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幻夜奇行:大衛·林奇談電影 版權信息
- ISBN：9787305257094
- 條形碼：9787305257094 ; 978-7-305-25709-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
幻夜奇行:大衛·林奇談電影 本書特色
★大衛??林奇訪談合集重磅面世，《穆赫蘭道》《雙峰》標配讀物，精選二十三篇重要訪談，多篇訪談首譯中文。
★他是享譽全球的鬼才、好萊塢的清流，屢獲國際大獎，第92屆奧斯卡金像獎終身成就獎得主。
★接地氣的市井表達，充滿哲理的人生洞見，洞察現代人的欲望與焦慮，暢談暴力與恐怖、城市與自然、生命與死亡。
★采訪林奇就像嘗試抓住一條非常健談的響尾蛇。
★二十三堂好萊塢大師電影課，展現林奇的創作觀與電影夢，收錄林奇的電影與文學私人清單。
跟林奇探秘他的電影迷宮：具有三重夢境、極其挑戰理解力的《穆赫蘭道》，揭露詭異美國圖景、讓人欲罷不能的《雙峰》，顛覆傳統美學的《橡皮頭》，堪比薩德作品、瘋狂笨拙的《藍絲絨》，慘敗的《沙丘》……
跟林奇學拍電影：抓住飄浮的靈感，坦誠自由地表達自我，相信影片中的真實，相信講故事的重要性，遵循電影世界的規則，和觀眾一起看試映……
跟林奇標記必看電影和必讀文學：希區柯克、庫布里克、費里尼、比利??懷爾德、卡夫卡；《日落大道》《洛麗塔》《綠野仙蹤》……
★二十三部林奇式電影，暢游林奇人生的穆赫蘭道。
內心瘋狂如亞馬孫叢林，日常簡潔如混凝土墻壁。
童年美好卻詭異，渴望父母吵架，害怕大城市與地鐵，做瘋狂的夢，總是做和事佬，見證女兒出生，深刻體悟性愛、衰老和死亡，喜愛冥想，擁有三幢房屋卻常常哭窮，親歷費城槍擊事件，喜歡肢解動物……
★二十三次林奇親自導游的地獄之旅，探險神秘詭異的自然、暴力腐朽的城市，侵入人類潛意識，窺察人類內心的原罪。
★二十三次面對面暢談，尋找通往林奇另類世界的缺口：黑暗、邪惡與夢境。
★裝幀由屢獲“中國*美的書”殊榮的知名設計師周偉偉精心打造，畫面中的大路上標有“穆赫蘭道”字樣，兩側路標上是林奇電影名，封面采用手揉紙，給人復古的體驗、溫柔的觸感。
幻夜奇行:大衛·林奇談電影 內容簡介
本書精選了有名導演大衛·林奇在1977—2008年間接受的多篇重要訪談。大衛·林奇有著很高的藝術造詣，其電影在國際上屢獲殊榮，得到了全世界觀眾的認可與喜愛。在這些訪談中，大衛·林奇與多位電影記者和影評人進行親切交談，他用生動活潑的語言談及他溫暖的童年、他的親情、他對電影事業的奉獻、他對繪畫和音樂等藝術的熱愛。本書具有很高的藝術價值與很強的可讀性，展現出一位高尚、樸素的藝術家的形象，為了解這位藝術家與他的作品提供了珍貴的資料。
幻夜奇行:大衛·林奇談電影 目錄
引言
年表
《橡皮頭》：出生即死亡？
佳作《橡皮頭》：印第安納
導演大衛??林奇——從邪典電影到《象人》
只要是黑色，什么顏色都行
《沙丘》之后
林奇式存在
《藍絲絨》之下的愛欲情仇
用電影對抗衰敗與失控
狂野世界中的溫柔愛意
藝術家大衛??林奇的創作與人生哲學
《雙峰：與火同行》：1992年戛納國際電影節新聞發布會
赤裸林奇
隨性創作，保持神秘
世界的真容
妖夜慌蹤
偶像略傳：大衛??林奇
地獄之路
漫步電影夢境
林奇：一百八十度大轉型
迷失的美好
《穆赫蘭道》、夢境和擺脫好萊塢的束縛
大衛??林奇和勞拉??鄧恩：《內陸帝國》
《內陸帝國》、超覺靜坐和“游泳的”靈感
展開全部
幻夜奇行:大衛·林奇談電影 節選
用電影對抗衰敗與失控 布雷斯金：你說你的童年回憶有些美好，有些恐怖。能詳細聊聊嗎？
林奇：有點難以解釋，不過去布魯克林看望祖父母就是恐怖的回憶之一。這只是一個例子。當時的我意識到大城市令人心生恐懼，因為很多人密集地聚居在一起。那種感覺彌漫在空氣中。我認為居住在城市里的人會逐漸習慣這種氛圍，但剛從西北來到大城市的人會感到一種被火車或者地鐵撞上一般的震撼。
事實上，我覺得走進地鐵站就像走向地獄一樣。順著樓梯越走越深時，我感到進退維谷，立刻上樓離開和繼續向前登上列車對我來說似乎都很困難。那是對未知——穿行的列車帶起的大風、聲音、味道、各種各樣的光線和氣氛——的恐懼，是很獨特的體驗，但給我留下了心理陰影。
我在愛達荷州博伊西也有可怕的遭遇，不過那里的環境更自然、更明亮，空氣中沒有那么濃烈的恐懼味道。 布雷斯金：你用紅螞蟻從櫻桃樹中爬出的鏡頭表達了你對童年記憶里的藍天、白色尖頭柵欄和櫻桃樹的反感……
林奇：那是在華盛頓州斯波坎，那時我家后院里有一棵很老的櫻桃樹。樹液從樹干上滲出來——更準確地說是涌出來——會吸引大量螞蟻。我常常盯著那些螞蟻，一看就是幾個小時。就像看電視一樣。 布雷斯金：這是家中常見的場景。你說你的父母不抽煙，不喝酒，甚至不吵架；但你為此感到羞愧。你期望他們吵架，想體驗那種陌生的感覺。
林奇：對，就像50年代，很多雜志上都有這樣的廣告：一個衣著考究的女人從爐子里拿出一個剛剛烤好的派，臉上帶著一種難以描述的微笑；或者一對夫妻帶著微笑走向他們的房子，房子前圍著白色的尖頭柵欄。我童年看到的一直是這種微笑。 布雷斯金：但你不相信它。
林奇：那是很詭異的微笑。只存在于理想中的完美世界。這樣的微笑總是讓我夜里做瘋狂的夢。我喜歡這樣的世界。但期望有某種不一般的事情——不是災難——發生，讓別人對你產生同情、認為你是受害者的事情。比如說，遭遇某種重大事故，變得孑然一身。就像一個美夢一樣。但我的生活還是一如既往地平靜。 布雷斯金：你是偷偷地渴望變成孤兒嗎？
林奇：我期望的不是變成孤兒，而是變得特別。這也許只是我不想做其他事情的借口。你一下子變得重要了。憑借某種外界的助力。我那時一直在想這些事情。我的父母太正常了，令我感到尷尬。 布雷斯金：朋友的家里有更不尋常的事情？
林奇：對，沒錯！ 布雷斯金：所以你為了讓自己的生活不那么平凡就去追求冒險？
林奇：我沒有做什么危險的事情，也不喜歡談論這些。盡管總有人會去做危險的事情，但我還是不想提這些——做危險的事情并不是創作的必要條件。有些事情完全不應該宣傳。 布雷斯金：你希望自己的父母吵架，但你在別的場合說過你不喜歡沖突，以及人與人之間的緊張關系，總是當和事佬。
林奇：對，確實如此。說到底還是空氣中彌漫的那種緊張感。我曾經目睹關系融洽的朋友突然翻臉，然后友誼就不復存在了。我總試著挽回，試著讓他們和好。這樣我們就可以開心地在一起了。 布雷斯金：你提到了廣告里出現的“微笑”，你內心有這種喜悅的感覺嗎？還是截然不同的感覺？
林奇：我心里有大大的微笑。在以前的照片上，我站在圣誕樹下，臉上掛著沒心沒肺的笑容。我曾經是快樂的。 布雷斯金：但你不完全信任這種快樂。
林奇：那是另外一回事：世間萬事一不留神就會徒生變故——令人放心不下。看不見的秘密無處不在，令人捉摸不定，不知是自己過度敏感，還是真的有秘密。通過學習科學，你會逐漸意識到，很多東西是看不見的。科學家們做了很多實驗；他們知道人眼看不見原子及其他很多物質。而我們的大腦擅長尋找發愁的理由。一旦接觸到令人恐懼的事情，你就會意識到這世上有太多的不堪，很多人在做詭異甚至恐怖的事情。這樣一來，你就會擔心自己平靜快樂的生活受到威脅甚至一去不復返。 布雷斯金：你認為什么樣的事情傷人或令人憂慮？
林奇：就是空氣中那種給人不祥預感的消極感覺。 布雷斯金：讓我們具體一點。你可是這方面的大師，努力一下——
林奇：（笑。）好的！比如在費城，一家人出門參加洗禮。當時我正好在家，在三樓刷黑色油漆。我當時的妻子佩姬??雷維正推著嬰兒車準備帶我的女兒珍妮弗（當時一歲)出門。那嬰兒車絕對是同類產品中的凱迪拉克，是我們在慈善二手商店花一美元買的，令人難以置信。里面有很多彈簧——讓人有坐凱迪拉克的感覺。當時，佩姬正帶著孩子下樓梯。有一大家人正準備去參加嬰兒的洗禮。一伙歹徒從街對面沖過來襲擊了這家人。當時他們家一個年輕的兒子想要保護自己的家人，歹徒將他打倒，然后沖他的后腦勺開了一槍。這種事情會永久性地讓氣氛變得污濁，讓世界更加黑暗。 布雷斯金：藝術是你抵抗此類事件的唯一武器嗎？
林奇：根本無從抵抗。*恐怖的是我們都會失去控制，想到這一點，就可能會憂慮很長時間。 布雷斯金：但你沒有被打倒。
林奇：得過且過而已。但你會意識到能這樣已經很幸運了。 布雷斯金：你說過，小時候你感覺到“一種力量，一種無處不在的劇痛和衰敗” 。那是一種什么感覺？
林奇：我不知道我當時在說什么，不過任何東西一旦完成，就會立即開始衰敗。就像紐約一樣。建設紐約時，人們懷揣著美好的愿景：商業區和居民區緊密相連，人們聚在一起，有*好的餐廳、劇院、電影院和偉大的建筑！精心建造、器宇軒昂的建筑。它們既是功能性的，又是城市雕塑。然而隨著時間的推移，大橋開始生銹。道路和建筑逐漸破落。新建筑不斷拔地而起，但和以前的畢竟不同。事物的衰敗和萬事無常的規律也令人憂慮。 布雷斯金：我們的身體也會衰老。
林奇：是的。我們成長，然后就開始走下坡路。會有奇怪的變化發生。你以為：“那種事情不會發生在我身上。不可能的。”然后某天你照鏡子的時候就會發現，它已經發生了。 布雷斯金：你照鏡子的時候發現了什么，竟如此耿耿于懷？
林奇：我耳朵上面出現了魚鱗一樣閃著銀光的白發。 布雷斯金：你**次發現的時候……
林奇：簡直不敢相信自己的眼睛。 迷失的美好 大衛??林奇和我高高地坐在他鷹巢般的工作室里，探討他*喜歡的話題之一。
“我喜歡混凝土，”他說，“混凝土是一種優秀的材料。表面很光滑，可以做出簡潔優美的形狀。”
他剛剛開始贊美他的混凝土抹刀雷納爾多的精妙（可以拋光墻面，同時在上面留下各式各樣好看的形狀和陰影），電話突然響了，是他九歲的兒子賴利。
“你想干什么？”林奇厲聲問道。“滑著滑板沖進泳池？當然不可以。”他搖了搖頭，“你覺得我會同意嗎？”
他們對話時，我在思考做大衛??林奇的兒子是多么詭異的體驗。
認真探討林奇要從他的興趣說起。
“看這個。”他在8月一個炎熱的早晨對我說。他給我看了一張破敗的工業建筑的照片。“這是我去年12月在波蘭羅茲拍的。我去參加影像電影節，很有意思。我們白天拍工廠，晚上拍裸體。”
工廠和裸體，裸體和工廠——林奇的世界中充斥著這樣奇怪的組合。他的作品在光明與黑暗之間掙扎，有金發女郎也有黑發美女，很傻很原始，前衛又復古，卓越無雙又令人不快。這種兩面性也存在于他的個人生活之中：林奇嚴守自己的隱私，同時又將自己內心深處的怪癖投射在銀幕上，展示在全世界的觀眾眼前。他常常哭窮（“大衛可小氣了”，他已經去世的朋友約翰??南斯曾笑著對我說），但他在好萊塢山擁有三幢房屋。他扭曲的風格顛覆了美國傳統價值，但他的政治觀點似乎特別保守。我取笑南希??里根時，他曾頗為嚴厲地說：“她是一位了不起的女性。”很多人因這種矛盾而痛苦，林奇卻甘之如飴。它就像興奮劑一樣驅動著林奇，令他激動到戰栗。
20世紀80年代中期我們**次見面時，林奇的臉大而柔軟，胡子刮得非常干凈，他頭發梳得整整齊齊，穿著挺括的白襯衫，連*上面的扣子都扣得好好的。當時的林奇散發著一種青少年特有的質樸的熱情——那時還有誰會像他一樣說“神啊”這個詞？見面之后，我就明白為何總有人說他像詹姆斯??斯圖爾特了。如今五十五歲的他和以前一樣愛用落伍的語言，但時光在他身上留下了痕跡。他雙眼布滿血絲，襯衫略有一點不平整，臉上還殘留著一點灰色的胡茬。他還是會讓我想起詹姆斯??斯圖爾特，但不是到華盛頓的史密斯先生，而是《迷魂記》中頭發灰白的偏執狂。他的笑容失去了曾經的純真。
不過，坐在他地堡一般的住宅（三幢房子都是混凝土的）樓頂的時候，他心情不錯。在藝術荒原流浪數年之后，林奇攜新作凱旋。他即將開設一個付費網站（davidlynch.com），他的新電影《穆赫蘭道》出人意料地取得了成功。這部影片*初是一部電視劇的試播集，續訂失敗之后，林奇對其進行了重新拍攝、重新剪輯、重新構思。《穆赫蘭道》不僅是林奇十年來*出色的作品，可能還是《日落大道》之后以好萊塢為背景的*優秀的電影。
在《妖夜慌蹤》的年代，大衛??福斯特??華萊士在一篇論文中巧妙地解釋了林奇的作品為何會讓人感到不適：和一般電影不同，林奇的電影沒有明確的企圖，會讓觀眾抓耳撓腮地難受。它們像夢一樣侵入人的內心。
《穆赫蘭道》正是如此，它是一則優美而恐怖的童話，像車燈照射范圍之外的漆黑空間一般神秘莫測。影片以兩位截然不同的女性——一個黑發、一個金發——之間的糾葛為核心。一位是名叫麗塔的不茍言笑的黑發性感美女，她失去了記憶。另一位女主人公是內奧米??瓦茨飾演的、純真的金發美女貝蒂??埃爾姆斯。瓦茨用精彩的表演展現了這個純真的人物從對世界充滿好奇到痛苦地意識到人類之空虛的轉變。影片在格局上野心很大，又任性地依賴直覺，它是一個感人的愛情故事，是對洛杉磯電影夢的描繪，是后現代主義的黑色電影，是對電影行業扭曲的諷刺，是對人類內心激進的解讀——更是林奇又一次致敬《綠野仙蹤》，連小人都出現了。可以說這是誤入夢幻工廠的裸女的故事。
和林奇絕大部分作品一樣，影片的開頭不是情節線索，而是一種氣氛、一個畫面、一個標題和一個地方——在這部影片中是穆赫蘭道。
“我想象夜晚的穆赫蘭道，”林奇點燃了一根美國精神牌香煙說道，“所有在那條路上開過車的人都知道，那里交通很擁擠，有很多郊狼、貓頭鷹和不明生物。人們經常聽說在穆赫蘭道上發生的故事。那是一條神秘而危險的道路，而且很高，可以俯瞰山谷和洛杉磯。景色非常壯觀，神秘之外也很夢幻。”
……
我原本懷疑他著名的執念可能只是某種狡猾的表演，喂給媒體一個怪癖，讓他們大做文章，轉移他們的注意力。這種說法無疑有一定道理。不過1989年，我為一部法國紀錄片采訪了林奇一周，目睹了執念是如何左右他的生活的。當時他不允許家里有任何食物（他不喜歡食物的氣味），每天都吃完全一樣的東西（我印象中，他的午餐是一個金槍魚三明治）。那之后，他的食譜改變了，他的執念卻還是老樣子。
“同樣的食物我一般吃六個月，或者更久，”他說，“某一天突然就再也不想吃了。
……
我問他為什么在飲食上這么講究，他告訴我這么做“讓人感到安心……不會有意外”。林奇的內心世界富饒而動蕩（好像瘋狂的亞馬孫叢林，種種沖動在其中橫沖直撞），因此日常飲食反倒成了他的避難所。和包圍他的混凝土墻壁一樣，林奇的飲食習慣幫助他將自己與外部世界隔離開來，將所有時間用在工作上。
幻夜奇行:大衛·林奇談電影 作者簡介
理查德??A. 巴尼（Richard A. Barney），紐約州立大學奧爾巴尼分校英語系副教授，主要研究領域為文化理論和電影，著有《啟蒙情節：18世紀英格蘭的教育和小說》。 【譯者簡介】
邵逸，南加州大學東亞研究中心碩士，譯有《王家衛訪談錄》《小說的八百萬種寫法》《無法上映的54部電影》等。
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