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你好,德勒茲！ 版權(quán)信息
- ISBN：9787532183081
- 條形碼：9787532183081 ; 978-7-5321-8308-1
- 裝幀：藝術(shù)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
你好,德勒茲！ 本書特色
★ 差異，還是重復(fù)？這是一個(gè)問題。準(zhǔn)備好了嗎？讓我們搭乘這臺(tái)德勒茲式的時(shí)間機(jī)器漫游德勒茲的死后世界，五次，或無限次！而巴特、拉康和福柯此刻正在彼岸等候。 ★ 致敬德勒茲之作：對(duì)德勒茲哲學(xué)富有想象力、創(chuàng)造性和藝術(shù)感的詮釋，為檢視生死問題提供一個(gè)全新的視角。 ★ 本書對(duì)特定的概念編排進(jìn)行了細(xì)致的反思，這種反思能夠而且也確實(shí)為從事創(chuàng)造性工作、觸發(fā)點(diǎn)點(diǎn)靈光、在富有生命力的事物之間制造聯(lián)系與相遇發(fā)揮了靈感之源的作用。 * 本書既從形式上、又從實(shí)質(zhì)上對(duì)德勒茲的《差異與重復(fù)》提出了一種引人入勝的批評(píng)。在把德勒茲塑造為一個(gè)漫畫角色的同時(shí)，本書也把他塑造成了其哲學(xué)的一個(gè)化身。 * 兩位作者對(duì)特定的概念編排進(jìn)行了細(xì)致的反思，這種反思能夠而且也確實(shí)為從事創(chuàng)造性工作、觸發(fā)點(diǎn)點(diǎn)靈光、在富有生命力的事物之間制造聯(lián)系與相遇發(fā)揮了靈感之源的作用。
你好,德勒茲！ 內(nèi)容簡介
哲學(xué)漫畫·圖像小說。本書講述了德勒茲死后的故事。這個(gè)故事很簡單：死后的德勒茲來到冥界，由擺渡亡靈的卡戎接引過勒忒河（忘川），在對(duì)岸，巴特、拉康和福柯正在等他。這個(gè)故事在本書中重復(fù)發(fā)生了五次（每一次都有些微差異），每一次，德勒茲和卡戎都就重復(fù)與差異的問題進(jìn)行了討論，而這正是德勒茲的代表作之一《差異與重復(fù)》的內(nèi)容。但本書并非哲學(xué)概念的圖解，相反，它既從形式上，又從實(shí)質(zhì)上對(duì)《差異與重復(fù)》給出了獨(dú)到的闡釋和新穎的批評(píng)，引人入勝。此外，書中點(diǎn)綴了諸多哲學(xué)梗，幽默獨(dú)具。就此而言，這是一本難能可貴的兼具思想性和藝術(shù)性的哲學(xué)漫畫，對(duì)于德勒茲及相關(guān)思想的讀者來說也是很好重要的一部延伸閱讀之作。
你好,德勒茲！ 節(jié)選
我想知道德勒茲死后去了哪里 馬丁·湯姆·迪克訪談 這個(gè)關(guān)于德勒茲的項(xiàng)目是怎么來的？因?yàn)槭紫扔幸粋(gè)支持不同對(duì)話的繪制序列，所以您是如何與編劇合作的？ 這個(gè)想法是隨著德勒茲去世誕生的。我讀過他幾本書。我發(fā)現(xiàn)它們非常有趣，對(duì)我的工作有很大刺激作用。在過去幾年里，有人去世了，我想知道所有這些我愛的人，我喜歡的文本或音樂，在他們死后會(huì)去哪里。我不得不做出反應(yīng)，以便記住。而且我很喜歡和真正存在的人一起工作。把他們呈現(xiàn)為活著的狀態(tài)，這有點(diǎn)神奇。這就是基本的想法。 事實(shí)上，在《你好，德勒茲！》一書中，一開始我就想象了他死后的情況。那份初稿中并沒有太多哲學(xué)，因?yàn)槲覍?duì)它的了解還不足以寫出忠實(shí)于德勒茲哲學(xué)的對(duì)話。 在我做了這個(gè)版本之后，我有一個(gè)想法，那就是做其他更有哲學(xué)深度的版本，這樣它們就可以每周或每月在期刊上發(fā)表。 我聯(lián)系了一位研習(xí)哲學(xué)和德語的朋友，他也是一位漫畫專家。他在漢堡一個(gè)小組里工作，處理漫畫及其語言和結(jié)構(gòu)的問題。頗為乖謬的是，他同時(shí)花心思在哲學(xué)和漫畫這兩種類型的東西上。我把畫稿給他，他寫就了一段對(duì)話。然后我們討論這個(gè)文本，以理解這種喚起哲學(xué)的方式。我們辯論了像“意識(shí)”這樣的詞，以及它的確切含義，我試圖讓漫畫讀者能夠理解這種對(duì)話，即使他們不懂哲學(xué)。 *終，這種序列的重復(fù)成為該書的優(yōu)點(diǎn)和要素。顯然，這種重復(fù)的想法是緊接著德勒茲的去世連續(xù)八頁的繪制之后才出現(xiàn)的？ 重復(fù)版本和繼續(xù)文本是延斯的想法（在此之前，我并不了解德勒茲的《差異與重復(fù)》）。他對(duì)哲學(xué)內(nèi)容負(fù)責(zé)。我不得不說，我并非真正的專家。我的工作方式不同。對(duì)我來說，要真正理解哲學(xué)是不容易的。我并不認(rèn)識(shí)太多哲學(xué)家。我有一些想法，并與懂哲學(xué)的人討論，看它們是否正確。這適用于德勒茲。但也適用于德里達(dá)、康德和海德格爾。 我需要感覺到這是正確的。文本的**個(gè)版本過于精細(xì)、過于科學(xué)。我試圖簡化詞語的選擇或句子的構(gòu)造。我們?cè)诓剪斎麪柕碾娔X上做了文字和圖像的并置。然后我開始閱讀，看看這是否有效。 我們改變了細(xì)節(jié)和圖像，以確保一切都很清楚。應(yīng)該沒有什么問題了。當(dāng)然也有關(guān)于哲學(xué)內(nèi)容的問題，但所有其他要點(diǎn)都必須完全清楚。我們經(jīng)常在布魯塞爾和漢堡之間打電話給對(duì)方。 您的方法使漫畫更接近于對(duì)古典哲學(xué)文本的閱讀。吸收是通過深入和重復(fù)閱讀實(shí)現(xiàn)的。 我認(rèn)為德勒茲及其哲學(xué)和漫畫這兩種類型之間有很多對(duì)應(yīng)關(guān)系。據(jù)我所知，德勒茲寫過關(guān)于電影的東西，甚至寫過關(guān)于漫畫的東西。后者，我想是關(guān)于魯布·戈德堡（Rube Goedberg）的。那是些繪有奇怪機(jī)器和單獨(dú)圖像的畫。 那不是真正的漫畫，但當(dāng)我們想到通常會(huì)在哲學(xué)中處理的主題時(shí)，德勒茲卻在處理不同的瑣碎文化的作品。這啟發(fā)了我找到一種具有某種強(qiáng)度而不是具有某種意圖的方式。我可以用一個(gè)有限的計(jì)劃或感知強(qiáng)度的意圖來進(jìn)行這樣的工作。這是我的概念的一部分。 您畫的一些角色是非常有頭腦的，他們的頭被畫得很大，他們是思想家…… 這是個(gè)非常簡單的解決方案。為了表明這人是位哲學(xué)家，我給他畫一個(gè)大大的頭。我從閱讀德勒茲開始。我有一些想法，然后我讀了他關(guān)于萊布尼茨的書。 萊布尼茨在《單子論》中把人想象成一座兩層樓的房子，而二樓沒有窗戶。只有一樓可以與世界聯(lián)系。這是我在哲學(xué)中發(fā)現(xiàn)的一個(gè)圖像。我在《您好，德勒茲！》中給擺渡人的小房子使用了這個(gè)圖像。對(duì)我來說，頭顱和這所房子是相似的。 您畫了一本關(guān)于漢堡、關(guān)于湖區(qū)及其運(yùn)河的非常漂亮的無字漫畫（《倉庫城一百景》）。為什么是這樣一本書？ 我住在漢堡，我住的地方離這個(gè)地方不是很遠(yuǎn)。這個(gè)區(qū)有一些房子和地方讓我著迷了很久。我正在為我的第二本書尋找一個(gè)想法。我選擇了這個(gè)非常震撼人心的地方。它有種神奇的氣氛。 但要找到一個(gè)故事是很困難的，因?yàn)槲冶仨氄业揭粋(gè)與這個(gè)地方有相同力量的故事。我覺得對(duì)于一個(gè)故事來說，兩種力量必須是平等的。一方的力量不能減弱另一方的力量。*好的解決辦法是在沒有故事的情況下工作，把地點(diǎn)的選擇、圖像的選擇或視角的選擇作為敘事的一個(gè)方面來看待。而且要讓讀者完全明白這一點(diǎn)。 就像在《你好，德勒茲！》中一樣，水的主題存在感也非常強(qiáng)，讓人震撼。但在這里，水是極具侵略性的（特別是人物跌落、被水卷走的場景）。為什么會(huì)有這些“渡河”和“水”的主題？ 我在我**部漫畫（《無辜的乘客》）中發(fā)現(xiàn)，水和船是非常震撼人心的形象，是存在主義方面的隱喻。這是一部實(shí)驗(yàn)性的作品，將船的形象和水的形象聯(lián)系起來。每個(gè)人都可以進(jìn)入這個(gè)世界，因?yàn)榧词故亲≡谏絽^(qū)的人也對(duì)水的元素有感覺。這是我使用水作為內(nèi)容的原因之一。 對(duì)于這個(gè)故事，找到一種畫水的方法來喚起它的狀態(tài)，渲染水的運(yùn)動(dòng)（但這也是在水中或水下的人的感覺）對(duì)我觸動(dòng)很大。一段時(shí)間后，這幅繪水的畫在我身上激發(fā)起一種更大的魅力，那就是對(duì)空氣和水這兩個(gè)元素交匯的水面的感知。空氣什么都不是，但卻有一個(gè)詞來形容它。它被命名，但實(shí)際上它并不存在。沒有一個(gè)詞可以形容從下面看到的水面、從另一邊看到的水面 在這個(gè)故事中，我在水下畫了一個(gè)人。所以他從下面看到了水面。我想：“那里發(fā)生了什么事？你有了一個(gè)顛倒的世界，你有了一個(gè)水面——也許是一面鏡子——但需要從另一面看。這面鏡子顯示了什么？”這就是意識(shí)和潛意識(shí)的兩個(gè)世界。它非常簡單，同時(shí)也非常豐富。 我也喜歡畫人跳入水中的那一刻。人們能聽到什么？正在發(fā)生的事情是非常震撼人心的。我一直在想，從什么時(shí)候開始我對(duì)水有了這種興趣。在我出生之前，它早就存在了。我們會(huì)記得自己出生前就在母親的子宮里。這就是我們?cè)谒聲r(shí)，圖像或感覺具有強(qiáng)度的原因之一。
你好,德勒茲！ 作者簡介
◎ 作者簡介 馬丁·湯姆·迪克（Martin tom Dieck，1963— ），德國藝術(shù)家。現(xiàn)居漢堡，并在福爾克旺藝術(shù)大學(xué)埃森分校任教，從事插畫和視覺敘事工作。其作品以前衛(wèi)的畫風(fēng)和即興的手法著稱，呈現(xiàn)出高度的藝術(shù)性和深刻的思想性。他分別于1994年、2000年獲得德國最為重要的漫畫獎(jiǎng)之一“馬克斯和莫里茨獎(jiǎng)”的最佳德語漫畫圖書獎(jiǎng)（《無辜的乘客》）、最佳德語漫畫藝術(shù)家獎(jiǎng)。 延斯·巴爾策（Jens Balzer，1969— ），德國作家。《時(shí)代周報(bào)》文化版撰稿人，《滾石雜志》專欄作者。他長期致力于流行文化研究，已出版多種相關(guān)著作，且經(jīng)常參與策劃音樂活動(dòng)和當(dāng)代哲學(xué)、文化研討會(huì)議。 ◎ 譯者推薦 陳美潔，重慶人，畢業(yè)于中山大學(xué)，現(xiàn)任博爾赫斯書店藝術(shù)機(jī)構(gòu)圖書編輯。
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