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中國美術(shù)8000年
重屏:中國繪畫中的媒材與再現(xiàn) 版權(quán)信息
- ISBN：9787208143494
- 條形碼：9787208143494 ; 978-7-208-14349-4
- 裝幀：精裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
重屏:中國繪畫中的媒材與再現(xiàn) 本書特色
屏風(fēng)入畫，畫入屏風(fēng)。
集合了準(zhǔn)建筑形式、繪畫媒材和繪畫圖像的多樣角色與模糊身份，屏風(fēng)賦予畫家絕妙的靈感，也給希望提供嶄新視角、探尋復(fù)雜路徑的美術(shù)史家?guī)砥鯔C與挑戰(zhàn)。
本書的研究將圍繞屏風(fēng)展開，打破圖像、實物和原境之間的界限，涵蓋多種藝術(shù)和文化類型，從肖像與圖畫敘事到窺視與偽裝，探索屏風(fēng)在中國藝術(shù)中的獨特地位，進而關(guān)注一個頗為宏大的問題——什么是傳統(tǒng)中國繪畫？
答案在層疊縱深的空間之內(nèi)，在亦真亦幻的畫屏之上，在綿聯(lián)展現(xiàn)的手卷之中。
重屏:中國繪畫中的媒材與再現(xiàn) 內(nèi)容簡介
屏風(fēng)入畫，畫入屏風(fēng)。
集合了準(zhǔn)建筑形式、繪畫媒材和繪畫圖像的多樣角色與模糊身份，屏風(fēng)賦予畫家絕妙的靈感，也給希望提供嶄新視角、探尋復(fù)雜路徑的美術(shù)史家?guī)砥鯔C與挑戰(zhàn)。
本書的研究將圍繞屏風(fēng)展開，打破圖像、實物和原境之間的界限，涵蓋多種藝術(shù)和文化類型，從肖像與圖畫敘事到窺視與偽裝，探索屏風(fēng)在中國藝術(shù)中的獨特地位，進而關(guān)注一個頗為宏大的問題——什么是傳統(tǒng)中國繪畫？
答案在層疊縱深的空間之內(nèi)，在亦真亦幻的畫屏之上，在綿聯(lián)展現(xiàn)的手卷之中。
重屏:中國繪畫中的媒材與再現(xiàn) 目錄
緒論 屏風(fēng)
空間，地點
邊框，紋樣
表面，媒材
繪畫空間，轉(zhuǎn)喻
詩意的空間，隱喻
**章 《韓熙載夜宴圖》
突破文本之圈
畫
手卷
窺探的目光
第二章 內(nèi)部空間與外部空間
重屏
仕女屏風(fēng)
幻覺與幻術(shù)
第三章 內(nèi)在世界與外在世界
山水屏風(fēng)
內(nèi)在世界與外在世界
大眾化與標(biāo)準(zhǔn)化
個性與陳規(guī)
狂士的屏風(fēng)
第四章 皇帝的抉擇
雍正的“十二美人”屏風(fēng)
女性空章
皇帝的喬裝
尾聲 元繪畫
參考書目
圖片目錄
空間，地點
邊框，紋樣
表面，媒材
繪畫空間，轉(zhuǎn)喻
詩意的空間，隱喻
**章 《韓熙載夜宴圖》
突破文本之圈
畫
手卷
窺探的目光
第二章 內(nèi)部空間與外部空間
重屏
仕女屏風(fēng)
幻覺與幻術(shù)
第三章 內(nèi)在世界與外在世界
山水屏風(fēng)
內(nèi)在世界與外在世界
大眾化與標(biāo)準(zhǔn)化
個性與陳規(guī)
狂士的屏風(fēng)
第四章 皇帝的抉擇
雍正的“十二美人”屏風(fēng)
女性空章
皇帝的喬裝
尾聲 元繪畫
參考書目
圖片目錄
展開全部
重屏:中國繪畫中的媒材與再現(xiàn) 作者簡介
[美]巫鴻，著名美術(shù)史家、批評家、策展人，芝加哥大學(xué)教授。
1963年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)。1972-1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀碩士學(xué)位。1980-1987年就讀于哈佛大學(xué)，獲美術(shù)史與人類學(xué)雙重博士學(xué)位。隨即在哈佛大學(xué)美術(shù)史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)教學(xué)，執(zhí)“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任，兼任該校斯瑪特美術(shù)館顧問策展人。2008年成為美國國家文理學(xué)院終身院士，并獲美國美術(shù)家聯(lián)合會美術(shù)史教學(xué)特殊貢獻獎，成為大陸赴美學(xué)者獲得這兩項榮譽的人。其著作包括對中國古代、現(xiàn)代藝術(shù)以及美術(shù)史理論和方法的多項研究，古代美術(shù)史方面的代表作有《武梁祠：中國古代畫像藝術(shù)的思想性》（1989）、《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀(jì)念碑性”》（1995）、《重屏：中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》（1996）、《黃泉下的美術(shù)：宏觀中國古代墓葬》（2010）、《廢墟的故事：中國美術(shù)和視覺文化中的“在場”與“缺席”》（2012）等。
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