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音樂的闡釋 版權(quán)信息
- ISBN：9787108072085
- 條形碼：9787108072085 ; 978-7-108-07208-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
音樂的闡釋 本書特色
大眾的古典樂聽力為何退化了？ 古典音樂為何會演化成儀式化的極限表演情境？ 古典音樂是否像很多人所宣稱的那樣是純粹和唯美的追求，無關(guān)乎政治、金錢與社會環(huán)境？音樂記憶是怎樣的一種私人體驗？
音樂的闡釋 內(nèi)容簡介
知名文化評論家薩義德在本書中，變成了“一位音樂思考者”，將古典音樂視作一種文化現(xiàn)象，并置于社會和文化語境之中，重點闡釋了古典音樂在公共空間與私人領(lǐng)域的交集。 這一系列文章包含了音樂的各種面向，從普魯斯特到托斯卡尼尼，從貝多芬到古爾德，從梅西安到勃拉姆斯，內(nèi)容豐厚龐雜、用典繁多，處處燭照出薩義德作為音樂思考者和文學(xué)評論家的洞見。
音樂的闡釋 目錄
致謝
導(dǎo)言
**章 作為極限情境的音樂演奏
第二章 論音樂中的越軌元素
第三章 旋律、孤獨與體認(rèn) 119
譯者跋
索引
展開全部
音樂的闡釋 節(jié)選
還有一種影響更為深遠的專業(yè)化傾向值得注意，那就是聚集一堂的聽眾和觀者構(gòu)成了音樂演繹活動的觀眾。數(shù)年前，阿多諾提出過一個非常有名，而且我認(rèn)為也非常準(zhǔn)確的論斷——“聆聽的退化”，他強調(diào)聽眾們?nèi)狈B貫性、注意力和專業(yè)知識，這使得對音樂那種真正的專注變得幾乎不可能了。阿多諾指責(zé)像電臺和唱片這樣的事物侵蝕了，事實上剝奪了普通的音樂會迷演奏樂器或是讀譜的可能性。除了這些缺陷，他們更無法勝任如今完全職業(yè)化的演奏。這些都拉開了身著晚禮服或燕尾服的藝術(shù)家與聽眾之間的距離，后者身處地位更低的次級空間里，平日里購買唱片、經(jīng)常出入音樂廳 , 并已經(jīng)對職業(yè)演奏者那全面、精湛技藝的不可企及安之若素。無論我們關(guān)心的是 CD、磁帶或是錄像這些機械復(fù)制的演奏，還是音樂會那令人疏遠的社交儀式本身——一票難求和演奏者令人震驚的精湛技藝都產(chǎn)生了幾乎相同的疏遠效果——聽眾都處在一個相對弱勢和完全不受尊重的位置。 在這里，普利亞對粗魯、野蠻和力量的非常戲劇化的論斷被聽眾深深的失語所調(diào)和。這種失語來源于他們所面對的演奏是那么完美、精確、技法高超，整個過程近乎一次受虐體驗。以技藝嫻熟、才華橫溢的意大利鋼琴家莫里奇奧·波利尼（Maurizio Pollini）所演奏的肖邦練習(xí)曲為例，我們可以思考一下。波利尼經(jīng)常在獨奏會上演奏肖邦練習(xí)曲，他十八歲時就已成為肖邦國際鋼琴大賽的首獎得主，他所演奏的肖邦練習(xí)曲作品第 10 號和第 25 號的錄音，將其精湛的琴藝展現(xiàn)得淋漓盡致，我們可以在唱片上聽到他對肖邦的詮釋。肖邦創(chuàng)作這些練習(xí)曲的初衷，本是以此來解釋種類繁多的鍵盤技巧（ 如八度音階、三度音程、左手技巧與快速經(jīng)過句、連奏、琶音等 ），以輔助其鋼琴教學(xué)。而在波利尼的演奏中，他從作品第 10 號第 1 首開始處就是大開大合的 C 大調(diào)低音八度和弦，緊接其后的如閃電破空般迅捷的琶音經(jīng)過句，絲毫沒有遲疑、錯音或拖沓，其音樂的力量和他令人訝異的極度自信，一下就將他與那些業(yè)余鋼琴演奏者所演繹的肖邦區(qū)別開來。此外，波利尼演奏中的那種輝煌瑰麗的技巧，他的音階，他那統(tǒng)御全局、完全到位的音樂呈現(xiàn)，完全背離了肖邦的創(chuàng)作初衷，那就是給鋼琴演奏者們——任何意義上的鋼琴演奏者——提供一個可以閉關(guān)練習(xí)、反思其技巧問題的入口。
音樂的闡釋 作者簡介
作者簡介 愛德華·W. 薩義德 （Edward W. Said, 1935-2003） 當(dāng)今世界極具影響力的文學(xué)和文化批評家之一。曾任哥倫比亞大學(xué)英語與比較文學(xué)首席教 授。同時也是一位寫作高產(chǎn)和涉獵極廣的作家， 其著作包括了文學(xué)、文化批評和巴勒斯坦問題。 代表作有《開端 ：意圖與方法》 《東方學(xué)》《文化與帝國主義》《知識分子論》《世界·文本·批評家》等。薩義德還是著名樂評家，自 1986年開始為《國家》（The Nation）雜志撰寫音樂專欄。 譯者簡介 高遠致，電影從業(yè)者。譯有《音樂的闡釋》、《〈教父〉電影全劇本》、《晚期帝制中國的科舉文化史》（合譯，即出）。
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