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李清照集(第二輯) 版權(quán)信息
- ISBN：9787570204137
- 條形碼：9787570204137 ; 978-7-5702-0413-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
李清照集(第二輯) 本書特色
收錄李清照現(xiàn)存所有詞作蘇纓注釋，清麗細膩。不僅釋詞解意，同時也對宋朝的文化特色、字詞的歷史典故等進行細致解答，似能從詞中窺見李清照的生活一角。
李清照集(第二輯) 內(nèi)容簡介
作為宋之女性詞人的代表，李清照在詞壇獨樹一幟，是婉約派的杰出代表，其詞之體例被后人稱為“易安體”。李清照前期作品多描寫閑適的閨閣生活，表現(xiàn)出不同于男性詞人的細膩，后期詞作受到家國破碎影響，充滿了嘆惋傷感情緒。 《李清照集》收錄了李清照現(xiàn)存的所有詞作，由著名詞評家蘇纓注釋，版本明晰，風(fēng)格典雅。每首詞后用品評的方式闡釋了李清照的創(chuàng)作過程、人生波折，以及她與其他詞人之間的關(guān)系。適于愛宋詞，尤其愛李清照詞的讀者品讀收藏。
李清照集(第二輯) 目錄
目錄
點絳唇(蹴罷秋千)001
鷓鴣天(暗淡輕黃體性柔)004
浣溪沙(莫許杯深琥珀濃)007
漁家傲(雪里已知春信至)010
減字木蘭花(賣花擔(dān)上)013
怨王孫(湖上風(fēng)來波浩渺)016
浣溪沙(繡面芙蓉一笑開)018
如夢令(昨夜雨疏風(fēng)驟)021
怨王孫(帝里春晚)023
一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)026
玉樓春·紅梅(紅酥肯放瓊苞碎)030
慶清朝(禁幄低張)033
行香子(草際鳴蛩)038
南歌子(天上星河轉(zhuǎn))041
多麗·詠白菊(小樓寒)044
如夢令(常記溪亭日暮)051
青玉案(一年春事都來幾)054
新荷葉(薄露初零)056
憶秦娥(臨高閣)059
醉花陰(薄霧濃云愁永晝)061
鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)064
浣溪沙(小院閑窗春色深)068
浣溪沙(髻子傷春慵更梳)070
點絳唇(寂寞深閨)073
念奴嬌(蕭條庭院)076
木蘭花令(沉水香消人悄悄)078
蝶戀花(暖雨和風(fēng)初破凍)081
蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹(淚搵征衣脂粉暖)085
殢人嬌·后庭梅花開有感(玉瘦香濃)088
蝶戀花·上巳召親族(永夜懨懨歡意少)092
小重山(春到長門春草青)095
添字丑奴兒(窗前誰種芭蕉樹)100
青玉案·用黃山谷韻(征鞍不見邯鄲路)103
鷓鴣天(寒日蕭蕭上鎖窗)106
菩薩蠻(歸鴻聲斷殘云碧)109
臨江仙(庭院深深深幾許)（其一）112
臨江仙(庭院深深深幾許)（其二）114
訴衷情·枕畔聞梅香(夜來沉醉卸妝遲)117
滿庭芳·殘梅(小閣藏春)119
浣溪沙(淡蕩春光寒食天)123
山花子(病起蕭蕭兩鬢華)126
浪淘沙(簾外五更風(fēng))128
孤雁兒(藤床紙帳朝眠起)130
清平樂(年年雪里)133
漁家傲(天接云濤連曉霧)137
菩薩蠻(風(fēng)柔日薄春猶早)142
好事近(風(fēng)定落花深)145
長壽樂·南昌生日(微寒應(yīng)候)148
武陵春(風(fēng)住塵香花已盡)154
轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳(芳草池塘)157
永遇樂·元宵(落日镕金)161
怨王孫(夢斷漏悄)165
山花子(揉破黃金萬點明)168
聲聲慢(尋尋覓覓)170
展開全部
李清照集(第二輯) 節(jié)選
點絳唇 蹴罷秋千①，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。②和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 【注釋】 ①蹴：踩、踏。唐代的秋千并不是今天兒童玩具那樣的款式，亦即不是以坐姿、而是以站姿來蕩的，雙腳要踩在秋千板上。“蹴罷秋千”暗中點明了時令，這是很容易為今天的讀者所忽略的：唐人蕩秋千是一種很有民俗色彩的活動，多是在清明、寒食的時候，仿佛為春意所觸發(fā)似的。杜甫《清明》詩中有所謂“萬里秋千習(xí)俗同”，意即清明時節(jié)蕩秋千在當時是一種舉國流行的風(fēng)俗。所以這首詞以“蹴罷秋千”起首，雖不明言卻將一個可愛少女的形象烘托在初春的氛圍里。 ②刬（chǎn）：光著。“襪刬”是指只穿襪而未穿鞋，而少女之所以如此，是因為“見客入來”，不及穿鞋而匆匆避走。因為倉皇的緣故，金釵也從頭發(fā)上滑落了，是謂“金釵溜”。 【評析】 這首代表作是存疑的，如果確為李清照的作品，應(yīng)作于她的少女時代。讀罷全詞，撲面而來的是青春：少女從秋千上下來，香汗浸潤薄衣，稍作休憩。忽見生人闖入，慌忙中光腳逃走，卻又忍不住回頭，將目光在來人身上停留。可是怎能光明正大地回頭呢？只好假裝把青梅來嗅。故事戛然而止，定格在少女聞青梅那一低頭的溫柔——來人是誰？少女為何會含羞逃走？又為何會回頭？這樣一想，我們好像目睹了愛情**次發(fā)生的現(xiàn)場。 本詞的下闋尤為生動，刬、溜、羞、倚、嗅……詞人精心挑選字眼，寫出了宋詞史上*健康活潑的女子。但清代詞評家賀裳對這幾句不以為然，他在《皺水軒詞筌》中評價道：“至無名氏‘見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅’直用‘見客入來和笑走，手搓梅子映中門’二語演之耳。語雖工，終智在人后。”意即李清照（賀裳之所以說“無名氏”，乃因這首詞的作者存疑）的名句不過是化用了唐代韓偓的名句，寫得雖精巧，終是借用韓偓的構(gòu)思，落于人后了。私以為賀裳的點評失之偏頗，李清照詞與韓偓詩形似神不似：“和羞走”是嬌憨的少女情態(tài)，“和笑走”未免太豪邁；“卻把青梅嗅”似小鹿般靈動純潔，“手搓梅子”卻藏著輕浮，李清照的改寫高明許多。 由此也可見，創(chuàng)作殊為不易，一字之差，境界全不同。作家如同捕手，創(chuàng)作就是在語匯的叢林中尋覓，只有高級捕手，才能精準捕捉到那些非它不可的字眼。 鷓鴣天 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。① 何須淺碧深紅色，自是花中**流。 梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。② 騷人可煞無情思③，何事當年不見收。 【注釋】 ①這是一首詠桂花的詞，在傳統(tǒng)分類中屬于“詠物”一類。桂花花朵很小，隱藏在枝葉間很不易被人看到，然而香氣濃郁，很遠處就可以使人嗅到，詞的前兩句正是就桂花的這個特點而言的。 ②畫闌開處冠中秋：語出李賀《金銅仙人辭漢歌》“畫闌桂樹懸秋香，三十六宮土花碧”，意即桂花開時足以冠絕秋色。 ③騷人：這里特指屈原。可煞：難道。思：這里讀sì。結(jié)尾兩句是說屈原著《離騷》大量提及鮮花與芳草，卻不知為何獨獨遺漏“自是花中**流”的桂花？這是詞人在為桂花鳴不平，借屈原作了一個很好的翻案文章。然而《離騷》明明寫有“雜申椒與菌桂兮”之類的句子，似乎李清照要么讀書未細，要么以為“菌桂”并非桂花。后者的可能性更大一些，因為在李清照的時代里，對“菌桂”*主流的解釋是一種“香木”，大約就是今天燉肉用的肉桂吧。 【評析】 上闋寫桂花的姿容與氣味，下闋推桂花為群芳之首，群芳之首卻不見《離騷》記載，性格爽快的李清照為之打起了抱不平。這首小詞在李清照的作品里算不上格外耀眼，不過它的價值在于讓我們看到了以李清照為代表的宋人的審美觀。 北宋建立之后，當時的讀書人迎來了自己的黃金歲月，國家始終貫徹“重文”的政策，為文人提供大量的職位、晉升機會以及前所未有的尊敬。宋朝文學(xué)家張耒詩云“從來書生輕武夫，坐遣揮毫寫勛業(yè)”，張耒的本意雖是為武夫說話，卻道出了一個社會現(xiàn)實，那就是宋朝社會對武夫的輕視；若是在唐朝，論及武人的詩斷斷不是這樣寫的，唐人寫的是“寧為百夫長，勝作一書生”，當時被瞧不起的是書生，受膜拜的是武夫。勃興的教育、發(fā)達的文官制度，使得宋代“高知”占總?cè)丝诘谋壤┰觯L(fēng)雅之士俯拾皆是，在城鎮(zhèn)的任意街道推開小軒窗都能聽到瑯瑯讀書聲。 由于全民文化水平的提高，整個宋朝都趨于文人審美，那便是含蓄，以清雅為珍，視簡淡為高。關(guān)于這點，蘇軾的言論*具代表性：“大凡為文，當使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡。”此話記錄在周紫芝的《竹坡詩話》里，原是蘇軾教育侄子如何搞文學(xué)創(chuàng)作的，意即人一開始做文章，總想寫得文采斐然，待他慢慢磨礪、逐漸熟稔所有技巧之后，卻會將文章寫得平淡。一言以蔽之，過于濃烈的東西都不耐看，平淡終能超越絢爛，這個道理不僅適用于寫文章，可說是美學(xué)的終極真理。 回到李清照的桂花詞，她說“何須淺碧深紅色”呢，誰說絢爛濃烈才是美？桂花，米粒大小的柔嫩花朵，清芬如水般流淌，不招搖，不放肆，美得安安靜靜——也只有好雅的宋人，*是懂得欣賞桂花含蓄的靈魂。這種推崇內(nèi)斂、平和、恬淡的論調(diào)，有宋一代層出不窮。
李清照集(第二輯) 作者簡介
李清照（1084—約1155）宋代女詩人，號易安居士，濟南章丘明水人。作為出身士族的女詞人，其作品語言清麗、強調(diào)協(xié)律，提出詞“別是一家”之說，在詞壇擁有重要的地位。 蘇纓，著名詞評家，古典文學(xué)功底精深，對詞作賞析見解獨到，相關(guān)著作頗豐。著有《大宋詞人往事：淺斟低唱里的風(fēng)雅與憂傷》《人間詞話精讀》《納蘭詞全譯》等作品。蘇纓注評的李清照詞集，注釋精良，賞析細膩，版本唯一
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