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如何讀中國瓷:大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品導覽 版權信息
- ISBN：9787301322543
- 條形碼：9787301322543 ; 978-7-301-32254-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
如何讀中國瓷:大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品導覽 本書特色
1作者出名。本書作者[美]李丹麗（Denise Patry Leidy）為大都會藝術博物館亞洲藝術部策展人、布魯克·魯塞爾·阿斯特專席研究員，參與策劃了中國文物方面的重要展覽十余次。 2內容受歡迎。本書為海外中國珍品導覽性知識讀本，與《如何讀中國畫》為同一系列圖書。館藏陶瓷既有中國宋瓷精品，也有元青花，明清各地名窯的代表作品，基本能構成中國陶瓷史發展的序列。 3大都會影響力大。本書介紹美國大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品。紐約大都會藝術博物館是美國很大的藝術博物館,與英國倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮齊名的世界三大博物館之一。 4傳達了中國傳統文化的精髓。內文詳細解讀了41件大都會館藏的中國陶瓷器珍品，對每一件瓷器不但描繪了其制法、器形，還書寫了其裝飾技法、裝飾與器形的融合、意涵表達等。現在瓷器已經成為一種世界語言，中國紋樣和圖案提供了語法，影響了整個世界，中國傳統文化、美學的影響力從中可見一斑。 5全彩印刷。展現了中國陶瓷器的品質，晶瑩潤澤、美輪美奐。
如何讀中國瓷:大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品導覽 內容簡介
本書介紹美國大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品。紐約大都會藝術博物館是美國優選的藝術博物館,與英國倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮齊名的世界三大博物館之一。館藏陶瓷既有中國宋瓷精品，也有元青花，明清各地名窯的代表作品，基本能構成中國陶瓷史發展的序列。 大都會藝術博物館收藏的中國陶瓷年代跨越五千年，在材質、器形、主題方面都有豐富的多樣性。本書精選的藏品，兼顧了典型與稀見器物，使讀者了解從新石器時代直到近代中國陶瓷工匠所取得的驚人成就。與“如何讀……”叢書之前的作品一樣，《如何讀中國瓷》對器物的闡釋旨在促進更深層次的理解，對作品本身的意義及其創制文化背景的鑒賞。
如何讀中國瓷:大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品導覽 目錄
館長致辭?003
引言 005
1 彩陶壺?014
2 彩繪陶壺?017
3 彩繪陶女舞俑?021
4 彩繪陶鎮墓獸?023
5 彩繪陶樂伎俑?027
6 白瓷缽?031
7 三彩鴻雁云蓮紋盤?034
8A 三彩羅漢?036
8B 三彩羅漢?037
9 越窯青瓷刻劃花龍濤紋碗?040
10 定窯白瓷葵口盤?042
11 剔花纏枝牡丹紋梅瓶?045
12 磁州窯白地黑褐彩“春水”枕?048
13 耀州窯青瓷印花嬰戲紋碗?052
14 鈞窯天藍釉碗?056
15 建窯兔毫盞?058
16 吉州窯醬釉白彩月影梅紋茶盞?060
17 龍泉窯青瓷魚龍耳瓶?062
18 景德鎮窯青白瓷劃花纏枝蓮紋玉壺春瓶?064
19 景德鎮窯青花纏枝牡丹紋梅瓶?067
20 景德鎮窯青花抱月瓶?070
21 景德鎮窯暗花白瓷僧帽壺?073
22 景德鎮窯青花波濤翼獸紋罐?076
23 景德鎮窯青花庭園嬰戲紋碗?080
24 景德鎮窯青花五彩蓮池鯉魚紋罐?085
25 景德鎮窯青花道教神仙圖盒?086
26 景德鎮窯青花周敦頤賞蓮圖瓶?088
27 景德鎮窯青花獅子紋大盤?092
28 景德鎮窯青花鹿馬紋富士山形盤?095
29 景德鎮窯青花蓮池鵝紋盤?098
30 德化窯白瓷達摩像?101
31 宜興窯紫砂梅花壺?104
32 景德鎮窯青花文王訪賢圖筆筒?106
33 景德鎮窯醬釉口青花團花紋水煙壺座?110
34 景德鎮窯五彩描金四季花卉瓶?113
35 景德鎮窯豇豆紅釉萊菔瓶?117
36 景德鎮窯五彩描金海波龍紋盤?120
37 景德鎮窯青花傘下仕女圖盤?124
38 景德鎮窯粉彩九桃天球瓶?128
39 景德鎮窯綠地軋道粉彩描金山水圖瓶?131
40 景德鎮窯青花釉里紅蓮池鷺紋盤?135
41 景德鎮窯墨彩淺絳山水高士圖瓶一對?136
延伸閱讀139
致謝 140
展開全部
如何讀中國瓷:大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品導覽 節選
景德鎮窯青花傘下仕女圖盤 這件大盤盡管是在中國制作和繪制的，但女子凝視或投喂水禽的迷人場景是在荷蘭由科內利斯·普朗克（Cornelis Pronk，1691—1759）設計的。這位畫家兼設計師于1734年受荷蘭東印度公司委任，為生產于中國、面向歐洲市場的瓷盤設計了四種圖樣。這個場景，常被稱為傘下仕女，是*為流行可能也是*有利可圖的圖樣。至18世紀早期，荷蘭人主導了中國瓷器向歐洲的出口貿易，像這樣成套的青花瓷盤，有時在阿姆斯特丹能賣出一套房子的價格。 這款中國瓷盤充分采納了荷蘭人的設計，除了女子和為她撐傘的侍從，原始設計中的三只水禽也出現在畫面中，背景中有草地和中國無名藝術家加上的竹子。此外，普朗克對中國服裝的觀念更多受到了稍早和同時期歐洲人描繪的中國人物的影響，而非實際的中國人形象的影響。荷蘭圖樣和中國瓷盤器內圖案周圍都繪有花枝、花朵紋的帶狀邊紋，口沿一周則均裝飾以磚狀的方格紋，間以開光。兩個較小的開光填以中國女子，另兩個則填以撐傘的侍從。鸕鶿、帶翎頜的鳥、鴨子、鵜鶘繪在四個較大的開光中，并配以優雅的邊飾。瓷器的底部繪以普朗克設計的昆蟲圖案。 在18世紀早期，位于景德鎮的中國瓷窯復燒且恢復了它們在全球貿易中的至高地位，但和日本的競爭仍在持續。這種競爭始于17世紀中期，即日本開始燒造瓷器之后，明清易代戰亂之時。荷蘭圖樣也被繪制在稍小的生產于日本肥前地區的瓷盤上。不過穿著和服、配以腰封、梳著當時流行發式的日本女人和年輕的侍女替代了中國女子和她的男性隨從。昆蟲被用紅彩繪在此件瓷盤的背面。日本畫中明艷的紅彩、藍彩和綠彩是和伊萬里瓷器風格相近的顏色。擁有此類裝飾的日本瓷器廣泛生產于肥前地區，同時用于國內和外銷歐洲。
如何讀中國瓷:大都會藝術博物館藏中國陶瓷精品導覽 作者簡介
作者簡介：李丹麗（Denise Patry Leidy），大都會藝術博物館亞洲藝術部布魯克·魯塞爾·阿斯特專席研究員。參與策劃了中國文物方面的重要展覽十余次。譯者簡介：丁雨，北京大學考古文博學院助理教授，主要研究方向為宋元明考古、陶瓷考古。
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