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波普主義 版權(quán)信息
- ISBN：9787532180707
- 條形碼：9787532180707 ; 978-7-5321-8070-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
波普主義 本書特色
★一份關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的破格宣言 他說，在未來，每個人都可以成名十五分鐘 ★用商業(yè)聯(lián)結(jié)藝術(shù)，將日常化為不朽 安迪·沃霍爾對消費文化和影像癡迷的洞見仍然鮮活適用于我們身處的時代 ★一份終極內(nèi)幕記錄，“波普教皇”與他的名人社交圈 鮑勃·迪倫、地下絲絨、伊迪??塞奇威克，搖滾樂與實驗電影，展現(xiàn)波普主義的黃金十年 ★備受爭議的商業(yè)藝術(shù)家，以繪畫顛覆繪畫，用消費解構(gòu)消費 “似乎光憑他對于意象的選擇，就迫使我們完完全全地直面了我們存在的尖銳性。”——約翰·科普蘭斯，《藝術(shù)論壇》主編
波普主義 內(nèi)容簡介
作者是美國20世紀有名的藝術(shù)家安迪·沃霍爾。藝術(shù)·文化。波普藝術(shù)，鮑勃·迪倫，地下電影制作——二十世紀六十年代，一場文化風(fēng)暴以紐約為中心爆發(fā)開來，橫掃了整個六零年代，當時處于這場風(fēng)暴之眼的人便是安迪·沃霍爾。他的工作室，那個以 “工廠”之名為人所知的曼哈頓敞間，正是整個六十年代文化圈的樞紐。在這里，他不僅創(chuàng)作出了定義波普藝術(shù)的湯罐頭和眾多文化偶像的大幅畫像，還拍攝出《切爾西女孩》及其他沃霍爾經(jīng)典；從盧·里德和“地下絲絨”到伊迪·塞奇威克，那個年代每一個人的身影都在這里出現(xiàn)；沃霍爾自己亦置身其中，旁觀著那段不可思議的時光。《波普主義》以幽默坦率的爆料，為那改變世界的十年留下了一份終極的內(nèi)幕記錄。
波普主義 目錄
致謝
前言
1960—1963
1964
1965
1966
1967
1968—1969
尾聲
索引
展開全部
波普主義 節(jié)選
伊萬來的時候，我把我的商業(yè)藝術(shù)畫作都藏起來了。既然他不知道關(guān)于我的任何事情，也就沒道理主動談起我的廣告從業(yè)背景。我仍舊展出了那兩種風(fēng)格的畫作——有著筆觸和顏料點滴痕跡的更帶感情的畫，以及沒有個人筆觸的冷硬的畫。我喜歡把兩種風(fēng)格都展示給人們，以激起他們對于畫作的不同之處的評論，因為我仍然無法肯定，是否可以將筆觸完全從藝術(shù)中拿去，變得不露聲色、不表情態(tài)、不具名姓。我知道我絕對想拿掉從筆觸中透露出的態(tài)度—這也是為什么我總是在同樣的搖滾曲目的震天響中畫畫，一張45轉(zhuǎn)的唱片，一放一整天——像伊萬來的那天正在放的是迪基· 李（Dickey Lee）的《我昨天看到了琳達》（I Saw Linda Yesterday）。轟響的音樂清空我的頭腦，使我僅憑本能工作。事實上我不僅以那種方式使用搖滾，我還會以同樣的方式用收音機放歌劇，并開著電視（但不開聲音）。如果所有這一切還沒能讓我頭腦變得足夠空白，我會翻開一本雜志，擺在一旁，然后邊讀雜志邊畫畫。我*滿意的作品是那些“不動聲色”的畫。 …… 伊萬做到了“飄然”處事而不給人以漫不經(jīng)心之感。而且他是那樣地會說話。他的舉止儀態(tài)仿如一位聰敏的貼身近侍，而這，人們喜歡。他以輕松的個人風(fēng)格從事藝術(shù)品買賣，與波普藝術(shù)的風(fēng)格非常恰切。多年以后，我明白了為什么他能成為一位如此成功的藝術(shù)品經(jīng)紀人——也許聽起來有點兒奇怪，但我相信這是因為藝術(shù)是他的第二所愛。他似乎更愛文學(xué)，他把他性格中的嚴肅一面都投注到那上面去了。六十年代，他寫了五部小說—真是沒少寫。有些人做第二所愛的事甚至比做*愛的事做得好，這也許是因為當他們太過在意的時候，那件事就束縛了他們的手腳；但是知道有自己更愛做的事在等著則給了他們一定的自由。怎么都好，反正這是我關(guān)于伊萬成功的理論。 …… 不單單是滾石在海外遭遇過宣傳困境。我想起我自己也曾遇到過：我在加拿大的一家畫廊辦過一場重大展覽，一幅畫都沒賣出去。杰勒德和我一起乘火車去多倫多。開幕式那天，我們在畫廊里干等著，但就是沒人來—一個人也沒有。杰勒德出去四下里察看，回來時拿著好幾本只有在加拿大才能買到的詩集（有一本詩集的作者名叫萊昂納德· 科恩[Leonard Cohen]，在美國還沒有人聽說過他），所以他很激動，但我則覺得自己像個十足的廢物點心。畫廊就要關(guān)門了，所以你可以想象當一個臉頰泛著潮紅的矮胖高中生手握由三個金屬環(huán)裝訂的筆記本上氣不接下氣地向我跑來時我有多欣慰了，他大口喘著粗氣對我說：“噢，感謝上帝你還在這兒！我這學(xué)期的論文寫你！”到了這步田地能夠看到這么個人我也是很激動的。他說他選我作論文題目是因為他的堂兄頭一年在洛杉磯看了我的埃爾維斯· 普雷斯利展，但同時也是因為我還沒有太多作為所以他不必為論文做太多研究工作。這件事讓我想到的就只是如果在加拿大我都還是這么一個無名小卒，那么畢加索肯定還沒有聽說過我。這絕對是個打擊，因為那時候我估摸著他大概已經(jīng)聽說過我了。 所有人都總是跟我提起那時的我會四處走動著哀鳴道“噢，我什么時候能成名啊？什么時候能到我啊！”諸如此類的話，所以我那會兒肯定老這么干來著。但是你知道，你總是念叨著一件事并不就意味著你真的想要這事兒發(fā)生。我努力工作并且使盡渾身解數(shù)，但我的哲學(xué)一貫是認為如果有事情注定要發(fā)生那么它就會發(fā)生，如果它沒要發(fā)生而且沒發(fā)生，那么會有另一些事發(fā)生。 我的藝術(shù)作品仍被視為是古怪的，我在卡斯泰利畫廊的**次展出賣得不是很好。但是之后的花朵展上，有好多畫賣出去了，雖然似乎仍然沒有一個人愿意為我早期的那些卡通畫出個像樣的價錢。 我在卡斯泰利的日子過得很愉快，我知道他們在為我盡其所能，但是伊萬覺察到我的畫賣不出好價錢時我的不適。一天他對我說：“我知道你覺得你的早期作品沒有賣出一個合理的價錢，但是當下人們?nèi)匀挥X得那些畫太古怪太張狂，而且畫作主題也不妥當——他們受不了。而現(xiàn)在你又開始用絲網(wǎng)印刷，這他們也不喜歡。他們不明白你在做什么。但是你很有耐性，安迪，而且我想今年事情就會有所變化。” …… 你無法操控事情：就我所知道的來說，我很確信所有的報紙和雜志都可以從現(xiàn)在起把我從每張照片中剔出去，而把伊迪和，比如說，杰勒德，作為“新的一對兒”印在一起—如果他們想這么辦的話他們真的可以，你無法讓人需要你。大衛(wèi)講得好像我一手策劃了一切。但是他談到的這一理論很有趣：報紙或雜志上有越多版面有理由圍繞你寫一篇東西出來，你就越有可能得到曝光，你只需將自己鋪展得非常開，然后也許你做的某些事情就會讓你走紅。如果我預(yù)先想到這一切的話，我會覺得自己是個公關(guān)天才。然而就我所能想到的而言，所有這一切就這么發(fā)展起來的原因在于，我們真的對每一件正在發(fā)生的事情都感興趣。波普的想法，歸根結(jié)底，是隨便誰都可以做任何事，所以很自然我們嘗試去做所有的事。沒人想待在一個領(lǐng)域里，我們都想盡其所能地伸入到每一個有創(chuàng)造性的領(lǐng)域里去——這就是為什么當我們在六五年底遇到地下絲絨時，我們也全都樂意踏足音樂圈。 …… 這一點也正是很多人從來都沒有明白過我們的。他們以為我們會把我們認為有價值的東西特別當回事兒，但我們從來都不——我們又不是知識分子。
波普主義 作者簡介
安迪·沃霍爾（Andy Warhol , 1928—1987），20世紀著名的藝術(shù)家，同時也是電影制片人、導(dǎo)演、作家，波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，其代表作包括《瑪麗蓮·夢露》《金寶湯罐頭》等畫作今天在全世界已經(jīng)隨處可見。同樣廣為人知的是他在上世紀60到70年代初 設(shè)立的工作室 “工廠”，堪稱整個60年代流行文化圈的一大樞紐。1987年2月22日，58歲的沃霍爾死于一次外科手術(shù)。
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