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聲景學 : 我們的聲環(huán)境與世界的調音 版權信息
- ISBN：9787565670954
- 條形碼：9787565670954 ; 978-7-5656-7095-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
聲景學 : 我們的聲環(huán)境與世界的調音 本書特色
本書涉及豐富而具有學術與實用價值的聲景個案研究實例，書中提及和收錄的珍貴原始資料為相關研究提供了難得的史料，國內同類綜合性的跨學科的理論專著或譯著尚不多見。豐富的聲音、圖片和地理方面的文本資料也讓本書成為音樂、旅游與攝影愛好者的藏本。 本書的主要譯者是鄧志勇（聲景學與音樂學）與劉愛利（聲景學與地理學），其中鄧志勇負責序言、第三部分、第四部分及尾聲部分與附錄的翻譯工作，劉愛利負責前奏部分、**部分與第二部分及間奏部分的翻譯工作，*后由康健教授負責全書的審校工作。該中文譯本是國家自然科學基金面上項目“民族旅游地聲音遺產的代際認同差異及機制研究”（項目號：41871130）、北京市青年燕京學者培育對象資助項目“聲景設計與聲景音樂的基本原理”（批準號：012155674700）的部分成果，后又由首都師范大學教務處教材出版基金資助得以出版。 *后，誠摯地感謝R穆雷·謝弗博士、伊蓮娜爾·詹姆斯女士（MsEleanor James）與阿卡納出版公司（Arcana Editions）為本書提供中文翻譯版權，感謝首都師范大學教務處、首都師范大學音樂學院與首都師范大學出版社為本書提供出版支持，感謝以下參與本書翻譯校對工作的老師和同學。他們分別是來自哈爾濱工業(yè)大學的巴美慧、李忠哲、王露瑩、王若涵、楊笑音、張焱、趙巍；來自天津大學的賈怡紅、朱國風；來自首都師范大學的韓雪、楚恩惠、戴旭俊、侯爽、王岱威、袁亦佳、白丹楓、佟鎧丞、董珂欣、鐘競樂、巨占杰。感謝首都師范大學的崔津瑋同學參與本書的圖文編輯及其文字翻譯工作。感謝蔡夢、吳粵北和曹本冶老師，以及家人和朋友對本書翻譯的支持與幫助，并以此書獻給我可愛的剛剛來到這個世界的女兒文詹。 當世界繁華成一種喧囂，當感知被越來越多的物欲所干擾，當我們浪跡于城市逐漸被浮華所包裹，當我們回到故鄉(xiāng)卻再也不能被曾經的記憶所擁抱。
聲景學 : 我們的聲環(huán)境與世界的調音 內容簡介
《聲景學：我們的聲環(huán)境與世界的調音》（The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World）的原著者是加拿大著名的生態(tài)學家與作曲家R穆雷·謝弗（R Murray Schafer），英文原著于1977年首次出版，后由于影響巨大，于1994年再版。該書首次系統性地從理論構建的高度提出了聲景的基本概念、基本思想、基本分析與設計方法，是一本同時涉及聲景學、地理學、歷史學、文化學、人類學、音樂學和信息科學領域的學術理論著作。雖然離原著首次出版已近五十年，但該書仍是世界范圍內整個聲景學科與聲音生態(tài)學科的奠基性著作，是聲學與聲景學相關科研和應用領域的必讀書目。 全書內容共分為七個部分20節(jié)，分別為： 導論：該部分論述了聲景的基本概念、基本思想與觀點，指出聲景是一種強調聽者、環(huán)境與聲音之間互動關系的、一種強調社會與文化信息感知的聲生態(tài)學意義上的聲環(huán)境。 **部分：**類聲景。該部分以“高保真聲景”與“低保真聲景”理論入手，論述了*基本的**類聲景（包括自然聲景、自然界中生物的聲景、自然生活環(huán)境中的聲景）的定義、類型及其對于聲音環(huán)境的重大意義，并以風聲、水聲、鳥叫聲等為例分析了該類聲景的典型聲學特征。 第二部分：后工業(yè)聲景。該部分以“低保真聲景”的理論分析了從工業(yè)革命至電氣革命時期典型城市的聲景特征及其與社會文化信息的關聯。 間奏部分。該部分以音樂學的視角闡述了由音樂感知過渡到聲景感知的重要性與必要性及其理論方法。 第三部分：分析。該部分借用形態(tài)學、符號學與音樂學的部分理論集中論述了聲景的標識、分類與感知分析等方法，為聲景研究提供了方法論支持。 第四部分：走向聲學設計。該部分從聲音生態(tài)學、人耳聽覺、地理學等角度討論了聲景聲環(huán)境設計的可能性與基本設計手法，并創(chuàng)新性地提出了聲學社區(qū)的概念。 尾聲部分。該部分介紹了原著者的“超音樂”和宇宙球體育樂原景。 本書涉及豐富而具有學術與實用價值的聲景個案研究實例，書中提及和收錄的珍貴原始資料為相關研究提供了難得的史料，國內同類綜合性的跨學科的理論專著或譯著尚不多見。豐富的聲音、圖片和地理方面的文本資料也讓本書成為音樂、旅游與攝影愛好者的藏本。 本書的主要譯者是鄧志勇（聲景學與音樂學）與劉愛利（聲景學與地理學），其中鄧志勇負責序言、第三部分、第四部分及尾聲與附錄的翻譯工作，劉愛利負責導論、**部分與第二部分及間奏部分的翻譯工作，*后由康健教授負責全書的審校工作。該中文譯本是國家自然科學基金面上項目“民族旅游地聲音遺產的代際認同差異及機制研究”（項目號：41871130）、北京市青年燕京學者培育對象資助項目“聲景設計與聲景音樂的基本原理”（批準號：012155674700）的部分成果，后又由首都師范大學教務處教材出版基金資助得以出版。
聲景學 : 我們的聲環(huán)境與世界的調音 目錄
前奏
從工業(yè)設計到聲學設計
編曲配器是一個音樂家的責任
狄奧尼索斯與阿波羅的音樂理念
音樂，聲景與社會福利
聲景的記譜法（聲譜）
耳證
聲景的特征
耳朵和透聽力
特殊知覺
**部分 類聲景
1 自然聲景
海洋的聲音
水的變形
風的言語
神奇之地
獨特的音調
默示的聲音
2 生命之聲
鳥歌
世界鳥類交響樂
昆蟲
水生物的聲音
動物的聲音
人類語言和音樂中的聲景回響
3 鄉(xiāng)村聲景
高保真聲景
牧場聲音
狩獵之聲
郵號
農場之聲
鄉(xiāng)村聲景的噪聲
神圣噪聲與世俗寂靜
4 從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到城市
讓上帝聆聽
時間之聲
其他聚焦點
基調聲
夜與晝的聲音
馬與四輪貨車的基調聲
工作的節(jié)奏開始變化
街頭的傳令員
城市噪聲
選擇性減噪：街頭商販必須走
第二部分 后工業(yè)聲景
5 工業(yè)革命
工業(yè)革命的低保真聲景
技術的聲音席卷城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村
噪聲等于權力
聲音帝國主義
平直聲際線
火車的傳說
內燃機
強力聲音的增長
天空的大型聲道
飛行員失聰的耳朵
反技術革命
6 電氣革命
聲音分裂
收音機：擴展的聲學空間
廣播的形態(tài)
聲墻
莫扎克
基調統一或音調中心
間奏
7 音樂，聲景與變化中的感知
音樂廳是戶外生活的替代品
音樂，鳥歌與戰(zhàn)場
獵號，打破了音樂廳至重歸鄉(xiāng)村的壁壘
管弦樂隊與工廠
音樂與環(huán)境的際遇
反應
交互
神圣噪聲，尋找新的監(jiān)管者
聽覺空間的先行者們
音樂和聲景中低頻響應增強
回歸至海洋之聲
關于內部空間的完整性
第三部分 分析
8 標注法
聲音圖
三維聲學圖像的問題
聲學家是世界上 的視覺閱讀者
聲音對象、聲音事件與聲景
空中聲譜圖
9 分類法
按物理特征分類
按參照系分類
按美學標準分類
聲音語境
10 感知
圖形與背景
聲邏輯能力
音樂是聽覺感知的關鍵
透視與動態(tài)
姿態(tài)和織體
11 形態(tài)學從木材到塑料
從腳步到空氣輪胎
從號角到電報機
從棘輪到警報器
結論，形態(tài)學研究的價值
12 象征意義
回到大海
風的虛幻
曼陀羅和鐘
號與警笛
轉化中的象征意義
13 噪聲
噪聲定義的演變
噪聲損傷
環(huán)境噪聲水平上升的速度有多快？
公眾對環(huán)境噪聲上升的反應
噪聲立法的幾個方面
世界上的城市減嗓立法
嗓聲立法研究揭示的文化差異
語言噪聲
禁忌之聲
第四部分 走向聲學設計
14 聆聽
聲音生態(tài)學與聲學設計
聲學設計模塊
聽覺凈化
聲景旅游
聲景漫步
15 聲學社區(qū)
聲學空間
聲學社區(qū)
室外與室內聲音
古時作為聲學工程師的建筑師
從正面到負面的聲學設計
作為聲學設計師的現代建筑師
16 聲景的節(jié)奏與速度
心臟、呼吸、腳步和神經系統
自然聲景的節(jié)奏
鄉(xiāng)村生活的節(jié)奏
無線廣播的節(jié)奏
17 聲學設計師
聲學設計原理
聲標的保護
聲景修復
不舒服的雙關語：貝爾的電話鈴聲
汽車鳴笛
聲景烏托邦
18 聲音花園
水的口才
風的精神
19 沉默
安靜的樹叢和時間
沉默的儀式
西方人和消極的沉默
積極沉默的恢復
尾聲 超音樂
附錄
附錄Ⅰ 聲音樣本的標注系統
附錄Ⅱ 聲音偏愛度調查
聲景學術語詞匯表
原書注釋
關于字體的注釋
關于Inner Traditions Bear & Company
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展開全部
聲景學 : 我們的聲環(huán)境與世界的調音 作者簡介
原著者簡介：R穆雷?謝弗（R Murray Schafer，1933—2021），于1933年出生在安大略省（Ontario）薩尼亞市（Sarnia），就讀于多倫多皇家音樂學院（the Royal Conservatory of Music in Toronto），曾在奧地利和英國學習，并擔任不列顛哥倫比亞省西蒙?弗雷澤大學的傳播學研究教授（Professor of Communication Studies at Simon Fraser University in British Columbia）。作為一名作曲家，謝弗以各種形式創(chuàng)作音樂，其中大部分是實驗性音樂。他以其音樂作品獲得了多個獎項與基金，包括加拿大議會獎（the Canada Council）、弗洛姆音樂基金（the Fromm Music Foundation）、科斯維茨基音樂基金（the Koussevitzky Music Foundation）以及古根海姆助理研究基金（Guggenheim fellowship）。 鄧志勇，廣西柳州人，聲學博士，建筑學碩士、舞臺科技藝術專業(yè)碩士，首都師范大學音樂學院副教授、碩士生導師，廣西藝術學院外聘碩士生導師，中央音樂學院、中國音樂學院、中央美術學院外聘教師，英國謝菲爾德大學建筑學院及音樂系訪問學者，德國伍珀塔爾大學聲學研究中心訪問學者，美國杜蘭大學人文學院音樂系訪問學者，AES國際音響工程協會會員、美國國際噪聲控制工程學會副會員，北京音樂家協會會員；在國際學術會議與各級學術刊物上發(fā)表論文50余篇，主持和參與多項guojiaji與省部級科研項目；曾參加北京五棵松奧運籃球館、上海世博會城市之窗主題館及主持深圳交響團音樂廳等重要觀演建筑的擴聲系統及建筑聲學設計。研究領域包括聲景學、音樂聲學與數字媒體藝術，對Sound Design及舞臺劇也頗感興趣。 劉愛利，首都師范大學資源環(huán)境與旅游學院副教授，博士，國家文化和旅游部青年專家，中國管理科學學會旅游管理專業(yè)委員會委員， 研究方向為旅游開發(fā)與區(qū)域規(guī)劃、旅游聲景、遺產旅游。主持國家自然科學基金項目、國家旅游局規(guī)劃重點項目、國家文化和旅游部青年專家人才培養(yǎng)項目、北京市社會科學基金項目、北京市教委科技計劃面上項目等科研項目十余項， 發(fā)表各類學術論文60余篇，主持和參與各類區(qū)域規(guī)劃項目40余項。
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