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從新時期到新世紀(jì):女性小說敘事形式的社會性別研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787560774459
- 條形碼：9787560774459 ; 978-7-5607-7445-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
從新時期到新世紀(jì):女性小說敘事形式的社會性別研究 內(nèi)容簡介
本書以代表性文學(xué)文本、文學(xué)現(xiàn)象的解讀為中心, 對從新時期到新世紀(jì)的女性小說敘事形式進(jìn)行深入探討, 分析其各要素在近40年來的發(fā)生、發(fā)展、流變過程中所體現(xiàn)的社會性別蘊(yùn)含。它的研究對象包括敘事形式視角下社會性別研究的理論資源, 新時期以來中國女性文學(xué)從內(nèi)容到形式的社會性別研究理路變遷, 敘述視角、人稱、引語方式等女性小說形式要素從新時期到新世紀(jì)的性別話語表達(dá), 從個人型敘事到集體型敘事、從碎片性結(jié)構(gòu)到碎片性微文本、從“她寫作”到“她閱讀”的文本方式流轉(zhuǎn)等。
從新時期到新世紀(jì):女性小說敘事形式的社會性別研究 目錄
緒論 女性小說敘事形式研究的可能性及其研究路徑
**章 敘事形式的社會性別研究理論：中國與西方
**節(jié) 女性主義敘事學(xué)：對敘事學(xué)與女性文學(xué)批評的雙重開拓
第二節(jié) 女性主義敘事學(xué)研究理論的中國化建構(gòu)
第二章 從內(nèi)容到形式：女性小說社會性別研究的新路徑
**節(jié) “社會性別”辨析與形式研究的可能性
第二節(jié) 本土研究的難度、限度與問題
第三章 敘述視角與新時期女性小說的發(fā)生及流變
**節(jié) 敘述人稱、敘述視角與性別
第二節(jié) 發(fā)生期的女性小說與敘述視角
第三節(jié) 視角內(nèi)移、下移、“混移”之后
第四章 人物話語的引語形式及其性別分析
**節(jié) 人物話語表達(dá)形式的分類
第二節(jié) 從直接引語到自由直接引語的女性聲音
第三節(jié) 間接引語與敘述人的話語干預(yù)
第四節(jié) 自由間接引語的女性主義敘事學(xué)分析
第五章 “經(jīng)驗(yàn)自我”的在場：**人稱自傳體敘事的發(fā)生與流變
**節(jié) “經(jīng)驗(yàn)自我”與女性小說的**人稱自傳體敘事
第二節(jié) **人稱自傳體敘事在新時期女性小說中的發(fā)生
第三節(jié) “經(jīng)驗(yàn)自我”在場與敘述主體的張揚(yáng)及膨脹
第四節(jié) 自傳體敘事在農(nóng)村婦女“在地”寫作中的新形態(tài)
第六章 話語權(quán)威建構(gòu)與作為敘述人的“我”
**節(jié) 話語權(quán)威、女性寫作與**人稱敘事
第二節(jié) “吸引型敘事”與話語權(quán)威建構(gòu)的乏力
第三節(jié) “元敘述”與“我”言說的權(quán)威建構(gòu)
第四節(jié) 復(fù)調(diào)敘述與權(quán)威消解的敘述人聲音
第七章 “我”非“我”敘事：經(jīng)驗(yàn)自我退場之后
**節(jié) “我”非“我”：經(jīng)驗(yàn)自我退場后的擬“他者”敘事
第二節(jié) “女作男聲”的敘事模態(tài)與性別倫理
第三節(jié) 作為底層說話：擬“他者”敘事的另一種方式
第八章 敘事學(xué)視野下的身體寫作：私人化寫作落潮之后
**節(jié) 身體寫作與身體敘事學(xué)
第二節(jié) 怎樣的身體、誰敘述與怎樣敘述的身體
第三節(jié) “未敘述事件”與身體寫作
第九章 從個人型敘事到集體型敘事的女性聲音
**節(jié) 個人型敘事與集體型敘事：敘述人的“單數(shù)”或“復(fù)數(shù)”
第二節(jié) 集體型敘事：從新時期到新世紀(jì)
第三節(jié) 集體型敘事中的女性聲音
第十章 從碎片性結(jié)構(gòu)到碎片性微文本的性別言說
**節(jié) 碎片性敘事與性別話語的理論聯(lián)結(jié)
第二節(jié) 碎片性結(jié)構(gòu)與女性言說
第三節(jié) 新媒體時代的碎片性微文本及其性別分析
第四節(jié) 碎片性敘事與傳媒時代的性別建構(gòu)
第十一章 從”她寫作“到”她閱讀“：“女性向”敘事
**節(jié) “女性向”及其“她經(jīng)濟(jì)”時代的文化發(fā)生
第二節(jié) 敘事策略與性別迷思：以“郭敬明現(xiàn)象”為例
第三節(jié) “她江湖”建構(gòu)與新媒體時代的“女性向”方式
第十二章 女性小說敘事形式的個案解讀
**節(jié) 林白《萬物花開》與“不可靠敘事”中的女性聲音
第二節(jié) 《房思琪的初戀樂園》與自傳體敘事的多元形態(tài)
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)·語言·人性：池莉《大樹小蟲》的修辭性探析
結(jié)語 從新時期到新世紀(jì)的女性小說多樣敘事形態(tài)
附錄 學(xué)術(shù)訪談：從文學(xué)研究邊緣處入手，在社會性別實(shí)踐中求索
參考文獻(xiàn)
后記
**章 敘事形式的社會性別研究理論：中國與西方
**節(jié) 女性主義敘事學(xué)：對敘事學(xué)與女性文學(xué)批評的雙重開拓
第二節(jié) 女性主義敘事學(xué)研究理論的中國化建構(gòu)
第二章 從內(nèi)容到形式：女性小說社會性別研究的新路徑
**節(jié) “社會性別”辨析與形式研究的可能性
第二節(jié) 本土研究的難度、限度與問題
第三章 敘述視角與新時期女性小說的發(fā)生及流變
**節(jié) 敘述人稱、敘述視角與性別
第二節(jié) 發(fā)生期的女性小說與敘述視角
第三節(jié) 視角內(nèi)移、下移、“混移”之后
第四章 人物話語的引語形式及其性別分析
**節(jié) 人物話語表達(dá)形式的分類
第二節(jié) 從直接引語到自由直接引語的女性聲音
第三節(jié) 間接引語與敘述人的話語干預(yù)
第四節(jié) 自由間接引語的女性主義敘事學(xué)分析
第五章 “經(jīng)驗(yàn)自我”的在場：**人稱自傳體敘事的發(fā)生與流變
**節(jié) “經(jīng)驗(yàn)自我”與女性小說的**人稱自傳體敘事
第二節(jié) **人稱自傳體敘事在新時期女性小說中的發(fā)生
第三節(jié) “經(jīng)驗(yàn)自我”在場與敘述主體的張揚(yáng)及膨脹
第四節(jié) 自傳體敘事在農(nóng)村婦女“在地”寫作中的新形態(tài)
第六章 話語權(quán)威建構(gòu)與作為敘述人的“我”
**節(jié) 話語權(quán)威、女性寫作與**人稱敘事
第二節(jié) “吸引型敘事”與話語權(quán)威建構(gòu)的乏力
第三節(jié) “元敘述”與“我”言說的權(quán)威建構(gòu)
第四節(jié) 復(fù)調(diào)敘述與權(quán)威消解的敘述人聲音
第七章 “我”非“我”敘事：經(jīng)驗(yàn)自我退場之后
**節(jié) “我”非“我”：經(jīng)驗(yàn)自我退場后的擬“他者”敘事
第二節(jié) “女作男聲”的敘事模態(tài)與性別倫理
第三節(jié) 作為底層說話：擬“他者”敘事的另一種方式
第八章 敘事學(xué)視野下的身體寫作：私人化寫作落潮之后
**節(jié) 身體寫作與身體敘事學(xué)
第二節(jié) 怎樣的身體、誰敘述與怎樣敘述的身體
第三節(jié) “未敘述事件”與身體寫作
第九章 從個人型敘事到集體型敘事的女性聲音
**節(jié) 個人型敘事與集體型敘事：敘述人的“單數(shù)”或“復(fù)數(shù)”
第二節(jié) 集體型敘事：從新時期到新世紀(jì)
第三節(jié) 集體型敘事中的女性聲音
第十章 從碎片性結(jié)構(gòu)到碎片性微文本的性別言說
**節(jié) 碎片性敘事與性別話語的理論聯(lián)結(jié)
第二節(jié) 碎片性結(jié)構(gòu)與女性言說
第三節(jié) 新媒體時代的碎片性微文本及其性別分析
第四節(jié) 碎片性敘事與傳媒時代的性別建構(gòu)
第十一章 從”她寫作“到”她閱讀“：“女性向”敘事
**節(jié) “女性向”及其“她經(jīng)濟(jì)”時代的文化發(fā)生
第二節(jié) 敘事策略與性別迷思：以“郭敬明現(xiàn)象”為例
第三節(jié) “她江湖”建構(gòu)與新媒體時代的“女性向”方式
第十二章 女性小說敘事形式的個案解讀
**節(jié) 林白《萬物花開》與“不可靠敘事”中的女性聲音
第二節(jié) 《房思琪的初戀樂園》與自傳體敘事的多元形態(tài)
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)·語言·人性：池莉《大樹小蟲》的修辭性探析
結(jié)語 從新時期到新世紀(jì)的女性小說多樣敘事形態(tài)
附錄 學(xué)術(shù)訪談：從文學(xué)研究邊緣處入手，在社會性別實(shí)踐中求索
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
從新時期到新世紀(jì):女性小說敘事形式的社會性別研究 節(jié)選
本章開始，讓我們進(jìn)入新時期以來的文學(xué)現(xiàn)場，從視角、人稱、引語、結(jié)構(gòu)、話語權(quán)威建構(gòu)等各個層面對社會性別視域下的女性小說進(jìn)行具體剖析，并概括闡釋其發(fā)生、演進(jìn)的發(fā)展脈絡(luò)。首先，讓我們先從敘述視角談起。敘述視角作為敘述人敘述時觀察故事的角度，是一個經(jīng)常出現(xiàn)的敘事學(xué)話題，英國小說理論家珀·盧伯克說過，小說敘述視角是小說技藝中的言說角度問題，即對于敘述者在故事中所占據(jù)敘述位置的調(diào)節(jié)。①敘述視角是傳統(tǒng)敘事學(xué)的重要研究范疇，通常被認(rèn)為是文學(xué)文本的“內(nèi)部研究”“形式研究”，但事實(shí)上，其對文本包括性別意涵在內(nèi)的價值立場的傳達(dá)有著極其重要的作用，終究要突破形式的外殼抵達(dá)內(nèi)容、思想、主題的深度。一如申丹所言，“形式”賦予了“內(nèi)容”諸多新的意涵，“變換敘述視角的表達(dá)方式成為小說家控制敘述角度和距離，變換感情色彩及語氣等的有效工具”②。本章中，我們從敘述視角的社會性別分析開始探討新時期女性小說敘事形式的發(fā)生與流變。 **節(jié) 敘述人稱、敘述視角與性別 首先需要明確的是，敘述視角并不像有些人想當(dāng)然認(rèn)為的那樣與敘述人稱有著直接的對應(yīng)關(guān)系。諸如“我”作為敘述人在文本中呈現(xiàn)的敘述就是**人稱敘述視角、第三人稱敘事則是敘述人不在場的全知全能視角的敘述等說法，將敘述視角與敘述人稱之間的關(guān)系理解得有點(diǎn)簡單化、抽象化了。理論上，敘述視角指涉的是“誰在看”的問題，與敘述人稱關(guān)注的“誰在講”的命題有一定聯(lián)系，但亦有一定區(qū)別，因?yàn)樵诂F(xiàn)代小說中講故事的敘述者未必都是觀察事件發(fā)展過程的感知者。就第三人稱敘述而言，盡管很多小說總體上出具了一個不參與故事進(jìn)程的“異故事”的講述者，但在很多細(xì)節(jié)處，其往往并非都是全知全能敘述，而是化身為某特定人物的感知視角進(jìn)行限制性敘述。 關(guān)于敘述視角的劃分，熱奈特、托多洛夫等西方敘事學(xué)理論家均有論述，近年來分類*翔實(shí)的是中國的申丹。她將敘述視角分成“外視角”與“內(nèi)視角”兩大類種，每類種之下又細(xì)分了多種模態(tài)，像外視角中的全知視角（全知敘述者既說又看，可透視任何人物的內(nèi)心活動）、選擇性全知視角（僅透視一位主要人物的內(nèi)心活動）、攝像式視角（只客觀觀察和記錄人物言行，不進(jìn)行內(nèi)心透視）、**人稱主人公敘述中的回顧性視角、**人稱敘述人的旁觀視角；內(nèi)視角又分為固定人物的有限視角（從某一特定人物視角出發(fā)進(jìn)行敘述）、變換式人物有限視角（以不同人物的有限視角進(jìn)行敘述）、多重式人物有限視角（采用不同人物的感知視角反復(fù)敘述同一件事）、**人稱敘述中的體驗(yàn)視角（從敘述過程中的“我”抽身而出，置換成回憶、經(jīng)歷、想象等事件進(jìn)行中的“我”進(jìn)行敘述）。敘事作品嚴(yán)格起來有如此多的視角類別，這絕非**人稱敘述、第三人稱敘述、第二人稱敘述（將敘述人設(shè)置為“你”，較為少見）等敘述人稱所能涵蓋得了的。 的確，如果走入文本進(jìn)行細(xì)讀，我們會發(fā)現(xiàn)敘述視角遠(yuǎn)比敘述人稱復(fù)雜得多，這是其一；其二，敘述視角并非僅僅是一個故事觀察角度的聚焦問題，其亦傳達(dá)了一定的價值立場、觀念姿態(tài)。批評家李建軍曾言，觀察、審視小說的敘述視角（角度）不僅體現(xiàn)“作家的價值立場和情感態(tài)度”，對于“小說中的人物及事件的認(rèn)識和評價”①也會有直接影響。的確，敘述視角在“看”的同時，也將自身所隱匿的評判標(biāo)準(zhǔn)顯露出來。對于同一被觀察的客體，如果觀察的主體發(fā)生了變動，觀察中流露的思想、情感一般會產(chǎn)生很大的變化。即使是同一個觀察主體，個人情緒或所處環(huán)境的不同也會影響到具體的觀察結(jié)果與價值評判，這便是敘述視角也蘊(yùn)含著一定思想內(nèi)容元素的原因。
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