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名畫中的金融史 版權信息
- ISBN：9787521731880
- 條形碼：9787521731880 ; 978-7-5217-3188-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
名畫中的金融史 本書特色
適讀人群 ：金融、投資興趣閱讀1.既是藝術史，也是金融史，是二者的跨界融合。 2.金融小故事豐富多彩、引人入勝，可讀性很強。 3.主打金融知識科普，強調金融與我們的生活息息相關，密不可分，能夠給讀者帶來新鮮的生活啟發(fā)。
名畫中的金融史 內容簡介
繪畫是人類凝固的歷史，是無聲的語言，是民族文化的重要載體。在繪畫藝術發(fā)展與變革的同時，金融的內涵與形式也在隨著時代的步伐而逐漸變化，由*初簡單的物物交換的媒介，變成了決定上層建筑的經(jīng)濟基礎，成為跨時空價值交換的手段，影響著社會的發(fā)展。而從歷史與地理的角度出發(fā)，藝術的發(fā)展也離不開經(jīng)濟、金融的影響。在前攝影時代，畫作承擔著記錄歷史的功能，在每一件藝術品的背后，又深藏著理念與人文的變化。只有將繪畫藝術與金融置于具體歷史與現(xiàn)實的紛紜而復雜的相互關系中，與創(chuàng)作者本身交匯于當時的時空之下，才能挖掘其內在隱含著的因果關系，重構歷史圖景，給出令人信服的獨到的歷史解釋。《名畫中的金融史》即以此為出發(fā)點，以世界名畫為切入點，通過“名畫賞析+歷史故事+金融視角”的跨界融合，講述了貨幣與金融簡史、金融機構的產(chǎn)生與金融體系的形成、金融制度的建立與金融危機等內容，用跨界的視角闡述金融的演變和應用，揭示了金融發(fā)展的邏輯，以期給我們當下的金融生活帶來啟示。
名畫中的金融史 目錄
引 言 金融的本質：《財富的寓言》/ 001
**章 貨幣的呼喚/ 007
文明的火花：《遠古時代》/ 009
金融視角 世界與金融的多樣性從貨幣的多樣性開始/ 013
圖騰記憶：《受傷的野牛》/ 016
金融視角 貨幣*早起源于圖騰崇拜/ 019
稱量心臟：《阿尼的亡靈書》/ 022
金融視角 金銀天然不是貨幣，貨幣天然是金銀/ 025
誰*幸福：《克羅伊斯面前的梭倫》/ 027
金融視角 貨幣與債務相生相伴/ 029
權力游戲：《納稅銀》/ 033
金融視角 羅馬鑄幣的權力分配游戲/ 036
盛世危圖：《清明上河圖》/ 039
金融視角 古代中國對紙幣的應用/ 043
瓷器東來：《靜物與中國瓷器》/ 046
金融視角 一條鞭法改革與瓷器交易使明朝成為白銀帝國/ 050
煉金術士：《牛頓》/ 053
金融視角 科學家牛頓成為黃金本位制的奠基人/ 056
破冰逆轉：《華盛頓橫渡特拉華河》/ 059
金融視角 漢密爾頓“舊債變新債”的旋轉門/ 064
黃金大道：《稻草人》/ 066
金融視角 黃金與白銀本位的輪轉影響了中國經(jīng)濟/ 070
美金原油：《巴庫油田》/ 072
金融視角 從英國石油公司到石油美元的霸權/ 075
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第二章 資本的號角/ 079
兩種不同的愛：《天上的愛與人間的愛》/ 081
金融視角 追逐金羊毛的實體經(jīng)濟與金融資本/ 083
海邊的珍珠：《維納斯的誕生》/ 087
金融視角 在地中海邊成長起來的商業(yè)銀行/ 090
婚禮的見證：《阿爾諾芬尼夫婦像》/ 093
金融視角 交易中心的邊緣化：安特衛(wèi)普的衰落/ 097
文藝復興贊助者：《三王行列》/ 101
金融視角 從經(jīng)濟走向政治的成功者：美第奇家族/ 105
海上馬車夫：《阿姆斯特丹的海港》/ 108
金融視角 荷蘭東印度公司的誕生與破產(chǎn)/ 111
自然的旋律：《兩個磨坊和水車》/ 115
金融視角 紡紗機從家庭走向工廠/ 118
蒸汽的力量：《詹姆斯·瓦特和他的蒸汽機》/ 120
金融視角 風險資本股權投資的成功/ 123
燃燒的傳奇：《煤車》/ 126
金融視角 從卡特爾到工會的建立/ 130
英雄的落幕：《戰(zhàn)艦特米雷勒號*后一次歸航》/ 134
金融視角 蒸汽船運輸帶來的壟斷經(jīng)營與變革/ 136
風浪中前進：《神奈川沖浪里》/ 139
金融視角 日本明治維新運動前后的金融改革/ 142
火紅的液體：《軋鐵工廠》/ 146
金融視角 普法戰(zhàn)爭后全能銀行的成功與繁榮/ 150
邁向新世界：《*后一枚道釘》/ 153
金融視角 一場股災、一張鐵路債券引發(fā)的辛亥革命/ 157
第三章 欲望的牽引/ 161
人生的旅程：《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》/ 163
金融視角 金融服務能夠滿足人類不同階段的需求/ 166
“家”中事，人情冷暖：《浪子回頭》/ 169
金融視角 從養(yǎng)兒手段到具有融資功能的年金制度/ 171
“內”有料，型男潮女：《秋千》/ 174
金融視角 內衣世界的誘惑與堅持/ 177
“餓”難擋，美味土豆：《種土豆的人》/ 181
金融視角 愛爾蘭人的苦難：吉芬效應/ 184
“買”得到，麥田聲音：《拾穗者》/ 186
金融視角 農(nóng)業(yè)工具分期付款助力農(nóng)業(yè)發(fā)展/ 189
“喝”得爽，喧囂酒吧：《費里貝熱爾酒吧》/ 192
金融視角 酒吧里發(fā)明的收銀機/ 196
“品”有范，咖啡布道：《星空下的咖啡館》/ 199
金融視角 咖啡館里誕生的交易所/ 203
“樂”悠閑，輕松假日：《大碗島的星期日下午》/ 205
金融視角 消費升級：消費主義與裝在口袋里的銀行/ 208
“抽”過癮，煙霧繚繞：《吸煙者》/ 212
金融視角 門口的野蠻人——垃圾債券與煙草公司的價值/ 216
“穿”有型，服飾變化：《縫紉機前的女孩》/ 220
金融視角 服務升級：勝家的特許經(jīng)營與消費分期/ 223
“亮”如晝，光明使者：《蒙馬特的林蔭大道夜景》/ 225
金融視角 被金融資本驅逐的發(fā)明創(chuàng)業(yè)家愛迪生/ 229
“跑”得快，車輪滾滾：《西方汽車旅館》/ 233
金融視角 憑借金融手段的逆襲：通用分期與寶馬并購/ 236
“住”寬敞，幸福家居：《建筑工人》/ 240
金融視角 住房抵押貸款穿越大蕭條與大衰退/ 244
第四章 國王的權力/ 249
權力的象征：《帝座上的拿破侖一世》/ 251
金融視角 權力更替伴隨金融制度的變遷/ 254
古老的聚居：《哥貝克力石陣》/ 256
金融視角《漢謨拉比法典》里的利息/ 258
法律與秩序：《查士丁尼及其隨從》/ 261
金融視角 從東方到西方的絲綢/ 265
帝國的衰落：《卡拉卡拉大浴場》/ 268
金融視角 羅馬帝國的衰亡從通貨膨脹開始/ 272
歐洲之父：《查理大帝加冕》/ 275
金融視角 從馬爾克公社到莊園制/ 278
權力的斗爭：《亨利四世在卡諾莎》/ 281
金融視角 稅收制度的變遷/ 284
權力與金錢：《查理五世騎馬像》/ 288
金融視角 杠桿經(jīng)營的先行者：富格爾家族/ 291
國王的需要：《大使們》/ 296
金融視角 信托制度的變遷/ 300
衰落的開端：《立法者蘇萊曼一世》/ 303
金融視角 許蕾姆蘇丹與奴隸貿(mào)易/ 305
女王的神話：《伊麗莎白一世無敵艦隊肖像畫》/ 309
金融視角 圈地運動與格雷欣法則/ 312
太陽王的光芒：《路易十四像》/ 315
金融視角 法國財政大臣科爾貝與重商主義/ 321
*成功的情婦：《蓬帕杜夫人》/ 325
金融視角 醫(yī)生魁奈與重農(nóng)主義/ 330
動蕩的時代：《馬拉之死》/ 333
金融視角 財稅知情權引發(fā)的法國大革命/ 338
第五章 戰(zhàn)爭的洗禮/ 341
蘋果的誘惑：《拉奧孔》/ 343
金融視角 社會達爾文主義與資本的叢林法則/ 347
利益的驅使：《十字軍占領君士坦丁堡》/ 349
金融視角 從匯款功能開始承擔銀行角色的圣殿騎士團/ 353
東部的競爭：《黑海的月夜》/ 357
金融視角 以收益預期借款的威尼斯債券/ 361
羅馬的終結：《穆罕默德二世策馬進入君士坦丁堡》/ 365
金融視角 香料的利潤牽引著大航海之路/ 368
國家與民族：《宣誓批準〈明斯特和約〉》/ 372
金融視角 被戰(zhàn)火洗禮的阿姆斯特丹銀行與交易所/ 376
跨海的盟約：《奧蘭治王子威廉三世從荷蘭出發(fā)在托貝登陸》/ 379
金融視角 英格蘭銀行的成立與發(fā)展/ 382
帝國的碰撞：《腓特烈大帝在無憂宮演奏長笛》/ 385
金融視角 風云百年的英國東印度公司/ 390
白色的罪惡：《南方黑人的生活》/ 395
金融視角 美國內戰(zhàn)中的金融戰(zhàn)爭/ 400
繁榮的幻滅：《發(fā)髻戴著鉆石星星的伊麗莎白》/ 404
金融視角 美國總統(tǒng)與經(jīng)濟大蕭條/ 409
第六章 科學的勝利/ 413
跨時空交流：《雅典學院》/ 415
金融視角 文化棘輪與行會大學促進知識傳承/ 419
神秘的微笑：《蒙娜麗莎》/ 423
金融視角 應用廣泛的黃金比例、斐波納奇數(shù)列與凈現(xiàn)值/ 428
時空的禮物：《靜物：沙漏、筆袋與印刷品》/ 432
金融視角 對時間與空間的度量提升人類對世界的認知/ 434
思想的碰撞：《伽利略面對羅馬宗教裁判所》/ 437
金融視角 無處不在的周期現(xiàn)象/ 441
技術的遷徙：《銀行家和他的妻子》/ 445
金融視角 具有記錄賬務與歷史功能的復式記賬法/ 447
數(shù)學的邏輯：《骰子玩家》/ 451
金融視角 金融決策的工具：概率論/ 454
數(shù)形的結合：《笛卡兒為瑞典女王克里斯蒂娜講解幾何》/ 458
金融視角 冪律分布之下的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展/ 461
自由的火種：《自由引導人民》/ 464
金融視角 在哈耶克與凱恩斯之外的選擇/ 467
斗爭的策略：《玩紙牌者》/ 470
金融視角 金融投融資中的博弈論/ 474
信息的旋律：《小提琴與報紙》/ 478
金融視角 有效市場理論與指數(shù)基金/ 481
第七章 危機的潛伏/ 485
混亂的代名詞：《巴別塔》/ 487
金融視角 熵增定律帶來的金融危機/ 490
群體非理性：《愚人船》/ 493
金融視角 經(jīng)濟學中的“理性人”與非理性繁榮/ 497
奧古斯都之夢：《手持郁金香的夫妻雙人肖像》/ 500
金融視角 荷蘭的郁金香狂熱/ 504
絢爛的泡沫：《密蘇里河上的毛皮商人》/ 507
金融視角 法國密西西比泡沫與法蘭西銀行/ 509
斗爭的產(chǎn)物：《選舉娛樂》/ 513
金融視角 英國南海泡沫與審計風暴/ 517
失衡的杠桿：《尋找智慧石的煉金術士》/ 522
金融視角 歷史上的銀行危機與白芝浩原則/ 525
參考文獻/ 531
后記/ 539
展開全部
名畫中的金融史 節(jié)選
金融之我見古人云：“宣物莫大于言，存形莫善于畫。”繪畫是人類凝固的歷史，是無聲的語言，是民族文化的重要載體。如果說我們人類在地球上繁衍生存了200 多萬年的話， 繪畫從出現(xiàn)至今才三萬多年。在那個只有繪畫而沒有文字的時代，繪畫是我們人類保存生活世界面貌的唯一辦法。我們*早的文字實際上也是繪畫，是事物*簡單、*抽象的表達方式。后來文字與圖畫分道揚鑣，圖畫的抽象化變成了文字，而圖畫的完全形象化就變成了繪畫。在西方歷史畫中，文本與圖像之間往往存在著復雜的關系。文本與圖像都是傳播信息的載體，但相較于文本，圖像更加具體復雜。藝術家作為創(chuàng)作主體，會根據(jù)其所處時代的文化、慣例或個人經(jīng)驗，賦予圖像難以捉摸的含義。在這一層面上， 圖像不僅僅是對文本的再現(xiàn)，也是對文本的創(chuàng)新和顛覆。在古希臘時期，自由貿(mào)易和小商品經(jīng)濟比較發(fā)達，所以繪畫主要是在瓶子上；在古羅馬帝國時期，財大氣粗的富豪比較多，所以繪畫主要是在別墅的墻上；在拜占庭帝國時期，國家比較富裕，建設了許多宗教活動場所，所以繪畫主要是在教堂的半圓壁上；到了西歐中世紀，農(nóng)奴們信奉上帝，所以繪畫主要是在宗教典籍上，不識字的人還可以看看圖畫；到了文藝復興時期，壁畫、油畫、版畫等形式逐漸豐富起來，繪畫的形式也多樣起來。從某種程度上說，繪畫形式的變化與畫家的社會地位變化有一定的聯(lián)系。在柏拉圖時代，畫家和雕刻家的地位不高，主流思想認為繪畫無法描述真理，而只是復制實際事物，其中除了工藝，沒有其他的成分在內，就像制鞋及鑄鐵一樣。中世紀的藝術不同于古代藝術，在觀念上更注重精神層面的表現(xiàn)，強調神性高于人性，表現(xiàn)形式單一。而在文藝復興之后，達·芬奇說：“繪畫是自然界一切可見事物的唯一的模仿者。”原來在空間上平鋪的繪畫藝術，拓展為時間上多維的歷史表達，逐漸得到認可與發(fā)展。包括文藝復興三杰以及威尼斯畫派的提香、巴洛克畫派的魯本斯等在內的著名大師也將藝術帶入宗教與貴族的“狩獵場”內，記錄著波譎云詭的權力游戲。在照相機問世之后，繪畫原本用來記錄真實世界的功能和地位受到挑戰(zhàn)，西方繪畫由求真再現(xiàn)走向了更加個性化的創(chuàng)作。畫家們紛紛逃離攝影技術的陰影，開始追求畫面的形式，由具象走向了抽象，倡導獨樹一幟，反對傳統(tǒng)藝術手法，使古典主義寫實繪畫由單一的視覺樣式裂變?yōu)榱钊搜刍ǹ潄y的多樣化現(xiàn)代藝術風格與流派，畫家在攝影師的帶領下“闖入了現(xiàn)代精神之中”。現(xiàn)代美術中的野獸派、立體畫派和超現(xiàn)實主義的成就與攝影技術的出現(xiàn)及發(fā)展密切相關，可以說，攝影技術的出現(xiàn)導致了繪畫的深刻變革。在繪畫藝術發(fā)展與變革的同時，金融的內涵與形式也在隨著時代的步伐而逐漸變化，由*初簡單物物交換的媒介，變成了決定社會上層建筑的經(jīng)濟基礎，成為跨時空價值交換的手段，影響著社會環(huán)境的方方面面，當然也會影響著繪畫藝術的歷史發(fā)展進程。在前攝影時代，畫作承擔著記錄歷史的功能，在每一件藝術品的背后，又深藏著理念、人文的變化。與創(chuàng)作者本身交匯于當時的時空之下，只有將繪畫藝術與金融置于具體歷史與現(xiàn)實的紛繁復雜的相互關系中，才能挖掘內在隱含的因果關系，重構歷史圖景，給出令人信服的歷史解釋。本書以此為出發(fā)點，將全書分為七章，其中，**、第二章以貨幣與資本為主題，記錄貨幣與資本在金融社會形成和演變過程中的突出事件；第三章以人類需求為著力點，淺談人類自身物質與精神層面的需求變化與金融發(fā)展的交集；第四、第五章則記錄了世界范圍內尤其是歐美國家政治權力更替過程中，利益、矛盾激發(fā)戰(zhàn)爭，影響金融變革的事件；第六章結合一些改變人類認知的事件，了解推動社會及金融發(fā)展的科學知識點；第七章則從歷史上爆發(fā)的金融危機中找出阻礙社會發(fā)展前進的問題，以及人類為解決這些問題而付出的努力與嘗試的手段。引言部分通過名畫《財富的寓言》引入并介紹我個人對財富及金融的見解。“財富從物質上來看只是需要的多樣性”，財富在不同的時代有不同的形式，不同的人對財富也有不同的需求。金融的本質就是跨時空的價值交換，有價值的東西通過時間或空間的轉移就形成了財富，擁有財富的途徑除了勞動就是交換。不同時間、不同空間形成的不同的藝術流派的思想及表現(xiàn)形式，在傳承的過程中就形成了人類寶貴的文化財富。**章，貨幣的呼喚。從威廉·布萊克的畫作《遠古時代》開始，討論世界文明起源的多樣性，從而提出“世界金融的多樣性從貨幣的多樣性開始”這一論點。再通過《受傷的野牛》《阿尼的亡靈書》《克羅伊斯面前的梭倫》討論了貨幣的起源與*早的呂底亞金幣。后續(xù)用其他的畫作分別討論了我國宋朝時期的紙幣“交子”、明朝白銀帝國的形成，還有頗具代表性的黃金白銀復本位的爭論與黃金本位制的確定，以及現(xiàn)代社會石油美元霸權的形成歷程等事件。第二章，資本的號角。從提香的畫作《天上的愛與人間的愛》入手，將金融社會的主體分為實體經(jīng)濟的產(chǎn)業(yè)資本與虛擬經(jīng)濟的金融資本兩種不同的形式，且兩者擁有不同的資本增值途徑與模式。再根據(jù)資本軌跡的不同，通過《維納斯的誕生》等畫作談論了早期金融資本的變遷歷程；通過《兩個磨坊和水車》《軋鐵工廠》等畫作談論了產(chǎn)業(yè)資本創(chuàng)立工廠制度、狂熱追逐“金羊毛”的歷史。第三章，欲望的牽引。運用馬斯洛的需求理論來分析高更的畫作《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》中提出的人生三問。因為不同的人生與時代有不同的需求，所以不同的人生會有不同的答案，不同的時代會有不同的選擇，而金融就是為了更好地服務這些需求與變化才產(chǎn)生的。這一章落腳于家中事、內有料、樂悠閑、抽過癮、喝得爽、品有范、亮如晝、跑得快等各種不同層級的人類需求，把與人們的生活密切相關的食物、服飾、飲料、家居等藝術作品與金融交集的內容，作為本章故事的重點，為大家?guī)硇碌捏w驗與感受。第四章，國王的權力。從《帝座上的拿破侖一世》畫中人物的衣物與手中的權杖這些權力的象征開始，討論權力更替伴隨著金融制度的變遷。從拜占庭帝國的查士丁尼大帝、法蘭克王國的查理大帝、神圣羅馬帝國的查理五世等著名男性君主的霸業(yè)中尋找金融的元素，也從奧斯曼帝國的許蕾姆蘇丹、英國的伊麗莎白一世、法國的蓬帕杜夫人等女性掌權人身上看到她們對歷史的貢獻。在這些國王、教皇、諸侯之間的權力斗爭中，逐漸形成了更加完備的法律制度與稅收制度等，至今仍然影響著世界的運轉與權力的施行。第五章，戰(zhàn)爭的洗禮。當人類受到利益的誘惑使矛盾不可調和之時，便會通過戰(zhàn)爭的手段來解決彼此的紛爭。因為爭奪金蘋果而爆發(fā)的特洛伊之戰(zhàn)與名作《拉奧孔》，充分反映了人類在使用終極手段時的叢林法則。而每一次的重大戰(zhàn)爭都可能摧毀舊秩序，建立新秩序：《黑海的月夜》中為了籌措戰(zhàn)爭費用，在威尼斯誕生了債券；《奧蘭治王子威廉三世從荷蘭出發(fā)在托貝登陸》使英格蘭誕生了**家中央銀行；《凡爾登》中一戰(zhàn)的爆發(fā)也導致了曾經(jīng)輝煌的王朝的崩潰，原本強大的殖民帝國衰落了，新的力量則建立了新的政治規(guī)則與金融制度。第六章，科學的勝利。人類文明發(fā)展到今天，是由無數(shù)代人的努力與經(jīng)驗造就的，這些都來自知識的積累與傳承。《雅典學院》中跨時空的思想交流場景完美呈現(xiàn)了人類跨時代知識傳承的特質，學者們將智慧的火種一代一代地傳遞下來。《靜物：沙漏、筆袋與印刷物》所采用的透視法不僅帶來了繪畫藝術的變革，也改變了人們度量時空的認知。印刷術的誕生更是增加了知識的覆蓋面，科學的世界從此敞開了大門，在金融的支持下推動著人類探索更廣闊的宇宙空間。第七章，危機的潛伏。從某種程度上說，人類歷史是任人打扮的小姑娘，而經(jīng)濟史也可能是一部基于假象和謊言的連續(xù)劇。當某種資產(chǎn)的價格超過人們的預期時，總會帶來追捧與狂熱，而隨著潮水的退去，留下的只是一片狼藉。《巴別塔》與《愚人船》就是告訴我們這種非理性繁榮背后的邏輯與定律，荷蘭郁金香狂熱、法國密西西比公司泡沫、英國南海公司危機也是藝術與金融相結合的永恒主題，能夠帶給人們無限的遐想空間。“古往今來謂之宙，四方上下謂之宇。”金融是跨時空的價值交換，世間萬物也在時空之中演變與迭代，當金融之樹在人類社會慢慢成長的時候，藝術之花也逐漸盛開。讓我們用科學求真的精神，研究名畫世界的真善美，去挖掘名畫背后隱藏的金融元素與故事，找到那些觸動變化的旋律吧。
名畫中的金融史 作者簡介
美國伊利諾伊州立大學芝加哥分校公共管理碩士、寧夏大學工商管理碩士。從事銀行工作25年，先后在財務會計、產(chǎn)品開發(fā)、金融理財、信貸管理等不同崗位接受過銀行文化的洗禮，負責過近千億元資金的投資與管理，對金融的歷史與發(fā)展有獨特的理解與認知，撰寫的與金融領域相關的論文多次獲得國家及地方獎項。
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