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抗戰大后方音樂研究——以戰時首都重慶為中心 版權信息
- ISBN：9787229164317
- 條形碼：9787229164317 ; 978-7-229-16431-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
抗戰大后方音樂研究——以戰時首都重慶為中心 本書特色
書稿是**部抗戰大后方音樂歷史著作，全景式地展現了重慶抗戰音樂的興起和發展，上承清末民初巨變，下啟新中國音樂發展，抓住了歷史關鍵和研究要沖，有助于這一寶貴歷史遺產的后繼傳承，使之成為中國音樂賡續發展的重要歷史經驗和寶貴借鑒。書中展現了許多我們過去所不了解的藝術圖景，填補了音樂史空白，對中國抗戰歷史研究及音樂史發展都具有重大意義。
抗戰大后方音樂研究——以戰時首都重慶為中心 內容簡介
書稿以抗戰時期大后方重慶的音樂為主要研究對象，主要內容分為中央南方局領導的抗戰音樂活動、抗戰時期的音樂教育、抗戰時期重慶的音樂創作、抗戰大后方的音樂期刊、抗戰大后方的中外音樂文化交流與傳播五部分。書稿介紹了抗戰時期重慶的各類抗戰音樂活動、大后方舞臺上投身抗戰的各方音樂人、流入和創作的代表歌曲及主要類型、抗戰大后方的音樂期刊，也分析了抗戰大后方歌曲音樂的廣泛影響以及對后世發揮的作用。
抗戰大后方音樂研究——以戰時首都重慶為中心 目錄
目 錄
總序 …………………………………………………………………… 章開沅 1
肩負起抗戰大后方音樂研究的使命
— —《抗戰大后方音樂研究 — —以戰時首都重慶為中心》序 …… 周 勇 1
中國抗戰大后方音樂歷史是一條大河
— —《抗戰大后方音樂研究 — —以戰時首都重慶為中心》序 …… 黃曉東 1
緒論 抗戰時期重慶音樂研究的思考與發展空間 …………………………… 1
一、關注與認同：抗日戰爭時期重慶音樂的價值和意義 …………………… 1
二、從漠視到重視：抗日戰爭時期重慶音樂研究的興起與發展 …………… 4
三、趨勢和熱點：抗日戰爭時期重慶音樂研究未來的可能走向 …………… 9
**章 中共中央南方局與抗戰音樂 ……………………………………… 12
**節 南方局對抗戰音樂工作的領導和支持 ………………………… 13
一、南方局的文藝政策 …………………………………………………… 14
二、南方局領導的抗敵文藝隊伍 ………………………………………… 18
三、南方局“文委”與“文工會” …………………………………………… 30
四、南方局關心救助文化人 ……………………………………………… 32
第二節 南方局與新音樂運動 …………………………………………… 35
一、兩個“新音樂運動” …………………………………………………… 36
二、南方局支持組建新音樂社 …………………………………………… 36
三、創辦《新音樂》雜志 …………………………………………………… 38
四、皖南事變后的進步音樂活動 ………………………………………… 39
五、 “新音樂運動”的局限性 ……………………………………………… 39
第三節 南方局與孩子劇團 ……………………………………………… 41
一、孩子劇團的成立 ……………………………………………………… 41
二、孩子劇團的演出足跡 ………………………………………………… 41
三、孩子劇團在江津 ……………………………………………………… 43
四、孩子劇團的對外交流 ………………………………………………… 44
第二章 抗戰時期的重慶音樂教育 ………………………………………… 46
**節 音樂教育法規的制定和推行 …………………………………… 49
第二節 高等音樂教育 …………………………………………………… 52
一、專業院校的音樂教育 ………………………………………………… 54
二、綜合大學音樂系、科的音樂教育 …………………………………… 65
第三節 中小學音樂教育 ………………………………………………… 76
一、中小學教育在抗戰時期的發展 ……………………………………… 77
二、育才學校音樂組 ……………………………………………………… 86
第四節 音樂教材 ………………………………………………………… 94
一、編訂與刊行 …………………………………………………………… 94
二、音樂教材內容舉略 ………………………………………………… 105
三、音樂教材的歷史功用及當代價值 ………………………………… 122
第三章 抗戰時期重慶的音樂創作 ……………………………………… 127
**節 抗戰時期重慶作曲家的共性與個性研究 ……………………… 127
一、作曲家整體基本狀況 ……………………………………………… 128
二、作曲家的共性與個性 ……………………………………………… 135
三、作曲家在重慶時期的作用 ………………………………………… 144
四、作曲家的歷史地位 ………………………………………………… 146
第二節 重慶時期作曲家音樂創作作品研究 …………………………… 148
一、音樂創作研究 ……………………………………………………… 149
二、音樂創作特點分析 ………………………………………………… 179
三、作品的現實意義 …………………………………………………… 181
第四章 抗戰大后方的音樂期刊 ………………………………………… 183
**節 林林總總的音樂期刊 …………………………………………… 184
一、音樂期刊的種類 …………………………………………………… 185
二、篇目統計與分析 …………………………………………………… 190
三、作者群體統計與分析 ……………………………………………… 199
第二節 《新音樂》研究 …………………………………………………… 201
一、編輯和發行 ………………………………………………………… 202
二、主要撰稿人群體 …………………………………………………… 208
三、稿件特點分析 ……………………………………………………… 219
第三節 《樂風》研究 ……………………………………………………… 222
一、編輯和發行 ………………………………………………………… 223
二、主要撰稿人群體 …………………………………………………… 226
三、稿件特點分析 ……………………………………………………… 234
第五章 抗戰大后方的中外音樂文化交流與傳播 ……………………… 237
**節 音樂文化的匯集與碰撞 ………………………………………… 238
一、中外音樂文化交流的溯源 ………………………………………… 238
二、抗戰大后方音樂界的“外來人口” ………………………………… 241
三、中外音樂文化多維交融 …………………………………………… 245
四、中外音樂交流與抗戰音樂 ………………………………………… 252
第二節 抗戰重慶音樂文化的傳播媒介 ………………………………… 255
一、戰時首都重慶的音樂文化傳播 …………………………………… 255
二、戰時首都重慶音樂文化的組織傳播 ……………………………… 258
三、戰時首都重慶音樂文化的大眾傳播 ……………………………… 263
四、音樂文化的傳播特征和時代意義 ………………………………… 274
第三節 《中蘇文化》中的音樂 …………………………………………… 276
一、中蘇關系背景下的《中蘇文化》 …………………………………… 276
二、從《中蘇文化》看中蘇音樂交流 …………………………………… 284
三、 《中蘇文化》在抗戰音樂中的角色扮演 …………………………… 295
結語 音樂“民族形式”討論與大后方音樂 ……………………………… 300
一、音樂“民族形式”問題的提出 ……………………………………… 300
二、音樂“民族形式”在大后方音樂的不同面相 ……………………… 302
三、音樂“民族形式”討論下的音樂創作觀 …………………………… 312
參考文獻 …………………………………………………………………… 319
后 記 ……………………………………………………………………… 323
展開全部
抗戰大后方音樂研究——以戰時首都重慶為中心 作者簡介
張禮慧，中國音樂家協會理事，重慶市文聯副主席，重慶市音樂家協會主席，重慶師范大學音樂學院院長，第十屆全國人大代表，中國民主促進會重慶市副主委，教育部美育教學指導委員會委員，曾獲中國戲劇梅花獎、上海戲劇白玉蘭獎、首屆巴渝文學獎等。
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