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上鏡:別慌,鏡頭沒那么可怕 版權(quán)信息
- ISBN：9787568041348
- 條形碼：9787568041348 ; 978-7-5680-4134-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
上鏡:別慌,鏡頭沒那么可怕 本書特色
影視表演=念臺詞+肢體動作？ ——其實遠不止于此。 本書以“鏡頭之眼”，直視并揭露與表演相關(guān)的諸多細節(jié)： ◎北美一線“技術(shù)流”表演指導教師20余年經(jīng)驗總結(jié)。 ◎打破分析訓練式表演的瓶頸，從鏡頭（觀眾）視角，理解何為優(yōu)秀的影視表演。 ◎挑戰(zhàn)傳統(tǒng)表演理論，從切實可見的影像成果，重置演員工作時的情緒體驗。 ◎綜合應(yīng)用跨學科——行為科學+心理學+藝術(shù)等學科領(lǐng)域的研究成果。 ◎分享超實用試鏡技巧，助從業(yè)者提高試鏡成功率，增強自信心。 ◎影視從業(yè)人員、零基礎(chǔ)表演者、短視頻表演者均可快速獲得一手經(jīng)驗。 ◎手把手教你成為專業(yè)演員的**技能與行業(yè)規(guī)則，一站式提升演員自我修養(yǎng)。 ◎簡約典雅版式設(shè)計+本白雙膠紙，閱讀不累眼。 ◎32開+“幸運紅”封面設(shè)計+印金工藝，大氣有質(zhì)感，可隨身攜帶，常讀常新。
上鏡:別慌,鏡頭沒那么可怕 內(nèi)容簡介
本書是一本講述“如何在鏡頭前表演”的實用表演教學指南。鏡頭前表演指的是以攝影機（鏡頭）作為錄制表演的工具，呈現(xiàn)在銀幕或屏幕上的表演。作者根據(jù)親身經(jīng)驗和心理學、行為科學、藝術(shù)等領(lǐng)域的研究成果，從微表情、情緒基調(diào)、自然沖動、聲音、身體等方面，分享實用性極強的表演技巧，指導演員如何在鏡頭前表演會更自然、更自信、更“上鏡”，從而創(chuàng)造出讓人印象深刻的角色。
上鏡:別慌,鏡頭沒那么可怕 目錄
第*章 鏡頭看到的是什么
鏡頭里的“我”
傳統(tǒng)的分析表演法
表演的科學法則
鏡頭：你的老師、*好的朋友、*偉大的合作者
才華
第二章 為角色做準備
自然主義——飾演你自己
關(guān)于自然主義表演的疑難解答
角色和喜劇
情緒基調(diào)
疑難解答：喜劇與角色
情緒的反啟動
情緒強度設(shè)定點
第三章 鏡頭前表演的運作機制
培養(yǎng)“上鏡臉”——一張被習慣塑形的臉
信念與表演
三種錯誤
臺詞
聲音
身體
后記 DIY電影制作
鏡頭里的“我”
傳統(tǒng)的分析表演法
表演的科學法則
鏡頭：你的老師、*好的朋友、*偉大的合作者
才華
第二章 為角色做準備
自然主義——飾演你自己
關(guān)于自然主義表演的疑難解答
角色和喜劇
情緒基調(diào)
疑難解答：喜劇與角色
情緒的反啟動
情緒強度設(shè)定點
第三章 鏡頭前表演的運作機制
培養(yǎng)“上鏡臉”——一張被習慣塑形的臉
信念與表演
三種錯誤
臺詞
聲音
身體
后記 DIY電影制作
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上鏡:別慌,鏡頭沒那么可怕 節(jié)選
鏡頭與信任 你也許生來就具有運用鏡頭語言的創(chuàng)作直覺（也就是說，你有做演員的天賦），但是生來會演并不能保證你已掌握表演之道。即使那些喜好擴展自身能力范圍的天才藝術(shù)家也會跨入自己不熟悉的領(lǐng)域。不管你是在訓練直覺，還是在培養(yǎng)新的技巧，只有觀看自己在屏幕上的表現(xiàn)，你才能從鏡頭的角度欣賞自己的表演。*常見的證據(jù)就是，很多演員會在自己明明表現(xiàn)出*佳狀態(tài)時突然中斷拍攝，說“我就是沒有感覺”。偶爾自身的感覺會和鏡頭所看到的情況一致，但是這種巧合誕生的可能性幾乎是隨機的，尤其在演員接受鏡頭前表演訓練的初期。與此同時，如果你是完全的新人或者被過去的成就所蒙蔽，那么鏡頭前訓練所展現(xiàn)的客觀事實可能會讓你被疑云籠罩。 第*次在屏幕上看到自己的表演時，幾乎所有人都退縮了。從心理上習慣透過鏡頭之眼看自己，這要花點時間——鏡頭的視角與鏡子視角是相反且無關(guān)的。我告訴演員，要允許自己花時間來調(diào)節(jié)這種不適的情緒反應(yīng)，這是調(diào)節(jié)自身視角的一部分。*初的不適只需要少量的課時就能消退，接下來你就能夠?qū)Ｐ拈_始學習了。在另一種極端情況中，如果你作為一名影視演員已經(jīng)取得過不錯的成就，那么當你能夠從鏡頭的角度看表演時，它可能會給你帶來挑戰(zhàn)。這背后有許多原因，有一些比較顯而易見。*近康奈爾大學的一項研究表明，更多的經(jīng)驗可能會導致更不理性的評估，因為前者容易使人對自己的專業(yè)感產(chǎn)生依賴。 當然，當談?wù)摰奖硌莸暮煤蛪臅r，我們必須明白，審美偏好存在差異。當我們談到好演員時，這些差異一般指的是風格而不是能力。如果這些演員正處于被成功蒙蔽雙眼的狀態(tài)中，我不期待他們會在不能夠正確評估自己屏幕上的表演時相信我。這時我就會叫他們帶一位家屬、信賴的朋友或者伴侶作為和他們對劇本的人來到課上。演員身邊親近的人一般會不帶疑懼、直率地說出“你瘋了嗎？剛剛的表演很糟糕”之類的話。 這時我就能開始細細地道出演員的哪些行為需要為鏡頭做調(diào)整，以及如何調(diào)整表演。一旦這些調(diào)整做完了，演員就能夠通過對比有問題的那一條舊片子和經(jīng)過調(diào)整后的新片子來看見自己的進步。
上鏡:別慌,鏡頭沒那么可怕 作者簡介
安德里亞·莫里斯（Andréa Morris），電視節(jié)目制作人，《福布斯》雜志“科學與藝術(shù)”版塊專欄作家，行為神經(jīng)學專家，保羅·埃克曼博士F.A.C.E.微表情訓練項目高級技術(shù)認證專家。在影視行業(yè)工作20余年，致力于研究和試驗鏡頭拍攝人臉的獨特視角。在鏡頭前后的現(xiàn)場工作中，她使用將創(chuàng)意、科學和技術(shù)融會貫通的跨學科方法，培養(yǎng)演員完成頂*的上鏡表演。 林思韻，演員、歌手、主持人。2021年憑借《囡囡》（Apart，Together）獲得倫敦獨立電影節(jié)、洛杉磯獨立電影節(jié)、美國紐約曼哈頓奧尼羅影展等多個國際電影節(jié)展最佳女主角獎。林思韻畢業(yè)于美國加州大學洛杉磯分校戲劇表演系和傳媒系。師從奧斯卡影帝凱文·史派西的私人表演教練約翰·斯旺貝克和好萊塢表演大師戴安娜·卡索，曾在全美排第一的UCB劇團訓練即興戲劇。除表演作品外，她還曾給《流浪地球》Netflix版英文配音“韓朵朵”，演唱《我的前半生》人物主題曲，雙語主持博物館類電視節(jié)目《玩美主義》、訪談節(jié)目《對話好萊塢》等。 董靈素，北京外國語大學比較文學碩士，譯言古登堡計劃譯者。
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