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月亮與六便士 版權(quán)信息
- ISBN：9787573005908
- 條形碼：9787573005908 ; 978-7-5730-0590-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
月亮與六便士 本書特色
一位人到中年的股票經(jīng)紀人，突然離開家庭，也離開安穩(wěn)的生活，在所有人的質(zhì)疑中，毅然決然地去追尋成為畫家的夢想，用自己喜歡的方式過完余生……毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用，對當代年輕人在面對夢想與現(xiàn)實的矛盾時有一定的借鑒意義。
月亮與六便士 內(nèi)容簡介
一個證券交易所的經(jīng)紀人，工作穩(wěn)定，家庭美滿，卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追逐繪畫的理想。他的行為沒有人能夠理解。經(jīng)過一番離奇的遭遇后，他*終離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。在那里，他終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。
月亮與六便士 目錄
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
第五十一章
第五十二章
第五十三章
第五十四章
第五十五章
第五十六章
第五十七章
第五十八章
附錄：毛姆作品年表
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
第五十一章
第五十二章
第五十三章
第五十四章
第五十五章
第五十六章
第五十七章
第五十八章
附錄：毛姆作品年表
展開全部
月亮與六便士 節(jié)選
**章 說實話，我剛認識查爾斯·史特利克蘭的時候，一點都沒有看出這個人有什么不同凡響的地方，不過時至今日，已經(jīng)很少有人會否認他是個偉大的人了。我說的這種偉大，并不是哪個政客因官場走運而顯赫一時，也不是某個軍人因驍勇善戰(zhàn)而聲名卓著——那種人的功成名就，與其說是因為他們自身具有偉大的品質(zhì)，倒不如說是他們所處的地位成就了他們，一旦時過境遷，他們也就顯得微不足道了。我們時常發(fā)現(xiàn)，一位卸任的首相當年只不過是個能言善辯的演說家，一位將軍離開了軍隊無非是個無所作為的市井英雄。但是查爾斯·史特利克蘭的偉大卻是名副其實的。你可能不喜歡他的作品，但是無論如何你都不會否認，他的藝術(shù)引起了你的興趣。他的作品攝人心魄，讓你難以平靜。他遭受揶揄譏嘲的年代已經(jīng)過去，為他辯護也好，贊頌他也好，都不再被斥為不可理喻的行為或乖張的表現(xiàn)。他的一些不足之處也被世人接受，認為沒有這些缺點也就不會有他的那些優(yōu)點。他在藝術(shù)史上的地位盡可以繼續(xù)爭論。崇拜者對他的頌揚跟貶抑者對他的詆毀一樣，都可能失之偏頗。但是有一點不容置疑：他肯定是個天才。在我看來，藝術(shù)中*令人神往的是藝術(shù)家的個性；一個藝術(shù)家只要天賦異稟，哪怕他有一千個缺點，我也不覺得有什么不可原諒的。我認為，委拉斯開茲|的繪畫藝術(shù)造詣勝過埃爾·格列柯，只是他筆下所描畫的人與事讓我們習以為常，反而沖淡了我們對他的欣賞；而那位來自克里特島的畫家卻擅長在作品中表現(xiàn)肉欲和悲情，猶如奉獻永恒祭品一般袒露出自己靈魂深處的秘密。 凡是藝術(shù)家——無論是畫家、詩人，還是音樂家——都會以自己或高尚或美好的藝術(shù)手段來滿足世人的審美情趣。但是這種行為與滿足人的性欲本能不無相似，多少也帶有野蠻征服的沖動——藝術(shù)家也會不由自主地渴望在自己的作品中向別人展現(xiàn)他們超越常人的偉大天賦。探索一個藝術(shù)家的秘密頗似讀偵探小說那樣引人入勝。這與探尋宇宙萬物的奧秘一樣，因難以找到謎底而讓人欲罷不能。即使在史特利克蘭*不重要的作品中也能看出這位藝術(shù)家奇特而復雜的個性和他心靈遭受的折磨。毋庸置疑，正是這種個性讓哪怕不喜歡他作品的人也無法對他漠然視之；也正是這種個性激發(fā)了世人對他的生平和性格產(chǎn)生如此濃厚的好奇心。 直到史特利克蘭去世四年后，莫利斯·休瑞寫的那篇評論文章在《法蘭西信使》上問世，才使這位當時鮮為人知的畫家未被歷史湮沒，而且此后對這位畫家的評論大都恭順地追隨那篇文章開創(chuàng)的路子。在很長一段時間里，法國的藝術(shù)評論界沒有哪個人享有如此無可爭辯的權(quán)威，因而休瑞對這位畫家的評價無法不給人留下深刻的印象。他的評價雖然在當時看來不免有些夸大，但后來都一一得到了公認，查爾斯·史特利克蘭如今享有的不朽聲名，也就不可動搖地建立在休瑞所奠定的這個基調(diào)上。這位畫家的聲名鵲起，可謂藝術(shù)史上*富浪漫色彩的一段佳話。但是我無意在這里對查爾斯·史特利克蘭的作品妄加評論，我*多只會談到他的作品與他的性格之間有什么關(guān)系。有些畫家高傲地認為外行根本不可能懂繪畫藝術(shù)，他們能夠表現(xiàn)自己欣賞畫家作品的*佳做法，不外乎是三緘其口，默默地遞上支票。把藝術(shù)看作只有能工巧匠才能完全理解的工匠技藝，實在是一種荒謬的誤解。藝術(shù)是表現(xiàn)情感的，而表現(xiàn)情感的語言是人人都能理解的。不過我也承認，藝術(shù)評論家如果對技巧缺乏來自實踐的知識，的確很難對藝術(shù)做出真正有價值的評論，而我自己對繪畫一竅不通。幸好我用不著去冒這個風險，因為我的朋友愛德華，雷加特先生——他既是一位出色的作家，也是一位造詣頗深的畫家——已經(jīng)寫了一本篇幅不大的書，對查爾斯·史特利克蘭的作品做了詳盡的探討。這本書的優(yōu)美文風為藝術(shù)評論開創(chuàng)了一個典范，可惜這種文風在英國遠不如在法國受人推崇。 莫利斯·休瑞在他那篇有名的文章里簡要介紹了查爾斯·史特利克蘭的生平，這是他精心安排的，目的是要吊起讀者追根究底的胃口。他對藝術(shù)的熱愛絕非出于個人好惡，他是真心想要喚起有識之士對一位獨具匠心的天才畫家的注意。不過他也是一個深諳世事的記者，不會不知道利用“人之常情的興趣”可以讓他更容易達到目的。曾經(jīng)跟史特利克蘭有過接觸的人，有的是在倫敦就認識他的作家，有的是在蒙馬特爾的咖啡廳里跟他見過面的畫家，后來都大吃一驚，驀然發(fā)現(xiàn)這位當初他們眼中平淡無奇的落魄畫家，竟然是個真正的天才，而他們竟然與這樣一個天才失之交臂。自那以后，他們便開始在法國和美國的雜志上連篇累牘地發(fā)表文章，這個回憶往事，那個鑒賞作品。這些文章讓史特利克蘭聲名大噪，引起了讀者的好奇心，卻并未滿足他們的胃口。寫這位畫家竟然成了一時之風，于是我們看到勤奮的魏特布瑞希特-羅特霍爾茲在他那部洋洋灑灑的專著中列出了一份詳盡的權(quán)威書單。 P1-4
月亮與六便士 作者簡介
毛姆（W.Somerset Maugham，1874-1965），英國著名小說家、劇作家、短篇小說大師。一度從醫(yī)，后轉(zhuǎn)而致力于寫作，作品繼承了英國現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，常以冷靜、諷刺乃至憐憫的態(tài)度審視人生，幽默犀利，基調(diào)超然。馬爾克斯將毛姆列為最鐘愛的作者之一。奧威爾稱毛姆是“影響我非常大的現(xiàn)代作家，我深深地欽佩他摒除虛飾講述故事的能力”。007之父伊恩·弗萊明稱其特工系列作品深受毛姆的啟發(fā)。 作品包括多部長篇小說、短篇小說集、戲劇、游記、散文、文藝評論和回憶錄。1947年毛姆設(shè)立了毛姆文學獎，頒發(fā)給35歲以下的青年作家，獎金用于資助獲獎者在國外旅行。1954年，毛姆被授予大英帝國“榮譽侍從”稱號，成為皇家文學會會員。1965年逝世于法國里維埃拉。
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