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我的父親母親:民國大家筆下的父母
靜默有時,傾訴有時 版權(quán)信息
- ISBN：9787569945362
- 條形碼：9787569945362 ; 978-7-5699-4536-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
靜默有時,傾訴有時 本書特色
² 黎戈的人物評論隨筆集，以敏銳視角解讀文藝作品，啟發(fā)新時代女性生活態(tài)度：我，生而為我，是多么愉悅的事情 自由意志的形象代言人尤瑟納爾、終身致力于打破女性桎梏的波伏瓦、穿長褲的喬治·桑、要自己去買花的伍爾夫……她們何以成為獨(dú)立女性的偶像？翻開書頁，任何女性都能在她們盡全力流動的人生中，看到自己的倒影和關(guān)于未來的無限可能。 ² “生命的不確定，把我的某種禁錮沖開了。”當(dāng)野性的原始欲力向社會生活秩序沖撞，看天才作家的人生與作品如何交互影響 麥卡勒斯、張愛玲、杜拉斯、弗里達(dá)……毛姆、托爾斯泰、村上春樹、海明威……黎戈以銳利的文字，剖析兩性關(guān)系的牽連與滲透，琢磨不同文明下不同作家的關(guān)涉與影響，窺視文化八卦背后的意味深長，捕捉那些針尖般纖細(xì)精密的意味深長。 ² 理性與感性兼具的性靈文字，獨(dú)具一格的視角以及出彩的文本分析，為讀者提供難以料想的思路與見解 贈送“自由的女性”系列卡片（4張），平裝雙封，鎖線裸脊，130*205細(xì)長開本，優(yōu)美便攜，趣味盎然。
靜默有時,傾訴有時 內(nèi)容簡介
她們是動蕩時代中鋒利的冷刃，她們也是柔軟的貓科動物，浪漫、驕傲、獨(dú)來獨(dú)往。自由意志的形象代言人尤瑟納爾、為墮胎合法而奮斗的波伏瓦、穿長褲的喬治·桑、要自己去買花的伍爾夫、麥卡勒斯、張愛玲、杜拉斯、弗里達(dá)、萊辛……當(dāng)野性的原始欲力向社會生活秩序沖撞，黎戈以女性敏銳觀點(diǎn)，點(diǎn)出她們作品背后的生命情調(diào)。也有毛姆、托爾斯泰、村上春樹、紀(jì)德、海明威……她剖析兩性關(guān)系的牽連與滲透，探究天才作家在很好處境中的特別掙扎，琢磨不同文明下不同作家的關(guān)涉與影響，窺視文化八卦背后的意味深長，捕捉那些針尖般纖細(xì)精密的思緒。
靜默有時,傾訴有時 目錄
**輯 她們
尤瑟納爾：自由意志的形象代言人
三個姓波伏瓦的女人
喬治·桑：穿長褲的女人
卡森·麥卡勒斯：所謂孩子就是這樣
弗吉尼亞·伍爾夫：她說百合是種太蒼白的花
張愛玲：惆悵舊衣如夢
曾經(jīng)愛過的杜拉斯
弗里達(dá)·卡洛：薔薇刑
親愛的萊辛
瓦萊麗：靜默有時，傾訴有時
瑪格麗特·米切爾：名聲，是另外一種死亡
張允和：多情人不老
第二輯 他們
如果毛姆
愛因斯坦的血肉愛情
托爾斯泰筆記
畢加索的情人
托馬斯·沃爾夫：惶恐自白書
村上春樹的摩羯氣質(zhì)及他的慢跑
卡夫卡：一切因你而值得
海明威：男人的情愫
哈代：女結(jié)婚員
納博科夫的眼睛，內(nèi)米洛夫斯基的手
伯格曼：心之密室，猶在鏡中
費(fèi)里尼筆記
黑澤明：舌頭的力量
紀(jì)德和榮格
波洛克：壞孩子
第三輯 青春荷爾蒙與狂飆時代
搖滾及其他我應(yīng)該保持緘默的事
冬日的預(yù)想
離開的千種姿態(tài)
只是為了一場紙折的飛翔
甜美生活
我愛夏加爾
你看，你看，文藝復(fù)興的臉
阿斯婭的溫柔和甜蜜
愛我，就對我守口如瓶
肥肥的日子
猶如上帝對約伯
第四輯 日常生活的質(zhì)感
渴
落櫻情節(jié)
日常生活的質(zhì)感
村上春樹的大象與風(fēng)
倒數(shù)三個，我依舊舍不得把你刪掉
唯有死者永遠(yuǎn)十七歲
我愛廚房
水之書
清如水，明如鏡，淡如菊
熱衷草木的作家
萬物有靈且美
后記：我還是愛你到老
展開全部
靜默有時,傾訴有時 節(jié)選
尤瑟納爾：自由意志的形象代言人 哈哈，我要寫尤瑟納爾的筆記了，我正襟危坐，雙目灼灼，手里攥著一大把尖利的形容詞，它們像小毒針?biāo)频牡却l(fā)射，“孤僻，離群，局外人氣質(zhì)，自我狀態(tài)極強(qiáng)，倨傲，博學(xué)，不近人，寡情……”我用它們固定我筆下的人物，像制作蝴蝶標(biāo)本一樣，我這么干過好多次了，不在乎對尤瑟納爾再來這么一次。但這個女人實(shí)在……太滑不留手了。 何謂自由？如果自由意志也有一個形象代言人，那就應(yīng)該是她了。她的前半生，居無定所，在她還是個小女孩時，常常在半夜從溫暖的小被窩里被保姆抱出來，帶著她的小箱子，箱子里裝著染了孩童乳香的小睡衣。她揉著蒙眬的睡眼，隨爸爸坐上夜行火車，奔赴酒吧。迷亂的夜生活，遍地霓虹碎影的紅燈區(qū)，帶著醉意召妓的酒客，和有婦之夫私通的女人……作為一個風(fēng)流男人的女兒，她在幼時就見過這些成年人的感情生活。 她從來沒有進(jìn)過學(xué)校，沒有做過一份長時間的穩(wěn)定工作，沒有參加過一個文學(xué)團(tuán)體，沒有一個定居點(diǎn)，沒有一個固定的性伴侶，她的行李寄存在歐洲各處的旅館里。但是慢著，從她36歲起，她卻和另外一個女人同居了40年。在遠(yuǎn)離大陸的荒島上，她們自己種菜、養(yǎng)雞、烤面包、用水泵打水，沒有電視，沒有電影院，沒有汽車…… 比一匹狂奔的馬更能顯示馬的力量的是什么呢？我想，就是在高速中剎住馬蹄的一剎那吧，尤瑟納爾就是如此，動亦隨心，靜亦隨性，緊貼自己的思維曲線。 她的祖父差點(diǎn)兒死于一次火車出軌，她的爸爸少時險被脫韁的驚馬踩死，媽媽則因生她而死于產(chǎn)后腹膜炎。當(dāng)她還是個褐發(fā)碧眼的小女孩時，孤獨(dú)地住在一個路易十八風(fēng)格的城堡里，和一只角上涂了金粉的大綿羊做伴，那時她就知道：生命根本就是一件極偶然的事情，所以她一生致力去做的唯一一件事就是成為她自己。18歲時，她打亂了自己世襲的貴族姓氏中的字母，把它們重新排列組合成一個叫“尤瑟納爾”的怪姓，就這樣，她把自己放逐于家族的譜系之外。她終身未婚，因為厭棄母職，所以也未育。她的血緣既無來處，也無去路。 她不愿意給自己任何一個固定的身份，她不是任何人的女兒、姐妹、母親、情婦或妻子，她痛恨被粘貼在他人的名字之后。她是誰？她從哪里來？她是那個喜歡艷遇、通宵飲酒、自由為貴、及時行樂的瘦高男人和他的清教徒老婆生的嗎？啊，她只是從他們的體內(nèi)經(jīng)過一下罷了，她和她的異母兄弟從無往來，相比之下她倒是更親近樹木和動物——在她看來眾生平等，她可以為爸爸平靜地送葬，卻會為一只小狗的猝死幾近昏厥。 她喜歡男人，也喜歡女人，她是同性戀酒吧的常客。她也為了追隨一個男人，和他在海上漂流數(shù)月，并為這個男人寫了《一彈解千愁》。在小說里，她要求這個不愛她的男人給她慈悲的一擊，她在書里把自己殺掉了，她用書面自殺的方式，祭奠她死掉的愛情。然而在硬朗的男人面前，她也不覺得自己格外是女性，一旦離開那張魚水共歡的床，她和他們一樣要面對生活的甜美和粗糙，一樣在壓頂?shù)拿\(yùn)之前無能為力。她幼時沒受過女紅、針線什么的閨房教育，長大了，她寫的也不是充斥脂粉氣的閨閣文字，而是歷史小說，其筆力之遒勁，結(jié)構(gòu)之恢宏，邏輯性之強(qiáng)，恐怕連男性都望塵莫及。她是法蘭西學(xué)院的**位女院士，連院士服都得請圣羅蘭公司幫她重新設(shè)計一件，這有什么好驚訝的？她生來活在一切規(guī)則之外。 她也生活在時間之外。她與之共處的親人都活在她的筆下：羅馬皇帝哈德良、教士澤農(nóng)……在荒島生活的40年里，在歐陸單身旅行的那些不眠之夜里，頭頂上的星星一動也不動，像被凍住了一樣，她瑟縮在老式的高腳小床上，運(yùn)筆如飛，靠這些小說人物為她驅(qū)寒取暖，她熟知他們的生日、星座、口味、愛好——澤農(nóng)的星座是精靈又陰沉的雙魚座，哈德良的星座是中性又慧狤的水瓶座，到了生日那天她還為他們烤了個小蛋糕呢。她聞得到他們生活優(yōu)游其中的時代空氣，她看見他們穿著的僧侶服樣式，她聽到他們種下的一棵郁金香的價錢，她和他們一樣生活在公元2世紀(jì)，或中世紀(jì)。在她還是一個小女孩、在旅館的小床上百無聊賴地等著夜歸的爸爸時，她就熟諳了用想象力進(jìn)入異時異地的路徑。 她不屬于任何一個國度，39歲的她拎著兩個手提行李箱，到了大洋彼岸的美國，只是為了投奔愛情——那個叫格雷斯的美國女人。為了避戰(zhàn)禍，也是為了顯示對伴侶的忠誠，在其后的48年里，一直到死她都是個美國人，可是只要關(guān)起家門，她奠她死掉的愛情。然而在硬朗的男人面前，她也不覺得自己格外是女性，一旦離開那張魚水共歡的床，她和他們一樣要面對生活的甜美和粗糙，一樣在壓頂?shù)拿\(yùn)之前無能為力。她幼時沒受過女紅、針線什么的閨房教育，長大了，她寫的也不是充斥脂粉氣的閨閣文字，而是歷史小說，其筆力之遒勁，結(jié)構(gòu)之恢宏，邏輯性之強(qiáng)，恐怕連男性都望塵莫及。她是法蘭西學(xué)院的**位女院士，連院士服都得請圣羅蘭公司幫她重新設(shè)計一件，這有什么好驚訝的？她生來活在一切規(guī)則之外。她也生活在時間之外。她與之共處的親人都活在她的筆下：羅馬皇帝哈德良、教士澤農(nóng)……在荒島生活的40年里，在歐陸單身旅行的那些不眠之夜里，頭頂上的星星一動也不動，像被凍住了一樣，她瑟縮在老式的高腳小床上，運(yùn)筆如飛，靠這些小說人物為她驅(qū)寒取暖，她熟知他們的生日、星座、口味、愛好——澤農(nóng)的星座是精靈又陰沉的雙魚座，哈德良的星座是中性又慧狤的水瓶座，到了生日那天她還為他們烤了個小蛋糕呢。她聞得到他們生活優(yōu)游其中的時代空氣，她看見他們穿著的僧侶服樣式，她聽到他們種下的一棵郁金香的價錢，她和他們一樣生活在公元2世紀(jì)，或中世紀(jì)。在她還是一個小女孩、在旅館的小床上百無聊賴地等著夜歸的爸爸時，她就熟諳了用想象力進(jìn)入異時異地的路徑。她不屬于任何一個國度，39歲的她拎著兩個手提行李箱，到了大洋彼岸的美國，只是為了投奔愛情——那個叫格雷斯的美國女人。為了避戰(zhàn)禍，也是為了顯示對伴侶的忠誠，在其后的48年里，一直到死她都是個美國人，可是只要關(guān)起家門，她說的就是一口純正的法語，吃的是法式甜點(diǎn)，讀的是法語書。身份證的顏色，護(hù)照上的國籍，和她一點(diǎn)關(guān)系都沒有。 她和那個長得像禿鷲似的美國女人格雷斯，在人煙渺渺的荒島上生活了40年，這40年的流年水痕，全記錄在一本本記事本里，本子里有很多的“*”號和小太陽符號，“*”號代表肉體的歡娛，小太陽是幸福，越往后翻“*”和小太陽就越稀落，而被沉默對峙的“……”所替代，就像所有的世間夫妻一樣。在遠(yuǎn)離母國、遠(yuǎn)離母語、無援的荒蠻中，格雷斯對尤瑟納爾來說意味著什么？我在《默默無聞的人》中找到一段話，也許可以描述她的心境：“那個人（荒島看守者）默默等待著死亡來襲，他盼望著運(yùn)送給養(yǎng)的船只，不是為了面包、奶酪、水果，也不是為了寶貴的淡水，他只是需要看看另外一張人臉，好想起來自己好歹也有那么一張。”穿心的寂寞已經(jīng)把人挫骨揚(yáng)灰，這段話看得我心驚膽戰(zhàn)。 在這個一年有小半年大雪封門的荒島上，兩個鋒芒銳利的女人，如此近距離地對峙著，格雷斯控制并濾掉了所有日常生活的瑣細(xì)和雜質(zhì)，尤瑟納爾得以保全她近乎真空的安靜，在靜謐中，她獲取巨大的自由，自由出入所有的世紀(jì)，人們一直無法弄清，她們之間，是誰，以何種微妙的比例，把自己的生活方式和優(yōu)先權(quán)，強(qiáng)加給另外一個。怨懟，疏離，擺脫控制的欲望，一點(diǎn)點(diǎn)毒化了這對愛侶的家庭空氣。一直到格雷斯死后，尤瑟納爾才發(fā)現(xiàn)：自己不會開車，不會處理銀行賬單，不會操作電泵，甚至她連接電話的習(xí)慣都沒有——之前這些都是格雷斯做的。 也許自由得自舍棄——她年輕時寫的那些書，真沒法看，我承認(rèn)我學(xué)識不足吧，不曉得那些啰唆拗口的文字，是不是就是所謂的古典文體。我不明白，為什么很簡單的一個故事，要動用那么大的敘事成本，又是鋪墊，又是渲染，又是敲鑼，又是邊鼓。到了晚年，這些枝繁葉茂的描述性細(xì)節(jié)全脫落完，她的文字，徹底放下架子之后，才開始有了骨架嶙峋的靜美。她可以在一個細(xì)節(jié)里融合大量的信息，比如《虔誠的回憶》里，她寫自己的媽媽，在臨產(chǎn)前一邊準(zhǔn)備孩童的襁褓，一邊默默地熨燙尸衣——預(yù)示她后來死于難產(chǎn)。個體在命運(yùn)之前的無力、悲劇壓頂?shù)挠粲簟⑹稣叩谋瘧懀急贿@個細(xì)節(jié)啟動了。敘事的同時，抒情、背景描摹、時代空氣，全部都到位了。 有時，自由是悖論——這個一生與文字為伴的女人，*不信任的，也是語言。她生就一張貪歡的面孔，卻認(rèn)為示愛的*高境界是緘默。她聲稱她不太想父母，可是從20歲起，她開始在把他們放進(jìn)她的好幾本小說里，代入各種時空條件下，她寫他們寫了60多年，她亦很少提及格雷斯，可是后者去世后，她拖著老弱的病體返回歐洲，把她們熱戀時的行程反復(fù)溫習(xí)。寫作和旅行，是她生命中的兩顆一級星，她用它們來緬懷和追憶。什么是至愛不死，什么是至親不滅？在擬想的情節(jié)里，她讓他們一次次復(fù)活，她徜徉其中，就像她小時候，常常在一條小溪邊時騎馬漫步時的感覺。那一刻，她就是馬，是樹葉，是風(fēng)，是水中沉默的魚群，是男人，也是女人，是妻子，也是丈夫，是爸爸，也是女兒，她充斥宇宙，她無所不在，一切因她而被照亮，她是她自己的神。
靜默有時,傾訴有時 作者簡介
黎戈 黎戈，70后作家，原名許天樂，南京人。嗜好閱讀，勤于動筆，文字有雅致且考究的趣味，風(fēng)格恬淡。作品發(fā)表于《人民文學(xué)》《今天》《鯉》等刊物，著有《私語書》《因自由而美麗》《靜默有時，傾訴有時》《時間的果》等書。
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