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漢子字美術(shù)史 版權(quán)信息
- ISBN：9787550044548
- 條形碼：9787550044548 ; 978-7-5500-4454-8
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
漢子字美術(shù)史 本書特色
漢字美術(shù)字的歷史十分悠久，作為漢字造型藝術(shù)和工藝美術(shù)字，漢字美術(shù)字與常用漢字形體差異很明顯，美感是其主要特點(diǎn)。當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)漢字美術(shù)字缺乏系統(tǒng)闡述和深入研究，長(zhǎng)年將漢字美術(shù)字與書法混為一談，文字學(xué)家陸錫興教授的《漢字美術(shù)史》正彌補(bǔ)這一學(xué)術(shù)空白和厘清兩者概念。該書是作者繼《漢字傳播史》《漢字民俗史》《漢字形體史》的又一力作，著眼于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一的漢字美術(shù)字，將散落于各個(gè)朝代各個(gè)領(lǐng)域的漢字美術(shù)字整合于古文字學(xué)領(lǐng)域，以此闡釋漢字美術(shù)字的本質(zhì)，挖掘看似紛亂的現(xiàn)象背后的內(nèi)在關(guān)系，全面地整理歷史事實(shí)，探討漢字美術(shù)史的演變規(guī)律。該書從商周時(shí)期開始，一直研究到現(xiàn)代時(shí)期，時(shí)間跨度幾千年，內(nèi)容非常豐富，圖片上千張，圖文相輔相成，解讀很透徹。漢字美術(shù)字是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化至關(guān)重要的一部分，該書不僅可以發(fā)揚(yáng)漢字文化，讓更多人了解漢字美術(shù)字的美感和內(nèi)涵，亦可以助力于建設(shè)現(xiàn)代化，提供實(shí)用美術(shù)設(shè)計(jì)的理論支撐，推動(dòng)漢字設(shè)計(jì)進(jìn)入各個(gè)領(lǐng)域。
漢子字美術(shù)史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《漢字美術(shù)史》是一部研究漢字美術(shù)字的學(xué)術(shù)專著，主要研究歷朝歷代漢字中的美術(shù)字，就其發(fā)展變化的過程深挖漢字美術(shù)字的內(nèi)在規(guī)律。漢字美術(shù)字是傳承民族文化的不可或缺的一部分，它不僅涉及發(fā)揚(yáng)漢字文化，也是促進(jìn)漢字美術(shù)字為現(xiàn)代文化建設(shè)一個(gè)舉措。該書主要通過古代圖畫、金文、碑文、陶瓷、古典文獻(xiàn)等載體探討漢字美術(shù)字的演變軌跡，對(duì)文字的定名和形體進(jìn)行考釋，并考究字形變化的原因，將散落于各個(gè)朝代各個(gè)領(lǐng)域的古代美術(shù)字通過系統(tǒng)的理論和邏輯整合串連起來，以期建立一個(gè)漢字美術(shù)的專門學(xué)術(shù)領(lǐng)域，推動(dòng)漢字設(shè)計(jì)進(jìn)入各個(gè)領(lǐng)域，為美化生活服務(wù)。
漢子字美術(shù)史 目錄
目 錄
**章 商周之象形篆
**節(jié) 圖案化之美術(shù)字以齊整為美
第二節(jié) 先秦之象形書
第三節(jié) 鳥蟲書的特點(diǎn)
第四節(jié) 早期鳥蟲書
第五節(jié) 典型之鳥蟲書
第六節(jié) 漢代的鳥蟲書
第七節(jié) 蟲書
第八節(jié) 蟲食葉書
第九節(jié) 鳥書是什么鳥？
第十節(jié) 漢魏以來之鳥篆
第二章 云書
**節(jié) 先秦之云書
第二節(jié) 漢魏南北朝之云書
第三節(jié) 九疊篆之結(jié)構(gòu)
第三章 瓦當(dāng)文與繆篆異曲同工
**節(jié) 漢代瓦當(dāng)美術(shù)銘文
第二節(jié) 繆篆是和美之篆
第三節(jié) 繆篆用于私印
第四節(jié) 繆篆的構(gòu)形特點(diǎn)
第四章 雜體書
**節(jié) 雜體書起源
第二節(jié) 雜體書興盛時(shí)期
第三節(jié) 雜體書內(nèi)涵深厚
第四節(jié) 漢代的長(zhǎng)垂書法
第五節(jié) 垂露書
第六節(jié) 懸針與垂芒
第七節(jié) 倒薤書
第八節(jié) 偃波書
第九節(jié) 芝英書
第十節(jié) 嘉禾書
第十一節(jié) 朱草書
第十二節(jié) 鶴書 仙人書 虎爪書 龍爪書 蚊腳篆
第十三節(jié) 反左書
第五章 飛白書
**節(jié) 古人如何寫大字？
第二節(jié) 飛白書的起源
第三節(jié) 飛白書的流行
第四節(jié) 飛白與飛帛
第五節(jié) 書寫飛白的工具
第六節(jié) 飛白書在宋代的轉(zhuǎn)變
第七節(jié) 飛白書走入工藝品
第六章 雜體書之衰微
**節(jié) 雜體書衰落
第二節(jié) 明清之雜體書印章
第三節(jié) 東瀛之雜體書
第七章 明清是漢字美術(shù)字的發(fā)展高潮
**節(jié) 漢字裝飾器物成為風(fēng)尚
第二節(jié) 以物諧聲 代字裝飾
第八章 明清文字織錦新景象
**節(jié) 漢晉的紡織工藝美術(shù)
第二節(jié) 明代織繡文字
第三節(jié) 魚鳥篆與龍鳳書
第四節(jié) 人物典故美術(shù)字
第五節(jié) 花體字起源與流行
第九章 印刷術(shù)創(chuàng)造的工藝字形
**節(jié) 印刷字形標(biāo)準(zhǔn)化結(jié)晶——匠體字
第二節(jié) 扁宋與長(zhǎng)宋的來源與使用
第三節(jié) 方宋、仿宋
第十章 現(xiàn)代美術(shù)字的定義和分類
**節(jié) 西風(fēng)東漸下的現(xiàn)代美術(shù)字
第二節(jié) 黑體字作為現(xiàn)代美術(shù)字的基礎(chǔ)
第十一章 漫畫中的美術(shù)字
**節(jié) 漫畫字始于漢代
第二節(jié) 現(xiàn)代漫畫字以諷刺為主題
參考文獻(xiàn)
后記
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漢子字美術(shù)史 節(jié)選
郭沫若說：“東周而后，書史之性質(zhì)變而為文飾。如鐘镈之銘多韻語，以規(guī)整之款式鏤刻于器表，其字體亦多作波磔而有意求工。”又“中國(guó)以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚當(dāng)自此始”。文字的美術(shù)歷史是隨著時(shí)代的變遷而變化的，從商代族徽字發(fā)展而來的象形篆，說明并非東周才有文字的美化意識(shí)。不過在東周以來，裝飾性很強(qiáng)的美術(shù)字橫空出世，標(biāo)志著漢字美術(shù)字進(jìn)入一個(gè)新的開端。“到了春秋末年，特別是在南方的吳、越、蔡、楚諸國(guó)，竟出現(xiàn)了與繪畫同樣的字體，或者在筆劃上加些圓點(diǎn)，或者故作波折，或者在應(yīng)有字劃之外附加以鳥形之類以為裝飾。”考古發(fā)掘證明，鳥蟲書大致肇端于春秋中后期，起源于長(zhǎng)江中下游，由此擴(kuò)散到周邊地區(qū)。以先秦國(guó)別而言，見于越、吳、蔡、楚、曾、宋、齊、徐等國(guó)；就年代可考而言，以楚王子午鼎（公元前558年）*早，越王不光劍（越王不光即越王翳，前411—前376 年在位）*晚，在先秦流行時(shí)間近200年。 鳥蟲書之名稱很晚才有記載。《說文解字》許慎敘：王莽八體之一，“六曰鳥蟲書，所以書幡信也”。北朝王愔《古今文字志目》上卷有“象形篆”一目，僅僅留下名目。宋呂大臨的《考古圖》卷六“廬江李氏戈”：“金文象形篆，庾肩吾所謂蛟腳旁低，鵠頭仰立者也。”又：“胡有銘六字，蟲鳥書，黃金文。”黃金文，即錯(cuò)金文字。王莽是西漢末人，依據(jù)文獻(xiàn)記載，西漢后期才有這個(gè)名稱。趙誠(chéng)指出：“這種用鳥形作裝飾的文字，*好似乎可以叫做‘鳥形裝飾字’，而不宜稱之為‘鳥書’，因?yàn)轼B形不是作為筆畫在用，當(dāng)然更不宜和許慎所說之‘鳥蟲書’混而為一。何況現(xiàn)在所見到的所謂‘鳥書’，產(chǎn)生于春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，許慎所說的‘鳥蟲書’，見于漢代，兩者時(shí)代也不同。兩者是否有傳承關(guān)系，尚待考證。”因此，先秦之象形書不是后世所說的鳥蟲書（為行文方便，本書同時(shí)保留鳥蟲書叫法）。南朝梁庾元威《論書》：“齊末王融圖古今雜體有六十四書，少年崇仿，家藏紙貴。而鳳魚蟲鳥是七國(guó)時(shí)書。”庾元威之“鳳魚蟲鳥書”比鳥蟲書更加貼切。 現(xiàn)代開創(chuàng)性研究從容庚開始。容氏是金文研究大家，他注意到鳥蟲書的重要性，主要從傳統(tǒng)的金文數(shù)據(jù)中收集數(shù)據(jù)，對(duì)文獻(xiàn)記載的鳥蟲書做了考證、辨?zhèn)危瑒澏锁B蟲書的范圍，形成了鳥蟲書的科學(xué)概念，使之成為金文研究的一個(gè)分支。容庚先在《燕京學(xué)報(bào)》上發(fā)表了三篇論文 ，這三篇在 20 世紀(jì) 60 年代合并為《鳥書考》發(fā)表，并做了補(bǔ)充，完成了鳥蟲書研究的一個(gè)完整的系列。容氏搜集春秋到唐代鳥書 44 種，采集廣博考證周詳，但“詳于羅列現(xiàn)象，疏于綜合分析”。 象形書是古文字的一個(gè)門類，資料收集與考證始終是主要部分。 1988 年，陳直給容氏學(xué)說做了補(bǔ)充，提出了自己的見解，不乏精彩的論述：對(duì)于鳥蟲書的產(chǎn)生和滅絕、地域分布、使用作出了研究。關(guān)于起源：“楚與吳越皆川澤地區(qū)，鳥獸叢集，故獨(dú)取鳥形，以為文字之藝術(shù)創(chuàng)作。”“在越器中具有代表者，有越王者旨于賜劍、越王州勾矛。吳器中有攻敔王光戈、吳季子之子逞劍。楚器中有楚王酓璋戈、楚王孫漁戈。蔡器中有蔡侯產(chǎn)戈，宋器中有宋公欒戈。據(jù)此王侯本身或王子王孫造器，始能施用鳥書作銘，可見為當(dāng)時(shí)王族之特殊藝術(shù)文字，一般貴族，尚未見有使用者。” 山西萬榮后土廟附近發(fā)現(xiàn)錯(cuò)金鳥書戈，張頷考證出錯(cuò)金文為“王子于之用戈”，指出此戈為吳國(guó)之器；并考證了吳、晉之間的關(guān)系以及山西出土鳥蟲書的情況。 劉敦愿是著名的考古學(xué)家、美術(shù)理論家，他研究了上古象形字與鳥蟲書的區(qū)別，注意到附飾問題。“商周的象形文字由于去古不遠(yuǎn)，還帶有濃厚的繪畫因素，它們之裝飾藝術(shù)化，是在這個(gè)基礎(chǔ)上，比較自然地進(jìn)行的；鳥蟲書則不然，春秋戰(zhàn)國(guó)之際，文字的線型化，符號(hào)化已很普遍，繪畫的因素基本消失了，而鳥書的出現(xiàn)，繁變的鳥形花紋是人為地從外部附加在文字上面的。……鳥書只是裝飾藝術(shù)影響文字書寫的一種回光返照。”
漢子字美術(shù)史 作者簡(jiǎn)介
陸錫興,博士，南昌大學(xué)教授。曾擔(dān)任中國(guó)文字學(xué)會(huì)理事、中國(guó)訓(xùn)詁學(xué)會(huì)理事、中國(guó)辭書學(xué)會(huì)理事。從60年代開始從事文字研究和教學(xué)工作至今50余年,是中國(guó)當(dāng)代文字學(xué)家、古代器物學(xué)家、訓(xùn)詁學(xué)家。他所涉及的學(xué)術(shù)領(lǐng)域廣泛,普通文字學(xué)、漢字歷史、文字訓(xùn)詁、辭書編纂、古代器物、出土文獻(xiàn)等研究領(lǐng)域都有突出貢獻(xiàn)。在文字研究領(lǐng)域，著有《書法藝術(shù)》《漢代簡(jiǎn)牘草字編》《詩(shī)經(jīng)異文研究》《文字傳播史》《漢字的隱秘世界——漢字民俗史》《漢字形體史》等專著；此外,他主編《中國(guó)古代器物大詞典》,參編《漢語大詞典》《現(xiàn)代漢語大詞典》,出版論文集《急就集——陸錫興文字論集》,發(fā)表論文百余篇,其中文字學(xué)論文近七十篇。1991年《漢代簡(jiǎn)牘草字編》獲第四屆王力語言學(xué)獎(jiǎng)，2019年《漢字傳播史》獲江西省第十八次社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。
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