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編劇原理 版權(quán)信息
- ISBN：9787115580399
- 條形碼：9787115580399 ; 978-7-115-58039-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
編劇原理 本書特色
作者以實踐為基礎(chǔ)，將數(shù)十年教學經(jīng)驗與創(chuàng)作經(jīng)歷和對劇本創(chuàng)作的見解融入樸實無華的文字中，邏輯清晰，言簡意賅。結(jié)合自身經(jīng)歷講解創(chuàng)作理論，具有深刻指導意義。 書中陳列了大量的影視項目案例分析，讀者可以通過參考成功的案例，了解項目成功的條件；也可以通過學習失敗的案例，揚長避短，避免踩雷。 北京電影學院司徒兆登教授、蘇牧教授，編劇宋方金、袁子彈，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會、編劇委員會，以及其他二十多位制片人、導演聯(lián)合推薦。
編劇原理 內(nèi)容簡介
本書以“故事原理”為基礎(chǔ)，分析了“編劇原理”的深層規(guī)律和實踐技術(shù)。“故事原理”主要從故事的特征與價值、故事的品性與基因、故事形態(tài)、故事的功能，以及故事的基本模式等方面論述故事創(chuàng)作的基本原理，“編劇原理”部分則結(jié)合具體的創(chuàng)作案例，從影視劇的特征、影視劇的敘事語言、敘事傳統(tǒng)和敘事結(jié)構(gòu)，以及各種類型影視劇的基本故事模式等方面論述了影視劇編劇的基本原理和基本技巧。書中附錄部分則包括一個電影劇本和兩個劇本項目分析報告，可以作為創(chuàng)作案例供讀者參考。 本書可作為業(yè)內(nèi)編劇、導演、制片人、項目策劃、文學編輯的實用工具書，也可以作為高等院校戲劇影視文學、導演、制片和編劇專業(yè)學生的專業(yè)教材和教學參考書。
編劇原理 目錄
目 錄
第 一編 緒論 1
第 一章 編劇 3
1．1 何謂編劇 3
1．2 編劇的素質(zhì) 5
1．3 編劇的自我修養(yǎng) 7
1．4 編劇的商業(yè)意識 8
第二編 故事原理 11
第二章 故事 13
2．1 何謂故事 13
2．2 故事的性質(zhì) 14
2．3 故事特征 15
第三章 故事品性與故事基因 18
3．1 故事品性 18
3．2 故事基因 20
第四章 故事的內(nèi)部構(gòu)造及生成原理 25
4．1 故事要素 25
4．2 故事生成原理 29
4．3 情節(jié)與情節(jié)鏈 31
第五章 故事形態(tài)與戲劇模式 33
5．1 故事形態(tài) 33
5．2 戲劇模式 36
第六章 故事功能與故事料理 39
6．1 故事功能 39
6．2 故事味道 41
6．3 故事料理 43
第七章 故事模式 46
7．1 英雄傳奇 46
7．2 犯罪故事 50
7．3 情愛故事 52
7．4 現(xiàn)實人生故事 53
第三編 編劇原理 57
第八章 影視劇屬性 59
8．1 影視劇是商品 59
8．2 影視劇也是藝術(shù) 60
8．3 影視劇在藝術(shù)殿堂中的地位 64
8．4 影視劇的功能及價值 64
第九章 影視劇產(chǎn)品特征 67
9．1 市場與產(chǎn)品 67
9．2 產(chǎn)品類型化 68
9．3 影視產(chǎn)品的生命周期 70
9．4 產(chǎn)品創(chuàng)新與故事創(chuàng)新 72
第十章 敘事語言 75
10．1 影視語言的詞匯 75
10．2 影視語言的語法 79
10．3 影視語言的特性 83
10．4 影視語言的功能 84
第十一章 敘事傳統(tǒng) 87
11．1 兩種敘事流派 87
11．2 兩種敘事傳統(tǒng) 90
11．3 兩種敘事傳統(tǒng)對影視劇創(chuàng)作的影響 92
第十二章 敘事結(jié)構(gòu) 96
12．1 橫向結(jié)構(gòu) 96
12．2 縱向結(jié)構(gòu) 99
第十三章 “戲”與戲劇沖突 107
13．1 關(guān)于“戲” 107
13．2 “戲”與戲劇沖突 109
13．3 “戲”的形態(tài) 111
13．4 做“戲”的方式 113
第十四章 類型片 （劇） 敘事模式分析 （上） 115
14．1 藝術(shù)片（劇） 115
14．2 戰(zhàn)爭片（劇） 116
14．3 災(zāi)難片（劇） 119
14．4 奇幻片（劇） 120
14．5 動作片（劇） 123
第十五章 類型片 （劇） 敘事模式分析 （下） 125
15．1 警匪片（劇） 125
15．2 犯罪片（劇） 126
15．3 勵志片（劇） 128
15．4 倫理片（劇） 129
15．5 愛情片（劇） 131
15．6 喜劇片（劇） 132
第十六章 劇本格式 136
16．1 劇本形式及其功用 136
16．2 劇本策劃文本 137
16．3 劇本要素 138
16．4 劇本的基本格式 141
【附錄一】 傳奇戰(zhàn)爭動作電影《黑鳥》 148
【附錄二】 電視劇 《戀愛先生》 項目分析報告 203
【附錄三】 電視劇 《帶著爸爸去留學》 項目分析報告 220
第 一編 緒論 1
第 一章 編劇 3
1．1 何謂編劇 3
1．2 編劇的素質(zhì) 5
1．3 編劇的自我修養(yǎng) 7
1．4 編劇的商業(yè)意識 8
第二編 故事原理 11
第二章 故事 13
2．1 何謂故事 13
2．2 故事的性質(zhì) 14
2．3 故事特征 15
第三章 故事品性與故事基因 18
3．1 故事品性 18
3．2 故事基因 20
第四章 故事的內(nèi)部構(gòu)造及生成原理 25
4．1 故事要素 25
4．2 故事生成原理 29
4．3 情節(jié)與情節(jié)鏈 31
第五章 故事形態(tài)與戲劇模式 33
5．1 故事形態(tài) 33
5．2 戲劇模式 36
第六章 故事功能與故事料理 39
6．1 故事功能 39
6．2 故事味道 41
6．3 故事料理 43
第七章 故事模式 46
7．1 英雄傳奇 46
7．2 犯罪故事 50
7．3 情愛故事 52
7．4 現(xiàn)實人生故事 53
第三編 編劇原理 57
第八章 影視劇屬性 59
8．1 影視劇是商品 59
8．2 影視劇也是藝術(shù) 60
8．3 影視劇在藝術(shù)殿堂中的地位 64
8．4 影視劇的功能及價值 64
第九章 影視劇產(chǎn)品特征 67
9．1 市場與產(chǎn)品 67
9．2 產(chǎn)品類型化 68
9．3 影視產(chǎn)品的生命周期 70
9．4 產(chǎn)品創(chuàng)新與故事創(chuàng)新 72
第十章 敘事語言 75
10．1 影視語言的詞匯 75
10．2 影視語言的語法 79
10．3 影視語言的特性 83
10．4 影視語言的功能 84
第十一章 敘事傳統(tǒng) 87
11．1 兩種敘事流派 87
11．2 兩種敘事傳統(tǒng) 90
11．3 兩種敘事傳統(tǒng)對影視劇創(chuàng)作的影響 92
第十二章 敘事結(jié)構(gòu) 96
12．1 橫向結(jié)構(gòu) 96
12．2 縱向結(jié)構(gòu) 99
第十三章 “戲”與戲劇沖突 107
13．1 關(guān)于“戲” 107
13．2 “戲”與戲劇沖突 109
13．3 “戲”的形態(tài) 111
13．4 做“戲”的方式 113
第十四章 類型片 （劇） 敘事模式分析 （上） 115
14．1 藝術(shù)片（劇） 115
14．2 戰(zhàn)爭片（劇） 116
14．3 災(zāi)難片（劇） 119
14．4 奇幻片（劇） 120
14．5 動作片（劇） 123
第十五章 類型片 （劇） 敘事模式分析 （下） 125
15．1 警匪片（劇） 125
15．2 犯罪片（劇） 126
15．3 勵志片（劇） 128
15．4 倫理片（劇） 129
15．5 愛情片（劇） 131
15．6 喜劇片（劇） 132
第十六章 劇本格式 136
16．1 劇本形式及其功用 136
16．2 劇本策劃文本 137
16．3 劇本要素 138
16．4 劇本的基本格式 141
【附錄一】 傳奇戰(zhàn)爭動作電影《黑鳥》 148
【附錄二】 電視劇 《戀愛先生》 項目分析報告 203
【附錄三】 電視劇 《帶著爸爸去留學》 項目分析報告 220
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編劇原理 作者簡介
中國傳媒大學教授，編劇及制片專業(yè)碩士生導師，MBA專業(yè)指導教師，泰國宣素那他皇家大學影視藝術(shù)與傳媒管理方向博士生導師。畢業(yè)于北京大學西語系，曾任中國傳媒大學制片管理教研室主任，制片管理研究中心主任，影視項目評估研究中心主任等。專注影視劇創(chuàng)作、教學和研究 20 余年，出版學術(shù)作品《電視劇創(chuàng)作理論·技巧·案例》《電視劇理論與創(chuàng)作技巧》《電視劇制 片管理--從項目策劃到市場營銷》《劇本醫(yī)生電視劇項目評估與案例剖析》《影視制片:從項目策劃到市場營銷》等，參與策劃與運營的影視劇有《茶馬古道》(文學編輯）、《大雪無痕》（劇本策劃）、《夜深沅》（文學編輯）、《櫻桃》（總策劃）、《尖刀出鞘》（編劇）《傻根進城》（總編劇兼總制片人）、《畫圣吳道子》（總編劇）、《亂世紅顏》（編劇）、《消失的羅馬軍團》（總編劇）等。
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