的回旋。相傳雁至此不再南飛。 〔3〕四面邊聲連角起：軍中號角一吹，四面的邊聲隨之而起。邊聲，邊地的悲涼之聲，如馬鳴、風號之類。李陵《答蘇武書》：“側耳遠聽，胡笳互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。” 〔4〕千嶂里：在層層山峰的環抱里。像屏障一般的山峰叫做嶂。 〔5〕燕然未勒：沒有擊潰敵軍，邊境還不安全。《后漢書·竇憲傳》載竇憲追北單于，“登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功”而還。燕然山即今杭愛山。勒，刻。 〔6〕羌（qiānɡ）管悠悠霜滿地：羌管悠悠，笛聲悠揚。羌管，即羌笛，出自羌（古代少數民族）地，故名。李白《靜夜思》詩：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”這里“霜滿地”可能是實指，卻也含蓄了李白的詩意。 宋仁宗時期，西夏是從西北方面侵擾中原的強大敵人。公元1040年范仲淹任陜西經略副使（邊防軍事的副長官）兼知延州（治所即今陜西延安），此后繼續負責抵抗西夏達四年之久，在防御上起了很大的作用。當時民歌中把他描繪成“西賊聞之驚破膽”的英雄形象。這首詞是他在西北軍中作。詞中表達出了作者決心守邊御敵的英雄氣概（“燕然未勒歸無計”），同時也反映了作者思念家鄉的情緒以及戰士們生活的艱苦性。彭孫遹《金粟詞話》特別指出“將軍白發征夫淚”這一句“蒼涼悲壯，慷慨生哀”。 晏殊 晏殊（991—1055）字同叔，撫州臨川（今江西撫州市）人。少年時以神童召試，賜同進士出身。宋仁宗朝官至宰相。他引用了一批賢能的人，如范仲淹、韓琦、歐陽脩等都出他的門下。后人稱他為晏元獻（死后的謚號）。《宋史》本傳說他：“文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思。”他是北宋初期的重要詞人，今傳《珠玉詞》。 晏殊在政治上是一個志滿意得的達官貴人。詩酒構成他一生生活的中心。葉夢得《石林詩話》有一段關于他的生活記載：晏元獻公留守南都，王君玉……為府簽判。……賓主相得，日以飲酒賦詩為樂，佳時勝日，未嘗輒廢也。嘗遇中秋陰晦，齋廚夙為備，公適無命。既至夜，君玉密使人伺公，曰：“已寢矣。”君玉亟為詩以入，曰：“只在浮云*深處，試憑弦管一吹開。”公枕上得詩大喜，即索衣起，徑召客治具，大合樂。至夜分，果月出，遂樂飲達旦。葉夢得在另外一本《避暑錄話》里也說晏殊“喜賓客，未嘗一日不宴飲”。他的詩詞往往就是佳會宴游之余的消遣之作。他在過分滿足的生活里找出一點春花秋月的閑愁來吟詠一下，但仍然掩蓋不了那種濃厚的富貴氣味，實在沒有什么真實的思想內容。他的詩文追蹤“西昆體”〔1〕；詞受馮延巳《陽春集》的影響很深〔2〕，沒有擺脫五代綺麗詞風的窠臼。 晏殊詞的可取之處是工于造語。例如他寫下的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（《浣溪沙》），經過苦心的刻畫而又不顯得斧鑿痕。在寫景方面具有這種特色的作品比較多，下面選的《踏莎行》、《破陣子》都是適當的范例。但是，字句的工麗不足以文飾作品內容的空虛。《珠玉詞》里面十之八九都是像我們所選的《浣溪沙》一類的作品，讀起來含情凄婉，音調和諧，內容卻是十分單調。王灼《碧雞漫志》里說：“晏元獻公長短句，風流缊藉，一時莫及；而溫潤秀潔，亦無其比。”這是離開思想內容而空談他的風格，即使說得正確，也無非是欣賞他的富貴氣派和雅人風度，沒有什么意義。 〔1〕楊憶、劉筠、錢惟演一批人寫的《西昆酬唱集》在北宋初期詩壇形成綺靡不堪的風氣。 〔2〕劉攽《貢父詩話》：“晏元獻尤喜江南馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳。” 浣溪沙 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊〔1〕。 〔1〕小園香徑獨徘徊：香徑，花園里的小路。徘徊，來回往復，流連不舍。 這是晏殊的名篇之一，無名氏《草堂詩余》誤為李璟作。意思只是悼惜春殘，感傷年華的飛逝。它之所以著名，在于其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯屬對工巧而流利。作者也自愛其詞語之工，還把它組織在一首題作《示張寺丞王校勘》的七言律詩里。
宋詞選 作者簡介
胡云翼，湖南桂東人，原名耀華，字號南翔、北海，筆名拜蘋女士，詞學家。1927年畢業于武昌師范。曾創辦《藝林旬刊》。歷任長沙岳云中學、南華中學、省立一中、無錫中學、暨南大學教職。后在上海中華書局、商務印書館任編輯。新中國成立后任上海南洋模范中學教員，上海師范學院教授。
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