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弄虛作假的藝術(shù)電影美術(shù)中的道具設(shè)計 版權(quán)信息
- ISBN：9787547741443
- 條形碼：9787547741443 ; 978-7-5477-4144-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
弄虛作假的藝術(shù)電影美術(shù)中的道具設(shè)計 本書特色
一部電影除了有主角，還要有主角道具。據(jù)IMDb不完全統(tǒng)計，超過70%的穿幫鏡頭與道具設(shè)計有關(guān)。魔鬼在細節(jié)，細節(jié)看道具。而主角道具（Hero Prop）是推動劇情發(fā)展，幫助演員進入角色，將觀眾推向影片所構(gòu)建世界的關(guān)鍵道具！杜撟骷俚乃囆g(shù)》是一本揭秘經(jīng)典主角道具、圖解主角道具制作的寶典。
深藏功與名。韋斯·安德森、史蒂文·斯皮爾伯格“御用”道具設(shè)計師。作者安妮·阿特斯金是當今炙手可熱的電影道具設(shè)計師，創(chuàng)作了《法蘭西特派》《布達佩斯大飯店》《犬之島》《間諜之橋》《薇塔與弗吉尼亞》《都鐸王朝》等多部影視作品中的平面道具。盡管能夠贏得奧斯卡的永遠是美術(shù)指導和布景師，但電影平面道具設(shè)計師才是電影美術(shù)中那個深藏功與名的人。
Phaidon出品，必屬精品！《弄虛作假的藝術(shù)》由出版貢布里！端囆g(shù)的故事》以及《藝術(shù)博物館》的英國老牌藝術(shù)出版社費頓（Phaidon）打造。中文版由英國指定印廠制作，法式護封、磨砂UV、立體浮雕工藝全部原版復刻
弄虛作假的藝術(shù)電影美術(shù)中的道具設(shè)計 內(nèi)容簡介
為什么好的美術(shù)和布景，是電影成功的一半？作者安妮•阿特金斯邀請讀者走進幕后，探究天馬行空又事無巨細的電影道具設(shè)計與制作過程。她曾操刀《布達佩斯大飯店》《犬之島》《間諜之橋》《都鐸王朝》等影視劇作品的平面道具創(chuàng)作。盡管諸如邀請函、信件、門票和包裝等平面道具在銀幕上可能只是曇花一現(xiàn)，很少被觀眾近距離看到，但它們卻是將片場的演員和影院的觀眾進一步推向電影中虛構(gòu)世界的關(guān)鍵所在。弄虛作假的藝術(shù)，既是大膽假設(shè)，小心求證；也是變廢為寶，物盡其用。
弄虛作假的藝術(shù)電影美術(shù)中的道具設(shè)計 目錄
導論 ……………………………………8
**章，細節(jié) Details…………………20
第二章，調(diào)研 Research……………… 46
第三章，朱波羅卡 Zubrowka………… 74
第四章，連戲 Continuity ………… 106
第五章，語言文字 Language ……… 126
第六章，工具 Tools …………………156
圖片版權(quán)說明/致謝 ………………… 198
**章，細節(jié) Details…………………20
第二章，調(diào)研 Research……………… 46
第三章，朱波羅卡 Zubrowka………… 74
第四章，連戲 Continuity ………… 106
第五章，語言文字 Language ……… 126
第六章，工具 Tools …………………156
圖片版權(quán)說明/致謝 ………………… 198
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弄虛作假的藝術(shù)電影美術(shù)中的道具設(shè)計 節(jié)選
“信使”（the herald），是一種故事創(chuàng)作的方法 ，它指故事的展開通常由一則消息或傳達消息的人推動。比如一部時代背景設(shè)置在20世紀初的電影，男主角十有八九會收到一封緊急的電報；而如果故事發(fā)生在幾個世紀以前，則會是國王頒發(fā)的布告；在1980年代的浪漫喜劇中，主角回到她的公寓，懷里抱得滿滿當當，接著按下答錄機的播放鍵。
“信使”可以是一個物件，也可以是某個角色，就像《饑餓游戲》（The Hunger Games，2012）中的艾菲 • 特琳奇在臺上宣布十二歲的波麗姆將一直戰(zhàn)斗到死，這才引出了整個故事；或者是數(shù)百封從壁爐中飛出的信件，告訴哈利 • 波特，他即將前往霍格沃茨。無論信使以何種形態(tài)出現(xiàn)，它的普遍功能是告訴主角，無論他們愿不愿意，他們的生活都將發(fā)生難以想象的改變。這也是所有戲劇藝術(shù)的關(guān)鍵所在，不是嗎？畢竟沒有人想聽一個人安全地待在舒適區(qū)內(nèi)的故事。
可以說，信使十有八九是一紙文書，一封電報、報紙頭條、緊要的情書……所有這些書面文字的消息，旨在引起主人公對冒險召喚的回應。作為一位電影平面設(shè)計師（graphic designer），我也因此常常被有失偏頗地評價為：做幾張紙片兒就能當職業(yè)養(yǎng)活自己。
在美術(shù)部門（art department），我們不用“信使”這個術(shù)語（敘事方法是編劇的問題），而是使用“主角”這個詞，一個“主角道具”（hero prop）必須經(jīng)得起鏡頭的考驗，同時帶有自己的個性。而這能成為一份差事，甚至是全職工作，聽起來有些不可思議。但只要提起那些電影中*不可或缺的平面道具（graphic prop），我們便能清楚地看到這份工作的重要性：《七寶奇謀》（The Goonies，1985）中的主角兄弟們在找到藏寶地圖之前不會飛到任何地方冒險；查理在拆開他的黃金獎券之前不會去巧克力工廠；在辦公室文書發(fā)現(xiàn)她為一位母親寄出三封吊唁信之前，沒有人想過要去拯救大兵瑞恩。
有時候，平面道具需要復雜而漫長的制作過程。在《布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）中，當“零”閱讀報紙標題得知D夫人的死訊時，我們要造出一份完整的全國性報紙；在《犬之島》（Isle of Dog）里，為了武裝一群憤怒的抗議者，我們制作了足夠多的抗議標語，每一個抗議標語的字母上面都用膠帶粘上了日文。
同時，這些道具也可以是*不起眼、*簡單的東西。只要這些道具上面出現(xiàn)任何文字，無論它的風格多么樸素，字數(shù)多么少，它們通常都會被認為是“一件平面設(shè)計作品”！睹绹癫∪恕罚ˋmerican Psycho，2000）中那個交換名片的經(jīng)典場景，是一段罕見的以設(shè)計驅(qū)動演員對白的例子——電影中的角色幾乎從來沒有討論過平面設(shè)計。
這些簡單的小東西簡直是影片的絕配，它們在那里恰到好處，仿佛只是偶然被鏡頭拍到，實際上已經(jīng)在露天游樂場良久。也許在電影劇本被創(chuàng)作出來之前，祖爾塔就已經(jīng)是一個真正的街邊游戲機了？不是的，盡管在這之后，祖爾塔變成了購物中心的主打游戲機，但*原始的機器，是為了電影專程打造的。
在《閃靈》（The Shining，1980）中，通過開場的幾個鏡頭，就能看出杰克•托倫斯的心理健康很成問題。他和家人一起住進了被大雪封鎖的眺望酒店，嘗試在那里完成他的小說創(chuàng)作。一個平面道具將影片的恐怖氛圍推向了高潮，當杰克的妻子溫迪躡手躡腳地走向被杰克遺棄的打字機，她發(fā)現(xiàn)杰克創(chuàng)作的全部書稿都是由十足的瘋狂組成。一個不斷重復的句子以不同的排版形式被打印出來——“只工作，不玩耍，聰明的孩子也變傻！保╝ll work and no play makes jack a dull boy.）——這句話預示著大勢已定，當溫迪翻閱著那五百頁精美打印上去的廢話的時候，那本書毫無疑問是一個瘋子的藝術(shù)杰作。
有時，劇組成員也可能會保留一兩樣他們參與制作的物品。我曾經(jīng)在道具師羅賓 • 米勒（Robin Miller）的書架上見過《荒島余生》中的“排球”威爾森；我自己也會很自豪地，在工作室里擺上幾個《布達佩斯大飯店》中的門德爾蛋糕盒。
但令人悲傷的事實是，除了少數(shù)幾個有收藏癖的愛好者會騰出地方收藏這些道具外，大部分的平面道具并不會得到妥善保存。紙制品在片場的日子可不好過：熾熱的燈光和演員出汗的手掌會使道具的狀態(tài)迅速惡化，一些紙質(zhì)道具往往破損嚴重，不能再用來拍攝。
想到這些工作成果*終被拋棄，是一件令人沮喪的事。但我自己也很愧疚，通常我喜歡在工作結(jié)束后即時清理工作間，而不是把這些成堆的、也說不準會不會出現(xiàn)在*終電影剪輯中的材料收集起來。（除非過了整整一年之后，我們坐在電影院里看完了電影，不然誰能確定哪些道具會出現(xiàn)在成片里呢？）
接下來的幾章中出現(xiàn)的道具，都是我曾經(jīng)為電影和電視劇集制作的作品。它們不都是主角道具，但每一件都是精心設(shè)計的，是我與一群極具才華的、杰出的導演、設(shè)計師、美工師、布景師、插畫師、書法家和道具師共同合作完成的。我非常幸運能在過去的幾年中與他們一道工作。希望這樣近距離地觀察平面道具，也許能夠生出一點微光，不單為我自己，也為所有在電影工業(yè)中活躍的平面設(shè)計師們照亮創(chuàng)作的道路。我們傾盡全力照料這些小東西，正是為了去創(chuàng)造更宏大的電影作品。
弄虛作假的藝術(shù)電影美術(shù)中的道具設(shè)計 作者簡介
安妮·阿特金斯（Annie Atkins）
安妮是一位專業(yè)的電影道具平面設(shè)計師。從郵戳到紙鈔，從護照簽證到街道路牌，她為各種類型演員和不同時期場景所創(chuàng)作設(shè)計的道具和標識，曾幫助導演韋斯•安德森（Wes Anderson）完美構(gòu)建起阿爾卑斯山中的虛構(gòu)小國祖波羅卡（ZUBROWKA），也曾協(xié)助導演史蒂文•斯皮爾伯格（Steven Spielberg）精細重現(xiàn)了上世紀中葉的大都市紐約以及諜影重重的柏林。她的設(shè)計代表作有電影《布達佩斯大飯店》《犬之島》《間諜之橋》《寂靜中的驚奇》《盒子怪》，以及電視劇《都鐸王朝》《低俗怪談》等。
安妮•阿特金斯生于威爾士，F(xiàn)在都柏林工作，同父母、兒子一起生活愛爾蘭。
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