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即興續篇 版權信息
- ISBN：9787557026028
- 條形碼：9787557026028 ; 978-7-5570-2602-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
即興續篇 本書特色
「想象力是一頭巨大的動物，有它自己的意志」 即興之父劃時代的經典名著續篇 順勢而為，讓故事絕處逢生 他追求一種“自我成長型戲劇”，讓害羞的人自信，讓歇斯底里的人放松 他花了一生的時間，來教那些被老師們忽略的技能 他鼓勵消極的人更積極，聰明的人更直白，焦慮的人不要做到*好 他對“笨蛋”演員和“天才”演員給予同樣多的關注 “再直白點！”“再無聊點！”“不要專心！” 他就這樣成了一個“臭名昭著”的表演教練 在不思考的巨浪中跟著大笑，在沉默的時候，絕對沉默 把深淵視為普通的事物，然后以我們平常的方式走過 * * * ◎ 即興劇場運動會的靈感從哪兒來？它為什么是一種喜劇形式？ ◎ 即興表演的核心是什么？向觀眾要建議是演員隱藏真實個性的一種方法。 ◎ 如果放棄講故事，即興喜劇將只是另一種“輕娛樂”。 ◎ 怎樣才能讓故事發生？“原創”和“愚蠢”往往是一樣的。 ◎ 人為的話語和手勢，不管掩飾得多么巧妙，也不會產生“動態之舞”。 ◎ 什么是“成熟的成年人”？騙子、“溝通高手”和戲劇總能展現適當的人格。 ◎ 在235個游戲和練習中，學會帶著善意比賽，然后優雅地失敗。 * * * #基思語錄# 「盡力會讓你變得平庸。就像在下行扶梯上向上跑。」 「人們幾乎從未擁有平等的姿態，除非他們被迫穿上制服，做出一模一樣且受限制的動作。」 「用一塊玻璃蓋住跳蚤，每次它們跳起來，玻璃就把它們擋回去。這樣過個兩天，它們就再也不會跳了，我們稱它們“接受了教育”。」 「在男性主導的喜劇中，除了做個吉祥物或當個有乳房的男人之外，大多數女性將沒有立足之地。可以這樣說，不光要敦促男人尊重女性，還要給她們一個公平的機會。我的建議是，女性應該有時遠離男性一起訓練，她們得一起生活，并訓練彼此不必討好男人。」 「一小群粉絲會為每件事而喝彩，他們誘使你變得愚蠢。」
即興續篇 內容簡介
本書是基思的開創性經典著作《即興》的續篇, 進一步詳細介紹了現代即興體系的形成、即興表演是如何講故事的、如何在人際交往的探索中發揮作用, 尤其是引入了曾啟發美國著名喜劇節目《周六夜現場》的“即興劇場運動會”。書中以通俗生動、情境化的文字記錄了作者在世界各地的教學現場, 仿佛一段段通往未知的冒險, 看似天馬行空的235個游戲和練習, 為演員、表演教師和導演解放了想象力, 也關乎藝術、教育、心理, 幫助我們以更開放的心態進行溝通、施展創意。
即興續篇 目錄
自序
01 即興劇場運動會
起源｜即興劇場運動會在松駝鹿劇院｜一窺即興劇場運動會｜教“運動會”｜從難入手｜災難不可避免｜讓人留戀的舞臺｜有吸引力的舞臺｜挑戰｜無聊警告｜胡鬧行為｜使用觀眾志愿者｜默劇｜為什么即興劇場運動會是一種喜劇形式？｜演員類型｜即興劇場運動會能做什么
02 觀眾建議
沒人在乎｜笑聲誤人｜陷阱｜拒絕建議｜拍賣場景｜使用約束
03 反饋的煩惱
接受教育｜愚人的天堂｜破壞性反饋｜受到“過度喝彩”｜集體“是的”｜手電劇場｜“看夠了”游戲｜主題和懲罰｜大猩猩劇場｜即興大士賽
04 自發性
“這兒有怪獸”｜做只變色龍｜沒有教學大綱｜漸進式脫敏｜悖論式教學｜拔河｜送禮物｜評價創作｜拍人游戲｜讓規則不明｜責怪我｜去死吧，基思｜志愿者和失敗｜當學生失敗時｜強行失敗｜不要懲罰自己｜做個普通人｜體育還是娛樂｜錯誤的冒險｜深思即愚鈍｜要“原創”｜想象力｜神童
05 講故事的即興
不帶地圖之旅｜行動和互動｜不做主角｜道德抉擇｜期望圈｜意義｜合理化｜謎｜打破常規｜蹺動的樂趣
06 讓故事發生
拒絕｜消極｜畏縮不前｜終止｜接茬｜閑扯｜一致的活動｜繞圈子｜逃避｜岔開｜要原創｜循環｜插科打諢｜漫畫式夸張｜沖突｜即時麻煩｜降低風險｜后果
07 故事游戲
創造游戲｜一人一字｜接下來呢？｜無序清單｜連接事件｜快問快答｜鮑里斯游戲｜打字機游戲
08 在此處
三字句｜一字句｜帽子游戲｜做鬼臉｜吸血鬼｜出于同樣的原因離開｜配音｜隱形｜幽靈游戲
09 一些填補游戲
死亡游戲｜情緒目標｜賦予游戲｜拍手叫停游戲｜猜俗語｜無S游戲｜一個沒有××的場景｜俯視場景｜是的，但是
10 規程
隱蔽提議｜合理化手勢｜他說著/她說著｜換人式即興｜移動身體｜伸臂雙簧｜小矮人｜巨人｜形容詞｜大眼睛｜大嘴巴｜節奏｜為戲增聲｜你令我感興趣｜讓觀眾無聊｜壁紙戲劇｜搞笑配角｜亂語｜姿態｜賦予派對｜三明治｜國王游戲｜主仆場景｜慢動作解說｜詩｜笨蛋｜推進（和不推進）｜用氣球擊打｜嗶嗶
11 嚴肅場景
換詞｜愛與恨｜情緒化的聲音｜咒語｜阿爾弗雷德·倫特
12 角色
我們是誰？｜改變身體形象｜機器｜人之機器｜成為動物｜魂不守舍｜拉班快餐｜斯坦尼斯拉夫斯基快餐
13 各式各樣的游戲
鈴鐺和蜂鳴器｜手指場景｜人作為物體｜丹尼斯的木偶戲｜改變物體
14 娛樂游戲
偷東西｜刀之游戲｜手放膝蓋上｜抽搐｜扔紙團｜語言缺陷游戲
15 技術事宜
裁判｜懲罰｜讀秒｜揮手示意黑場｜得分｜三種鮮有使用的即興劇場運動會版本｜目前使用的五種即興劇場運動會｜即興劇場運動會的規則
16 *后的隨想
身體｜心｜性別｜質量｜偉大的觀眾｜偉大的即興演員｜逐漸厭倦
附錄1 斯坦尼斯拉夫斯基快餐清單
附錄2 蹺動清單精選
附錄3 更多填補游戲
附錄4 我給過的評語
游戲索引
出版后記
展開全部
即興續篇 節選
01 即興劇場運動會 起 源 即興劇場運動會（Theatresports）的靈感來自職業摔跤，這是一種家庭娛樂活動，在這里，可怕的“土耳其人”會在他“父母”的罵聲中，把被免去圣職的“牧師”大卸八塊，老奶奶則揮舞著手提包蹣跚向前（多年以后，我才知道有些更瘋狂的老奶奶就是被雇來當丑角的）。 比賽在電影院里（銀幕前）進行，臺上極度痛苦的表情都很“做作”。沒有一位戲劇人士相信比賽是真的，任何一個懂得解剖學的人也不會相信。杰基·帕洛（Jackie Pallo）解釋了他如何爬上其中一根柱子，然后一個泰山壓頂壓在他的受害者身上—“我的膝蓋架空他的喉嚨著地。他顫抖，站在臺邊上的女士們也跟著顫抖。每個人都很高興。但是，如果我用膝蓋將我的體重和我從柱子上跳下的沖擊力頂上他的喉嚨，那么這個可憐的小伙子就會死在手術臺上。” 摔跤是我見過的唯一一種工人階級戲劇，觀眾的興奮正是我所渴望，卻沒有從“正統”戲劇中得到的—也許是因為“文化”是個雷區，在這個雷區里，一個不入流的觀點就足以引爆這個圈子里的人對你的抨擊。 約翰·德克斯特（John Dexter）和威廉·加斯基爾（William Gaskill，其與德克斯特是迪瓦恩的兩位導演）跟我一樣，也對摔跤產生了興趣，我們幻想著用即興演員取代摔跤手，但這是一個“白日夢”，因為公共舞臺上出現的每個字、每個動作都必須得到宮務大臣的批準。這些人是宮廷官員，對任何可能擾亂皇室的想法都要加以駁斥，但他們實際上是一群前警衛官。我真想讓他們中有誰能坐在舞臺邊，請在可能發生任何不宜之事時吹口哨，但觀眾們會把他趕出劇院的。 來訪的俄羅斯人對我們缺乏自由表示同情，這真尷尬。英國*好的劇院（瓊·利特伍德的戲劇工場［Theatre Workshop］）受懲罰不過是因為一名演員模仿了丘吉爾的聲音，而另一名演員“以勃起的角度”拿著一塊木板走過舞臺，甚至喜劇演員的每一個哏、每一個“重要的手勢”都需要經過皇室批準。如果把摔跤當作一場戲，那么每一次摔倒，每一個姿勢，每一聲咒罵都需要得到允許。加斯基爾和英國舞臺協會董事會勇敢地搬演了愛德華·邦德（Edward Bond）未刪減的戲，從而加速了這一“保姆政策”的消亡。 盡管有這樣的審查制度，戲劇機器劇團還是很快就開始在公共舞臺上表演（例如，每周在科克倫劇院［Cochrane Theatre］表演一次）。宮務大臣不愿開這個口子，我只好以公開的形式上喜劇課，但即興劇場運動會—一種不同即興演員隊伍之間的競賽—不能以“上課”的形式呈現。在我搬到加拿大之前，這只是一種讓我的即興課更生動的方法；到了加拿大，我們開始在卡爾加里大學地下室的秘密即興劇院（Secret Impro Theatre）和泵房劇院（Pumphouse Theatre）演出即興劇場運動會。 一開始，如果我們演得不好，我們就把錢退給觀眾，這樣觀眾離開劇院后，也都會從積極的方面來作評價—“我喜歡那個場景”“ 她很好！”“我喜歡等級排序游戲”—他們還會回來再看一場，好奇令人滿意的演出是什么樣的。 我在溫哥華（在那里我找到了一個很棒的劇場）和歐洲展示了這個游戲，自此它就傳遍了全世界。有11個國家參加了卡爾加里冬奧會，我們的國際暑期課程吸引了來自20多個國家的學生。加州藝術委員會主席寫信給我們的資助機構和加拿大藝術委員會，說我們的工作非常有價值，如果得到授權允許，他們會從加州資助我們。
即興續篇 作者簡介
基思·約翰斯通(Keith Johnstone)，英國戲劇教育家、編劇、演員和導演，即興戲劇先驅，以發明現代即興體系而聞名。早期在英國皇家宮廷劇院負責編劇與導演的指導工作，并組織了當時唯一一個純即興劇團“戲劇機器”在歐洲巡演。1970年，基思到加拿大卡爾加里大學任教，并在那里成立了日后聞名于即興界的“松駝鹿劇團”。 基思將《道德經》中的“無為”等思想運用到表演中，極大地激發了演員的自發性和創造力，英國皇家戲劇學院更是將他發明的練習(尤其是“姿態”部分)作為教學體系中重要的組成部分。另著有《即興》(Impro: Improvisation and the Theatre)一書。 饒昊鵬，藝名“舟柏”，創作過《即興爭霸賽》《假期綜合癥》等即興作品。曾跟隨即興大師基思·約翰斯通學習。現就讀于上海戲劇學院。譯著有《即興》。
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